基于民族性格的日、美动画风格之比较
论各国动画风格的差异
论各国动画风格的差异动画艺术是一门比较年轻的艺术，现代动画是从十九世纪才初具雏形的。
然而，就在这短短一百多年的发展中，动画却展现出了无与伦比的魅力与蓬勃的生命力。
不同国家和地域的动画作品都具有不同的特征。
从塑造形象开始直至一部动画作品的完成，都有自己独特的艺术风格。
动画是创造梦幻的王国，但同时也不能脱离实际。
随着制作技术的进步和艺术潮流的演进，世界各国的动画呈现出百花齐放的多样风格。
迪斯尼风格的美国动画，决定了美国动画片作为大众娱乐工具的发展方向，建立了鲜明风格。
美国动画最大的特色就在于浓厚的幽默感。
美国动画片遵循情节中心主义，以引人入胜的故事情节，将观众逗得前俯后仰，从而被带入美妙的动画世界。
美国动画以幽默的形式负载开放的美国文化的自由精神。
而幽默是通过直接刺激视觉和听觉的感官娱乐实现的。
动画角色是视觉元素中最有代表性的一种。
个性化的造型是美国动画成功的首要因素。
而且美国动画的各种造型非常夸张，充满了喜剧色彩。
美国迪斯尼动画电影《怪物公司》讲述了一个虚拟性极强，幽默、风趣的故事，在奇特的怪兽世界中，有着现化的城市和工厂，怪兽之间也有着复杂的人际关系和各种情感，喜剧性的情节让整个故事的美术风格轻松、随意，角色造型古怪而又有趣，极富幻想性的场景和色彩饱和、浓烈的画面，营造出一个儿童化的游乐园式的世界。
美国向来是个喜欢依赖电脑搞特技的国家，美国动画因此有着人物形象细腻逼真，场景设计恢弘壮观的特点。
在此动画片中怪物的造型设计与影片的美术风格非常协调，虽说是“吓人”的怪物，但是他们的外形都十分可爱，影片采用了电脑三维的制作方式，使得那些怪兽更加玩具化，另外也借鉴了现实中存在的一些生物的形体，带给观众一定的亲切感。
在美国动画片中动物形象大都作了大幅度的夸张与变形处理：大头、大眼、大手、大脚，极富拟人化的情态与造型风格，成为被世界各国广泛借鉴的动画造型模式。
绿毛怪物沙利文类似熊的身躯，高大、强壮，毛发上点缀着硕大的紫色斑点，虽然是恐吓专家，但是两只明亮的眼睛却充满了爱心，头顶上的两只犄角让人产生亲近感。
日、美影院动画风格之比较研究
品的故事 性、 艺术 性等方面制作都是 相 当精 良的。因此 ， 我们 可
以通过对 日、 美 两国影院动 画作 品风 格的 比较分析 ， 进 一步提 高
斯、 华纳等 ， 每 一个制作 公 司都 有其 自身 的创 作特 点， 值 得 一提 的是他们 的三维技术水平普遍 都很高超。 第 四， 从表 现 的方 式看 ， 日本 动画直到今天仍 然坚持传统 的 二维表 现方 式 ， 电脑 三维 技术 只是作 为补充和 辅助 。而美 国则 几乎全 面转 向三维 动画的创作 路 线。这 一差别 正标 志着 日、 美
爱 音 ￡ 唷 开 充
日、 美影院动画风格之 比较研究
口苏也惠
摘 要： 动画种类繁 多， 笔者分 别从 动画作品题材 、 角色造 型、 制作 团队与表现方 式等 方面对 比分析 日、 美影 院动画作品 的风格 ，
希望通过比较分析 ， 为进 一步提 高我 国动 浓厚的人文精神 ， 他 的作 品《 天 空之城》 《 幽灵公主》 《 龙猫》 《 风
之谷》 等都 带有一种对大 自然的崇敬 ， 以及 对人 与人 之间细腻情
感 的表 达。在 日本 ， 不仅仅 有我们熟悉 的动画大师官崎骏 ， 还有
影 的拍摄事先 需要经过精心 的论 证和准备 ， 从市场研 究、 剧本 撰
