论《玩偶之家》中的双重反讽
论《玩偶之家》的戏剧冲突
论《玩偶之家》的戏剧冲突1. 引言1.1 介绍《玩偶之家》《玩偶之家》是挪威剧作家易卜生创作于1879年的作品，被认为是现代戏剧的开山之作，深受世界各国观众喜爱。
该剧以一个中产阶级家庭的生活为背景，揭示了亚当斯家庭成员之间的矛盾和冲突，以及他们在社会与道德观念影响下的行为与选择。
剧中女主角妮娜被描绘为一个“玩偶”，被当作玩物一样对待，直到最终意识到自己在家庭中的地位与生活方式与真实的内心需求有着巨大反差。
这一冲突引发了观众对于个人的自我认知与现实之间的矛盾的深刻思考。
《玩偶之家》通过展现人物之间的复杂关系和矛盾，深刻揭示了人性的复杂性和社会伦理观念的观念纠缠，为观众带来了深刻的思考和情感共鸣。
这部作品在戏剧史上具有重要的地位，不仅影响了当时的文学和戏剧创作，也直接影响了后世戏剧作品的发展方向和主题取向。
1.2 探讨戏剧冲突的重要性戏剧冲突是戏剧作品中至关重要的元素之一，它通过展现人物之间的矛盾、冲突和对立，使得故事情节更加紧凑、引人入胜。
正是这种冲突的存在，使得观众产生了情感共鸣和思考，从而深刻地影响了他们的心灵。
在戏剧中，人物之间的冲突可以是各种各样的：可能是家庭成员之间的矛盾，也可能是由经济地位和社会地位带来的差异所引发的对立。
这些矛盾不仅展示了人物的性格和心理，更体现了社会现实和人类命运的深刻内涵。
而正是这种冲突的交织，才使得戏剧作品更富有张力和戏剧性。
通过戏剧冲突，观众可以看到人物在矛盾中的挣扎和成长，可以感受到道德和现实的抉择所带来的种种挑战。
而正是这种挑战，才使得观众对剧情产生共鸣，对人物的命运产生关注。
戏剧冲突的重要性不言而喻，它是戏剧作品赋予生命和灵魂的关键之一。
在《玩偶之家》这部经典作品中，戏剧冲突的存在更是推动了故事情节的发展，使得整个剧情更加引人入胜。
2. 正文2.1 主要人物之间的矛盾《玩偶之家》是一部由挪威剧作家易卜生创作的经典戏剧作品，通过描绘主人公诺拉与丈夫托尔瓦尔之间的矛盾来展现戏剧冲突的深刻性。
浅析易卜生的《玩偶之家》
浅析《玩偶之家》《玩偶之家》,19世纪挪威最伟大的戏剧家亨利克•易卜生著名的（1）社会问题剧,作于1879年，他是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者、他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。
他开创的“社会问题剧”真实地反映了挪威现实生活，剖析了欧洲资本主义世界的特点，揭露资本主义社会的肮脏腐朽的本质，提出了许多社会重大问题。
它以丰富的社会内容,深遂的思想与精湛的艺术把妇女解放问题呈现与观众。
这一题材的创新，震动了欧洲舞台，掀起了一场戏剧革命。
剧中通过娜拉和海尔茂一个普通资产阶级夫妇的家庭关系的剖析，生动情节和人物形象的再现，把社会问题与舞台艺术结合起来，把戏剧当作现实生活的一面镜子，把舞台当作讨论问题的论坛，拉近了舞台与观众的距离。
在易卜生逝世100周年的今天，中国国家话剧团将这位挪威戏剧大师的代表作《玩偶之家》再次搬上舞台。
再将引起中国读者关注，它超越了妇女解放这一主题，赋予了它新的生命。
现从《玩偶之家》创新的题材和鲜活的人物、矛盾冲突营造的艺术效果、戏剧的结构艺术、结局与韵味，来浅析易卜生〈玩偶之家》的艺术魅力。
内容梗概：易卜生的社会问题剧《玩偶之家》，是围绕娜拉和海尔茂矛盾冲突的焦点：“伪造签字借款”这一事件展开的。
女主人公娜拉为了给丈夫海尔茂治病，曾伪造死去的父亲签字向律师柯洛克斯借过一笔巨款。
柯洛克斯以此来威胁娜拉让她不让已升为银行经理的海尔茂解雇他。
