更漏子
温庭筠诗词《更漏子·玉炉香》原文译文赏析
【导语】温庭筠是唐初宰相温彦博之后裔，出⽣于没落贵族家庭，富有天赋，⽂思敏捷，每⼊试，押官韵，⼋叉⼿⽽成⼋韵，故有“温⼋叉”或“温⼋吟”之称。
下⾯是分享的温庭筠诗词《更漏⼦·⽟炉⾹》原⽂译⽂赏析。
欢迎阅读参考！ 《更漏⼦·⽟炉⾹》 唐代：温庭筠 ⽟炉⾹，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更⾬，不道离情正苦。
⼀叶叶，⼀声声，空阶滴到明。
【译⽂】 ⽟炉散发着炉⾹烟，红⾊的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。
她的蛾眉颜⾊已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜⽆法安眠，只觉枕被⼀⽚寒凉。
窗外的梧桐树，正淋着三更的冷⾬，也不管屋内的她正为别离伤⼼。
⼀滴⼀滴的⾬点，正凄厉地敲打着⼀叶⼀叶的梧桐，滴落在⽆⼈的⽯阶上，⼀直到天明。
【注释】 更漏⼦：词牌名。
它类似渊源于欧洲中世纪骑⼠⽂学的《⼩夜曲》，歌唱的是午夜情事。
画堂：华丽的内室。
鬓（bìn）云：鬓发如云。
衾（qīn）：被⼦。
梧桐：落叶乔⽊，古⼈以为是凤凰栖⽌之⽊。
不道：不管、不理会的意思。
【赏析】 温庭筠共写过六⾸内容相仿的《更漏⼦》。
这⾸《更漏⼦》，借“更漏”夜景咏妇⼥相思情事，词从夜晚写到天明。
开头三个字，表⾯看是景语，不像后来李清照《醉花阴·重阳》的“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消⾦兽”含有以炉烟袅袅来表⽰愁思⽆限的意思。
次句“红蜡泪”就不同了：夜间燃烛，⽤以照明，但多了⼀个“泪”字，便含有了⼈的感情。
说“⽟炉”，既见其精美，⼜见其⾊洁；“红蜡”则透出⾊泽的艳丽⽽撩⼈情思，⽽闺中的寂寞也隐隐流露出来了。
“画堂”，写居室之美，与“⽟炉”、“红蜡”相映衬。
这句紧承上句，说红蜡所映照是画堂中⼈的秋思。
“秋思”，是⼀种看不见、摸不着、深藏于⼈⼼中的情愫，红蜡是不能“照”到的，可是作者却执拗地强调“偏照”。
“偏照”者，⾮照不可也。
这⼀来，将室内的华美陈设与⼈的感情，巧妙地联系起来了。
【诗歌鉴赏】温庭筠《更漏子柳丝长》原文及翻译赏析
【诗歌鉴赏】温庭筠《更漏子柳丝长》原文及翻译赏析【诗歌鉴赏】温庭筠《更漏子?柳丝长》原文及翻译赏析温庭筠《更漏子?柳丝长》原文柳丝短，春雨粗，花掉外漏声迢递。
惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
香雾厚，皱帘幕，伤感谢家池阁。
红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
温庭筠《更漏子?柳丝短》注解、更漏：古人用铜壶滴漏来计时，将一夜分为五更。
2、子：曲子的缩写。
3、漏声：指报更报点之声。
4、迢寄（tiáodì）：荒凉。
5、塞雁：北雁，春来北飞。
6、城乌：城头上的乌鸦。
7、画屏：有图饰品的屏风，为女主人公居室中的摆设。
8、金鹧鸪（zhègū）：金线绣变成的鹧鸪，可能将缀在屏风上，也可能将就是缀在衣服上的。
9、薄：通“迫”，逼来。
0、伤感（chóuchàng）：不得志、苦恼。
、谢家池阁：豪华的宅院，这星即指女主人公的住处。
谢氏为南朝望族，居处多有池阁之胜。
后来便成为一共名。
韦庄归国遥词中有“日落谢家池阁”句。
2、红烛腰：背向红烛；一说道以物盖住红烛，并使其光线不向人照射。
温庭筠《更漏子?柳丝长》翻译柳丝柔长春雨霏霏，花丛外漏声不断传向远方。
塞雁向南月夜令人还珠格格，杂乱的城鸟找寻着栖巢，望着画屏上对对金鹧鸪令人格外伤感。
