百鸟画法2
鸟的画法
第一篇鸟的画法:鸟的画法鸟的画法画鸟本没有固定的用笔次序，前人曾总结出一些表现规律和用笔方法，可资借鉴。
大抵都说先画鸟嘴，又说年不离卵形，主张先画卵形的背，然后再适当安排头、足、翅、尾。
一般说来，先画鸟嘴的方法，比较容易处理些。
但在画大写意时，如先画鸟嘴，容易把鸟画得呆笨，可先点背，然后依据背形，斟酌安排头尾，以加强生动效果。
但无论从何处起手，都要画出鸟的特点、动势、生态，强调关节的灵动和神情的变化。
画好鸟的嘴、眼、脚、爪是十分重要的。
一般鸟嘴分三线，中线就是嘴缝，线最长，下唇线比中线短，上嘴盖线最短。
上嘴盖压下嘴，嘴缝不可画得太直。
种类的不同，嘴的区别亦极大鹰嘴弯而锐，锐利有勾，适于肉食；鹦鹉嘴宽如钳，宽勾可破果壳，蜡嘴嘴更短，以食各种籽实；涉禽嘴长，鹤、鹭等习惯于用嘴在水中搜食鱼虾；食谷类、草籽的鸟，嘴短而尖吃活食的鸟，嘴细尖而略有弯；鸣禽嘴多短小，叫时嘴张得大，哨时嘴张得小。
鸟眼需画在嘴缝与上唇之间，但各种鸟眼的位置又不尽相同。
猛禽眼睛离嘴比较近，眼睛凹，眉骨高，视线集中，表现出凶猛的神情。
鹅、鸭眼睛的位置比较高，在嘴缝以上，离嘴也较远，鸭子就给人一种迟缓呆笨的感觉。
鸽子的眼睛完全平于中缝，显得性隋温顺。
画眼可仅点一如椒墨点，也可先画眼圈或重圈，然后点睛。
为了表现鸟的神态，八大山人等喜将眸子点在眼圈的偏上、偏下或偏后处，有意地做变形夸张。
鸟爪的区别也很大，猛禽爪锋利，四趾成勾爪。
游禽腿短，趾间有蹼，善游水。
涉禽腿长，趾具丰蹼，适于涉水觅食。
鸽子、鹧鸪、鹌鹑等爪多平直。
鹦鹉、猫头鹰等的爪，两趾在前，两趾在后，善于攀树。
雄鸡的趾退化为距，鹤的距已退化，着生部位较高。
鸵鸟脚壮善走，仅有两趾。
画好禽鸟的翅尾也十分关键。
禽鸟的翅尾，多具有明显的特征。
山禽尾长，水禽尾短，善飞的鸟身瘦翅大尾短。
家禽翅膀多退化，身体变肥重。
鸟飞时缩颈、蜷爪。
起飞和降落时多喜逆风。
起飞时身下蹲翘尾，降落时尾合拢下收。
鹤、雁等飞时伸颈，鹭鸶飞时嗉子弯曲。
100幅工笔鸟的步骤画法，过程真详细~
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运用程式化手法布局、造型、上色，将意境、情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触给我们留下了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术精品。
这种严谨、典雅的宋院体花鸟画风格，作为中国工笔花鸟画的典范，在近千年的中国绘画历史中起着承上启下的重要作用，影响及今。
鉴于许多朋友留言要求宋代花鸟画的技法教程，从今天开始，与朋友们分享《24种鸟类设色步骤》，由于图文较长，将分若干次发送，请有兴趣的朋友保持关注。
八哥概述：八哥为鸟纲雀形目椋鸟科八哥属鸟类的通称。