“签字借款”这一事件暴露后，娜拉清楚地看到海尔茂卑鄙自私的灵魂和自己在家里的“玩偶”地位，直面现实，毅然弃家出走，勇敢地踏入未知的世界，成为戏剧界，最大胆、最热爱生命的人物之一。
一、创新的题材和鲜活的人物真正的经典之作，它必须具有创新的题材和鲜活的人物再现，必须是超越时空嬗变的，不论它以什么面孔出现，只要它能经受住自然的反应，它就是经典。
《玩偶之家》跨越了时代的不同，地域的不同、读者对作品的阅读认知理解水平的不同，仍然保持观众的心态会处于不断发现与惊喜过程中使人的心活泼不死。
让戏剧成为争论的场所-以《玩偶之家》为例
让戏剧成为争论的场所-以《玩偶之家》为例摘要：易卜生的《玩偶之家》是一部有着深刻的社会批判意义和强烈的戏剧冲突的作品。
它通过男主人公娜拉和女主人公娜美这两个人物形象，深刻地揭露了资本主义社会中的人际关系、婚姻关系和家庭关系。
娜拉是一个单纯可爱、有理想有抱负的女性，而娜美则是一个在这两种关系中备受煎熬、被丈夫压迫得喘不过气来的传统妇女形象。
易卜生通过对这两个人物形象的塑造，揭示了传统的夫妻关系在资本主义社会中的日益瓦解和女性在这种关系中所受到的压迫，反映了人们对当时社会中这种畸形人际关系和婚姻关系以及人与人之间存在着不平等关系的不满。
关键词：玩偶之家；悲剧；戏剧冲突；作品分析一、作品简介：《玩偶之家》是易卜生的代表作，它被公认为是一部现实主义的杰作，是他最具有代表性的戏剧作品。
作品通过男主人公娜拉和女主人公娜美这两个人物形象，深刻地揭示了当时资本主义社会中人与人之间存在着不平等的关系，表达了易卜生对当时社会中人与人之间的不平等关系以及这种关系所带来的种种问题的不满。
《玩偶之家》通过两个人物形象——男主人公娜拉和女主人公娜美，生动地再现了当时社会中夫妻之间、父子之间、母女之间以及人与人之间存在着不平等关系以及这种不平等关系所带来的种种问题。
因此，《玩偶之家》被誉为是“现代话剧艺术最成熟和最典型的作品”，也是易卜生作品中最有影响力和最富有社会批判意义的作品。
二、娜拉的悲剧娜拉是易卜生早期作品中最具代表性的女性形象之一，她有着高尚的人格，具有强烈的反抗精神。
她虽是一个资产阶级家庭的女主人，但她却是一个忠于自己理想和信念的女革命者。
易卜生对娜拉的形象刻画也表现了他对当时社会中人与人之间不平等关系的不满，从而使娜拉这一形象成为易卜生最具有影响力的作品之一。
《玩偶之家》中的娜拉，作为一个追求自由平等生活的进步女性，她代表了一种时代精神，是易卜生对当时社会中人与人之间不平等关系进行批判和反抗的产物。
娜拉是一个善良、单纯、有正义感和反抗精神的女性。
论《玩偶之家》的戏剧冲突
论《玩偶之家》的戏剧冲突《玩偶之家》是挪威戏剧家易卜生的代表作之一，该剧深刻地揭示了19世纪末的家庭、婚姻和社会的种种问题，被认为是现代戏剧的创世之作。
而这部戏剧中的冲突，无疑是该剧的核心所在，下面我们就来探讨一下《玩偶之家》中的戏剧冲突。
我们要明确一点，剧中的冲突主要集中在主人公妮娜和她的丈夫托尔瓦尔之间的矛盾。
妮娜是一位经历了艰难生活的女性，她在婚后发现丈夫托尔瓦尔并不了解她，也并不认同她的内心世界和追求。
她渴望得到尊重和平等，然而在当时的社会中，女性的地位和权利都受到了很大的限制，这让她感到困惑和苦恼。
而托尔瓦尔则是一个生活在传统观念中的男性，他认为丈夫应该是家中的主心骨，而妻子应该依附在他的身边，顺从他的意愿。
这种传统的男权观念与妮娜对自我解放的追求产生了冲突。
接下来，剧中的冲突还体现在妮娜与其他角色之间的矛盾。
妮娜与托尔瓦尔的朋友克劳斯塔德之间的爱恨情仇，克劳斯塔德曾为了挽救妮娜而误解了她，最终导致了两人之间的不可弥补的裂痕。