薄薄的香雾透入帘幕之中，美丽的楼阁池榭啊再无人一起观赏。
绣帘低垂独自背着垂泪的红色蜡烛，长梦不断远方亲人啊可知道我的衷肠？温庭筠《更漏子?柳丝短》赏析《更漏子?柳丝长》是唐朝诗人温庭筠所创作的文学作品。
词的上阕围绕“漏声”写相思中的女子对外界的种种感受和印象。
下阕承上，转写主人公的居处环境。
全词所写的是一位女子长夜闻更漏声而触发的相思与惆怅。
这首词表现了一个思妇在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思恋。
上片写下室外之景。
首三句描绘春雨绵绵淋在柳丝上，淋在花木丛中的情形。
独处空闺的人就是脆弱的。
外界的事物很难刺痛其心绪，何况就是在万籁俱寂的春夜。
因此，当她听见从花木上掉落的雨滴之声，犹误以为就是远方响起的计时漏声。
《更漏子·送孙巨源》原文译文及赏析
《更漏子·送孙巨源》原文译文及赏析《更漏子·送孙巨源》是北宋文学家苏轼的词作。
在词中，作者将仕途中的无穷忧患情思与自己的身世感慨融合一起，表达了极为复杂的心绪。
今天小编就给大家带来这首词的相关介绍资料，欢迎大家参考。
更漏子·送孙巨源宋代：苏轼水涵空，山照市。
西汉二疏乡里。
新白发，旧黄金。
故人恩义深。
海东头，山尽处。
自古空槎来去。
槎有信，赴秋期。
使君行不归。
译文海州碧水连天，青山耸立。
这里是西汉二疏的故乡。
居海州几年，你白发新添，却博得州人殷勤相送，这是你留下的深恩厚义啊。
大海的最东边，大山的尽头，自古就有人乘槎到天河。
但是自古以来，客槎有来有往，你却未有归期，让人惆怅。
注释⑴更漏子：唐人称夜间为更漏。
此调创于晚唐，而温飞卿最擅其词，飞卿传者有两首，而所咏又俱本意，调名创作，或即为温飞卿本人耳。
毛氏《填词名解》亦云：“唐温庭筠做《秋思词》，中咏更漏，后以名词。
”双调四十六字。
起为三字对句，而平仄互异。
第三句为六字句，第一、三、五字平仄可以不拘。
第四、五句换平韵，亦为三字对句。
第六句五字，第一字宜仄。
第三字宜平。
后阕起句即用韵，第二句可不用对偶。
第三句以下，均与前阕同。
⑵孙巨源：孙洙，字巨源，苏轼同僚。
宋神宗熙宁七年(1074)秋，孙巨源即将回朝任起居注知制诰，苏轼作此词送别。
⑶涵空：指水映天空。
唐温庭筠《春江花月夜》诗：“千里涵空照水魂，万枝破鼻团香雪。
” 清林则徐《中秋嶰筠尚书招余及关滋圃军门天培饮沙角炮台眺月有作》诗：“涵空一白十万顷，浄洗素练悬沧洲。
”⑷西汉二疏：即疏广、疏受，两人位叔侄，皆东海(海州)人。
疏广为太子太傅，疏受为少傅，皆官居要职而同时请退乡里，受世人景仰。
⑸“新白发”三句：《汉书·疏广传》记载，汉宣帝时，太傅疏广与少傅的侄子疏受一起辞官请归，宣帝赐黄金二十斤，太子赠五十斤，公卿大夫、故人邑子设祖道，供帐东都门外，举行盛大欢送会。
鉴赏词的上片用西汉二疏(疏广、疏受)故事赞颂孙洙。
宋词：晏几道《更漏子·柳丝长》原文译文赏析
【导语】这⾸词表现了⼀个思妇在春⾬之夜的孤寂境遇和愁苦思恋。
下⾯是分享的宋词：晏⼏道《更漏⼦·柳丝长》原⽂译⽂赏析。
欢迎阅读参考！ 《更漏⼦·柳丝长》 宋代：晏⼏道 柳丝长，桃叶⼩。
深院断⽆⼈到。
红⽇淡，绿烟晴。
流莺三两声。
雪⾹浓，檀晕少。
枕上卧枝花好。
春思重，晓妆迟。
寻思残梦时。
【译⽂】 柳枝细长，桃树嫩叶⼩⼩，这静寂的深院啊，终⽇没有⼈到来。
⽇光淡淡，浓绿的树丛笼罩着漠漠轻烟，⼏声黄莺啼叫划破了深院的沉寂。
雪⽩的肌肤透出浓浓芳⾹，眉旁妆晕消褪，只有枕头上枝梢叠压的绣花，依旧娇艳美丽。
春⽇撩起的思绪沉重，晨⽆⼼梳妆，仍独⾃痴痴地寻思着清晨残梦的记忆。
【赏析】 这⾸词表现了⼀个思妇在春⾬之夜的孤寂境遇和愁苦思恋。
词的上⽚描写庭院中的景物，下⽚转⼊居室内部，直接描写⼥⼦的外貌和内⼼。