八哥通体黑色，嘴基上羽额耸立，形成羽帻；头顶、颊、枕和耳羽具绿色金属光泽；上体余部沾褐；初级飞羽基部和初级覆羽先端白色，形成大型白色翼斑；尾羽黑色，除中央尾羽外，均具白端。
下体灰黑色，尾下覆羽黑而具白端。
1、浓墨勾八哥羽毛部分，中墨勾鸟爪及嘴部。
八哥身体大部分用虚线勾出，勾的时候要注意颈部羽毛的分组关系，同时注意线条要虚起虚出更好的体现毛发的蓬松感，嘴、爪的用线则一定要挺劲。
2、鸟嘴平涂白粉，眼睛平涂橘黄色。
其他部分用淡墨整体统染，背羽部分平涂淡墨留水线。
尾羽反面和飞羽根部白色部分先平涂淡白粉然后用极淡的清墨分染。
爪平涂淡褐色（赭石＋墨）。
3、重墨分染鸟羽，胸腹部分染的时候用“染高法”处理，注意边缘部分要分组并且和背景要融合自然。
背部片状羽毛中墨平涂并荣然。
鸟嘴用胭脂从根部往尖端分染。
爪用胭脂勒染。
眼窝用淡墨从四周往中间分染。
4、鸟嘴尖端提染白粉，后用中墨勒嘴中线。
焦墨点睛后浓白粉点高光。
爪用白粉立粉法点鳞甲后，再整体薄薄罩染疼黄色。
爪尖墨青色（花青＋墨）勾勒尖端。
身体部分用中墨丝毛，靠近腿部下方浅色绒毛出可用白粉丝毛。
尾羽反面用淡墨丝毛，边缘也用白粉丝毛，淡墨勒尾羽反面的羽筋后再用白粉复勒一次。
超级简单的小鸟简笔画步骤
超级简单的小鸟简笔画步骤
完整图展示：
分步：第一步
先把小鸟的头部画出来，确保线条圆润
第二步：
分解步骤2把小鸟的翅膀添上，注意轮廓与身体比例
第三步：
把翅膀补充完整，注意不要过大或过小
第四步：
把翅膀画的像展翅高飞的样子，要注意翅膀要有前后顺序
第五步：
第五步就是要把小鸟身体补充完整，注意整个身体的协调，线条和曲线幅度的把握
第六步：
最后一步画龙点睛，把小鸟的眼睛安排上，要注意找准位置，在添上小脚丫子，就成功啦。
珍贵100幅鸟的画法(内附绘画步骤)
珍贵100幅鸟的画法（内附绘画步骤）写意麻雀的画法麻雀的结构主要是头、背、胸、腹、翅、尾及腿、爪几个部分。
其形态主要是分飞行的动势与静止的栖枝和落地的几种类型。
画麻雀首先抓其大的形体结构，主要表现动态和神态。
就栖枝的正面而言，头的歪正、颈的伸缩在不变胸、腹位置的情况下即可变换出若干种姿态。
腿和爪的姿式动态也十分关键，栖枝的麻雀腿爪要紧紧抓住树枝，落地雀的三个爪的中心要稳，其位置必须找对。
习行雀的腿爪一般都是向后背行。
正面栖枝状麻雀画法步骤一、浓赭石色点头；二、灰墨蘸淡赭笔尖朝上，自胸部正中向左右两笔滚动点按画胸腹；三、浓墨点睛、画嘴，并于颈侧点斑；四、淡赭墨画尾，待点色干后以墨色画爪，并添补尾上的墨线。
面部点染白粉。
飞行动态麻雀画法步骤一、赭色点头部；二、浓墨点睛，添嘴，点斑；三、一笔灰墨蘸淡赭石点按胸腹；四、淡赭墨色勾、点下侧飞行的翅羽；五、淡赭墨色勾点上侧飞行的翅羽；六、赭石色点翅下露出的背羽，赭墨色勾、点尾羽。
用白粉于面颊两翅及尾羽上点染。
飞行雀的翅部有正面、背面之分，正面赭石色浓重，有淡墨斑点，背面翅部色是灰墨，画出两层即可。
