中国电视节目模式的突围
新媒体语境下电视的发展困境与突围之道
之后在发展过程 中受到 了文革 的影响 ， 一 度成 为政治 的工具 ， 文革 十年 ， 国的电 我 视业基本处 于停滞状态 。改革开放 以来 ， 我 国电视 的发展迎来 了春天 ， 进入迅速 发
展 阶 段 ，但 那 时 候 的 电 视 机 仍 然 是 一 个
信息 中心 （ Ｎ Ｉ 发布的 《 ２ Ｃ Ｎ Ｃ） 第 ９次 中国 互联 网络发展状况统计报 告 》 显示 ： 截 “
当前 电视 发展 中 急 需解 决的 几个 问题 进行 探 讨 。 【 键 词 】电视 关 新媒 体 发 展 困境 突围
我 国 的 电视 起 步 于 ２ ０世 纪 ５ 代 ， ０年
视 产生 的影 响 随 之增 长 。 中 国互 联 网络 据
了一 个 “ 时 ” 费 行 为 。 共 消 第三 ， 电视 作 为 维 系 家庭 伦 理 关 系 的 功 能越 来 越 弱 ， 电视 在 家庭 权 力分 配格 局
“ 奢侈 品”， 尤其在农村 ， 只有几 户 “ 富人 家” 才有 电视机。 后来 电视机在我 国逐 渐普及 ，“ 截至
１９ 年 年 底 ， 我 国 电 视 人 口 覆 盖 率 为 ９６
多， 争夺遥控板已经不再是一个沉重的命
题 ： 权 者 或 许 主 动 放 弃 遥 控 板 而 选 择 上 当 网 、 游戏 、 音 乐 等 。 玩 听
３ 第三代移 动通信技术 ） Ｇ（ 技术的发展 ，
网络电视 、 手机 电视等新媒体迅速兴起并 普及 ， 传统 的电视受 到了巨大 冲击 。 网络等新媒 体对 电视 的冲击 ， 产生 了
以 下 五种 直 接 结 果 ： 第 一 ， 电视 的人 越 来 越 少 了。“０ 看 ４ 岁 另 外 ， 由于 农 村 的 互 联 网 普 及 率 较 低 ， 因
中国电视剧的几大类型模式及其困境
中国电视剧的几大类型模式及其困境缘起：在历史纵深处回望电视剧类型模式的不断深入发展、翻新，是后工业社会的产物，是进入到消费主义的大众文化时代之后的必然结果。
在今天，电视剧已经是电视台乃至视频网站中收视比重最高的节目类型，电视剧的收视比重更是占据了电视台所有节目类型的三成以上。
提及我国的电视剧类型模式发展的起点，一般都可以很自然地追溯到以《渴望》、《编辑部的故事》、《海马歌舞厅》、《过把瘾》、《北京人在纽约》、《公关小姐》、《外来妹》等为代表的上世纪90年代以来的电视剧作品。
的确，在改革开放的宏观环境下，我国的电视剧类型模式发展，同样走上了一条摸着石头过河的发展道路。
只不过，若要真正深入探寻我国电视剧类型模式的发展路径，就并不能局限于上世纪末和本世纪初这短暂的20余年，更要追溯到漫长的1980年代，乃至追溯到建国以来我国电影、电视剧诞生、发展的历史脉络。
今天中国电视剧类型模式的现状，也并不是超然于外物的新现象，而是深嵌在中国电视剧发展的历史脉络之中。
可以说，随着中国电视剧行业的持续发展深化，日新月异的电视剧类型模式不断地映像着大众文化的情感谱系，标识出了来自不同年龄段、不同地域的不同消费群体的丰富多彩的情感坐标。
也只有从历史纵深处回望，我们才能更为深刻地理解新世纪以来，尤其是近些年，随着观众整体年龄结构的持续更替、更新，以及在互联网等新媒介的强烈冲击下，中国电视剧类型模式形态所发生的深刻的历史变迁。
一、“谍战剧”的前世今生我国真正意义上的电视连续剧诞生在1980年代。
1981年播出的9集电视连续剧《敌营十八年》是新中国第一部电视连续剧，这对此后我国的电视剧类型模式的发展产生了深远的影响，连同1984年的《夜幕下的哈尔滨》，今天谍战剧的街谈巷议并不是偶然现象，因为在中国电视连续剧诞生的伊始，这种题材就占据着极为重要的地位。