妮娜与家中的仆人海勒也存在着矛盾，海勒为了自己的私利曾经勾结托尔瓦尔的债主，在妮娜受到重大打击时毫不留情地将她出卖。
这些矛盾冲突使得妮娜的生活变得更加艰难和无奈，她不知道如何面对周围的人和事。
剧中的冲突还表现在妮娜自身内心的挣扎和矛盾之中。
妮娜是一个具有独立意识和自我解放意识的女性，她渴望得到尊重和平等，也渴望拥有自己的尊严和权利。
社会的束缚、家庭的压力和自身的无力让她陷入了痛苦的挣扎之中，她不知道如何去摆脱这一切的束缚，也不知道如何去面对自己的内心。
这种内心的冲突使得妮娜变得痛苦和矛盾，最终导致了她的崩溃和自我放弃。
最终，这些冲突的交织使得《玩偶之家》呈现出了一幅真实而鲜活的社会画卷。
妮娜在家庭、社会和内心的多重压力下，最终选择了逃避和放弃，她意识到自己无法改变周围的环境和人心，也无法摆脱自己的软弱和无助。
她失去了自我，也失去了对生活的信心和热情。
这种悲剧性的结局也无疑是对当时社会现实的一种深刻反思，这种反思也使得《玩偶之家》成为了现代戏剧的经典之作。
论《玩偶之家》的戏剧冲突
论《玩偶之家》的戏剧冲突《玩偶之家》是挪威戏剧大师易卜生的代表作之一，该剧通过对主人公妮娅的角色转变和婚姻生活中的种种矛盾，展现了19世纪末挪威社会的妇女地位和自我意识的觉醒。
在这部戏剧中，妮娅和她的丈夫托尔瓦尔之间的冲突是整个故事的核心。
首先是妮娅与她的丈夫托尔瓦尔之间的婚姻纠纷。
托尔瓦尔是一个对外表面子很在乎的人，他在外人面前很少表露真情，但对待妮娅却总是轻薄和苛刻。
他习惯于控制妻子的一切，甚至连她的花销都要监管。
妮娅深感自己没有自由和尊严，因此她在整个戏剧中一直不满。
她渴望自由和平等，她想要一个真正的婚姻，而不是被束缚和被动的角色。
这种婚姻关系的冲突，体现了19世纪末妇女地位和婚姻观念的尖锐对立，也触及到了现代社会中婚姻关系和家庭角色的辩证关系。
是妮娅在婚姻中逐渐发现自我意识和自我解放的过程。
在托尔瓦尔的束缚下，妮娅开始觉醒并意识到自己内心的真实渴望。
在她的好友克里斯琴对她道出自己心底话语时，她才发现自己应该有自己的独立思考和行动。
她开始质疑托尔瓦尔对她的支配和剥夺，开始发现自己有权利追求自己想要的生活。
她在与托尔瓦尔的对话中逐渐表露出自己的觉醒和对自由的渴望，这种自我认识的提升引发了与托尔瓦尔之间的冲突。
而这种冲突正是易卜生对19世纪挪威社会中女性地位觉醒的深刻思考和呈现，也是这部戏剧的核心所在。
在婚姻冲突中，托尔瓦尔与妮娅之间的利益冲突和人品冲突也是不可忽视的一部分。
托尔瓦尔是一个为了自己的面子和社交地位而不惜牺牲妻子的人。
他有着双重的人格，一方面是对外过分重视自己的形象和社交地位，对内却不尊重妻子，甚至付出一切代价压抑她。
与此他对于自己的利益也是冷酷无情，为了自己的利益不惜置妮娅于危险之中。
这种人品冲突与利益冲突使得他与妮娅之间的矛盾更加突出和尖锐，使得妮娅与他之间的冲突更加深刻和现实。
《玩偶之家》中，妮娅与托尔瓦尔之间的冲突是整个戏剧的核心，也是易卜生对19世纪挪威社会中婚姻观念和女性地位觉醒的深刻思考和呈现。
论《玩偶之家》的戏剧冲突
论《玩偶之家》的戏剧冲突《玩偶之家》是挪威剧作家易卜生创作的一部戏剧作品，它通过讲述女主角妮拉·赫尔默离开婚姻和女儿，追求个人解放的故事，探讨了家庭、婚姻和社会观念对个体自由的束缚。
这部戏剧充满了各种戏剧冲突，以下将从主要人物关系、内部冲突和外部冲突等方面来分析。
妮拉与自己的丈夫托尔瓦尔德的关系是该剧的主要冲突之一。
妮拉曾经是一个传统的妻子和母亲，但在剧作的开头，观众发现她对自己的生活感到不满和厌倦。
她认为自己只是托尔瓦尔德和女儿的玩偶，没有自己的意志和独立性。
