《野兽家园》影评
野兽园中驱孤独
野兽园中驱孤独心理学论文野兽园中驱孤独一个任性、暴躁、不听话的孩子，总是想引起别人的注意。
当认为被忽视时，就会搞破坏。
面对孤独，非常地恐惧，他会选择逃避。
在野兽家园的自我认识，终于改变了自己内心的想法。
孤独感已经日益感染到了代表着单纯的孩童们身上，处在对情感认知敏感的孩儿时期，父母的影响起主要作用，那些因为父母忙于工作、社交等等而疏于与孩子交流所造成的一系列问题。
【关键字】孤独感反省自我意识《野兽家园》，一部将人类的孤独感置入其中的影片。
影片以尖叫声拉开帷幕，小主人公max身穿狼衣，正在与一只大黑狗搏斗，从楼上打着滚到楼下。
max的父母离婚了，姐姐和他与母亲一起生活，母亲忙着上班养家，姐姐与他年龄相差较大，很少与他一起玩耍，这样，年幼的max除了上学以外的其他时间就会显得很无趣，玩具、宠物成了他的好朋友。
影片里的故事发生在冬季，他独自一个人玩着雪，建造了一座雪屋，雪屋是向地下挖坑，上面用雪搭成弧形的墙壁遮掩着，留下一个狭窄的孔进出。
max兴高采烈地跑到窗前叫姐姐去观赏他的佳作，可是姐姐正在和朋友打电话，叫他找其他人玩去，max带着失落走开了。
他并没有照着姐姐说的去做，而是对着栅栏说“你，去那边；你，去那边。
”“别用那个口吻对我说话，你只是个栅栏而已，找你的朋友玩去。
”而后，姐姐的朋友们来到他家，他准备好了雪球，等他们出来时，在栅栏的保护下，用雪球偷袭他们，接着玩耍起来。
max躲到雪屋里，朋友们却把雪屋压坏了，他哭了，姐姐跟着朋友走了，没有正眼看他一下。
于是他愤怒地捣毁了姐姐的闺房，家里地板都湿透了。
妈妈回来时，并没有责怪他，而是认真听着，一起整理屋子。
max说了个吸血鬼的故事，而吸血鬼在付出之后，被伙伴抛弃了。
老师说，太阳总有一天将会消失，世界将会消失。
于是max 在房间里搭建了一片森林，火山将要喷发，叫妈妈赶快和他一起躲进森林里，妈妈和新男友待在一起，没有理他。
他愤怒地站在餐桌上，不听妈妈的劝说，和妈妈闹了起来，并且咬了妈妈一口，快速地跑出了家门，就这样离开了家。
《野兽家园》：你知道怎么治愈孤独么？
《野兽家园》读后感：你知道怎么治愈孤独么？那是在一座小岛上，赭色褐色的枯木枝丫把苍白的天空分割成不规则的几何形，稀薄的淡金色阳光穿过树枝，耀花了眼，仿佛浅玫瑰色的花瓣在空气里跳舞……那里是《野兽家园》，那是在马克斯的梦里。
在进入这个梦之前，小男孩马克斯经历了一个很不痛快的下午。
本来，他满心欢喜地搭了一座冰雪城堡，想得到妈妈和姐姐的赞美，结果家里的两个女人各自忙着和男朋友缠绵。
他心里声嘶力竭地呐喊：“看看我，看看我的杰作。
”却没有人搭理。
之后事情奔着越来越坏的方向去，大孩子们毁了他的杰作，他在愤怒之下毁了姐姐给他的礼物，发泄之后却觉得后悔了，在忏悔中涌起对姐姐和妈妈的怨气，怨她们的忽视，这么怨着，他又愤怒了……马克斯对母亲和姐姐强烈的独占欲以及他对成年男性抱有的敌意，这种内容很容易把人诱拐到弗洛伊德的陷阱里，而《野兽家园》最初的吸引力，就在于导演斯派克·琼斯干脆利落地否决了任何理性的“过度阐释”的可能。
在把这本“低幼”绘本搬上银幕时，琼斯还原了童年的非理性：心安理得地掠夺情感和关怀，难以排遣的孤独，不知所起的愤怒，无意识却又铭心刻骨的伤害和被伤害……在一开始的半个多小时里，《野兽家园》提供的是体验而非审视，那是融化了十几甚或几十年的时光，让坐在漆黑电影院里的我们，再一次地宣泄年幼时黑暗尖锐的负面情绪。
当马克斯的冰雪城堡在大孩子的嗤笑里崩塌的时候，他的小世界也在那一刻崩塌，于是黄昏梦里的小船，成了这孩子的仓皇逃离。