全词以闲雅的笔调和深婉的情致，抒写了春⽇闺思的情怀，创造出⼀种纯美的词境。
上⽚写室外之景。
⾸三句描写春⾬绵绵洒在柳丝上，洒在花⽊丛中的情形。
独处空闺的⼈是敏感的。
外界的事物很容易触动其⼼绪，何况是在万籁俱寂的春夜。
因此，当她听到从花⽊上掉下来的⾬滴之声，犹误以为是远⽅传来的计时漏声。
可以想象，思妇由于对远⼈的眷念时刻萦系在⼼，⽆法释然。
故⽽⼼绪不宁，度⽇如年。
那⾬滴之声就像是放⼤了的漏声，对她来讲就格外地刺⽿。
柳丝、春⾬等本是浓丽之景。
但在这⾥只是⽤来暗⽰思妇凄凉的⼼境，增强对⽐的效果。
“惊塞雁”三句则进⼀步渲染思妇的这种⼼理感觉。
⼈忍受不了这夜⾬之声的侵扰，那么物⼜如何呢。
在思妇的想象中，即使征塞之⼤雁，宿城之乌鸦，甚⾄是画屏上之鹧鸪也必定会闻声⽽惊起，不安地抖动其翅翼。
这⼏句是移情于物的写法，以惊飞的鸟来暗⽰思妇不安的⼼情。
“画屏⾦鹧鸪”乍⼀看似突亍铿由室外移⾄室内，由听觉变成了视觉。
其实，描写静⽌的鹧鸪慢慢变得灵动起来，这种错觉正好衬出思妇胸中难⾔之痛苦。
下⽚转⼊居室内部，直接描写⼥⼦的外貌和内⼼。
温庭筠《更漏子·金雀钗》原文翻译及赏析
温庭筠《更漏子·金雀钗》原文翻译及赏析温庭筠《更漏子·金雀钗》原文翻译及赏析引导语：《更漏子·金雀钗》是唐代文学家温庭筠的词作。
此词抒写主人公对情人的一往情深，以及对爱情的始终不渝。
通过今昔鲜明的对比，描写出主人公相思之苦。
《更漏子·金雀钗》年代: 唐作者: 温庭筠金雀钗，红粉面，花里暂时相见。
知我意，感君怜，此情须问天。
香作穗，蜡成泪，还似两人心意。
珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。
注释①金雀钗：华贵的首饰。
《长恨歌》：“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
”又作金爵钗。
曹植《美女篇》：“头上金爵钗，腰佩翠琅玕。
”②里：雪本作“裏”，误。
时：鄂本作“如”，误。
③“知我意”二句：上句主语是君，下句主语是我。
怜：爱④香作穗：谓香烧成了灰烬，像穗一样坠落下来。
此处形容男子心冷如香灰。
⑤山枕贰：谓枕头为泪水所污。
贰：指泪污。
译文那时我头插金钗，面带微红的羞赧，在花丛中与你短暂相见。
你知道我对你的情意，我知道你对我的爱怜，上苍可以作证。
香已燃成灰烬，红烛只剩下蜡泪一滩，恰似你我二人心境。
枕上的清泪涟涟，我感受着锦衾的清冷，难耐更漏声声的敲打。
赏析这阕词写的是梦醒之后的感觉和追忆，和另一首《更漏子·柳丝长》的手法近似又不似。
近似的是都是在最后一句点明是梦。
那里“梦长”是明说，而这里“觉来”则是暗示。
但都是从梦中醒来的这一点则是无疑的。
所不同的是：《更漏子·柳丝长》没有写梦境，只写梦醒后的苦苦难眠;而这一首却是专写梦境，而把醒时的苦况则轻轻一笔带过，章法极具变化。
此词以女子的身分和口吻描写其心理和感情，十分细致地表现了女子对男方的'一往情深，以及对爱情的始终不渝。
词的上片描写女子与男方的花里相见。
开头三句，描写女子整妆而往，在花丛之中与自己的情人相见。
“暂时”两字，透露出此种相见乃私相约会，故只能一时而不能长久。
还有一种说法认为，“金雀钗，红粉面”，应当是指梦中于“花里暂时相见”的人，不像是说自己。
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更漏子
作者：温庭筠
玉炉中点燃的缥缈之香，红烛已经熔成点点的眼泪，这么一丝光亮偏偏照在画堂中掠起她不尽的愁思。
眉翠间的色彩已稀疏淡薄，鬓边的头发也逐渐衰残，别后之夜是如此漫长，虽有锦被绣枕，但却孤寂冷寒。