谍战类型的源头源自建国后的反特题材，1949年《无形的战争》、1956年《国庆十点钟》、1957年《羊城暗哨》、1958年《英雄虎胆》、1960年《冰山上的来客》等影片在那个年代极为深入人心，伴随着那个年代重塑了中国人民精神风貌的人民性话语的建构过程，反特题材的紧张、曲折的艺术特色深得当时广大观众的喜爱，这也为文革之后的一批反特题材电影提供了直接可供参考的艺术范式。
全民娱乐时代文化类节目的困境与突围
全民娱乐时代文化类节目的困境与突围随着互联网和新媒体的快速发展，全民娱乐时代已经到来。
在这个时代，文化类节目成为了人们生活中不可或缺的一部分，也成为了文化传播和社会交流的重要渠道。
文化类节目在发展的过程中也面临着诸多困境，如何突围成为了广告主、制作方和媒体平台们所面临的重要问题。
一、文化类节目的困境1. 受众市场分化在全民娱乐时代，受众市场变得越来越分化。
不同年龄层、不同地域、不同社会阶层的人们对文化类节目的需求和喜好各不相同。
这使得文化类节目的制作和推广变得更加困难，因为要考虑到不同受众的个性化需求，难以一刀切，同时也使得文化类节目在竞争激烈的市场中面临更大的挑战。
2. 广告商投放不足与综艺类节目相比，文化类节目的收视率通常较低，这就导致了广告商在这类节目上的投放不足。
对于制作方来说，广告商的投放是维持节目运营和制作的重要经济来源，但由于广告商对于文化类节目的投放不足，使得这类节目的运营面临着财务上的艰难。
3. 媒体平台资源不足在当今娱乐市场中，各大媒体平台竞争激烈，资源是有限的。
而文化类节目通常需要更多的资源才能呈现更好的效果，但由于资源不足，使得这类节目在平台上的宣传和推广受到限制，进而影响到了观众的接触和了解。
4. 制作成本高昂相比于其他类型的综艺节目，文化类节目的制作成本通常更高。
毕竟文化类节目通常需要更多的研究和策划，以及更加专业的制作团队和设备。
而这种高昂的制作成本使得制作方在节目制作过程中面临着经济上的压力，也限制了这类节目的发展空间。
1. 重视内容创新在全民娱乐时代，内容才是王道。
只有不断地进行内容创新，才能够吸引到更多的观众。
文化类节目需要重视内容的品质和创新，不断地推陈出新，满足观众的多元化需求。
只有优质的内容才能够赢得观众的青睐，也才能够有更多的表现空间。
2. 拓宽传播渠道传统的电视平台虽然还是文化类节目的重要传播渠道，但在全民娱乐时代，新媒体的发展也为节目的传播提供了更多的可能性。
做好“加减法”：电视新闻评论节目突围之路——以央视《新闻1+1》节目为例
问句 形式 出现 的就有 １ 。可见 节 目对有争 议 问题 的关 ４个 注度 。具体 到整期 节 目内容 的安排 。 也如 它 的标题 所设 置 的那样 ， 多的是关 注为什 么。 ２ｏ 更 以 ０ ９年 １ ２月 １日播 出的
声 屏 世 界 ２ １ ／ ０— ７ ０ ０ １ ３—
实 践 与 创 新
今 天 晚 上 ９点 半 ， 牛 区 会 召 开 一 个 新 闻 发 布 会 ， 是 据 金 但
答 中表 达思想倾 向。例 如 ， ２ ｏ 在 ０ ９年 ｌ ２月 ８日播 出的《 请 照亮孩 子脚 下的路 》 目中 ， 节 针对学 校发 生 的踩 踏 事件 ， 评 论 员 白岩松从 学校 的“ 面子 、 子和 根子 ” 里 三个 层面进 行解 析 ， 别是 对学 校 发 出的 四条 声 明逐 条进 行 解剖 后 。 出 特 提 应 该加强学 校的管理 并减少 应试教育 的弊端 。可见 ， 新 闻 《 １ １ 的突 出作 用在 于从 错综 复杂 的线索 中提炼 出一 条逻 ＋》
