谈《切实保护耕地 但愿不要如此》瓷板画创作构想
田野风景在陶瓷装饰中的运用
田野风景在陶瓷装饰中的运用摘要：中国画的发展己有几千牟的历史，在这中国美术史上中国画己形成自己独特的绘画语系与独有的艺术风格，写生创作是艺术家的源泉，而山水田野风景己形成独立的绘画学科，艺术来源于生活，高于生活，山水田野风景取源于生活，画家用笔墨表现生活，反映生活，舒发自己的情杯，展现自然环境的审美意识，在创作中展现艺术美，而陶瓷是火的艺术伴随着文明历史的发展，享有千年的窑火声誉的瓷都景德镇，陶瓷作为嚣皿的造型艺术，如何在陶瓷的裝饰中结合绘画的表现形式，更好地发挥笔墨与陶瓷装饰的运用必然性和重要性，因陶瓷文化是中国与世界文化交流构通的桥梁，因此陶瓷装饰的发展具有重大的历史意义，山水田野风景画作为中国传统的笔墨语言，如何在陶瓷的装饰中的运用具有不可忽略的深远意义，同时也是反映呈现当代陶瓷发展的新语境。
关键词：中国画.陶瓷装饰：山水田野风景画. 纹饰运用：. 写生创作参考科目：.中国陶瓷史. 中国美学. 中国山水田野风景理论陶瓷文化是人类社会发展的文明悠久的历史，陶瓷因是火的艺术，而其制陶的工艺己有千年的文化发展的历史，并一直伴随着人们的历史文明发展。
早在西安半坡史前的遗址就出土了大量制作的精美彩陶器，伴随着文明的发展，早先的先民们就通过手工的纹饰来表现精美的人鱼纹的图案来装饰，在彩陶的纹样中并利用绘画的点线面来组合，分割，从而体现陶瓷艺术的韵律感，速度美感的装饰纹样，从而呈现反映了当时的先民们对自然和人类自身的认识，并通过先民们的手工来装饰纹样，对花纹繁纹的组合与人鱼纹的图腾理解涵义，从而呈现了当时陶器的图腾的一种秩序美感和情趣，由此对于陶瓷的装饰纹样来说，它不仅仅反映了当时那个年代的历史，而且还表明了自然界己脱离了它的原貌，增加了人的思想的想像力和丰富性，以及人对自然的美化与崇拜。
陶瓷文化一直也伴随着农牧的发展，随着历史的发展与演变，陶瓷的纹饰发展丰富多采，手法多样，风格迥异，因而陶瓷艺术自古至今，一直深受人们的推崇，由此可见，陶瓷的装饰并且在具有那个年代，因而表现技能的陶瓷装饰纹样，从来一直是反映当时审美的艺术化的追求。
在天地之间寻求空灵与纯净——张玉山色釉瓷板画新作
浴 色 釉 瓷 板 画 系 列 作 品 。 釉 瓷 板 画作 品 中 色
常 常 以 纯 净 的蓝 作 为 主 调 。用 蓝 色 呈 现 ，用 蓝 烘托 大 海 的 胸 千 可 把 握 ｔ］ ２ ＂ 火 出来 的 也 主 ３ ０８窑
个人 或 多或 少 都 会 有 一 些 无 奈 ， 们 需 要 以 我
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三 、 大 象无 形 ， 天人 合 一 圣 潭 》和 天 浴 ）色 釉 瓷 板 画 系 列 作 ）
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一
、 可 谓 方 寸 之ｆ 祥 观矗
不是 平 庸 的写 实， 不 是 完全 的 形 式 抽 也 氦 而是 意 象与装 饰 的融 合 画面 里可 以看 到
陶瓷作品的设计理念怎么写
陶瓷作品的设计理念怎么写陶瓷作品的设计理念陶瓷作为一种古老而独特的艺术形式，在人们的生活中扮演着重要的角色。
陶瓷作品的设计理念是艺术家在创作之初所思考的，是他们对陶瓷的理解和对生活、自然、人文等方面的思考的融合。