父亲送他的地球仪上，写着一句：送给我的“世界之王”，在海的彼端，他如愿做了“世界之王”，他的子民是一群毛茸茸的野兽。
而这野兽家园，和他逃离的小家，怎么看上去这么像呢？兽们也有小团体和隔阂，也有漠然和奚落，也为了友爱与独占纠结不休。
其实马克斯在野兽家园里应付的，原来在他的小生活里早已一一上演，甚至，当他刚闯入野兽家园时，兽们问他：“你知道怎么治愈孤独么？你知道怎么获得幸福么？”孤独，还是孤独，原来梦里它也如影随形。
野兽家园
野兽家园
作者：
来源：《动漫界·幼教365(大班)》2019年第04期
《野兽家园》（又名《野兽国》）这部影片，改编自美国插画家莫里斯·桑达克（Maurice Sendak）1963年出版的同名图画书。
该书1964年获得了凯迪克图画书大奖，图书的手稿被美国国家图书馆永久收藏。
在一次與妈妈的争吵中，小男孩马克斯离家出走了，他来到河边独自驾驶小船出海。
在海面航行了两天两夜，马克斯到达了一个神秘岛屿。
那里有茂密的森林和浩瀚的海洋，还居住着一群头上长角、身披长毛、非常高大的怪物，它们有的脾气暴躁，有的性情温顺，还有的胆小怕事。
为了不被吃掉，马克斯骗怪物们说自己是维京人的国王，来到岛上也要当它们的国王。
单纯天真的怪物们相信了马克斯，把他奉为国王。
然而没过多久，马克斯就开始想家，想念自己的妈妈……
1.小男孩马克斯精力旺盛，性格活泼，他不满姐姐克莱尔的忽视和妈妈的管教，经常做出一些调皮捣蛋的事情。
马克斯向往自由，拥有许许多多美好的想法，但现实生活总是平淡的。
马克斯渴望属于自己的非凡经历，他离家出走后乘坐一艘挂着白色风帆的小船，到达了一个神秘岛屿，开始了一段独一无二的探险经历。
2.延伸问题：马克斯是怎么当上“野兽国”国王的呢？。
野兽家园观后感
野兽家园观后感电影《野兽家园》是由法国导演Lawrence Zonar执导的一部剧情片。
影片主要讲述了一个年轻男子从都市中逃离，逃到山野中的故事。
这个男子一直被现代都市生活中的各种束缚所压抑，他渴望自由和纯粹，于是他选择了离开城市，回归自然。
在山野中，他与动物和大自然建立起一种特殊的联系与共生。
本片通过讲述这位年轻男子的生活故事，深入思考人与自然之间的关系，生命的意义以及对都市生活的反思。
整个影片以一种慢节奏的方式展开，相对缺乏对话，注重画面的表达和观众的感受。
在这种节奏下，观众仿佛置身于片中的场景之中。
影片通过细腻的画面传递了对自然的热爱和对都市生活的质疑。
无论是静态的山水画面，还是野兽在森林中奔跑的镜头，都让人感受到自然的力量和美丽。
主人公选择逃离城市，回归自然，是对现代都市生活的反思。
现代都市生活的繁忙、压力、功利成为主人公选择离开的原因。
他渴望一种纯粹的生活状态，希望能够通过与自然的接触来找回内心的平静和与之共融的感觉。
影片通过展示主人公与大自然的互动，传递了一个人在自然中可以找回自我、平衡身心等正面信息。
在影片中，动物扮演着重要的角色。
主人公与动物之间建立起一种微妙而有趣的联系。
他们不是简单地观察或畏惧彼此，而是彼此熟悉、了解和接纳。
主人公与狐狸、鹿、野兔等动物相处融洽，甚至有一种默契般的互动。
这种互动不仅表现了人与自然和谐共生的理念，也突显了人与动物之间的共通之处。
影片中有一幕令我印象深刻。
主人公在夜晚与狐狸一起觅食，在月光下追逐嬉戏。
在这个场景中，狐狸不再是主人公的猎物，而是与他一同成为了自由奔跑的伙伴。
这种场景表达了人与动物之间超越了生物层面的特殊联系，在这种联系中，人与动物不再是上下级关系，而是平等共生的存在。
通过主人公在大自然中的冒险和成长，观众得以反思现代都市生活的乏味和压抑。
当下的都市生活往往注重功利和物质的追求，而忽略了内心的需求和情感的表达。