过解析 央视《 闻 １ １ 节 目在创办 和发展过 程 中所 体现 出 新 ＋》
的 “ 减 法” 略 ． 加 策 即从对 节 目的 优缺 点分 析 中 ， 出 电视 提
新 闻 评 论 节 目如 何 在 激 烈 的 竞 争 中 突 围 并 实 现 节 目持 续 、 稳定发展 的建议 。
的原 因分析 。 在寻找原 因的过程 中 ， 帮助观众 解疑 。 少分歧 ， 多常识 。新 闻评论 节 目具 有引导舆 论的作 用， “ 电视 新 闻评论要 在人 际传 播与 大众 传播相 结合 中传 递意 见 性信 息 。在 评 论要 素 与视 听 元 素相 结合 中发挥 其政 论
『视 栏 目 透
直 传 ， 目播 出 时 总 计 出 现 了 ６次 黑 屏 现 象 ， 大 影 响 了 节 大 观 众 的 收视 感 受 。可 见 节 目 制作 技 术 上 的 缺 陷 也 是 应 该 考 虑 的 问题 。
浅议地方电视娱乐节目的“突围”之道
浅议地方电视娱乐节 目的 “ 突围’ ’ 之道
沈 瑞 军 （ 巴彦淖 尔广播 电视 台，内蒙古 巴彦淖 尔 ０ １ ５ ０ ０ ０）
摘要 ：近年来，电视的娱 乐节 目多种多样 ， 做 新闻节 目，既要保证 收视 率高，又要保证收入增加 ，这两者要 想很好 地兼并起 来，则就要有一套 突围之道，不然 很难在 节目中生存下去，尤其针对 于地方 台，在娱 乐节 目中，主持人的选择 也是 至关重要的 ，对主播 的培养一定要 重视 。只有做到 以上几点 ， 地 方电视娱 乐节 目才 能够做到真正的突围，才能长久 的立足在 电视 节 ｉ ｌ当中。 ｆ
况
１ ．地方电视台娱乐节 目现状 纵观近些年来电视行业 的发展 ， 有 特色 的电视频道寥寥无几 ， 尤其是地方台 ，更是 没 有吸引观众的地方 ， 从 电视 台本身来看 ， 也 同样投入很多 ， 在员工 、 技术等各 个方 面 ， 都制作 的很好 ，但往往 收视率不高 ，竞争力 不强。归其原因 ， 还是缺少新意 ， 没有特色 ， 让人不喜欢看 ，看了记不住 ， 满足不了当代 观众的需求。 ２ ．树立频道特色形象 要想更好 地提高频道竞争力 ， 则要树立 频道特色和形象 ， 这在现如今 电视行业低迷 的情 况下 已经成 为中央 台以及地 方 电视 台 的共识 。目 前 ，包括中央电视 台 ， 其他各个 地方 电视台也改变 了 自己的风格 ， 逐渐变得 有各 自的特色。随着我 国信息 时代 的到来 ， 出现 了很多 “ 时代” ， 比如 “ 分众 时代 ” ，“ 小 众 时代” ，等等 。这些都标 志着电视节 目的 大步跨越 ，更标志着地方电视节 目的系统化 和专业化 。
参考 文献： ［ １ 】 路璐． 论地方 电视台对电视主持人的基本要 求［ Ｊ ］ ＿ 新西部， ２ ０ ０ ８（ １ １ ） ． ［ ２ 】 张建 民． 融入主流是 民生娱乐发展的必由之
新媒体时代青少年电视节目的传播特征与突围
新媒体时代青少年电视节目的传播特征与突围作者：丛迪来源：《媒体融合新观察》2022年第05期摘要：在新媒体时代，青少年的成长环境受到了前所未有的冲击，青少年接收知识的途径和习惯随之发生了改变。
青少年电视节目能否既弘扬社会主义核心价值观，又适应新媒体时代的收视习惯，成为青少年电视节目面临的主要挑战。
本文以央视《开学第一课》为范例，探索新媒体时代背景下青少年电视节目的传播特征，旨在通过对个体样本的分析来寻找青少年电视节目在新媒体时代的健康发展道路，为其它青少年电视节目的发展提供参考和借鉴。
关键词：青少年电视节目传播特征突围一、新媒体时代我国青少年电视节目面临的挑战传播知识和进行正确的价值引导是青少年电视节目的职责所在。
