香港流行歌词研究

香港流行歌词研究- 林夕
在为「音乐工厂」与「滚石」写词之同时，林夕也继续为其它主流歌手填词。

（他近期的产量甚至是各词人之冠。

）上一节已指出林夕与周华健的合作特别能擦出火花，而另一位与他最合拍的歌手应推王菲。

两人之合作早于「王靖雯」时期，其中＜无奈那天＞便颇为人称道：
.... 但愿能弥补，趁你还注视，对你再讲一次，多一句诺言，
令你告别以后某天，和情侣痴缠，不太自然，无奈那天一个转身，不哭泣不乞讨，张望着寂寞长路，或会比当天更好....
虽然词中人最后「不哭泣，不乞讨」，但上引的前半段便充份显露词中人的小心眼。

林夕的张爱玲式「阴毒」 (13) 在「令你告别某天，和情侣痴缠，不太自然」几句已隐隐透露出来。

那时期两人合作并不紧密，林夕只间有替王菲填词，而填的词也渗着大路情词的味道（如＜一剎那＞），其中＜哭墙＞是较值得一提的作品，不是因为「哭墙」的宗教含意，而是因为词的内容又使人想起张爱玲
《倾城之恋》中浅\水湾的那道墙：
.... 别去了的一个又一个，地老与天荒是这道墙，
没有哀伤也没有响，墙上每块砖紧靠左右，
唯独我和他失散之后，情份每点每滴遗漏....
范柳原在浅\水湾的那道墙跟白流苏说想起地老天荒的事，而林夕看来
是借用了这道墙来作为词的主题。

屹立不动的墙看着来而又去，聚完
又散的伴侣，其「地老天荒」正好用作对比恋人的流离不定。

其后林夕继续为王菲填了一些作品，有较为平凡的（如＜情敌＞
、＜从明日开始＞），亦有十分出色的＜冷战＞。

顾名思义，这首词以恋人的冷战为题，写出词中人在爱中的自欺：
无声之中怎可知真拥紧你，如触摸一堆飘忽空气，
眼看无数个问号被静默的你吻去，只好自欺....
相对不发一言，似是你共我有了默契，
永不要幼稚的骂战，但表情彼此表情，悄悄地暗示这是冷战.... 破裂过厌弃过怨过伤过变过，你我却永远怕说破，
冷战冷战再冷战一错再错，我却爱上这过错....
词人在此将其描画细腻感情的笔触发挥得精彩万分，将词中人的自欺
表情表露的叫人伤感。

再者，词中人亦有着林夕笔下那份典型的「小
心眼」情感，「冷战」也变成了计算之下的工具。

有趣的是词中恋人既有隔膜，又有默契（不要骂战），彷佛「无言」便解决了问题。

这种在感情拉锯中的自欺（以至自怜）是林夕的拿手好戏。

当然，词中也有「典型林夕」式的比喻：「演你爱侣」、「变成最有趣哑剧艺人」。

「冷战」也正是词中人所演得一场好戏。

＜知己知彼＞可算是另一首写男女情感隔膜之，而林夕今次却将着墨点置于现代都市人的生
活，可说是其Raidas时期的都市生活感觉渗进男女情感之作：
凌晨是我，明晨是你，事业陪着你，衣服缠着我，早已飞不起，在两个人的天地....红裙属我，蓝筹属你，玩物全属你，
饰物全属我，一切花得起，在这幸褔天地....
没患难但各自飞，像天共地一般距离。

丰裕的物质生活反而带来空虚的情怀，而词人以简单而形象鲜明的对
比轻易将词中人的隔膜表现出来（红对蓝、玩物对饰物等）。

「没患难各自飞」得隔膜比冷战来得更冷。

其实自1994年开始，林夕为王菲填了大量作品（＜知己知彼＞是
1994年所作）。

而至《Di-Dar》林夕更几乎包办了所有词作（除了＜
流星＞是周耀辉所作），林夕的细腻笔触在这一系列写女性情感（有些是歌手自己的心声剖白）的作品可说是如鱼得水，而两人的合作亦
擦出了林夕与主流歌手少有的火花。

这一系列词作题材如出一辙，但
每首词又有细微的变化，有如李清照词的委婉动人。

在分析这系列作
品之时，「周慕瑜」所提出的论点为我们提供了一个很好的基础。

他以「淡」和「浓」去说明＜Di-Dar＞及＜迷路＞的感情，指「前者是
简约清淡」而「后者却是浓墨重彩」(14)＜Di-Dar＞对情人之间的关
系着墨不浓,只是藉词中人的心情起伏写出了恋人的忐忑情怀：
不要偷看你一秒，是害怕突然会偷笑。