主人公的选择是一种对生活的反思和追求自由的发声。
怪兽屋观后感200字
怪兽屋观后感200字电影《怪兽屋》是一部华纳兄弟公司于2001年推出的奇幻冒险电影，它讲述了一群怪物们在怪兽屋中的故事。
近年来，这部电影重新获得了人们的关注，并引发了一系列的讨论。
在观看完这部电影后，我不禁陷入了深深的思考。
首先，电影中的怪物们给了我深刻的印象。
每一个怪物都有自己独特的个性和特点，它们生活在一个与人类完全不同的世界里。
我对这些怪物们的描绘非常欣赏，因为它们并不被定义为邪恶或可怕的存在，而是被展现为与人类一样有情感、有思想的生物。
它们有着不同的背景和经历，但都在怪兽屋中相互帮助，共同面对挑战。
其次，电影中的情感描绘让我感动不已。
虽然怪物们具有与人类不同的外貌和能力，但他们同样面临着来自外界的偏见和歧视。
然而，在怪兽屋中，它们得到了尊重和友谊。
电影通过怪物们之间的关系展现了友谊和包容的力量，让我深刻体会到，无论外表如何，每个生命都值得被平等对待。
同时，电影中的故事情节让我兴奋不已。
怪物屋的内部设有各种各样的房间，每个房间都有不同的挑战。
怪物们在这个环境中不断成长与前进，最终战胜了外界的威胁。
这令我想起了我自己在生活中面对的困难和挑战，电影给了我勇气和动力去克服困难，不断成长和进步。
最后，电影中关于怪物们与人类之间相互理解的思考也引发了我的思索。
在电影中，当怪物们离开怪兽屋，走出人类世界时，他们遭受了来自外界的困扰和误解。
这让我思考我们与不同文化和背景的人们之间的关系。
我们是否能够像怪物们一样互相理解和包容，相互帮助，而不是抱有偏见和歧视？这是我在观看《怪兽屋》后一直在思考的问题。
总的来说，电影《怪兽屋》给予了我很多的观影体验和思考。
它不仅为我们展示了一个奇幻的世界，更提醒我们在现实中如何对待与我们不同的生命。
这部电影以其独特的方式打动了观众的心灵，给了我们希望和力量去面对生活中的困难和挑战。
在这个快节奏和多元化的社会中，我们需要更多地理解和包容，像怪物们一样建立友谊和互助的关系，共同面对未来的挑战。
《南方的野兽》影评：是什么破坏了人们赖以生存的家园
《南方的野兽》影评：是什么破坏了人们赖以生存的家园一个孩子成为了这部电影的全部，真的是有一种感觉，来看这部电影就是来看这个孩子演戏了。
这是一部上映于2012年的电影，影片不是出自于大导演之手，所以说当它上映的时候关注他的人其实也不多，但是在很多人在看过这部电影之后，大部分的人都对这部电影给予了肯定，所以它在人们的口口相传中走入了人们的视线，人们开始细细的品味起这部电影。
浴缸，从这个地方的名字就可以联想到这个地方的地理形势，一个被水包围的地方，在这里人们把外面的世界用一道高墙给挡了起来，他们本以为这里就是自己的乐土，他们想在这里度过自己的一生。
在浴缸这个地方，有着很多节假日，因为生活在这里的人们每天都在享受着自己的生活，他们觉得只要在这里能够活着就可以了，但很多事情，往往总是事与愿违，因为全球变暖的原因，使得这个地方遭受到了洪水的袭击，人们赖以生存的家园被破坏了，我还记得在这部电影里面小女孩说的一句话，没有上传的那些动物，都已经不在了，在洪水过后人们依然想要重建家园，但是由于浴缸地理位置的特殊，他们没有办法让这里恢复到以前的样子，并且有很多因为洪水的袭击而死去的牲口都开始发生腐烂，这里成了一个较为危险的区域，但是生活在浴缸的人却没有一个人愿意离开，即使他们被救援组织强行带走的时候，他们也依然想要生活在这里。
在影片中很多个镜头都在不断的告诉我们南极的冰山即将融化，并且人们会因为它们的融化而遭受到一定的威胁。