写到人物设定 ， 所有环 节都 遵循严格 的操 作流程 ， 个人力量 无法 影响整个作 品的走势 ， 漫画家 的话语 空 间相对较小 。而在 日本 ， 任何一部 漫画和动 画的流行都 有 明确 的作者 品牌 ， 如大友克洋 、 乌 山明等 ， 他们 的 明星身 份也进 一步推 销公 司的整体 品牌 。美 国影院动 画的一 些作 品为大众所 熟悉 ， 但是很 少有 观众 知道 画
中日美动画对比剖析
中日美动画对比剖析中日美动画一、美日中主要艺术特征（1）美国主要艺术特征迪斯尼风格的美国动画。
迪斯尼对于动画的理解，决定了美国动画片作为大众娱乐工具的发展方向，建立了鲜明风格。
迪斯尼动画的特点包括：以剧情片为主，情节曲折，人物性格鲜明，动作生动夸张，音乐优美动听，适合绝大数观众的审美口味。
（2）日本主要艺术特征手冢治虫首创借用电影镜头语言来绘制漫画，在有限经费的情况下，一有限的资源，制造出无限的效果。
手冢治虫作品强调“人性”，成为日本动画的奠基精神。
作品中的角色多半具备复杂多面的性格，好人也有利欲熏心的时候，坏人也有动恻隐之心的时候。
即使不用煽情的手法美化人性，故事也会表现了他对人性的信心与期待。
宫崎骏不参照迪斯尼模式，每一部电影都有不同的故事结构、发展节奏和基调。
宫崎骏带领其工作室试用质朴的镜头语言，制作出精致细腻的绘画风格。
其作品富有深切的人文情怀、环保意识，是日本商业动画中的一股清泉。
（3）中国主要艺术特征中国动画的艺术特征来自于中国的传统艺术，而中国传统艺术深受中国哲学、美学思想影响。
中国动画最具特色的艺术特征就是“写意”。
一是情节的写意。
与别的国家相比较，中国动画片在情节设计上更重视过程而非结果。
例如打斗动作中不是在于你死我活的结果，而是将打斗动作想舞蹈一样来表演。
而这种以舞蹈形式来演绎战斗场面的美术特征根源在于中国传统京剧将具体化的情节转化为象征性动作的表达方式。
二是动作的写意。
中国动画片中的动画设计注重“功能性”而不是“合理性”。
常常把现实的动作加以线条意象化，将日常动作转化为写意的表演。
三是主题的写意。
中国动画片赋予寓教于乐的使命，往往通过幻想的故事表现深刻的主题。
主题往往含蓄、隐晦不像西方善恶二元独立。
二、中外动画审美与创作风格1.美国动画的审美景观与创作风格（1）迪斯尼的动物美学“一切都始于一只老鼠。
”这是沃尔特·迪斯尼时常挂在嘴边的一句话。
因为在1928年，世界上第一部有声动画片《汽船威利号》的主角就是米老鼠米奇。
中、日、美三国动画创作中民族风格与个性特征之我见
中、日、美三国动画创作中民族风格与个性特征之我见一民间美术与动画创作西方有句民谚说:“生活是自然的,舞蹈是风格的”。
艺术的本质是独创的,是只有通过个体才能实现的。
正是因为有了独特的个性,每个舞种才会像注入了兴奋剂一样,裂变出许多异彩纷呈的剧目,具象地绽放在舞台上。
同样,动画作为一门独特的视觉艺术,每一部动画短片都是创作者个人的思想结晶。
中国民间美术是在丰富的民俗生活中逐渐形成和发展的,它是民俗的物化与载体,而动画创作之所以要从中汲取艺术元素和创造灵感,主要是因为它和动画艺术一样以视觉的审美形式蕴藏着深厚的文化内涵。
民间美术最大的特点是使用线条、剪影、体积等视觉符号进行创作,经过作者的提炼概括成为一个夸张的形象,并体现出中国人特有的审美观念和思维特征。
这与动画造型创作又有几分类似,所以我们必须充分认识和理解本民族的文化精髓,才能更好地从中汲取创作的养料。
而每个国家不同的民族文化对动画创作又产生了不同的影响。
二中国、日本、美国动画创作中的本土化比较中国有着悠久历史的绘画、雕塑、建筑、服饰以及戏曲、民乐、剪纸、皮影、年画等民间艺术,为各种类型的动画片提供了取之不尽的借鉴材料和创作语言。