会自然爱个没了，会突然高声呼叫，叫灵魂出窍出窍出窍。

不要听见你心跳，是害怕突然你醒了，你自然说太夜了，你定然必须走了，我突然哭了哭了哭了。

Di-Dar....
词写的简单直接，可说是不辩自明的情感告白，而＜Di-Dar＞这个
本
无意义的词彷佛成了词中人的心情的具体呈现。

这种以「淡」直抒词中人的感情的笔法在一系列王菲作品中都可以见到。

＜胡思乱想＞、
＜梦游＞、＜飘＞都是喃喃自语式的感觉独白，林夕写来可说是挥洒
自如：
....随情绪发展，热闹之中却心未在焉，
喃喃自语灵感飞到半天....
喜爱梦游，比天地自由，只有梦游，找不到尽头....（＜梦游＞）
耳不要听，雨声乱撞﹔眼不见光，只见远方﹔
口不要讲，比天地自由，只有梦游，找不到尽头....（＜飘＞）
想哭想笑，也想跳，想呼想叫，我想要....无端想某人,
想得天昏地暗，还想不再见人，想想破红尘....
（＜胡思乱想＞）
＜梦游＞与＜飘＞都不算是情歌（当然亦可以看出词中人逃情回到自
我感觉之中），很与＜胡思乱想＞都是自由随感觉流动的独白，虽然
未有＜Di-Dar＞的表现出忐忑不安，却能重新捕捉现代人失去了的感
觉。

其中＜飘＞写得约而明晰，更是流行词中少见的类型。

＜我想＞和＜或者＞都是词中人的主观投影式想象，但词人在情
感的矛盾上着墨较浓，可说是混入了较为浓烈的调子：
须脚代表了敏感，黑发代表想亲吻，一切或者全无关，
你令我颠倒这双眼。

当你代表我理想，当我代表不到你，
一切代表，其实你，不知怎么爱起....（＜或者＞）
可能是，但是未成事，几乎是，但是未曾是，
原来或者假使暗恋你太久，瞒着自己欢喜已足够。

假如是，亦是自然事，等如是，但是若无其事，
其实只差亲口说出你名字，然而未必讲出我心意....（＜我想＞）
这两首词都是写词中人面对爱人时的无力自主，而词人用的手法其实
跟＜胡思乱想＞相似。

＜我想＞写得比＜或者＞更有深度，词人只借
「可能」、「几乎」、「原来」、「或者」、「假使」等字眼便将词
中人的复杂感情具体地呈现出来，寥寥数笔之间已可见词人的文字功
力。

上文已提到＜迷路＞代表着林夕此类情词的另一种风格，如「周
慕瑜」所言的「浓墨重彩」。

(15)其实＜我想＞已有浓重的笔触，但词人藉感受的流动轻轻带过，而＜迷路＞的情感则显然给人浓得化不
开的感觉：
黄像雨后黄昏，蓝像世上男人，携同着前尘一起远行。

红灯，绿灯，红灯....继续怀念你，动作话语时间情景，
是四月那雪景，八月那雨声，想你直到直到直到无法回忆，
念你念到迷路也好，不肯安静....
林夕这首＜迷路＞给人一种「柳荫路曲，流莺比邻」的感觉。

(16) 我们一方面随着词的景象如进柳阴掩映的小路，而一旁则有言外之情
感如群莺软语，到最后则在纤秾情感中迷了路。

词人下笔细密，与＜Di-Dar＞可说是各有风采。

＜蓝色时分＞有＜迷路＞以色调带动情
感
的写法，但比不上＜迷路＞的细密纤秾：
....又是蓝色时份，没有清清楚楚的爱恨，
就算这个世界即将转暗，
就算即将归去，无须开灯。

再回顾，爱更深，
暂借的一刻短得过分，就算我这世界天昏地暗，
至少这刻那是曾经吸引。

在这系列作品中，除了上述所说的淡与浓的写法之外，林夕仍保留了
他一贯的细腻／势利。

＜一半＞便是计算式情感的呈现：
若我要做你一半，怎么可以这般？若是你另有一半，
我都可以反叛。

若爱你是我宗教，天都不要去管，
但自我亦占我一半，不需你喜欢....
＜暧昧＞则可作为林夕以眉目间的动静写感情的范例：
眉目里似哭不似哭，还祈求什么说不出，陪着你轻呼着烟圈，到唇边，讲不出满足.... 徘徊在似苦又甜之间，
望不穿暧昧的眼，爱或情借来填一晚，终须都归还....。