这种内心的不满和托尔瓦尔德对妻子的过度控制引发了夫妻之间的冲突。
另一个重要的人物关系是妮拉与她的朋友克里斯蒂娜之间的关系。
克里斯蒂娜是妮拉的同事和密友，她拥有比妮拉更强烈的独立思想和自主精神。
在剧中，妮拉向克里斯蒂娜展示了她的秘密借款和伪造文件，这导致了她们的友谊紧张和关系的破裂。
妮拉和克里斯蒂娜之间的冲突主要源于妮拉如何处理自己的秘密和追求个人解放的方式，同时也反映了她们对婚姻和社会观念的不同态度。
内部冲突方面，妮拉的内心斗争是戏剧冲突的核心。
她面临着个人解放和家庭责任之间的矛盾。
妮拉意识到她不再愿意继续过作为玩偶般被人控制和束缚的生活，她渴望追求自己的梦想和独立性。
她也意识到如果她选择离开家庭，她将失去与女儿的联系和责任。
这种内心斗争使妮拉陷入痛苦和困惑之中，并成为整个剧作的主要驱动力。
外部冲突方面，家庭和社会观念对妮拉的个人解放构成了重要阻碍。
妮拉所处的社会是一个男权主义的社会，男性对女性有绝对的控制权。
这种社会观念使妮拉在婚姻关系中完全丧失了自己的独立性和意志。
她的家庭也是对她个人解放的阻力之一，尤其是她的丈夫托尔瓦尔德的控制和对她的父亲角色的依赖。
剧中，妮拉的父亲也成为她与外界冲突的源头，他过度保护妮拉，使她无法摆脱家庭的束缚。
易卜生对批评《玩偶之家》反击的作品
易卜生对批评《玩偶之家》反击的作品易卜生对批评《玩偶之家》反击的作品为标题，写一篇文章易卜生（Henrik Ibsen）是19世纪挪威最著名的剧作家之一，他的作品《玩偶之家》（A Doll's House）引起了广泛的争议和批评。
尽管如此，易卜生并没有坐以待毙，而是以一篇名为《反击批评家》（Ghosts）的作品对批评进行了回应。
《玩偶之家》讲述了主人公妮拉在家庭和社会约束下的挣扎，以及她最终离开家庭追求自由和个人独立的故事。
这一剧情引起了当时社会保守派的强烈反对，他们认为易卜生在剧中对家庭、婚姻和社会价值观进行了颠覆和贬低。
这些批评者指责易卜生对传统家庭观念的破坏以及对妇女地位的不尊重。
然而，易卜生并没有对这些批评回避，而是选择了以另一部作品《反击批评家》来回应这些指责。
这部戏剧于1881年首次上演，以讽刺的方式揭示了当时保守派批评家对艺术的狭隘观点和无知。
《反击批评家》的主人公奥斯特（Oswald）是一个有着悲惨家庭背景的画家，他的父亲和母亲都有遗传性疾病。
奥斯特的父亲因为他的艺术作品而批评他，认为他的绘画是对家庭和社会观念的破坏。
这个角色可以被视为易卜生对那些批评《玩偶之家》的保守派批评家的讽刺。
在剧中，奥斯特通过自己的绘画来表达对社会现象和道德观念的质疑。
他的作品被视为对传统观念的挑战，引起了保守派的愤怒和指责。
这一情节可以被视为易卜生在通过《反击批评家》这部作品中，以艺术的方式回应那些对他的批评。
通过《反击批评家》，易卜生试图告诉观众，艺术是自由的表达和思考的空间，它应该超越传统观念和道德限制。
他并不是在《玩偶之家》中贬低家庭和婚姻，而是试图揭示其中存在的问题和约束。
他反对那些将传统观念视为唯一正确的人，并表达出对社会价值观的怀疑和挑战。
易卜生的回应并没有平息争议，反而更加激化了对他的批评。
然而，他的作品却在后来的年代中被广泛认可和赞赏，被视为现代戏剧的奠基之作。
他的作品在剧场中引起了深刻的思考和讨论，对当时的社会和文化观念产生了积极的影响。
玩偶之家
人物分析