白梅与麻雀的组合章法图示《梅雀图》，以雪梅形式表现白梅与麻雀的组合，在传统中国花鸟画中是比较常见的。
画面的主干横向斜出，迂回的粗枝从左下斜向冲出右上，挺劲的嫩茎朝粗枝的走向延伸穿插其间。
三只麻雀分别栖于粗干的枝梢和左侧的嫩枝上，相互在用语言倾诉着对大自然的热爱。
厚厚的积雪布满梅干的枝茎，大地上雪花仍在飞落，一片严冬的景色给人以美的享受，这景色也预示着新春的来临。
画面上稀疏的梅瓣与梅枝之间穿插有序，疏中有密，疏而不散。
素雅壮观的画面构成了一个富于诗意的冰雪世界。
画法步骤：一、意笔勾皴梅花枝干，空出三只麻雀在梅枝上的位置。
二、勾写梅枝上不同位置的梅瓣、点萼、丝蕊。
三、点垛三只麻雀。
四、染雪天的背景（淡花青与淡墨）。
五、用淡赭染花蕊，复圈白梅，局部罩染梅的枝干。
六、用浓白粉弹雪。
禽鸟基本画法步骤分解，学会举一反三，画鸟不难！
禽鸟基本画法步骤分解，学会举一反三，画鸟不难！青长脚刚开始画鸟可以先起稿勾画一个蛋形的身躯，前圆后尖；然后根据想要表现的姿态，加上头部、翅部、尾部和脚部；初稿完成后再循序下笔：一般先从嘴画起，其次勾眼眶，补头顶，添上颈，画背部，然后再画翅翼、尾巴，接着画颔、胸、肚，最后画脚胫和趾爪。
金丝雀等到熟练之后可以先画背部，再画头部，然后画翅、尾、颔、胸、肚和脚爪。
这种方式不用先起稿，头部可以随意安置，姿态更容易灵活掌握。
画鸟顺序示例1.画禽鸟的嘴，主要分三笔，先画上颚和下颚中间的一笔，再补上颚和下颚各一笔。
中间一笔最长，一般上颚为中间一笔的二分之一，下颚为中间一笔的四分之三（这个比例，根据禽鸟嘴长作相应调整），以上三笔用墨应较浓。
2.眼睛在上颚之后，嘴部中间一笔之上，眼眶用浓淡适中的墨勾成后，以浓墨点睛，要乌黑有神。
3.画头顶至颈部，自上颚底部开始，背部近于半圆，要丝毛，其形好像蓑衣。
用笔须尖锋下去，中间稍重，再提笔轻收，常出尖锋，而先疏松再逐渐加密，方能显出毛羽茸茸的样子。
4.画翅和尾，一般用浓墨，翅的梢翎只需四五笔，以近肚的第二笔为最长，其它几笔顺序缩短。
尾只需二三笔，长短差不多。
翅、尾的笔与笔之间，应排列紧密，看上去几乎没有空隙，但仍须见笔，不能太并混。
5.颔部可用一笔画成，一般不须丝毛，而胸和肚，有些须要丝毛，方法与背部相同，墨色应较背部为淡。
如果鸟肚是白色的，可用淡墨勾框，不必丝毛。
一般善飞的禽鸟，腿部短小，稍丝数毛即可，家禽的腿较壮，应画得具体一些。
脚爪的颜色较深，一般用浓墨画。
芦乖儿禽鸟羽毛组织及羽毛细图以上是禽鸟栖息时比较写意的基本画法。
至于飞鸣饮啄的姿态，变化极多，画法也有所不同，但在掌握了上述基本画法后，再通过随时观察体会禽鸟的生活，以之变化运用，也不难画出各种不同的生姿活态。
蜡嘴红鸫。
工笔花鸟画孔雀的画法图文步骤
工笔孔雀绘画步骤一、线描。
这是两只飞行中的孔雀伴侣，计划摒弃一些缤纷的色彩，背景使用单色的素描效果。
