略论龚自珍诗词中的“落花”意象

略论龚自珍诗词中的“落花”意象摘要：龚自珍笔下的落花与历代文人墨客笔下的落花相比有着自己独特的个性，它融入了诗人一生的孤独与凄苦，也融入了作者的梦想与豪情，诗人在落花中看到悲伤，但也在落花中看到了希望。

本文即从龚自珍诗词中的“落花”一词入手，略加探讨“落花“意象在龚诗中的涵义与韵味。

关键词：龚自珍诗词落花
“已分将身著地飞，那羞践踏损光辉。

无端又被春风误，出落西家不得归。

”一首韩愈的《落花》写出了作者因淮西事遭贬的无奈失落之情；“坠素翻红各自伤，青楼烟雨忍相忘。

将飞更作回风舞，已落犹成半面妆。

”一首宋祁的《落花》表达了作者在困境中的不屈精神；“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？……一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！”一曲《葬花吟》唱出了黛玉感叹身世遭遇的全部哀音。

从古至今，曾有无数文人墨客在诗文中描写落花，满纸的伤春自怜、写不尽的哀伤幽怨、道不完的离愁别意，几乎代代如此，然而，到了龚自珍的笔下，落花一词则变得富有个性，它融入了诗人一生的孤独与凄苦，也融入了作者的梦想与豪情，诗人在落花中看到悲伤，但也在落花中看到了希望。

在阅读了大量关于龚自珍的生平资料以及龚自珍诗歌全集后，笔者从自己理解角度出发大体将龚自珍的“落花”意象诗歌分为两类：一类是作者以落花比喻自身飘零凋萎的身世，表达忧伤凄凉、不甘愤懑之情；另一类中作者虽也以落花自喻，抒发悲伤之情，但
更多的是在落花中看到新生和希望，并表达出甘愿贡献自身去维护新生命的崇高理想与愿望。

一、作者以落花比喻自身飘零凋萎的身世
在第一类诗歌中，较有代表性的作品如《已亥杂诗·其三》：罡风力大簸春魂，虎豹沉沉卧九阍。

终是落花心绪好，平生默感玉皇恩。

龚自珍原本是个拥有远大志向和抱负的青年，十九岁中顺天乡试副榜，二十七岁中举人，进入官场，然而在此后十年他屡次参加会试却都名落孙山，直到道光九年第六次参加会试，才以第95名的成绩录取，但朝考时又因“楷书不忠程”这一冠冕堂皇的理由被抑置，从此无缘进入翰林院，而只被授予内阁文书、主客司主事、礼部主事祠祭行走等低级文官职位。

怀才不遇的龚自珍不但无法舒展才能、实现政治抱负，反而因触怒权贵频频受到恶势力的威胁，最终不得不辞官回家躲避灾祸，这首《已亥杂诗·其三》就写于作者即将离都回乡的前期，诗歌真切地表达了作者当时的所思所感：首联以“越高的地方，风力越强，花就越受到摇撼”这一自然现象暗喻仕途之危险，并用春魂指代落花暗喻摧残而衰落的自身；颔联描绘了作者当时的处境，以“虎豹“指代凶恶腐朽势力，以“九阍”指代朝廷，凶恶腐朽的势力盘踞朝廷，把持要津，使得自己无法实现政治抱负，最终不得不无奈离去；颈联和尾联表面之意是说自己虽已是落花身世，但心情仍旧很好，无所怨恨，平生默默感戴皇上的恩惠，但联系作者生平稍加揣测，我们便不难发现这两句话实际
上暗含反语，充满奚落之意。

诗中的落花显然是作者惆怅心绪的寄托，表达了诗人离都时的孤独凋零和对黑暗腐败朝廷的无限愤懑。

又如写于嘉庆二十二年（1817年）的词《减兰》：
偶检丛纸中，得花瓣一包，纸背细书辛幼安“更能消几番风雨”一阕，乃是京师闽忠寺海棠花，戊辰暮春所戏为也。

泫然得句。

人天无据，初侬留得香魂住。

如梦如烟，枝上花开又十年。

十年千里，风痕雨点斓斑里。

莫怪怜他，身世依然是落花！
从小序中我们得知，作者曾在戊辰年即嘉庆十三年的一个暮春时分小心翼翼地将被风雨打落的海棠花瓣收集起来，并提上了辛弃疾的词《摸鱼儿》中的“更能消几番风雨”一阕，十年之后，二十六岁的龚自珍偶然发现自己十年前收存的那包海棠花瓣，从而引发对十年来个人种种经历的回忆与感慨。

回想十年的往事“如梦如烟”：屡试不第，为此南北奔波，到头来还是未中举人，娇美的原妻段美贞又在婚后一年（1813年）逝世，自己就如同飘零的落花一般凄凉孤独，由此发出感慨：留得香魂又有何用，纵使过了十年千里，身世依然是落花。

在此诗人显然以花的命运自喻身世，以花的飘零展现其年事蹉跎、颠沛流离的命运，隐含着悲伤、不甘与愤懑之情。

此外，龚自珍的许多诗词如《已亥杂诗·二十六》、《已亥杂诗·二十七》等都描写了落花这一意象，并均借用落花表达自身怀才不遇的愤懑之情及对青春年华逝去，韶华不再的叹惋和对孤独凄凉身世的感慨。