例如《大闹天宫》在造型、设景、用色等方面借鉴了古代绘画、庙堂艺术、民间年画的特色,又将中国传统戏曲的表演艺术融入,描述了家喻户晓的孙悟空,使这一形象跃然银幕,化无形为有形;《牧笛》等水墨动画片则脱胎于中国画中的写意花鸟和写意山水;《骄傲的将军》当中,将军的脸谱便借鉴了京戏人物造型,在动作的设计上也采取了京戏的风格,充溢着浓郁的民族气息;《金色的海螺》等影片,吸收了中国皮影戏和民间窗花的艺术特色,将动画形象塑造得栩栩如生,也使中国的民间艺术得到发扬。
美国这一动画大国,其作品大都采取家喻户晓的童话故事为题材,情节曲折,生动有趣,人物性格鲜明,配上优美动听的音乐、还特别注重细节的刻画。
人物造型接近生活、动物形象则作大幅度的夸张与变形,适合绝大多数人的审美品味、迎合了广大观众的心理需求。
中日美动漫分析比较
中日美动漫分析比较动漫是一种富有创造力和想象力的艺术形式，具有广泛的影响力和受众群体。
在世界范围内，中日美动漫一直是最受关注和热爱的动漫产业之一、本文将从故事题材、艺术风格和市场影响等方面比较中日美动漫的不同之处。
首先，中日美动漫在故事题材上存在差异。
中日动漫通常涉及到的题材包括奇幻、武侠、古装、都市生活、校园生活等，同时也包含一些具有深度和哲思的题材，如人性、社会问题等。
相比之下，美国动漫相对更多地涉及超级英雄、科幻、冒险等题材。
美国动漫更注重角色的个性和冒险故事的发展，而中日动漫则更注重情感和关系的建立，对角色的心理和成长过程有更深入的描写。
其次，中日美动漫在艺术风格上也存在差异。
中日动漫通常采用了较为夸张和卡通化的画风，线条简单、色彩鲜艳，注重表现角色的表情和动作，给人以活泼、可爱的印象。
而美国动漫则更多地运用了写实和细致的画风，色调更加暗沉，给人以成熟、严肃的感觉。
两者的不同艺术风格反映了中日美文化差异，也能够吸引不同风格的观众。
最后，中日美动漫在市场影响力方面也有所不同。
日本动漫在世界范围内具有非常强大的市场影响力，出口量和观众群体广泛，成为日本重要的文化输出品。
中国动漫则相对来说在国际市场上的影响力较弱，尽管国内市场正在逐步发展壮大。
美国动漫则是全球最有影响力的动漫产业之一，拥有大量的粉丝和庞大的市场。
综上所述，中日美动漫在故事题材、艺术风格和市场影响等方面存在一定的差异。
中日动漫注重情感和关系的建立，画风夸张、色彩鲜艳，市场影响力在日本比较强大；美国动漫则更注重冒险故事和角色个性，画风写实、色调暗沉，市场影响力全球较为广泛。
同时，这些差异也反映了不同国家和文化的特点，为观众提供了多样的选择。
中日美动画之比较
102李 博：中日美动画之比较中日美动画之比较李 博（西南民族大学 成都 610500）作者简介：李 博（1993，8-），女，研究生在读，研究方向电影动画。
【摘 要】早在石器时代，人们就开始了对动作捕捉，人们会将野牛奔跑画在岩壁上，以作分析，而动画就是这种行为发展的最终形式，动画发展也有上百年的历史，在这不断变化的百年间，各国对于动画的发展，也呈现不同的形式和风格。
由于各国的经济、形式、文化等因素不同，各国动画的风格、针对性也都不同。
而动画在各国发展中起到的积极作用也不可小视。
【关键词】动画；音效中图分类号：J954 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2018)13-0102-02一、中日美三国动画艺术特征（一）中国动画艺术特征中国动画的文化渊源颇深，民族特色的动画是中国动画的精神和个性，而形式与内容相统一，二者相辅相成，内容决定形式，形式表现内容，不能离开内容谈形式，也不能避开形式谈内容。
而正是这样的前提，以深厚的历史为载体，中国动画出现了虚实结合，动静结合，刚柔相济的意向，也正是这样的条件，中国动画的独特也在国际上被认可。
