中国画论名词解释

名词解释
1.解衣般礴：未必真有其事，借助虚构故事说明哲理为其目
的。说明了绘画创作的特殊性，借绘画的故事表现道家无为，
“任自然”的思想，成为后世艺术家的口头禅，强调艺术创
作需要更好的表现自我，而不受任何拘束。不仅成为转子哲
学的形象化说明，也成为中国画论的重要范畴。屡屡被后人
引用。如清初的辉南田在其画礴中就说过“作画需要有解衣
般礴若无人之意，然后画机在手，元气狼藉，不为先将所拘，
而游于法度之外矣。
2.笔墨当随时代：语出石涛《大涤子提画诗跋》。傅抱石说：
‘思想变了，笔墨就不得不变。笔墨不仅仅是对画家生活，
感情的反映，时代变化了，思想也变了，笔墨就反映新的时
代，歌颂新的时代和生活。
3.心师造化 : 姚最（公元535-602年），是南梁至陈时的
画评家，在他的作品《续画品录》中提到：『学穷性表，心
师造化。』『性』指的是『现象』。意指对事物外的现象和
内在本质都有透彻的认识，用自心去领会自然的法则。这里
的『造化』，除了指自然风景外，有多少含有精神层面的『大
自然运行的法则』之义。
4.外师造化、中得心源：这句话出自唐代的画家张璪，是中
国绘画史上的不朽名句。简单地说”造化“是大自然，”心
源“指的是内心的感悟，意指画家应以大自然为师，再结合
内心的感悟，然后可创作出好的作品。
5.气韵生动：是指把对象的精神生动的表现出来，使作品具
有艺术感染力。
6.荆浩山水画论”六要“：气、韵、思、景、笔、墨。
7.谢郝绘画”六法：指南齐谢赫在《中国品录》中总结的绘
画创作的六种原则气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋
彩、经营位置、转移默写
8.顾恺之画论“六法”：传神、用笔、造型、敷色、结构、
制作技巧。
9.“摄情”说：笔墨本无情，不能使用笔墨者无情。作画在
摄情，不可使鉴画者不生情。
10.南北宗论：是董其昌提出，是文人思潮的一个反映，所以
一经建立，使得到文人画家的赞同。此论树立了温和文雅，
“精气内含”的作风，奠定了文人画在绘画史上的主导地位，
由于他“崇南贬北的思想”导致了以后画坛宗派繁兴。画家
门户之见得加保，于是有了”正宗邪派”之分，缩小了画家
的眼界，沉滞了画法的改进，在某种程度上加重了理论的混
乱，给中国画坛带来了一定的消极的影响。
11.庶兔马首之络：明代王履在绘画美学中说道对这句话的见
解，意思就是说不要把一个马套驾在任何一个马嘴上，其意
思在今天当代艺术中可以说已经失去了它自身存在的意义，
纵观当代艺术，抄袭、模仿无处不在，而这归咎一点就是在
绘画语言上没有新的东西。
12.妙在似与不似之间：不似之似，较好的概括了艺术与生活
的关系，艺术反映生活的基本规律，中国画创作，对于其他
文艺创作，尤其是典型形象的创造也是适用。
13.四格：黄修复的四格为:逸 大抵是出于自然，不拘于形
似 、简笔意繁；神 形神兼备秒合自然，能达到化境独成一
格的作品；妙 笔精墨妙技巧纯熟合于规矩法度的作品；能
表现对象形似的作品。
14.我用我法：绘画创作的方法是从时间中积累起来的经验，
归纳成为法上升为理论，用以指导时间再进一步的实践中又
有新的心得体会发展成新的方法这就是有法而无法，法不是
固定的不是一成不变的，要学法也要独创新法才能有所创
造。
15.士气：古代士大夫阶层在文艺上普遍追求的一种境界，发
端于东晋南北朝，持续到清。元人钱选说“士气，唯隶体尔！ ”
与之对应的是“作家气。