以下将以700字详细阐述陶瓷作品设计理念的要点。
首先，陶瓷作品的设计理念要与自然相融合。
自然是人们生活不可或缺的一部分，也是艺术家需要不断汲取灵感的源泉。
在陶瓷作品的设计中，艺术家可以通过模仿自然界的形态和色彩，以及运用自然材料和技法，来表现出大自然的美与奇妙。
比如，艺术家可以以花卉、动物或者自然景观作为设计的基础元素，用陶瓷的纹饰和造型来表达出对自然的敬畏和赞美之情。
其次，陶瓷作品的设计理念要与人文有关。
人文是陶瓷作品不可分割的一部分，它反映了艺术家对人类社会、历史、文化等方面的关注和热爱。
在陶瓷作品的设计中，艺术家可通过运用不同地域、不同历史时期和不同文化特色的元素，来展现陶瓷艺术的多样性和丰富性。
比如，一些仿古瓷器的设计中，艺术家会借鉴古代文化的图案和造型，以呈现出古人的智慧和审美情趣。
此外，陶瓷作品的设计理念还可以融入艺术家个人的情感和体验。
陶瓷作品是艺术家个人创作的产物，其中融入了他们的情感和体验，这也是艺术作品能够引起观者共鸣和思考的原因之一。
在陶瓷作品的设计中，艺术家可以通过运用自己喜爱的色彩、形态和材质，来表达自己对生活、情感和人生的感悟和思考。
这不仅可以使陶瓷作品更具个性和独特性，也能吸引观者投入其中，与作品发生共鸣。
最后，陶瓷作品的设计理念还应该追求创新和实用性的结合。
陶瓷作为一种具有实用功能的艺术品，既要追求美感和观赏价值，也要满足日常使用的需求。
因此，在陶瓷作品的设计中，艺术家应该尝试创新和突破传统的限制，以打破人们对陶瓷的传统认知。
同时，也需要考虑到作品的实际使用功能和实用性，以确保观赏与实用的完美结合。
综上所述，陶瓷作品的设计理念需要与自然、人文、情感和实用性相结合。
关于农耕文化保护与传承工作的意见
关于农耕文化保护与传承工作的意见农耕文化是我国传统文化的重要组成部分，具有丰富的历史内涵和深厚的民族情感。
然而，随着现代化的快速发展，农耕文化逐渐淡出人们的视野，面临着严重的保护和传承问题。
为了保护和传承农耕文化，我们需要采取一系列的措施。
我们应该加强对农耕文化的宣传和普及。
通过举办农耕文化展览、文化讲座、文艺演出等形式，向广大群众普及农耕文化的重要性和价值。
同时，还可以通过制作农耕文化宣传片、出版农耕文化读物等方式，将农耕文化传递给更多的人。
我们应该加强农耕文化的保护和修复工作。
农耕文化的保护不仅仅是保护农具、农田等物质遗产，更重要的是保护传统的农耕技艺和知识。
我们可以组织专家学者对传统的农耕技艺进行深入研究和记录，编纂相关的著作，以便后人学习和传承。
同时，还可以成立农耕文化保护组织，通过培训、考核等方式，传承和培养一批农耕文化传承人，使农耕技艺得以传承。
我们应该加强农耕文化的融入现代生活。
农耕文化不仅仅是过去的记忆，它还有着丰富的智慧和价值观念，可以为现代社会提供借鉴和启示。
我们可以将农耕文化与现代农业相结合，推广绿色农耕方式和农业生态文明观念，促进农业可持续发展。
同时，还可以将农耕文化与旅游业相结合，开展农耕文化旅游，吸引更多的游客了解和体验农耕文化。
我们应该注重培养和激发人们对农耕文化的兴趣和热爱。
通过举办农耕文化体验营、农耕文化节等活动，让年轻人亲身参与到农耕文化中，增强他们的对农耕文化的认同感和归属感。
同时，还可以鼓励人们积极参与农耕文化的创造性传承，通过创作农耕文化相关的文学作品、艺术作品等，将农耕文化融入到人们的生活中。