就好像在这部电影里面所召唤出来的体格庞大的原牛一样，因为冰山的存在，把它们隔离到了另外的一个地方，但是随着冰山的融化，这些原牛又开始出来到陆地上伤害人类。
这似乎也预示着人们如果不保护地球环境的话，人们就有可能受到危害，但是在电影里面，一个小女孩的出现制止了这些庞然大物的袭击，因为她的勇气打退了原牛。
她说：我要保护自己的朋友。
然后原牛就转身走了，没有对他们造成任何的伤害。
其实就这一点来说我就觉得这个小女孩是真的很伟大，一方面她保护了自己想要保护的人，另外一方面她也保护了人们生存的地球。
动物居所纪录片观后感
动物居所纪录片观后感《动物居所》是一部令人赞叹不已的纪录片。
该片通过展示各种动物的居所和生活方式，让观众更加了解动物的世界。
在观看这部纪录片后，我深深感到了人类与动物之间的紧密联系，同时也对动物的生活环境和习性有了更深的了解。
纪录片中展示了各种不同的动物居所，包括丛林、海洋、草原和沙漠等。
每个居所都有不同的动物种类和不同的景观，每个动物都有自己独特的生存方式和习性。
例如，纪录片展示了非洲大草原上的狮子和斑马，它们在广阔的草原上自由奔跑，追逐猎物。
另一个例子是大洋深处的海洋生物，它们在广阔的海底世界中自由游动。
通过观看这些场景，我被动物的生物多样性和适应能力所震撼。
此外，纪录片还展示了动物的独特习性和生活方式。
例如，有些动物生活在群体中，它们彼此合作以求生存。
狐狸和狼群是两个典型的例子，它们通过群体协作来猎捕食物。
另一方面，还有一些动物更喜欢独居，它们更加狡猾且独立。
这些习性的差异让我深入思考动物的智慧和社会结构。
纪录片的另一个亮点是它通过摄影和音效将观众带入了动物的世界。
无论是在大自然中观察猎物和被猎食动物的追逐，还是在海洋深处中观察鲸鱼和海豚的游动，纪录片都给人一种身临其境的感觉。
音效的制作非常到位，让观众仿佛置身于动物的生活环境中。
通过观看这部纪录片，我对动物的生活环境和保护意识有了更深的了解。
生物多样性是地球上所有生物共同的财富，我们应该尊重和保护每一个物种。
人类的活动对动物居所的破坏已经达到了令人担忧的程度，我们应该采取措施保护动物的栖息地。
只有这样，我们才能保护动物的生命和物种的多样性。
总的来说，我非常喜欢这部纪录片《动物居所》。
通过展示各种动物的居所和生活方式，它让我对动物的世界有了更深的了解。
同时，它也唤起了我对动物保护的意识和决心。
我相信，只要我们共同努力，我们可以为动物创造更美好的居住环境。
《野兽家园》影评
选修课《心理学电影赏析与解读》》课后作业《野兽家园》影评姓名：学号：所属学院：专业：班级：本片主要围绕主人公马克斯的历险展开。
马克斯是个非常聪明的孩子,一次在跟妈妈吵架后,他赌气离家出走,结果却迷了路,只能在一个神秘的森林里转来转去――森林被无边无际的海洋所包围,很多惊险正在等待着。
在给野兽世界添砖加瓦的过程中,琼斯和另一名编剧――小说家戴夫・埃格斯经常向森达克征求意见。
“他坚持要我做自己的东西,”琼斯说。
“他很有主见,但最终还是尊重我们。
他说:‘拍一些属于你自己的东西。
’”在此之前已经有各种动画版本的《野兽家园》,当中包括80年代初由皮克斯(动画工作室)的约翰・拉塞特制作的版本。
但琼斯坚信这部作品需要通过实景真人电影来表现。
“我希望它们真实存在,”他在谈到马克思遇到的7只生物时如是说。
“我从小就没把它想象成动画,而是与我同时存在于这个世界。
当马克思身处真实的情境中,危险感便油然而生,危险与兴奋并存。
”配音演员――例如为影片中名叫卡罗尔的野兽配音的詹姆斯・甘多费尼,以及为野兽朱迪思配音的凯瑟琳・奥哈拉――在制作组移师澳大利亚之前已经在洛杉矶完成配音。