16.积墨：中国画技法名，指山水画用墨由淡而浓、逐渐渍染
的方法。作为一种技法和语汇，积墨在水墨画的发展及新面
貌的形成上具有特殊重要性，尤其是在山水画领域。
17.迁想妙得：指顾恺之提出的作画构思活动，是画家把握生
活的一种艺术形式。”迁想“指的是由此一物象联想到另一
物象，又指画家将自己独有的思想感情“迁入”对象之中与
对象融合：“妙得”是说通过画家深刻的认识，充沛的感情
和丰富的想象，在作品里表现出独创性和典型性。
18.荆浩“二病”说：荆浩在《笔法记》中提出二病分为有形
之病和无形之病，有形之病既画面上的安排布置失宜，或形
象不准，或时节不当，或结构欠妥，这类毛病是可以发现的，
可以改涂的。之余无形之病，关涉到气韵凋丧，寄予物象而
又无形，当然是无法涂改的。
19.美术“调和论”和“结合论”：色彩的中和以及色彩间的
结合 表层、理解、深层、调和、与结论是对艺术的探讨。
20.五笔七墨：中国画技法名。现代黄宾虹晚年作画的经验，
提出“五笔七墨”之说。五笔：一曰平、圆、留、重、变。
七墨:浓墨法、淡墨、破墨、泼墨、积墨、焦墨、宿墨。
21.徐黄异体：徐即徐熙，黄即黄筌，为北宋两大花鸟流派代
表人物，并最终影响着后世花鸟的发展。徐熙擅画汀画水鸟，
虫鱼水果，粗笔浓墨，略施杂彩，风格野逸，有“落墨花”
之称。黄筌的画法“双钩传色，用笔精细，几部见墨迹，但
以五彩布成，谓之写生，风格富贵。
22.吴门四家：指明代绘画史上的四大家沈周、文徵明、唐伯
虎、仇英。他们都在江苏苏州从事绘画活动。因苏州古为吴
地，故又称沈、文、唐、仇为“吴门四家”。四人中沈周，
文征明都擅长画山水，上承北京山水画的传统；唐伯虎山水、
人物都很擅长；仇英以人工笔人物、青绿山水见称。四人各
有所长，先后齐名。但除沈周、文征明有师承关系外，唐伯
虎仇英各有内格。
23.十八描：中国画技法名。古代人物衣服褶皱的各种描法。
高古游丝描、琴弦描、铁线描、混描、曹衣描、钉头鼠尾描、
橛头钉描、马蝗描、橄榄描、枣核描、柳叶描、竹叶描、战
笔水纹描、减笔描、枯柴描、蚯蚓描、行云流水描。上诉各
种描法，都是根据历代各派人物画的衣褶表现程式，按其笔
记形状而起的名称。
24.澄怀味象：“澄怀”是对审美主体澄清胸怀，涤除俗念，
陶冶出纯净无暇的心胸，“味象”之“味”，即体味、品味、
玩味，也即体验；“象”指客观物象、审美对象。所谓“澄
怀味象“就是对审美主体以清澄纯净、无物无欲的情怀，在
非功利、超理智的审美心态中，品味、体验、感悟审美对象
内部深层的情趣意蕴、生命精神。
25.谨毛失貌：中国画术语。原指绘画时小心的画出了细微而
无关紧要之处，却忽略了整体面貌。后用来比喻注意了小处
而忽略了大处。
26.以形写神：东晋顾恺之的重要理论之一，以形写神指画家
反映现实生活时不仅应追求外在逼真，还应追求内在精神的
酷似，神以形为据。以形写神理论是对古今中外绘画艺术的
精神概括，它与传神写照共同展现了绘画的本质。
27.《广州画跛》中国北宋绘画凭鉴着作。董逌着。政和
（1111~1118）年间官徽猷阁待制，以精于鉴赏考据擅名。
《广州画跛》全书6卷，共收题跛134篇，包括宫廷及私人
收藏，其中以历史故事风俗人物占多数。画跛偏重于考证评
议，对作品之题材内容及物象，及物象制度多方论证，引经
据典，与其他侧重艺术风格技巧之评鉴着作不同，对作品辨
识度也时出独特见地。
28.文人画：是中国传统画种之一，是指封建时代文人士大夫