所以背景棕榈树使用较淡的墨勾线，两只孔雀墨色也有所区分。
工笔孔雀绘画步骤二、淡墨分染，孔雀各个部位的羽毛是不尽相同的，所以在分染时要注意质感的表现。
背景棕榈树使用淡赭墨（墨+赭石+藤黄）分染，用色一定要淡。
工笔孔雀绘画步骤三、淡墨按结构分染孔雀，注意各部分羽毛质感的区别，雌孔雀墨色稍淡。
墨色染好后，雄孔雀头颈胸部罩染花青，翅膀飞羽用赭石和胭脂渲染，尾巴末梢渲染胭脂（用色要淡）。
背景用淡赭墨渲染。
工笔孔雀绘画步骤四、花青继续罩染雄孔雀头颈胸部，然后石青丝毛。
尾羽三绿加少许白粉丝毛。
淡墨再次分染孔雀各个部位，同时调整整体效果。
烘染背景，起到虚化作用。
尾羽园斑平涂赭黄后，内圆平染花青再点染石青，外圆渲染赭墨。
工笔孔雀绘画步骤五、淡墨继续调整画面，羽毛层次要画厚重，可以多次分染。
背景用湿画法罩染赭绿。
在这里再重点说一下头部和爪子：孔雀的头部结构与家养的鸡差不多，大致是一个菱形的。
喙部和鸡喙相似。
头顶有羽冠，羽冠可画成扇形或者圆形。
雄孔雀（蓝）头部羽毛为宝蓝色，有反光。
雌孔雀一般为赭色或者也是蓝色但色彩不及雄的鲜艳。
绘制过程中墨的使用非常重要，墨底打好色彩罩染后才会有厚重感。
眼睛一般为圆形。
先用淡墨沿上眼睑分染，然后沿下眼睑分染，罩染赭石，瞳孔下方提染藤黄反光，最后浓墨点瞳孔，留出或者用白粉点出高光。
爪子先用淡墨染出结构，罩染朱磦或者赭石，然后分染花青。
写意禽鸟技法
写意禽鸟技法
禽鸟是自然界中独特而美丽的生物，以其优雅的飞行姿态和多种多样的羽毛色彩而闻名。
在绘画中，禽鸟常常成为艺术家表现生命力和自由精神的重要题材。
以下是一些常用的禽鸟绘画技法：
1. 基本构图：在绘画禽鸟前，首先需要确定好整体的构图。
可以选择一个生动有趣的姿态，如展翅高飞、振翅欲飞或优雅飞翔等，或者选择一个静态的姿势，如栖息在树枝上、站立在水中等。
构图要注重形状的对称和平衡，以展现出禽鸟的优美形态。
2. 细节描绘：禽鸟羽毛的细节是其最具特色的部分，对于绘画禽鸟来说也是考验技巧的关键。
绘画过程中，应注意禽鸟羽毛的纹理、颜色和光线反射等方面，以突出其真实感和立体感。
可以运用不同粗细的画笔，在羽毛上进行逐层渲染，以准确表现出细节。
3. 翅膀和动作：禽鸟的翅膀是其独特之处，也是表现其动态的重要元素。
在绘画翅膀时，要注意捕捉翅膀展开和折叠的形态，并通过绘画技巧，表现出禽鸟的飞翔速度和力量感。
此外，还要注意表现禽鸟的眼神和姿态，以传达出禽鸟的情感和个性。
4. 羽毛色彩：禽鸟的羽毛色彩非常丰富多样，从明艳鲜丽的红、黄、蓝等到素雅柔和的白、灰、棕等，给艺术家提供了丰富的表现空间。
在绘画羽毛色彩时，可以运用各种调色技巧，如柔和渐变、层叠叠加等，以增加色彩的层次感和立体感。
综上所述，禽鸟技法的关键在于准确把握禽鸟的形态、细节和动态，并通过绘画技巧和色彩表达出其独特的美感和生命力。
