低俗小说影评

黑色幽默中的叙事艺术

——以《低俗小说》为例

1994年，导演昆汀•塔伦蒂诺的电影《低俗小说》在戛纳电影节上力压群雄荣获金棕

榈大奖并获得全球影评人一致的赞誉。《低俗小说》最引人称道的莫过于极富后现代气息

的非线性叙事方式以及黑色的幽默，回环往复的叙事结构使影片更具表现张力。黑色幽默

是一种心态，一种心境，含有超脱、看破、玩世不恭、逢场作戏的意味。在电影发展史上，作为表现方式的幽默愈来愈退居次要地位，随着各种范畴的引入，幽默的内涵变得愈来愈

复杂，愈来愈远离喜剧品格，同时幽默的主体意识、自我意识也愈来愈强。这些变化正好

迎合了西方后现代主义的某些内涵，而昆廷•塔伦提诺的《低俗小说》中的黑色幽默恰恰应证了这些特征。

一、艺术规则的破坏与颠覆

利奥塔认为，后现代性是对元叙事或宏大叙事采取的一种怀疑、不信任及拒绝的态度。后现代电影话语“不相信元叙事”并“向整体开战”，喜欢组合、拼凑、偶然得到的或割

裂的现象，致使碎片或部分代替了整体。所以说，后现代文化“不是一种纯创造文化，而

是一种引用文化，一种‘互文性’文化”，后现代电影“也是一种没有‘潜在’可能性的

影像和表象文化，从其他影像、其他表象以及互文性的相互作用中获得诠释的力量。”①

在《低俗小说》中，已经没有了传统叙述的中心，连贯的叙事方式，剩下的只是碎片

和拼接而已。从剧作结构上来看，昆汀摒弃了好莱坞式的传统方式，颠覆了传统电影的线

性时空观念，而以视点间离的手法将全片叙事处理成一种首尾呼应的“圆形结构”，“后

现代作者有意违背线性次序。故事的‘情节顺序颠三倒四，由结尾重又生发成开端，暗示

着某个无穷无尽的循环往复特性’”②。此影片就是如此，开始即结束，结束也是开始。

他将两少年计划抢劫受到杀手朱尔斯的教育拆开来放在影片的开头和结尾，不仅如此，他

把其他几个故事也都拆开来讲，以致出现了死人活过来的场面，但是却不做任何交代。因

此对影片的情节的理解需要观众按照自己的理念来进行组合。

同时，在这部电影中我们可以看到鲜明的“互文性”色彩。黑色电影和硬汉小说中对

待暴力和恶的冷漠态度、强盗片的人物设计和格局、香港电影的激烈动作、魔幻现实主义

的奇迹与现实的混淆，使得《低俗小说》的后现代大拼接达到了狂欢的程度。抢救黑帮老

大的情妇米亚时，在她胸口画点打针的情节来自马尔克斯的《百年孤独》，奥雷连诺上校

在自杀前，吩咐医生在他胸口找一个让他死得痛快和准确的记号。塔伦蒂诺自己也说：我

每部戏都是东抄西抄，抄来抄去然后把它们混在一起……我就是到处抄袭，伟大的艺术家

总要抄袭。

二、乱序的美感

《低俗小说》中最出彩的地方莫过于重构型蒙太奇的运用。导演打乱时间并将其重组，影片出现了多种多样的组合方式和叙述指向，时序的颠倒，对情节的浓缩与简化，多个故

事的交错呈现，平行的剪辑方式则是实现了时空的同步，重复的频率也加强了影片本身的

戏剧张力。影片所采用的混合叙述时序，将顺序与逆序混合使用，不禁是观众在时间和剧

情上产生疑惑，而且也引发了独立与剧情之外的思考，在观众理清顺序和因果关系的同时，也能感受到导演进行拆分、拼贴模式的后现代气息。

法国新浪潮领军人物戈达尔曾说过：“一部影片可以有开头、中间和结尾。但不一定

要按顺序出现。”导演摒弃了传统叙事方式，采用视点间离的非线性叙述方式，把三个故

事的顺序打乱。比如，在第二个故事中，由明星约翰•特拉沃尔塔扮演的文森特死于拳击手布奇的枪下，但在下一个故事“邦妮的处境”中，文森特又“死而复生”并出现在影片的