创作的鲜明反映他们生活理想和审美情趣的具有独特形式
的绘画，以浓厚的文化修养为基础，在绘画中追求笔墨趣味，
情感抒发，追求气韵神采，重神轻形，以及书法和绘画的贯
通，在中国绘画史上有着重要的地位。
29.荆浩”二病“说：二病是五代时期的山水画家荆浩在《笔
法记》中提出我们的固话理论水平，掌握山水画的基本技法，
培养审美能力有着现实的意义 。
二、
1.”使民知神奸“这句话是中国绘画理论最早的功能说，本
意是‘夏代皇帝有鼎，天下万物铸在鼎上的好坏物象。让百
姓从鼎中看出好坏，与社会教育政治的功能。出自《左传》”
西夏之有德也，远方图物，贡金九牧，铸鼎象物，百物而为
之，使民知神奸“早期是说青铜器图纹的社会作用，作为到
的基本范畴善与恶，即神奸二字，这句话是通过铸鼎象物教
育人们区别善恶，这里的善恶是贵族阶层标准。青铜器图纹
种类繁多有善恶真实与虚幻想象之分，善称之为”神“恶称
之为”奸“。
2.”绘事后素“：引申为张彦远”成教化，助人伦。“出自
孔子《论语》本意：现有白底子，后有画。引申为讲文与智
的问题，任何事物都有个本质，也都有表现本质的形式，这
都是质与文。素指”质“绘是指”文“文是表现质的。同时
也是解释儒家的仁和礼，先有内容后有形式。
3.《淮南子》论”君形“及”谨毛失貌“：“君形”出自《说
山训》篇即“神似”表现事物人物各自持有的神态，体现在
绘画、音乐、上是“传神”是艺术创作和表演的重要东西。
“谨毛失貌”出自《说林训》绘画局部与整体关系问题，“毛”
即局部“貌”即全局。达到统一而和谐。要局部刻画，服从
全局形象，不可以脱离整体孤立对峙。
4.宗炳和王微山水画论：肯定艺术美感享受，提出审美作用
柔情。宗炳《画山水序》和王微《叙画》是山水画轮的开端。
宗炳（畅神）在论山水画功能呢“山水以形媚道。”反映出
山水画作用的畅神—仁者乐山，智者乐水。王微“神明降之”
提出画山水不是单单手法山的灵活，要倾注画家思想，所以
才能产生画的情趣。“圣人含道映物，闲着澄怀”。
5.顾恺之的绘画理论：(1)画论着作(2)代理理论(3)贡献。顾
恺之是我国古代杰出的画家和理论家，画论着作有三篇《魏
晋胜流画赞》对魏晋名流画家如卫协、戴奎等人作品的评论
《论画》专谈临摹画知识，也涉及画论《画云台山记》创作
文字设计稿。代表理论：以神写形，迁想妙得。明确提出传
神重要性，其中以形写神是迁想妙得得途径。提出反映生活
的“以形写神”他认为神存在于客观本体形象中，通过形表
现“四体妍媸，本无关于妙处，传神写照，正在阿堵之中。”
重视人物与环境关系，景物的描绘应托起人物身份地位和思
想情感。提出体验生活“迁想妙得“即通过它达到以形写神，
实现传神。提倡画家与描绘对象之间主客关系。作画前首先
应观察，研究描绘对象，深入体会对象思想情感。即”迁想
“画家在逐渐了解和掌握对象精神方面经历分析构成”艺术
构思“即”妙得“”凡画，人最难，次山水、次狗马、台榭，
一定器耳，难成而易好，不带迁想妙得也“。此外还有”置
陈布势“”密于精思“”临见妙哉“把构图作为理性活动看
待，降调精思妙哉。
6.谢赫的六法：气韵生动、骨法用笔、应物相性、随类赋彩、
经营位置、传移模写。是美术理论一项新贡献，是前代美术
理论出色继承和发展。特别是以顾恺之的理论为基础，但由
于只是提出纲要没有逐条明确说明解释，对历代绘画理论家
影响深远，特别是唐宋时期《图画见闻志》是魏晋南北朝以
来绘画实践总结。应物:描绘对象随类，色彩问题，经营：构
图设计，传移临摹画的技能。