农耕文化的保护与传承工作是一项长期而艰巨的任务，需要全社会的共同努力。
只有广大群众共同参与，政府、学界、社会组织等各方共同合作，才能真正实现农耕文化的保护和传承，让农耕文化继续在我们的生活中绽放光彩。
保护耕地措施
保护耕地措施
保护耕地是确保农业可持续发展的重要环节，下面是几项常见的保护耕地的措施：
1. 制定合理的土地利用政策：政府应制定土地利用规划，合理划定农田保护区，严格限制非农业用地的占用，并加强土地执法力度，防止违法占用耕地。
2. 提高农田水利设施建设：修建水库、水渠、水利工程等水利设施，加强农田的灌溉和排水能力，提高土壤肥力和水资源的利用效率。
3. 推动耕地的科学管理：采取合理的轮作轮休制度，避免连作连种导致土壤疲劳，合理施肥、耕作和种植结构调整，减少农药和化肥的使用，保护生态环境。
4. 鼓励农民增加耕地绿化和园林美化：支持农民在农田周边或空闲的地块上进行园林绿化，种植果树、花卉等，在提高农田景观的同时也增加农民的收入。
5. 开展土壤污染治理工作：加强对农业用地的土壤污染状况进行监测和评估，对受污染的土地进行治理和修复，确保农田土壤的质量和肥力。
6. 鼓励科技创新和农业机械化发展：推广先进的农业技术和机械设备，提高农业生产效率，减少对耕地资源的占用，同时提高农民的生产收益。
7. 打击非法转用耕地行为：加大对非法转用耕地的打击力度，加强土地执法监管，对违法占用农田的行为进行处罚和制止。
总之，保护耕地需要政府、农民和社会各界的共同努力，通过制定政策、加强管理和技术创新等措施，实现农业可持续发展和保护耕地资源的目标。
平定黑釉刻花陶瓷制作技艺保护措施
平定黑釉刻花陶瓷，是一种我国传统手工艺制作技艺，具有悠久的历史和独特的艺术魅力。
为了有效保护和传承这一珍贵的文化遗产，必须采取一系列的保护措施，以确保这一制作技艺得以延续和发展。
一、加强保护意识保护平定黑釉刻花陶瓷制作技艺，首先需要增强全社会对这一传统手工艺的保护意识。
政府部门可以通过举办展览、研讨会等形式，宣传和普及平定黑釉刻花陶瓷的历史、制作工艺和艺术价值，引导公众关注和重视这一文化遗产的保护。
二、建立合理的保护政策政府部门要加强对平定黑釉刻花陶瓷制作技艺的保护政策制定和执行力度，制定相关法律法规，明确保护的范围和措施，并加大对非法侵权行为的打击力度，将平定黑釉刻花陶瓷制作技艺纳入文物保护范畴，给予相应的法律保障。
三、培育传统手工艺人才培养一批热爱平定黑釉刻花陶瓷制作技艺的专业人才，加强对制作技艺的传承和培训，从而保证这一传统手工艺的传统和发展。
可以通过设立相关的专业学院、培训班等形式，培养出一批专业的平定黑釉刻花陶瓷制作技艺人才。
四、开发相关产业以平定黑釉刻花陶瓷制作技艺为核心，开发相关的文化产业。
可以借助互联网评台和现代技术手段，推动平定黑釉刻花陶瓷制作技艺的创意设计、生产销售等环节，将其融入现代生活，提高其市场认可度和经济价值。
利用文化产业的发展，带动当地经济发展，创造更多的就业机会。
五、加强保护设施建设加强对平定黑釉刻花陶瓷制作技艺传统制作场所的保护设施建设，保障制作场所的安全性和文物保护工作。
通过对纪念馆、博物馆、文化公园等场所的设立和保护工作，使得平定黑釉刻花陶瓷制作技艺的历史和文化价值得到最大的传承和展示。