通过不断的练习和探索，艺术家可以创造出独特且富有灵性的禽鸟作品。
怎样画鸟(二)
画麻雀步骤 图 ：
１ 用赭 石调 淡墨 ， ． 分三四笔点 头、背及 两翅 ， 须有浓 淡、
深 浅 变化 。
２ ．用浓 墨 分 若 干 笔 写 两 翅 ， 笔 须 随 意 灵 活 ， 可 呆板 。 运 不
３ 用浓墨点背部斑纹 ，注意疏 密关 系。 ．
４ ．用 两 笔 长短 大 小 不 同的 浓 墨 画尾 羽 。
《 ＝ 蔗林雀鸣图 ＝ 陈 子奋 ＼作 》
４ ／书 画 艺 求 ・ ８ ２月 号
． － 南展 矿 眈 蝙 施
麻雀 的 画法
麻 雀 头 大而短 ，毛 为褐 色，背有斑 纹 。 多在 人 类住 区
附近 营 巢 于屋 壁 、檐边或 树 洞 ，分布 甚广 ，是 写意花 乌 画 常配的小鸟。
５ 用浓墨 画嘴 、眼和 腮斑 。用 浓墨 画足 爪。注 意运笔 ．
要有 写味且挺 劲有力 ，才有精神 。
图４
春
晓
口
夭
桐
森
＼
作
２月 号 ・书 画 艺 术 ／ ９ ４
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百鸟画法（2）
小鸡的画法及步骤：
一笔点出头部，用中等大小的笔（如大兰竹、大白云）调中等墨色，笔尖上略浓，侧锋点出。
画双翅在脖劲处向后点出双翅，成“八字形”。
画臀部由后向前画小“八”字。
以上三部墨色要润泽些，背部空白不宜过大。
画胸部用淡墨从喉部顺胸往后画
画腹部由臀部向前补一笔
画大腿用浓墨由腹部斜向后画一笔
画小鸡的小腿用小笔（小白云或叶筋笔）蘸焦墨，向斜前方画小腿用笔由细到粗。
画爪四趾，中趾较长内外趾较短，后趾最短，以顺手方向为好，爪尖宜平。
点嘴和眼和小飞羽及冠子用焦墨画嘴（短而宽）眼和小飞羽，最后用浓墨朱砂点小鸡冠子，一只小
鸡就完成了。
画鸟本没有固定的用笔次序，前人曾总结出一些表现规律和用笔方法，可资借鉴。
大抵都说先画鸟嘴，又说年不离卵形，主张先画卵形的背，然后再适当安排头、足、翅、尾。
一般说来，先画鸟嘴
的方法，比较容易处理些。
但在画大写意时，如先画鸟嘴，容易把鸟画得呆笨，可先点背，然后依据背形，斟酌安排头尾，以加强生动效果。
但无论从何处起手，都要画出鸟的特点、动势、生态，
强调关节的灵动和神情的变化。
画好鸟的嘴、眼、脚、爪是十分重要的。
一般鸟嘴分三线，中线就是嘴缝，线最长，下唇线比中线短，上嘴盖线最短。
上嘴盖压下嘴，嘴缝不可画得太直。
种类的不同，嘴的区别亦极大：鹰嘴弯而锐，锐利有勾，适于肉食；鹦鹉嘴宽如钳，宽勾可破果壳，蜡嘴嘴更短，以食各种籽实；涉禽嘴长，鹤、鹭等习惯于用嘴在水中搜食鱼虾；食谷类、草籽的鸟，嘴短而尖吃活食的鸟，嘴细尖而略有弯；
鸣禽嘴多短小，叫时嘴张得大，哨时嘴张得小。
鸟眼需画在嘴缝与上唇之间，但各种鸟眼的位置又不尽相同。
猛禽眼睛离嘴比较近，眼睛凹，眉骨高，视线集中，表现出凶猛的神情。