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
庭前的梧桐树，三更半夜的风雨，不顾离愁别绪正在掠人受苦。
掉落的每一叶梧桐叶，摔下的每一滴的雨声，一直朝着寂寞的台阶敲打到天明。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
感谢您的阅读，本文如对您有帮助，可下载编辑，谢谢。
温庭筠《更漏子》词三首
温庭筠《更漏子》词三首引导语：《更漏子》是唐代诗人温庭筠的作品，温庭筠做了好几首关于《更漏子》的词，下面我们来学习其中三首。
更漏子·柳丝长唐代温庭筠柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。
惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。
红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
译文柳丝柔长春雨霏霏，花丛外漏声不断传向远方。
塞雁向南归去令人惊心，杂乱的城鸟寻觅着栖巢，望着画屏上对对金鹧鸪令人格外伤感。
薄薄的香雾透入帘幕之中，美丽的楼阁池榭啊再无人一起观赏。
绣帘低垂独自背着垂泪的红色蜡烛，长梦不断远方亲人啊可知道我的衷肠?《更漏子玉炉香》唐温庭筠玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
注释①更漏子：词牌名。
双调四十六字，上片两仄韵、两平韵，下片三仄韵、两平韵。
②画堂：华丽的内室。
③鬓(bìn)云：鬓发如云。
④衾(qīn)：被子。
⑤“梧桐树”以下，谭献评《词辨》：“似直下语，正从‘夜长’逗出，亦书家无垂不缩之法。
”谭评末句不大明白。
后半首写得很直，而一夜无眠却终未说破，依然含蓄，谭意或者如此罢。
⑥不道”，不理会。
言风雨不管人心里的痛苦。
翻译玉炉散发着香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。
她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。
窗外的梧桐树，正淋着三更的冷雨，也不管她正为别离伤心。
一滴一滴的雨，凄厉地打着一叶一叶梧桐，滴落在无人的石阶上，直到天明。
《更漏子·金雀钗》年代: 唐作者: 温庭筠金雀钗，红粉面，花里暂时相见。
知我意，感君怜，此情须问天。
香作穗，蜡成泪，还似两人心意。
珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。
注释①金雀钗：华贵的首饰。
《长恨歌》：“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
”又作金爵钗。
曹植《美女篇》：“头上金爵钗，腰佩翠琅玕。
”②里：雪本作“裏”，误。
时：鄂本作“如”，误。
更漏子_金雀钗_宋词鉴赏_唐_温庭筠
金雀钗，红粉面，花里暂时相见。 知我意，感君怜，此情须问天。
香作穗，蜡成泪，还似两人心意。 山枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。
注释
1 更漏子：词牌名。 2 金雀钗：华贵的首饰。 3 里：本作“裹”。时：本作“如”。 4 知我意二句：上句主语是君，下句主语时我。怜：爱。 5 香作穗：香烧成了灰烬，像穗一样坠落下来。此处形容 男子心冷如香灰。 6 山枕腻：泪水把枕头打湿。腻：指泪水打湿男方的花里相见。开头三句， 描写女子整妆而往，在花丛之中与自己的情人相见。 “暂时”两字，透露出此种相见乃私相约会，故只能 一时而不能长久。
鉴赏