通过以上一系列保护措施的实施，可以有效保护和传承平定黑釉刻花陶瓷制作技艺，让这一珍贵的文化遗产得到有效的保护和传承，为推动中华传统文化的发展和繁荣作出积极的贡献。
六、加强国际交流与合作为了进一步推动平定黑釉刻花陶瓷制作技艺的保护和传承，我们还需要加强国际交流与合作。
可以通过举办国际研讨会、文化交流活动等形式，邀请国外专家学者来华交流学习，同时积极参与国际文化遗产保护组织的活动，争取国际社会的关注和支持，扩大平定黑釉刻花陶瓷制作技艺的国际影响力。
浅谈瓷板画的艺术创作
Ｉ 旦Ｉ
虞 美 人
浅 谈 瓷 板 画 的 艺 术 创 作
陈 志 贵
陈 志
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童
我 国 陶 瓷 文 化 有 着 悠 久 的 历 史 ，外 国 人 一 谈
求 立 意 及 诗 书 画 印 的 巧 妙 结 合 ， 注 重 画 面 的 疏
起 中 国 ，就 会 联 想 到 陶 瓷 。潮 州 陶 瓷 也 同 样 有 着 深 厚 的 历 史 积 淀 和 丰 富 文 化 底 蕴 ， 而 且充 满 着 浓 郁 的 民族气 息 和 淳 朴的 地 方色 彩 ，形成 了潮 州陶
色 彩 特 点 ， 结 合 西 方 油 画 的 技 术 去 表 现 物 象 的 艺 术 特 点 ，要 强 调 色 彩 的 运 用 和 笔 法 的 把 握 ，使 色
艺术修养 应该 是从历史长 问中的优 秀作 品中吸取营
构 图 形 成 应 主 题 突 出 ，层 次 分 明 ， 有 虚 有 宴 ，空
间 感 强 。 二 是 应 注 重 物 象 的 造 型 特 点 ，并 加 以 刻
划 ， 充 分 利 用 西 洋 画 色 彩 丰 富 ，立 体 感 强 的 表 达
象 性 的 特 点 。 艺 术 家 的 作 品 中 的 意 象 能 存 很 大 程 度
西 洋 画 的 创 作 一 直 是 我 艺 术 创 作 的 主 题 。 西 洋 画 也 称 油 画 ． 是 我 们 今 天 所 知 的 历 史 上 持 续 时 间 最
久 且使 用 最 广 泛 的 一 种 绘 画 方 式 ，它 源 于 １ ５ 世 纪 ，并 在 几 个 世 纪 以 来 逐 渐 发 展 。
料 及 加 工 方 法 的 区 别 ，利 用 陶 瓷 颜 料 自 然 饱 满 的
女艺术家操驰:对高岭土要做保护性开采 瓷版画,千秋万代依然在
女艺术家操驰:对高岭土要做保护性开采瓷版画,千秋万代依然在作者：暂无来源：《环境与生活》 2020年第6期本刊记者廖素冰中国传统画有多种技法，没骨画是典型的一种。
所谓没骨画，是中国传统花卉（花鸟）画的一种画法，直接用颜色或墨色绘成花叶，而没有“笔骨”——即用墨线勾勒的轮廓。
这样的画法多附着于纸这种载体上。
将这种技法第一次运用到陶瓷上，并申请了国家专利的，是女艺术家操驰。
她运用没骨画技法创作的瓷板画，表现各种大山大水，沙漠银河，碧海青天，效果有如神助，令观者不知不觉沉醉于作品所呈现的大自然景观中。
创作者对大自然的敬畏、感悟与热爱跃然而出。
由北京陶瓷艺术馆主办的“全国陶瓷艺术作品在线展”，第一辑就是操驰作品展，4月18日刚结束展览，操驰的瓷板画给风头正热的艺术瓷又注入一股活力。
参观者对操驰的作品印象深刻，尤其是《手持莲花观音》，有观众评论称，“好像在这场‘战疫’中的白衣天使，洁白无瑕的身躯似她们慈悲的心灵，白色袈裟上的点点红晕象征着她们不顾个人安危，浴血前行”。