鹅、鸭眼睛的位置比较高，在嘴缝以上，离嘴也较远，鸭子就给人一种迟缓呆笨的感觉。
鸽子的眼睛完全平于中缝，显得性隋温顺。
画眼可仅点一如椒墨点，也可先画眼圈或重圈，然后点睛。
为了表现鸟的神态，八大山人等喜将眸子点在眼圈的偏上、偏下
或偏后处，有意地做变形夸张。
鸟爪的区别也很大，猛禽爪锋利，四趾成勾爪。
游禽腿短，趾间有蹼，善游水。
涉禽腿长，趾具丰蹼，适于涉水觅食。
鸽子、鹧鸪、鹌鹑等爪多平直。
鹦鹉、猫头鹰等的爪，两趾在前，两趾在后，善于攀树。
雄鸡的趾退化为距，鹤的距已退化，着生部位较高。
鸵鸟脚壮善走，仅有两趾。
画好禽鸟的翅尾也十分关键。
禽鸟的翅尾，多具有明显的特征。
山禽尾长，水禽尾短，善飞的鸟身瘦翅大尾短。
家禽翅膀多退化，身体变肥重。
鸟飞时缩颈、蜷爪。
起飞和降落时多喜逆风。
起飞时身下蹲翘尾，降落时尾合拢下收。
鹤、雁等飞时伸颈，鹭鸶飞时嗉子弯曲。
宿鸟藏头、蜷足、合眼，浴鸟毛伸开，雏鸟头大、嘴大、翅尾小，嘴角有黄肉。
画鸟更要注意鸟的神情动态和生活习惯。
有的鸟好静，有的鸟好动，鹭鸶常在水中长时间静止不动，鸽体静而头动，有的小鸟则无一刻静止。
鹅肥臀短腿，立时昂首，行时俯首。
鸭两翼有翠羽，步行蹒跚，头尾多变化。
喜鹊、鹳鹆翅间夹生白羽。
山鸡彩毛在首，锦鸡彩毛在腹，尾羽多斑斓。
有的鸟常集水边，有的鸟喜聚林中，而有的鸟则绝不栖木。
鸳鸯不独宿，鶺鴒常双飞，莺喜柳，雁
卧芦，都有自己的习性和规律。
在花鸟画构图中，禽鸟往往占着重要地位，有的就是主体，在构图时，要将花和鸟做统一安排。
清迮朗在《绘事雕虫》一书中说“花间集鸟，必在空柯”，这虽然不能成为定论，但也说明必须适当地处理鸟在花树上的位置。
若位置不当，尽管形体正确，笔墨生动，也往往不成功。
五代宋元时花鸟画构图，每喜把多种禽鸟集于花树间，一个画面上往往描绘几种鸟、几对鸟、几十只鸟，富有装饰性的效果。
元明以来，这种构图已渐不多见。
明初写意画家林、吕诸家，尚有多鸟，至清季以后，便缩减为一枝一鸟，这与当时的社会风尚、—爱好是有关系的。
至于翎毛在花鸟画中的部位，前人也研究出一些规律，所谓忌散点、困挤、孤零、匀称。
忌散点就是不要把禽鸟安排得太零散：忌困挤就是要给禽鸟留出一定的活动空间，不要与花叶挤在一起透不过气来，忌孤零就是不要把禽鸟处理在画面一隅，以至和花叶不发生联系，致失掩映之趣：忌匀称，即不能使鸟和花叶位置相称，无聚散轻重。
总之，画花鸟的布局，须从生活体验中来，尤需注意花树环境与禽鸟生活的关系及季节的变换。
画花鸟可先画鸟后补景，亦可先画花树然后画鸟。
总之，要有成竹在胸，临时变换，随笔添凑，则往往败事。
清高松《翎毛谱》上有“画鸟次序法”，王粟《芥子园画谱》上有“画翎毛诀”、“画鸟全诀”、“画宿鸟诀”、“画鸟须分二种嘴尾长短诀”，郑绩《梦幻居画鸟简明》上有“翎毛总论”、“论山禽”、“论水禽”。
这些画论画诀，固不能依为定例，但可以汲取经验，借鉴前贤，帮助自己认识提高，启发新
意。