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海尔茂凭借着谎言和欺骗，在家里拥有绝对权威，树立了很 高的威信。这个威信不仅是一种严厉的，还有一种仁爱的威信。 在他看来，妻子对丈夫只有责任，而没有权利。当娜拉看透他的 本质要同他决裂时，他就搬出道德和宗教来，企图阻止娜拉的行 动。另一方面他极力讨好娜拉，用甜言蜜语哄骗她，处处表现出 丈夫对妻子的一种仁爱，可是在一张借据面前，这个“正人君子” 的丑恶灵魂暴露无遗。 当柯洛克斯泰利用娜拉伪造借据、准备告发他时，他马上改变主 意，卑怯的准备接受柯洛克斯泰提出的交易条件。从剧中可以看 出他很精明、应变能力很强。但命运是不按照他的能力来进行的， 柯洛克斯泰用“借条”打开了锅盖，海尔茂整个底露出来了，导 致了后面急转直下的娜拉离家出走的悲剧。
二、海尔茂的性格分析 海尔茂不仅是资本主义社会制度的维 护者，还是个十足的资产阶级男权中 心思想的代表。剧中他以“正人君子” 的面貌出现，有力的抨击了资产阶级 世俗观念。他利用资产阶级的法律、 宗教、和道德作为他向上爬的阶梯并 以此作为束缚妻子的绳索和维护资产 阶级家庭婚姻制度的法宝。从表面看 他“法宝”、“规矩”，但目的是为 了适应资产阶级社会的秩序，从而达 到他自私的目的。
人物分析
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《玩偶之家》的文学性表现在易卜生对海尔茂、娜拉、阮克医 生、林丹太太、尼尔▪柯洛克斯泰这五个人物独特的、丰满的、 鲜明的个性描写，成功地塑造了他们错综复杂的双重性格。
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《 玩偶 之家 》 中有 两条 线索 ， 娜拉与 海尔 茂夫 妻２ 人 是一 条显 性 的主线 ，林丹太太 和银 行小 职
员柯 洛 克 斯 泰 是 一条 隐性 的 副
起 。主副两条线索 相互交织 ， 共同
线。戏剧一开场 ， 便截 取一段圣诞 推动剧情 的发展 ，婚 姻爱情 观和 节的生活场景 ，展现娜 拉与海尔 叙 事情境上 的双重反讽便是在 此 茂的 日常婚姻生活 ； 接着 ， 副线人 基 础上 产 生 的 。
卜 生 一 方 面 运 用 了 先 扬 后 抑 的手
法， 反讽 之 中饱含 着深切 的同情 ； 另一方面 ，又 以副线林丹 太太现 实／ 实用 主 义 的婚姻 爱情 观 对娜 拉 的浪 漫， 自我 牺 牲 婚 姻 爱 情 观 进
行 反 衬 式 的反 讽 ，这 种 反 讽 产 生
从《 玩偶 之家》 的婚姻爱情观 和叙
姻爱情 观的抉择有 着深远 的启示
意义 。 三． 叙事情境上 的反讽
“ 还有俩 个弟弟 要照顾 ” ，嫁 给他
之 后。 “ 日子 很 过得 去 ” ， 但 好 景不 长， 丈夫 “ 三 年前 就死 了 ， “ 连 个 可 以纪念 的东 西都 没有 ” ，死 后
败名裂 ） 。而副 线 的两 个 人 物 之 间 的 关 系 ，在 第 三 幕 一 开 场 林 丹 太 太与银行小 职员柯洛克斯 泰的对 话 中得 以揭 露 ：二 人 在 林 丹 太 太
的悲剧性更 明显地 表现在娜 拉身 上 — — 最 终 离 家 出走 震 撼 人 心 。 娜拉 出身 于 中产 阶级 家 庭 ， 生 活优渥 ， 其父对她 呵护备至 ， 嫁 给海尔茂 ， 一 直 做 家庭 主 妇 ， 或 精 心 准备圣诞节 ，或 打扮参加 化妆 舞会 （ 虽 有一段经 济危 机 ， 但 娜拉
学教 育
论《 玩偶之家》 中的双重反讽
回 王金 黄
内容摘要 ： 本文在对《 玩偶之家》 主线和 副线 两个情 节线索的梳 理基础上 ， 试着 以反讽 的角度 ， 分别 从婚 姻 爱情观和叙事情境两方面展 开双 重反讽的探讨 ， 企求进一步拓展《 玩偶之家》 解读的空间。 关键词 ： 玩偶之家 婚姻爱情观 叙事情境 双重反讽