为了更详细了解操驰的创作经历，以及操驰本人对大自然的感悟，6月8日，《环境与生活》杂志记者采访了她。
祖国名山大川了然于胸女画家操驰浸淫绘画和陶瓷艺术多年，气质端庄，谈吐得体，声音娓娓动人，令人顿有亲切之感。
作为一位在国内外获得多次重量级艺术奖项、作品被多家重要博物馆收藏、设计作品被中国外交部定为国礼的艺术家，她没有一般成功的中国艺术家那种睥睨桀骜之气，二十多年的军旅生涯和多年艺术研究工作，反而打造出她刚柔并济的英气外型，就像柔软的釉料渗入坚硬的瓷质中，经烈火打造而变得肌理润泽，熠熠生辉。
在欣赏完操驰各种型制的瓷板画作品和各式各样的艺术瓷盘、瓷瓶等之后，记者发现她的各种作品类型中，不管是高温颜色釉新彩、釉下彩、釉上彩、新斗彩，或是她的大写意山水画，内容上会看到一个突出的主题：人与大自然。
山水、人物、花卉、原野、云空、沙漠频频出现，带着浓烈的、充满禅意的个人色彩。
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瓷板 画创作构想 切实 保护耕
地
愿不要如此 ） ）
盛 但
工 ０
Ｃ
乐
蓓
ｚ 绩
《 切 实 保 护 耕 地 》 大 型 瓷 板 画
为 进 一 步 增 强 法 制 观 念 ， 提 升
史 ， 是 世 界 品 牌 ， 瓷 板 画 更 是 陶 瓷 艺 术 中 的 一 朵 奇 葩 以 瓷 板 画 形 式 宣 传 耕 地 保 护 是 陶 瓷 历 史 和 国 土 宣 传 方 面 从 未 有 过 的 创 新 之 举 ， 这 一 崭 新 的 宣 传 方 式 具 有 独 特 的 艺 术 效
荒 诞 不 经 ， 却 让 人 在 捧 腹 之 余 怅 然 深 思 。 这 显 然 不 是 在 表 现 高 科 技 的
人们 的环 保意 识 。２ ０ｌ ６年 ６月 ５日 ，
在第２ ６个 全 国 土 地 日 到 来 之 际 ， 笔
耕 作 方 式 ， 而 是 突 出 将 来 如 果 没 有
尊 缸
／ 作 品 鉴 赏
（ ＝ ： 工ｃ Ｚｏ ＮＣｏ （ ＝ ； ｏ Ｃ ×一 ＞Ｚ０ 、 Ｙ ， Ｃ＞Ｚ ∞Ｃ 、 ， ＞ｏ 刃ｃ ｏ ｌ 』 （ ＝ ： 一叩＞Ｚ 套・ 轰 冀夏 事譬 嵌 要
谈
不愿 但 地 耕 犷铩 实 切
． Ｉ － ＞ｚ ｏ— ｍ ∽工一∞ ｏ 工ｃ （ ＝ ； ｍｚ（ ＝ ；口一
丽 瓷 都 ， 宜 居 家 园 ， 森 林 覆 盖 率 保持 在６ ５ ％以 上 ， 人 们 世 代 享 受 着
“河 畅 、 水 清 、 岸 绿 、 景 美 ” 的 自 然 馈 赠 ，创 造 出 灿 烂 的 陶 瓷 文化 。 近 年 来 ， 随 着 改 革 开 放 的 不 断 深 入 ， 景 德 镇 市 开 始 了 新 一 轮 的 大
了 耕 地 ， 我 们 的 子 孙 不 得 不 以 这 种 方 式 获 得 粮 食 ，维 持 生 存 ！
者 应 邀 创 作 了 这 幅 《切பைடு நூலகம்实 保 护 耕 地
但 愿 不 要 如 此 》 的 大 型 瓷 板 画 ， 主
题 鲜 明地 发 出 警示 一 一破坏 环 境 ，
滥 占 耕 地 将 会 带 来 严 重 的 危 害 和 后
成 为 景 德 镇 的 地 标 性 建 筑 。轻 轻 转
动 瓷 瓶 ， 西 河 湖 的 曼 妙 风 景 徐 徐 展 开 。 但 见 湖 畔 古 树 参 天 、 绿 草 如