虽然这些野兽在书中无名无姓,但琼斯决定根据它们的性格将它们区分开来。
但是琼斯不会为了迎合家庭观众而减弱其独树一帜的风格。
“我从未把它当作一部儿童电影,”他说。
“我的目的是真实地呈现9岁孩子的感觉。
莫里斯的整个故事都相当诚恳。
只要你尊重童心,不是一味迎合,你可以向孩子尽情倾诉。
”马克斯是一个可爱的小孩儿，聪明勇敢、向往自由，拥有许许多多美好的想法。
但现实生活总是平淡的，睡前听个故事的惯例、容易让人溜号的课堂、为生活奔波而时常忽略孩子感受的母亲……马克斯渴望属于自己的非凡经历。
终于，他离家出走了。
乘坐着一艘挂着白色风帆的小船，马克斯来到了一片神奇的大森林。
森林中，有各种各样的野兽，它们有的力量非凡，有的高大勇敢，有的善良淳朴，而马克斯自己也成为了长着长尾巴的小野兽。
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选修课《心理学电影赏析与解读》》
课后作业
《野兽家园》影评
姓名：
学号：
所属学院：
专业：
班级：
本片主要围绕主人公马克斯的历险展开。
马克斯是个非常聪明的孩子,一次在跟妈妈吵架后,他赌气离家出走,结果却迷了路,只能在一个神秘的森林里转来转去――森林被无边无际的海洋所包围,很多惊险正在等待着。
在给野兽世界添砖加瓦的过程中,琼斯和另一名编剧――小说家戴夫・埃格斯经常向森达克征求意见。
“他坚持要我做自己的东西,”琼斯说。
“他很有主见,但最终还是尊重我们。
他说:‘拍一些属于你自己的东西。
’”
在此之前已经有各种动画版本的《野兽家园》,当中包括80年代初由皮克斯(动画工作室)的约翰・拉塞特制作的版本。
但琼斯坚信这部作品需要通过实景真人电影来
表现。
“我希望它们真实存在,”他在谈到马克思遇到的7只生物时如是说。
“我从小就没把它想象成动画,而是与我同时存在于这个世界。
当马克思身处真实的情境中,危险感便油然而生,危险与兴奋并存。
”
配音演员――例如为影片中名叫卡罗尔的野兽配音的詹姆斯・甘多费尼,以及为野兽朱迪思配音的凯瑟琳・奥哈拉――在制作组移师澳大利亚之前已经在洛杉矶完成配音。
虽然这些野兽在书中无名无姓,但琼斯决定根据它们的性格将它们区分开来。
但是琼斯不会为了迎合家庭观众而减弱其独树一帜的风格。
“我从未把它当作一部儿童电影,”他说。
“我的目的是真实地呈现9岁孩子的感觉。
莫里斯的整个故事都相当诚恳。
只要你尊重童心,不是一味迎合,你可以向孩子尽情倾诉。
”
马克斯是一个可爱的小孩儿，聪明勇敢、向往自由，拥有许许多多美好的想法。
但现实生活总是平淡的，睡前听个故事的惯例、容易让人溜号的课堂、为生活奔波而时常忽略孩子感受的母亲……马克斯渴望属于自己的非凡经历。
终于，他离家出走了。
乘坐着一艘挂着白色风帆的小船，马克斯来到了一片神奇的大森林。
森林中，有各种各样的野兽，它们有的力量非凡，有的高大勇敢，有的善良淳朴，而马克斯自己也成为了长着长尾巴的小野兽。
野兽们关心马克斯，并拥戴他做了野兽家园的国王。
马克斯则尽心尽力地治理野兽家园，并同野兽们一起克服困难，旅行探险，欣赏到了从未见过的美景。
马克斯感受到野兽们对他的爱，也想念起家中的母亲，最终他回到家里，将美好的回忆永远地珍藏在童年的岁月中。
这部影片不仅是冒险与幻想的儿童电影，还体现着孩子接触世界后不断成长与成熟，他希望通过此片让成年人找到自己失去的童年和孩童时代。
为了让野兽的表情鲜活，特技小组采集了几十个演员的表情数据。
然后在电脑里将这些表情“合成”到野兽身上。
斯派克•琼斯原想把本片拍摄成动画片的。