爱情 观统一在一部 作品里 ， “ 使作
品 的 结 构 呈 现 出一 种 含 蓄 的张
力 ，它扩 大了作 品的意义 空间” ，
对 于娜 拉和林丹太 太 的婚 姻爱情 观有着 各 自不 同的家庭环 境和生
西老是挑最简单最便宜 的” ， 还
“ 弄到 了好 些抄写 的工作” ， “ 每 天 晚 上 躲 在 屋 子 里 一 直 抄 到后 半
的情节线索进行重新 梳理 ，再展 开论述婚姻爱情观上 、叙 事情境 上的双重反讽及其效果 。
一
．
线 索梳 理
结婚 以前就谈过 恋爱 ，如今 在娜 拉家再 次重逢 。最后 ， 主线 中海尔
茂与娜拉翻脸决 裂 ， 娜 拉出走 ； 另 条副线 ，林丹 太太与银行 小职 员柯洛克斯 泰旧情复燃 ，走 在一
事情境 的双重反讽入 手 ，进一 步 拓展《 玩偶之 家》 解读 的 可能性 ，
而且这种双重反讽 主要体现在娜 拉身上 。我首先对《 玩偶 之家》 中
行小职员柯 洛克斯泰 ，但柯 洛克 斯泰手 中却 有娜拉伪造签 字借款
的把柄 （ 冒名签 字借款在 当时的 挪威是违法犯 罪的行 为 ，足以身
活经验 背景 ， 寄予理解 和同情 ， 强
化 了娜 拉爱 情婚 姻 的悲剧 性 ； 更 重要 的是 ，这对 现代社会女 性婚
林 丹太太 的婚姻 状况在 第一 幕 与 娜拉 的谈 话 中交 代 出来 ， 当
时她嫁给 她丈夫完 全是 因为林丹 太 太 的母 亲 “ 病在床 上不 能动 ” ，
关 于易 卜 生 的中期社会 问题 剧《 玩偶 之家 》 ， 众 多 学者对 该剧 的多重主题 、 人物形象 、 戏剧语 言 等方面来分析解读 ，而在其反讽 效果 上 ， 少有专门的论述 。我试着
拉 的交谈 中 ，逐 渐地把 主线和副 线联系在一 起 ，同时也促 成 了戏 剧 冲突 的关 键导火索 ：娜 拉帮林 丹太太谋取 银行职位 以顶 替掉银
物林 丹太太 、银行小 职员柯洛克 斯泰相继 出现 。在林 丹太 太与娜 二． 婚姻爱情 观上 的反讽 在娜 拉 的婚姻 爱情 观 上 ， 易
学 教 育
太却认为这件事 “ 做 得 太 鲁 莽 了” ， 更 加反衬 出娜拉未 经历世 事 的 浪 漫 、单 纯 和 为 了救 丈 夫 的 不 顾一切 。为 了还清债务 ， 同时又不 让海 尔茂知道 而烦恼 ， 娜拉 “ 只能 东拼 西凑 ， 到处想 办法 。” ， “ 买 东
交错 的落幕 立刻产 生 了强 烈 的反
讽 效果 ，扩 展 了阅读 过程 中的想 象视野 。之所 以会 出现这种 结局 ， 产生 出这种 反讽 的效 果 ，根本原 因就在 于两位女 主人 娜拉 和林丹 太 太 所 坚 持迥 异 的 婚副线 中俩种对 立矛盾 的婚姻
夜” ， 更 加反 映出娜拉在 婚姻爱 情 上 的 自我牺牲 ， 在 娜拉 的心 里 ， 为 了丈 夫 。 为 了家庭 ， 做一 切事情 都 是值得 的 ，连牺 牲 自己的幸福 也
是可 以的。但 当娜拉 浪漫， 自我牺 牲 的婚姻爱情 观遇 到知 道真 相的 海 尔茂 时 ，却像 肥皂泡 一样 一触 即破 ， 自私 、 没有责任心 的海尔 茂 根本 不能理解 娜拉 的浪 漫和单 纯
一
冒父亲 之名 借款 便轻 松 化解 ， 可
见其 父的社会地位 不一般 ）没有 外 出谋 事 ，这样封 闭 自足 的中产 阶级 生活环境 ，使得 娜拉像 一个 仍 在襁 褓里 的婴 儿般 纯 洁善 良 ， 像一个 还未长大 的女孩子充 满着 罗曼 蒂克的幻想 ；她天真地 认为 冒名 签字借款是她 做过 的 “ 一桩 又 得意又高兴 的事 情” ， 救 了海尔 茂 的命 。而谈话 的另一方林 丹太