中国动画的艺术特征归结到底，是民族底蕴作为载体，这也是中国动画屹立于世界之林的必不可少条件。
（二）日本动画的艺术特征日本动画第一特点是唯美，而画面感下，日本动画重在对人表现，处处围绕都是人物内心世界，日本动画中常见到人物内心独白，而这也是日本动画特点。
我与他人，人与人之间，是信任，团结还是猜忌，争吵，在日本动画中有思考性的那个点就是人性。
众所周知日本只有一个大和民族，日本人崇尚团结，团结在日本动画中也常常可见，拿《蜡笔小新》这部点击量相当大动画来说，小新和他的伙伴，总是团结在一起解决事情，而就算他们向日葵小班和玫瑰大班发生争执时，孝心也会将矛盾淡化，最终双方总会达成平和，这也是日本动画特点，大部分动画都会出现坏人和好人，当坏人动了坏心眼，好人的责任感也会让事情平息，这种细腻的人心思与任务性情，也正是日本动漫的特点。
从民族性探讨日本与美国从民族性探讨日本与美国从民族...
從民族性探討日本與美國從民族性探討日本與美國動畫風格動畫風格動畫風格之差異之差異之差異Discussing the cultural and stylistic differences betweenJapanese and American animation.國立台灣藝術大學多媒體動畫藝術研究所林珮淳、奚岳隆摘要摘要日本動畫與美國好萊塢動畫因民族性的不同，分別造就了東、西方的動畫巨輪，推動著動畫產業的發展。
日本動畫的角色形態以能夠表現感情的細膩和傳神為主，使不同的動畫角色風格充滿整個動畫市場，而角色動作上則以「有限動畫」的手法，創造獨特的動態美感。
美國在角色動畫的風格上秉成了美國文化樂觀、幽默的特點，劇情以能夠被大眾所接受為目標；角色的動作則誇張流暢且生動活潑。
本文將分別從兩國之民族性格先做分析，之後在分別以角色形態與角色動作加以對照與比較，而結論出其相異性。
期待本研究能提供其他動畫的研究者與創作者在此方面之參考。
關鍵字︰有限動畫、角色動畫、角色形態、角色動作。
一、 緒論一件令人感動的3D 動畫作品，除了包括好的故事情節、音樂的節奏及明確的剪接後製外，其中角色形態與動作掌握更是作品的精髓，而此精髓之奧秘也絕非單靠軟體的應用即有所領悟，必須對事物不斷的觀察，及針對成功的範例做深刻的探討。
動畫因為其所在文化氛圍的不同呈現相異的風貌，如日本動畫片是以傳達意念為基礎，故事種類繁多，人物以足以表現神韻為主，而美國動畫經過長期的發展以形成鮮明的特色，如人物性格誇張、動作流暢、色彩繽紛且注重細節的刻畫，因此較多使用「有限動畫」來呈現畫面的流動性。
日本與美國在動畫藝術上有輝煌的成就，可謂為東、西方動畫工業發展的指標，然而兩國在動畫表現上有明顯的差異性，其原因乃因其民族性的不同而造成動畫風格之差異，尤其在角色形態與動作上的表現。
因此，本文第一章將探討兩國不同之民族性，以了解兩國的動畫創作背景。
第二章將以兩國較為突出的動畫為例，做動畫角色的對照性分析，以描述動畫角色形態與角色動作之差異。
中日美动画特点范文
中日美动画特点范文动画是一种以图像作为基础，通过技术手段产生动态效果的艺术形式。
在世界范围内，中日美三个国家的动画产业发展相对较为突出，并且各具特点。
本文将探讨中日美动画的特点，分别从故事性、画风、制作技术和市场模式等方面进行分析。
首先，中日美动画在故事性上呈现出不同特点。
中国动画着重弘扬中华传统文化和价值观，注重历史和民族情感的表达。
例如，在中国动画《大闹天宫》中，通过改编中国古代文学作品《西游记》，表达了对家国情怀和友谊的赞扬。
而日本动画注重描绘人物的内心世界和情感冲突，展现复杂的人物关系和成长的过程。
例如，在日本动画《千与千寻》中，主人公千寻在一个奇幻的世界中经历了许多困难和成长，通过她的经历来探讨人性和成长的问题。