我国青少年电视节目一直承担着重要的教育和引导功能。
青少年阶段正是培养良好道德品行、行为习惯、爱国情操的关键阶段，如何将知识以科学、有趣、生动的方式传递给青少年受众，是当下青少年电视节目面临的重要挑战。
与传统的课堂教学模式不同，电视节目以电视文本的形式进行知识传播，受众在这一过程中由被动接受者变成了主动参与者。
电视节目中丰富的图文、动画元素对青少年具有极强的吸引力，电视节目能够达到较好的教育效果，成为课堂之外青少年接收知识的重要渠道。
但如何预防新媒体时代背景下媒介生态商业化、娱乐化对青少年电视节目的渗透和影响，是当下青少年电视节目面临的主要课题。
二、《开学第一课》的传播特征《开学第一课》是央视主办的一个大型公益、教育类节目。
从2008年创办至今，该节目的影响力越来越大，甚至成为了青少年开学第一天必看的节目。
节目以“开学第一课”这一主题为依托，辅以多样的传播内容，采取寓教于乐的传播方式，使该节目取得了较好的效果，广受社会好评。
（一）主旋律定位：思维导图式的主题教育从2008年创办之初，《开学第一课》节目就确定了主题先行的制作策略。
历年主题涵盖了国家、梦想、国旗、幸福、家风、英雄、先辈、创造等各种主旋律课题和积极向上的内容。
我国地方电视台纪录片频道的生存困境与突围之道
道 ；２ ０ 年 ，我 国第 一个 以纪实 命名 ０２
重 庆 电视 台科 教 频 道 白天 播 有 《 一 第
２ ０ 年频 道仅剩 ２ 时原 创节 目播 出时 房 产 》、 《 大课 程 》 、 《 家 总动 收视率普遍较低 。从频道覆 盖范围看 ， ０３ ｉ ｈ 电 居 段 ，其余 以娱乐综 艺为主 。次年 ，累计 员 》等 节 目；湖南金鹰 纪实频道主要将 地 方 台纪 录片频 道 限 于 区域 性覆 盖 ， 受 众 规模 较 小 ；加 上 频道 还 面 临来 自 亏损超 过２ 亿元 的 阳光卫视 正式 宣布 由 《 寰宇地理 》、 《 奇趣大 自然 》、 《 传
电视 台纪 录频 道 ，全 国纪 录片频道 已形
１ 节 目源之 困 ．
降 了０３ ％，在 北京地 区频道 中排名第 ．８
２ 位 ；上 海 纪实 频道 ２ １ 年 的平 均 收 ０ ００
在 纪录片栏 目化 阶段 ，较 长创 作周 视率 为０２ ％，１２ ０ 年下 降００ ％， ．０ ： ０９ Ｅ ．５
的建立 ，进一步推动 了纪录片频道 的发 斥 频道 内容 。
展 。在２ ０ 年至２ １ 年期 间 ，原深圳 电 ０４ ００ 根 据 央 视 一 福 瑞 ３ 中 心城 市 收 索 １
地方 台纪 录片频 道中虽有市场化运 视 数据 结 果显 示 ，２ １ 年 中 国教 育 电 ００
视 台纪实 频道 ，中国教育 电视 台第三频 作 模式最为成熟 的上海纪实频 道成功个 视 台三频道平 均收视 率为０２ ％，平均 ．１ 道 ，重 庆 科 教 频道 ，湖南 金 鹰 纪 实频 案 ，但整体 实力 仍显薄弱 ，频 道面临 的 收 视份 额 １１ ．％，较２ ０ 年 的 １４ ％下 ０９ ．８ 道 ，辽 宁北方频道等各地 方台纪实频道 困境 主要表 现在以下几个方面 ： 相继开播 ，加上２ １年元 旦开播 的中央 ０ １
媒介融合背景下传统电视节目的突围——以电视节目短视频化发展为例
实践与思考视听媒介融合背景下传统电视节目的突围——以电视节目短视频化发展为例□孝旭摘要：随着新媒体技术的发展，移动视频的消费门槛越来越低，通过收看短视频获取资讯的受众数量不断上升。
移动视频收视率不断上升的同时，传统电视行业的节目收视率则在不断降低。
本文根据具体的实际情况，探讨如何结合新媒体短视频特征，使传统电视节目逐渐实现短视频化，增强电视节目的传播效果，在此基础上探索让电视节目内容传播效果最大化的相关策略。