二、作者在落花中看到新生和希望
诗人仕途不顺、官场失意，因无法施展自己的满腹才华而忧伤愤慨，无奈之下，只得将自己的情感借助于诗歌表达出来，因而落花便成为了诗人自喻的一个常见意象。

诗人在诗中常借落花自比不幸的身世遭遇，表达命运不济的无奈与愤懑，但也在落花中看到了新生与希望，落花不是生命的终结，而是生命的燃烧，它唤起了生命的崇高。

而表达这一积极思想最有代表性的典型诗歌便是写于道光七年三月的《西郊落花歌》。

出丰宜门一里，海棠大十围着八九十本，花时车马太盛，未尝过也。

三月二十六日，大风，明日风少定，则偕金礼部（应城）、汪孝廉（潭）、朱上舍（祖毂）、家弟（自毂）出城饮。

而有此作。

西郊落花天下奇，古来但赋伤春诗，
西郊车马一朝尽，定庵先生沽酒来赏之。

先生探春人不觉，先生送春人又嗤，
呼朋亦得三四子，出城失色人皆痴。

如钱塘潮夜澎湃，如昆阳战晨披靡，
如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂。

奇龙怪凤爱漂泊，琴高之鲤何反欲上天为？
玉皇宫中空若洗，三百六十界无一青蛾眉。

又如先生平生之忧患，恍惚怪诞百出难穷期。

先生读书尽三藏，最喜维摩卷里多清词，
又闻净土落花深四寸，冥目观想犹神驰。

西方净国未可到，下笔绮语何漓漓，
安得树有不尽之花更雨新好者，三百六十日常是落花时？
创作这首诗时诗人已经三十六岁，第五次参加会考却再次落第。

三十六岁，是一个人正当年轻力壮、渴望为国效力的美好年华，但诗人却因未中进士而失去做官的机会，无法施展自己的政治抱负和满腹才能，其失望、苦闷可想而知。

然而，尽管诗中流露出不为世用的失落与悲哀，但总体格调仍旧积极奋进，展现了诗人乐观的生活态度和崇高的理想境界。

诗的小序首先交代了当时赏花的地点、人物、时间和环境，龚自珍赏花，并不像世人一般欣赏盛开时的花朵，而是在花的盛期过去、人马断绝的时候，邀上几位朋友，边饮酒边观赏残败的落花。

诗歌一开篇就点名了古来伤春的落花意蕴，并提出自己的独特见解“西郊落花天下奇”，随后一个“但”字否定了前人写落花凄凉哀伤的窠臼，从而引出下文，洋洋洒洒地写出了自己赏花时与众不同的审美感受：诗人笔下的落花，“如钱塘潮夜澎湃，如昆阳战晨披靡，如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂”，那样的气势磅礴，那样的激情四射，那样的色彩艳丽。

如奇龙、如玉凤，汹涌而来，驰骤而去，漫天飞舞，绰约多姿，尽享生命的自由。

诗人超出寻常意象，将原本悲哀自怜、无所归依的落花写得如此生机勃勃，充满生命动感，从而传达出对未来的希望和期待。

仔细阅读，我们便能体会，龚自珍笔下极力描写的落花实则就是自身的写照，诗人虽然满腹抑郁，但却并没有因此而堕落、衰败，而是将满腹抑郁转化为
满腹希望，一句“安得树有不尽之花更雨新好者，三百六十日常是落花时?”写出了作者的旷达豪迈、傲岸特立，也成为了诗人自由奔放，奋发向上的精神化身。

又如《已亥杂诗·其五》：
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。

落红不是无情物，化作春泥更护花。

这首诗是作者于道光十九年（1839年）四月辞官离都回乡时所作，由于诗人才高言直，触怒权贵，得罪了顶头上司，为避祸不得不决定辞官回家。

离开政坛时作者带着无限离愁，其惆怅和无奈程度从“浩荡”二字中便可推知。

然而，在之后的诗句中，作者却并没有流露出过度的哀怨和惋惜，而是“吟鞭东指”，离开京师，并随即表示，即使自己是像落花一般遭受遗弃、不被重视，也要“化作春泥更护花”，甘愿贡献自身，去维护新的生命，表达为国家和民族贡献自己力量的豪心与壮志。

其博大的胸襟，旷达的胸怀，以及对政治理想的执着着实令人佩服和感动。

龚自珍笔下的落花意象，不同于张若虚的“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家”；不同于李后主的“流水落花春去也，天上人间”；不同于晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”；也不同于李清照的“花自飘零水自流，一种相思，两样离愁”。

他的落花，有着自己的独特个性，既包含诗人一生颠沛流离的窘迫与凄苦，也包含诗人为国效力的梦想与豪情。

落花是龚自珍诗歌中集中体现其时代变革精神及生命悲感的独创性审美意象，是诗人自身的象征和精
神化身，它不仅仅只代表作者身世的悲伤与凄苦，更代表着新生，寄托着作者对美好未来的憧憬与希望！。