相比之下，美国动画更注重幽默和娱乐性，并且多以明确的教育目的为基础，注重人物的个性和冲突，以及情节的发展和结局的悬念。
其次，中日美动画在画风上也呈现出不同特点。
中国动画多采用传统绘画技法，注重线条和色彩的表现。
例如，在中国动画《大鱼海棠》中，采用了传统的水墨画风，强调了中国文化的独特性和传统美学的价值。
而日本动画则多以全彩绘制为主，线条更加细腻，并且注重人物设计的可爱和可塑性。
例如，日本动画《千与千寻》中，人物形象可爱又富有个性，极具辨识度。
美国动画以3D立体画风为主，注重逼真度和特效的呈现。
例如，在美国动画《冰雪奇缘》中，通过精细的CG制作技术，展现了逼真的雪景和主人公的肢体语言。
再次，中日美动画在制作技术上也有所不同。
中国动画制作技术相对滞后，一般使用传统的手绘和传统动画技法，制作周期长。
虽然如今中国动画也开始使用数字制作技术，但整体还有待提高。
日本动画则以2D动画制作为主，注重手绘技术和细节的表现。
日本的动画制作流程非常完善，从故事构思到脚本创作，再到角色设定和动画制作，各个环节都非常专业。
而美国动画以3D数字制作为主，注重对图像的精细处理和特效的呈现。
美国动画制作过程中，使用了大量的特效和渲染技术，使得画面更加真实和生动。
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一
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这 也 使 美 国 人 形成 了 自信 心 强 ， 妄 自 狂 ３ 日、 民族性 格在 动 画创作 上 的表现 、 美 基 于 以上 日、 民族 性 格 的 比较 分 析 。 美
大 的观 念 。
个 国 家在 一 定 历 史 时 期 内政 治 、 济 、 经 历
之 分 不开 的 ， 们可 以把 美 国 民族 性格 延 伸 我 美、 曰在 世 界 动 画 史 上 占有 重 要 的地 开来， 将之 表达 为如 下 几点 ： 国 的祖 先早 期 位 ， 表 世 界 动 画 片 的潮 流 和发 展 方 向 ， 美 代 随 对 民族 性格 的 表述 很 多 ， 有 人 常常会 只 能依 靠 自 己的双 手来 努 力 奋斗 ， 就 养 成 着 动 画创 作 的 世 界 性 交 流 的 不 断 扩 大 和 加 也 这
史、 地理 、 化 等 一 系列 外 在 和 内在 因素 的 文 影 响 与制 约 ， 因而 也 会在 很 大程 度 上 折射 出
的出现 。
日、 作 为世 界 发 达 的 资本 主义 国家 ， 动 美 在 首 先 由 于 美 日均 为 当今 发 达 的资 本 主 义 国 家， 科技 先 进 、 制完 备 、 活 富足 。 法 生 因此 ， 动 画风 格 趋于 多样 化与 相 对稳 定 ， 维 非 常活 思
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【 要 】 美、 在世界动画史 占 要 的 摘 日 上 有重 地位， 代表世界动画片的潮流 和发展方向， 随着
动 画创作的世界 陛交流的不 断扩 大和加深 ， 过对 日美民族 性格在动 画创作上 的研 究 ， 学 通 对 习和借 鉴 日 美动 画设计创作 ， 动我 国现代 动画运动 的发 展 ， 推 具有非常 重要 的现 实意义。
作 品及 风 格 进 行 分 析 必 须 先 对 国 家 的 民族 究体现 在 动画 创作 上的特 点 。 １ 民族 性格 、
为新 的世 界 艺术 中心 ， 艺术 教 育提 供 了 得 粗 犷 ， 奏较 快 ， 为 节 注重 视 觉； 击 力 。 中