关键词：电视节目；短视频化；媒介融合当前,4G网络日益成熟，上网带宽得到明显提升，国内各个地区移动流量资费也在不断下降，这些变化都使得手机用户上网的习惯开始发生改变，越来越多的用户选择通过手机流量来收看视频信息。
由于短视频时间短、内容简单，可以更加快速地描述整个事件，明显更符合受众收看的需求,导致短视频这一形式在各个领域开始得到广泛运用,并且在网络当中迅速兴起。
尤其是抖音等客户端的快速发展，获得了大量的用户，在手机应用市场中一直占据领先地位。
当前，短视频在互联网中的发展不断加快，其影响力也不断增强。
而传统媒体及传播渠道的影响力则日益被削弱，广大媒体也在不断地对新的传播渠道及形态进行探索。
广电媒体充分运用自身优势,大力促进短视频业务的发展,使新媒体传播呈现出新的形态.进一步扩展传播渠道,促进不同媒体互相融合,确保在新媒体视频领域中始终占据一定的优势。
一、短视频传播特征（一）传播过程中的即时交互性以互联网为基础，新媒体视频的传播具有十分显著的双向性。
在数字化内容传播的过程中，受众还可以通过留言等多种方式与传播者进行互动。
受众在通过移动终端收看短视频的同时，还可以通过各种类型的平台发送视频。
（二）海量短视频资源在平台共享通过检索，用户可以根据自己的喜好选择观看互联网数据库中的任何短视频。
而这种新型的传播模式也完全打破了传统的电视频道的视频播出方式，作为新媒体视频网络媒体及短视频应用平台，除了会自行编辑视频内容之外，还会向所有用户提供由用户自行编辑的海量内容。
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架范围内， 对可变因素进行本土化替换 Ｊ ， 可使之更契合本土市场。
第 １ １ 卷第 １ 期
２ ０ １ ５年 ２月
杭 州 电 子 科 技 大 学 学 报（ 社 会科 学版 ）
Ｊ Ｏ Ｕ Ｒ Ｎ Ａ Ｌ Ｏ Ｆ Ｈ Ａ Ｎ Ｇ Ｚ Ｈ Ｏ Ｕ Ｄ Ｉ Ａ Ｎ Ｚ Ｉ Ｕ Ｎ Ｉ Ｖ Ｅ Ｒ Ｓ Ｉ Ｔ Ｙ （ Ｓ ｏ ｃ ｉ ａ ｌ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ｓ ）
收 稿 日期 ： ２ ０ １ ４— ０ ６— ０ ５
作者简介 ： 李 婷（ １ ９ ８ １一） ， 女， 湖南岳 阳人 ， 讲师 ， 文化传播
杭 州 电 子 科 技 大 学 学 报（ 社 会 源自学 版 ） ２ ０ １ ５年
后 即可上 马 ， 节 目创 作周 期缩 短 ， 成本减 少 。这 让 电视 台尝 到 了 引进 节 目模 式 的甜 头 ， 小 投入 ， 大 回报 ， 在新 的 一年 里有那 么多 卫视争 相 引进 电视节 目模 式并 不惜重 金也 就不 足 为奇 了 。
声音 是中国媒体亟待思索 的问题 。 关键词 ： 电视 节 目模 式 ； 原创 ； 版权 ； 对策 中图分类号 ： Ｇ ２ ２ ９ ． ２ ４ 文献标识码 ： Ｂ 文章 编号 ： １ ０ ０ １— ９ １ ４ ６ （ ２ ０ １ ５ ） ０ １ — ０ ０ ６ ７— ０ ５
随着近年来几大卫视 的多个栏 目， 如《 中国达人秀》 、 《 中国好声音》 、 《 爸爸去哪儿》 等引起的收视 狂潮 ， 电视节 目模式也逐渐进入人们的视野 ， 成为各大卫视为争取收视率的一个噱头和制胜法宝。电视 节目 模式的竞争成为电视荧屏大战的焦点和关键所在 ， 而我 国电视节 目 模式成长起步较晚 ， 一直以来以 模仿甚 至完全复制 国外为主， 原创力和 自主创新能力不足。造成 中国电视界电视节 目 模 式表面上的虚 假繁荣 。２ ０ １ ３ 年１ ０ 月２ ０日， 广电总局下达了被媒体称之为 “ 加强版 限娱令” 的文件 ， 对各大卫视每年