上片写相见。“金雀钗，红粉面。”，少女精心 打扮去与情郎约会，如此精心的打扮，如此热烈的期 盼见面，换来的只不过是“暂时相见”，表现了巨大 的反差。也许还有什么力量阻止他们见面，但爱意是 无法阻止的“知我意，感君怜”，少女的口吻，向情 郎表达了自己的真切不变的情意，并表示要以天为证： “此情须问天”。
鉴赏
下片写离别。上片的“暂时相见”，为下片的离 别作了铺垫。“香作穗，蜡成泪”，别后少女无法入 睡，眼看着香残蜡尽，香与蜡衬托了少女寂寞的心情， 正面状物，侧面写人。“还似两人心意”，少女相信 情郎与她是心心相印的。“山枕腻”,并非枕头太滑， 实在是少女苦恼憔悴，无法躺下入睡。“锦衾寒”， 也不是锦缎的被子太薄，而是少女心中孤单凄冷，故 觉得格外寒冷。与情郎分别后，少女心中孤单寂寞难 以入睡，就这么醒着直到更漏将尽。孤枕难眠的度过 了一个晚上，不知不觉天就要亮了。
译文
那时我头插金钗，面带微红的羞赧，在花丛中与 你短暂相见。你知道我对你的情意，我知道你对我的 爱怜，上苍可以作证。
香已燃成灰烬，红烛只剩下蜡泪一滩，恰似你我 二人心境。枕上的清泪涟涟，我感受着锦衾的清冷， 更漏声声敲打更加寂寞难耐。
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更漏子牛嶠【唐】
星漸稀，漏頻轉，何處輪台聲怨？香閣掩，杏花紅，月明楊柳風。
挑錦字，記情事，惟願兩心相似。
收淚語，背燈眠，玉釵橫枕邊。
《更漏子·星漸稀》是晚唐五代詞人牛嶠的作品。
牛嶠唐末五代詞人，字松卿，一字延峰，為“花間派”著名詞人。
牛嶠博學多才，一生有不少著作，以歌詩著名當時。
《郡齋讀書志》著錄《牛嶠歌詩》三卷，《全唐詩》收其詩33首。
今存詞32首，收於《花間集》，王國維輯為《牛給事詞》。
《更漏子·星漸稀》收錄於《全唐詩》。
《更漏子·星漸稀》是一首抒寫少婦對征人的思念的詞。
從“星漸稀，漏頻轉，何處輪台聲怨？”我們可以看出來此時夜已深，天空中繁星越來越稀疏，可是少婦仍無心睡眠，突然飄來哀怨婉轉的輪台曲，一個“怨”字不只是歌聲哀怨，更是把少婦的心裡表達的淋漓盡致。
“香閣掩，杏花紅，月明楊柳風。
”多麼美麗的景色，可此時少婦無心欣賞。
原以為到了塞外，可一看景色，自己依然身處江南。
“香閣掩”還是關上門睡吧。
輾轉無眠，所以拿出錦帕給思念之人寫信，記情事。
就只希望對方也是思念著自己的。
寫著寫著已是淚流滿面，不知不覺中進入了夢鄉，頭飾淩亂的散落在枕邊，夢裡似乎又可以聽到遠處傳來的輪台曲……
我非常喜歡這首詞。
漫漫長夜最使人思念心中所愛之人，“星漸稀”一句說明夜已經非常深了，可是少婦仍然沒有睡著。
第三句一個“怨”字奠定了整首詩的基調，點出這首詩的主題。
再後來此人以樂景襯哀情表達了思婦心裡的苦以及對丈夫的思念。
下片中“挑錦字”一句讓我想到了李清照《一剪梅》中“雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
”寫信其實沒有想能不能送到思念之人手裡，只是滿腹心事無處訴說，只好用一封錦書來表達滿懷相思之意。
後面“惟願”二字，我認為寫了少婦的無奈及害怕，她擔心害怕自己是一廂情願，害怕自己日思夜想的人並沒有思念自己，害怕落花有意流水無情。
最後“玉釵橫枕邊”是少婦睡著時的狀態，燈都沒有吹滅，而且頭飾淩亂的散落在枕邊。
看到這一句我又想到了李清照《武陵春》當中的“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
”都說“女為悅己者容”，那心愛的人都不在身邊也懶得去梳妝打扮，注意自己的形象了。
我認為這首詩無路時煉字還是意象的使用都恰到好處，詞人筆觸細膩，將少婦思念丈夫的心裡表現的淋漓盡致，情真意切，非常感人。