在找到了一个开阔的出发点的前提下，影片的编剧兼导演斯派克・琼斯发现摆在他面前的是无穷无尽的可能性……随后，他特别挑选了另外一位非常有名气的作家戴夫・艾格斯与他一起创作改编剧本，即使他们从来都没有合作过，但是琼斯知道两个人对原著共同的喜爱，肯定能够弥补一切需要磨合的差异。
琼斯长久以来的合作伙伴、制片人文森特・兰德（Vincent Landay）对此一点都不感到惊讶，他表示：也许你也可以将此称为电影人的本能，反正琼斯就是通过对艾格斯这个人的了解，意识到他对野兽家园拥有的是正确的敏感度与节奏把握--而这正好也是琼斯最最需要的，他最喜欢的事情就是将人物放进一个他们以前从没有进去过的环境里，因为只有这样，才有可能得到更加鲜明、清新的结果。
不久
以后，斯派克・琼斯和戴夫・艾格斯就来到原作者莫里斯・森达克位于康涅狄格州的家，他们一起讨论了将野兽家园搬上大银幕的可能性……无可争议的是，几个人一致同意，那就是一定要把原著所制造的价值和意图真实地还原到影像里，否则就失去了拍成电影的意义了。
艾格斯至今记得他们最初的讨论内容，他回忆道：我们需要制作的是一部这样的电影作品，它不仅仅能够从视觉上征服孩子，还能真正进入他们的内心世界。
现在大部分出现在影片中的儿童形象，都显得有点早熟，削弱了他们作为小朋友的具体表相，你在他们身上已经完全看不到狂野的气质了。
但是我们几个很快就明确了一点，我们都清晰地记得自己还是一个小男孩时的模样，淘气且不服管教，就像野孩子一样，经常制造出一大堆麻烦。
所以我们都对故事中的马克思的所作所为表示理解，我们根本无需去咨询研究儿童心理学的专家，因为我们自身的经历，已经给了一切我们想知道的答案。
对于都是第一次创作改编剧本的斯派克・琼斯和戴夫・艾格斯来说，在确定好了故事的发展方向之后，他们就把自己锁在房间里，展开了疯狂的智慧大爆发，先是推敲出所有能够归入影片的话题概念，然后一起琢磨对话和人物，同时还得想办法磨合两个人不太一样的工作方式，琼斯承认道：艾格斯本来就是一个受到过专业训练的作家，他在写作之前，必须搭好故事的框架，才会开始往里面添加内容……但我就完全不一样了，属于那种跟着感觉走的人，有灵感了会写上一天一夜也不知道疲倦，没感觉的话一个字也憋不出来。
艾格斯则补充道：琼斯所采用的写作方法，属于那种机动性极强的定义或说明，不过我经常把自己看成是起到促进作用的润滑剂，帮助琼斯把他的想法落实到笔头上，然后再做一些填补的工作。
斯派克・琼斯似乎对于这样一种合作模式感到非常地满意，认为这也算得上是一个互补的过程了，琼斯说：首先，我最关心的是马克思这个小男孩将会呈现出来的样子，以及他的生活中到底会发生什么……我一直想要制作一部对孩子们的本性能够严肃对待的电影作品，但是莫里斯・森达克却对我说，你首先需要确定的是，不要把这一切当成沉重的负担，也不要表达出过于严肃的话题，你只需认真地处理马克思的想象力即可，包括他的那种无忧无虑的快乐的感觉。
我们从没有设好目标群众，我们也不在乎进入电影院观看影片的是大人还是小孩，我们只是在讲述一个我们心目中的好故事。
同时还以制片人的身份参与到影片的制作当中，莫里斯・森达克从早期的谈话开始，就已经充分地融入到电影版本的野兽家园的制作当中，森达克说：斯派克・琼斯几乎是马上就对这个故事有了属于他自己的观点和想法，而我则选择信任他……我知道他对我的小说拥有的是生动、活泼、大胆的想象力，与我当初创作它的时候如出一辙。
他为我带来的是对孩子们的重新的尊重--他们是这个世界上最单纯的一个群体，只是打算做一些他们想做的事情而已。
这让我回想起自己儿时的经历，真的是既疯狂又精彩，对于我来说，那是一个非凡且辉煌的时期，有的时候，小男孩真的会变成一个失去控制的疯狂野兽。