Ｖ ０ Ｉ ． １ １ Ｎｏ ． １ Ｆ ｅ ｂ ． ２ ０ ｌ ５
Ｄ Ｏ Ｉ ： １ ０ ． １ ３ ９ ５ ４ ／ ｊ ． ｃ ｎ ｋ ｉ ． ｈ ｄ ｕ ｓ ｓ ． ２ ０ １ ５ ． ０ １ ． ０ １ ２
中国 电视 节 目模 式 的突 围
李 婷
（ 杭 州电子科技 大学 数 字媒 体与 艺术设计 学院， 浙江 杭州 ３ １ ０ ０ １ ８ ） 摘要 ： 优 秀的电视 节 目模式 在全球市场 上的流通 不断 加快 ， 电视荧 屏上越来 越 多地充斥 着各种模
一
、
电视节 目模式热遍 中国电视 荧屏
电视 荧屏 上越 来越 多地 充斥 着各 种模 式类 节 目， 优 秀 的 电视 节 目模 式 在 全球 市 场 上 的 流通 不 断 加
快， 有着不 同信仰 、 不同肤色、 不同语言的人们在不同地方的相似的演播室 中遵守着相同的游戏规则 、 演
绎着 有相 似剧 情 的节 目。
式类 节 目， 从 当下 中国各大卫视的发展情 况来 看 ， 电视节 目的竞 争正逐 渐转化 为 电视 节 目模 式的 竞争 ， 节 目模式 的引进 和火热 在给 中 国电视荧 屏引 进 了新 鲜血 液 的同时 也带来 了一 些 突出 的问 题。在市场竞争及政策规范双重重 压下 ， 如何加 强 自主创新 ， 在世 界节 目模 式市 场 中发 出 自己的
２ ０ １ ３ ， 椅 子 很忙 ， 从 好 声 音 开始 ， 转 椅 子 就成 为 各 大 电视 台和 电视 节 目模 仿 的一 个要 素 ， 浙 江 卫 视
（ 二） 节 目模式 能进 行本 土化 改造 和降低 文化 折扣
文 化折扣 这一 概念 ， 由文 化传 播学 者霍 斯金斯 等 人提 出 ， 指 因文 化 背 景差 异 ， 国际 市场 中 的文 化产
品不被其它地区受众认同或理解而导致其价值的减低。就电视节 目的制作和传播来说 ， 扎根于一种文 化 的特 定 的电视 节 目在 国内市场 很有 吸引力 ， 但 在其 他地 方吸 引力就 会 减退 。
新 引进 的模 式 节 目进行 了限制 ， 最 多 只能 引进 １ 档， 而 卫视 歌 唱类 节 目黄金 档 在 总 量 上最 多 保 留 ４档 ， 面对 市场 竞争 的激 烈 以及政 策规 范 的重压 ， 如 何加 强创 新力 度 ， 同时 在 日趋 成 熟 的世界 节 目模式 市场 中
占据 一席 之地 是 中 国电视 面临 的新课 题 。
高投 入 沦为 “ 沉没 成本 ” 。
与 高 昂的 电视节 目研 发成本 相 比 ， 《 中国好 声 音》 的版 权 费用 只有 ３ ５ ０万 ， 第 一 季节 目开播 即大火 ，
社会效益和商业效益双丰收 ， 总决赛 当晚， １ ５ 秒的广告一度飙至 １ ０ ０万元 。第二季上马更受关注 ， 广告 收入和内容转播等收入更是超过了 １ ０ 亿。 节 目模式 是 在版权 拥 有 国已经 成熟 并且 经过 市场 历 练证 明行 之有 效 的节 目类 型 ， 一 经 引进 和 润 色
（ 一） 节 目模式能缩短创新周期和节省研发成本 自主研发成本高 ， 风险大。电视是高投入 、 高消耗行业 ， 研发一档新节 目， 前期要进行市场调研和受 众调研 ， 针对 有可 行性 和发 展潜 力 的节 目再进 一步 开始 脚本 的创 作工 作 ， 节 目面世 后还 要结 合市 场 的反
馈进 行改 进 和完 善 …… 即使 在 如此 的高投 人 下 ， 还 是有 很 多节 目因为收视 率不 理想 而 黯然退 场 ， 前 期 的