结尾。这是导演在叙事上对观众开的一个不大不小的玩笑。影片同时揭示了传统类型片的

叙事漏洞，在传统类型片中，观众的视野完全受电影线性叙事的控制，影片讲述什么，我

们便相信什么，由此我们也可以对传统故事片的叙事产生更多的思考和质疑，这也有利于

观众做出真正属于自己的判断，从而以自己所获取的信息来进行影片的解读。而剧情的铺

垫在非线性叙事中也起到了很大的作用，它使剧情前后呼应从而达到完美的嵌合，影片中

的前后呼应，也有人将其解读为信息的延宕。③

三、黑色幽默电影突破古典喜剧片的樊篱，和悲剧融为一体

黑色幽默中的悲剧意识就是指幽默中情绪上黑色的东西——即痛苦、怪诞和残忍。

《低俗小说》中昆廷•塔伦提诺在告诉你：“20世纪90年代的生活仍然迅猛、超速且无价值。”银幕上这些人物，无论是谁，吸毒者或毒品走私贩、抢劫犯、杀人犯、匪徒老板或

受溺爱的太太、亡命的拳击明星或同性恋强奸犯等，他们人人既感到自危，而又人人危及

他人。他们“每一个人都在逃亡，他们不是提着脑袋过日子就是站在法律的对立面……无

论生与死都无道理和公正可言。”④他们唯一的归宿——无论心灵或肉体上——就是死亡，即便是有“权势”黑社会头头马沙或杀人“英雄”文森特也不能幸免。

昆廷•塔伦提诺面对这一现实发出了轻蔑、讽刺又非歇斯底里的笑声，这便是对传统反叛上产生的黑色幽默。狄克斯坦说：“黑色幽默把调子定在破裂点上，一旦达到这一点上，精神上的痛苦便迸发成一种喜剧的恐惧的混合物，因为事情已经糟到了你尽可以放声大笑

的地步。”⑤

四、空间叙事

众所周知，电影的叙事媒介是镜头，而叙事的基础是空间叙事。叙事学意义上的空间

表述为时间发生的场所范围，相关人、物在此场所范围内的相对位置关系和方向，电影中

的叙事空间指电影制作者创造或选定的、经过处理的，用以承载所叙故事的活动场所或村

在空间，它意活动影像和声音的直观形象再现。创作者对故事空间予以选择、造型、表现、组合，使之生成意义。并运用或借助空间来进行叙事，把空间作为一种叙事手段。

《低俗小说》中对剧集起关键作用的场景空间有许许多多，如第一个故事中的公寓，

酒吧，第二个故事中布奇的公寓，杂货店，第三个故事中的车和吉米与邦妮的家等等。导

演在电影中也运用了许多镜头空间的表现元素，如文森特和朱尔斯回来向马沙复命的桥段，导演采用景深镜头表现人物关系和位置，前景是与酒保聊天的文森特，后景则是正在商谈

的布奇和马沙，而后结束对话的布奇来到吧台，前景是文森特与布奇的对话，后景则是召

唤文森特的马沙，接下来的前景是布奇，后景则是文森特和马沙。三组简单的景深镜头将

演员在影片中的位置明白直观地交代清楚，也使观众产生人物关系的判断和联想。

电影《低俗小说》的空间叙事具有许多不同的功能，其中最突出的莫过于结构功能，

许多空间具有很强烈的标志性和辨识性，这也使导演所安排的非线性叙事具备了更大的可

行性。观众可以根据不同地点空间的转换来实现时间认识上的转换，也就实现了时间空间

化的空间叙事功能。

电影《低俗小说》融汇了黑色电影、黑帮电影等多种电影流派，导演根据自己想喜好，创作出极具个人特色但又有些许怪异的另类电影。其中出彩的地方有许许多多，譬如情节

的设置，经典的对白，以及那段让人难以忘怀的“兔子舞”。影片的各种叙事手法也备受

推崇。总而言之，各种独具匠心的设置构成了影片独特的风格，而影片的非线性叙事也使

得电影呈现出独树一帜的后现代标识。

总而言之，《低俗小说》这部影片以黑色幽默、乱序的美感来叙述，就此造就这部影

片的叙事艺术。

参考文献