４、结 语
性格 进 行分 析 ， 民族 性 格 的联 系 上分 析研 天 独厚 的文 化氛 围。 国 的 民族 性格 也 是 与 在 美
蓝 澄 澈 ， 然说 是 日本 的动 画 人 物 ， 虽 反而 更 像 欧美 人种 。
３３ ．背景 画面 上 ， 片 中 的 背 景 大 多较 美
【 关键词】 民族性格 美国 动画 Ｅ １ 本动画
为模 糊 。 中 动 感 强 ， 面 变 幻 快 ， 够 将 片 画 能 大 场 景 表达 得 非 常到 位 与 令 人惊 叹 ： 日片 而 中 ， 画 场景 则 相对 细腻 一 些 ， 龙 猫 》 ， 动 如《 中 乡间 秀 美 的 风 景 以 及 具 有 民 族 特 色 的 曰式
表 现在 民族 文 化特 点 上 的心 理状 态 ， 一 个 是 民族 的共 同特 征 。一 般 是指 一个 民族 “ 自 ” 对 身 所 面 临 的 客观 现 实 的一 系列 稳 定 态 度 和
与 之 相 适应 的 习惯 化 了的 行 为 模 式 。 受 到 ”
一
性格 外 向 的民族 ， 们 追 求 的是 一种 自 由奔 现 实意 义 。 他
和， 它赋 予 了 民 族心 理 以质 的规 定 性 ， 种 争 、 九 世纪 的 大扩 张 、 次 世界 大 战后 ， 这 十 两 逐 受 。 质 的规 定 性 足 以将 一 个 民 族 的 设计 风 格 和 渐 发展 成 了 资本 主 义世 界 中心 。 不仅 使 美 国 ３４ ． 运动 表现 上 ， 日片 叙 事 细 腻 节 奏较 其他 种族 区别 开来 。 因此 要对 不 同 国家 设计 的科技 事 业 一 日千 里 ， 文化 上 也 取代 法 国成 慢 ， 注重 人 物 内心 世 界 的 刻 画 ： 美 片 ， 而 风格
民族 性 格是 一 个 民族 在 特 殊 的社 会 历
史 条件 下形 成 的 各 种 心 理 和 行 为特 族 ， 在经 历 了殖
民地 的建 立 与开 发 、 国独 立 战 争与 内部 战 木 楼 ， 人产 生 来 到 日本 乡 间度假 的真 实感 英 使
了他们 独立 、 自主 的性 格 ： 国社会 的 开放 观 深 ， 过 对 日美 民 族 性格 在动 画创 作上 的 研 美 通
将 之与 民族 精 神 、 民族 思 想 等相 关 的词 语 混
为 一谈 。 合 各 家 之 言 。 谓 民 族 性格 ， 是 念 ， 他 们 乐 于 接 受新 鲜 事 物 ， 们 认 为 不 究 ， 学 习和 借鉴 日美 动 画设 计 创 作 ， 动 综 所 “ 使 他 对 推 指 各 民 族在 形 成 和 发 展 过 程 中凝 结 起 来 的 积 极进 取 ， 就意 味 着放 弃和 失败 ： 国人属 于 我 国 现代 动 画运 动 的 发展 ， 美 具有 非 常重 要 的
当时 的历 史 与文 化现 状 ， 致 不 同设计 风 格 画 创 作 上 表 现 出各 具 特 色 的 鲜 亮 的 特 点 。 导 ２ 日、 民族性 格 、 美 日本 民族 不 像 由多个 民族 组成 的 国家
含于其造型之中 ， 区别 非 常 鲜 明 ， 好 动 物 偏
角 色这 一 点 ， 人物 的情 感寄 托在 动 物 的身 将 上， 通过 这些 可 爱 的动 物 们 的夸 张 表 演 ， 将 美国人乐天、 幽默 、 爱 敢 恨 …… 的 性格 表 敢 露 得 淋 漓尽 致 ： 日本 是 一 个 善于 学 习与 吸纳 外 族 文化 的 民族 ， 漫 人 物 的造 型都 是 具有 动 欧 美 特 征 的 ， 发 的颜 色 千 变 万 化 ， 眸湛 头 眼