蓝 色 釉 料 渲 染 ，营 造 出雾 霾 翻 滚 涌 动 的 气 氛 ： 用 赭 色 和 蓝 色 淡 抹 连 绵
起 伏 的 远 山 ： 用 工 笔 画 手 法 描 绘 突 兀 嶙 峋 的 山 石 ， 这 些 技 法 的 运 用 为 烘 托 主 题 做 好 了 铺 垫 。 然 后 ． 笔 者 在 摩 天 大 楼 屋 顶 用深 褐 色 釉 料 大 块
果 ， 表 现 摩 天 大 楼 鳞 次 栉 比 高 耸 入
云 的 气 势 ； 用 细 曲 线 勾 勒 云 纹 并 用
都 ， 因为 瓷器 一 一ｃ ｈ ｉ ｎａ ， 她 成
为 是 一 座 可 以与 世 界 对 话 的 城 市 。 景 德 镇 又 是 一 个 生 态 环 境 良 好 的 美
好 地 表 现 生 活 的 真 、 善 、 美 ， 激 发
诗 情 画 意 的 ，但 是 这 幅 春 耕 图 放 置 在 这 样 的 背 景 之 中 ， 不 禁 令 人 哑 然
失 笑 ，继 而 产 生 画 面 之 外 的 深 思 。 当 绿 色 耕 地 得 不 到 保 护 ， 自 然 环 境 遭 到 严 重 破 坏 之 后 ， 那 将 一 定 会 是
常 看 到 的场 景 。 春 耕 景 象 本 是 充 满
生 活 是 一 切 艺 术 创 作 的源 泉 ，
陶 瓷 艺 术 创 作 尤 为 如 此 。 笔 者 的 创
建 设 大 发 展 ，城 市 面 积 日益 拓 展 ，
城 市 框 架 不 断 拉 开 。 与 此 同 时 ， 如
作 源 于 生 活 的 启 迪 ， 目 的 是 为 了更
空 间 来表 达 主 题 。在艺 术 创 作 上 ，
首 先 ， 在 创 作 形 式 上 ， 景 德
到 高 耸 的 楼 房 顶 上 ． 农 民 驭 使 着 耕
牛 在 高 空 人 造 田 里 耕 作 。 画 面 似 乎
主 要 为 传 统 釉 上 彩 装 饰 工 艺 。 图 中 可 见 ， 笔 者 用 新 彩 黑 色 刻 画 建 筑 物
镇 陶 瓷 代 表 着 中 国 数 千 年 的 文 化 历
３ ６
２ Ｏ １ ７ ４ 期
作｛ 品Ｉ 鉴ｌ 赏
收稿 目期：２ ０ １ ７ — ０ ４ 一 ｌ １
的 轮 廓 线 ， 并 结 合 西 洋 画 的 透 视 效
景 德 镇 是 驰 名 中 外 的 千 年 瓷
立 在 湖 畔 的 巨 型 “ｃ ｈｉ ｎ ａ” 字 样 将
何 保 护 耕 地 ，保 护 环 境 也 成 为 人 们 倍 加 关 注 的 焦 点 。 瓷 都 的 未 来 是 绿 水 青 山 福 荫 万 代 ， 还 是 雾 霾 肆 虐 祸
及 子 孙 ？ 不 言 而 喻 ， 这 取 决 于 瓷 都
果 ！
果 和 表 现 力 ， 令 人 耳 目一 新 。 其 次 ， 在 画 面 设 计 上 ， 笔 者 展
开 想 象 的 翅 膀 ， 把 春 耕 的 场 景 摆 放
第 三 ， 在 用 料 上 ， 笔 者 选 用 一 块 １．５ Ｘ ２米 的 大 型 瓷 板 ， 有 充 裕 的
茵 、 房 舍 错 落 、 飞 流 洄 转 、远 山 起
伏 、 白 云 如 练 ， 人 与 自 然 和 谐 相 处 。 这 一 切 即 将 成 为 现 实 ， 曾 经 垃 圾 成 堆 ， 污 水 横 流 的 西 河 一 去 不 复
返了 。
“ 造 田 ” ， 农 夫 耕 牛 劳 作 其 问 ， 阡 陌 绿 树 隐 约 可 见 ， 正 如 农 村 田 野 常