德国艺术设计杂志destructed_04
德国工业设计大师迪特拉姆斯作品探析
德国工业设计大师迪特·拉姆斯作品探析第二次世界大战结束以后，为了尽快恢复经济、重建家园，战争中被解散的德意志制造联盟重新成立，百废待兴的前联邦德国（即西德）意识到工业设计在制造业中的重要性，1953年，乌尔姆造型学院（Ulm Institute of Design）随之应运而生，前联邦政府及各州政府也纷纷通过议案，提供资金筹办工业设计协会，推动工业设计的发展。
[1]二战前德国包豪斯其简明、实用的设计宗旨，尽管影响了50年代的设计风格，到60年代，由于国际形势的风云变幻，先锋派实验与波普艺术的崛起，以及对功能主义的猛烈批判等等，无不影响并导致了这一时期设计的多元化倾向，特别是促成了后现代主义在欧美的繁荣和发展。
在这种国际设计大趋势下，德国的设计师们也一直在寻找本土设计风格与国际设计潮流的有机统一。
在这个过程中，继承包豪斯设计传统的“功能主义”设计流派，历经沉浮，终于巩固了它在联邦德国设计领域中的主导地位。
而迪特·拉姆斯就是“新功能主义”的代表人物之一，他创立的简约设计风格，对德国乃至国际工业设计的发展产生了重要影响。
[2]直至今天，很多产品造型及其用户界面设计，特别是在苹果（Apple）公司的一系列产品中，依然可以发现大量迪特·拉姆斯的设计手法和设计语言。
一、迪特·拉姆斯简介图1 迪特·拉姆斯迪特·拉姆斯（Dieter Rams，1932~）（图1）德国工业设计之父，[3]当代“简约主义”风格的代表人物、“新功能主义“的创始人和代言人。
拉姆斯建立起了20世纪工业设计的标准，被誉为“20世纪最有影响力的设计师之一、“活着的最伟大的设计师”以及“设计师中的设计师”。
[4]拉姆斯1932年出生于德国西南部温泉疗养城市威斯巴登（Wiesbaden）的一个木匠家庭。
他回忆起儿时在家看爷爷做木柜，爷爷木工活的那种精细和质朴在他心中留下了深刻的印记。
德国的现代设计发展历程
德国的现代设计发展历程内容提要：本文通过分析德国在不同时期的设计来了解设计在德国的成熟过程，同时了解德国的设计教育体系，利于我们更深刻的了解世界的设计关键词：德国设计工业一、德国的工业设计1、背景1871年普法战争结束以后，德国的资本主义获得了空前高速持续的发展，随着技术和经济的发展，设计不仅得到重视，而且也开始出现职业的设计师。
2、发展1851年伦敦"水晶宫"博览会时，德国曾派出了由建筑家哥德弗莱德·谢姆别尔率领的代表团，通过参观,谢姆别尔认识到德国设计落后的同时,认为必须改革德国的设计现状.此后,德国的设计受到了德国政府的重视,开始了改革。
1876年谢姆别尔在慕尼黑组织举办了一次国内范围的工业展览,以显示改变德国各邦过去那种粗犷,野蛮的畸形风格,而进入普遍的文艺复兴古典式样时期的高雅设计。
与此同时,德国的工业发展的发展迅速。
德国在工业和技术上已超过了最早完成工业革命的英国1885年卡尔·本茨,发明了汽车;第二年,G·戴慕尔发明了四轮汽车,后来两人合作成立了"本茨汽车公司",这是后来风行世界的"奔驰"汽车的缘起.德国工业的快速发展,与欧洲英,法等国家一样,存在着外观设计丑陋的毛病.1896年,德国政府举办了一次博览会显示出这个问题，导致了后来的新艺术运动中"青年风格"设计的出现.二、德国的青年风格运动（新艺术运动）1、背景德国的新艺术运动是以“青年风格”来称谓的，艺术家、建筑家以《青年》杂志为中心，希望通过手工艺的传统恢复来挽救颓败的当代设计，思想上也受拉斯金等人的影响。
初始带有明显的自然主义色彩，但于1897年后逐渐摆脱以曲线装饰为中心的法国等新艺术运动主流，开始和格拉斯哥四人相似的探索，从简单的几何造型和直线的运用上找寻新的形式发展方向。
这里有个形状奇怪的亭子,它的灵感来自于折纸艺术
这里有个形状奇怪的亭子，它的灵感来自于折纸艺术在建筑界，有这样一个新词，叫做“参数化主义（Parametricism）”，虽然在词典里找不到，但它已经演变成一种崭新的建筑设计风格。
参数化最棒的一个地方在于，它可以帮助设计师优化建筑结构。
尤其是当你面对那些又薄又硬、超难处理的材料的时候。
最近，德国建筑师 Tal Friedman 就运用了参数化技术造出了他最新的作品“折纸亭”。
Friedman 的构思来源于传统的折纸工艺，整个亭子只用了八张铝合金板，他用这样的概念制造出一套算法，可以最大化地转换铝合金的表面硬度来搭建模型。
工作团队通过建模，将铜板平面切割成不同形状的三角形，再按照电脑计算出的角度图片来自Archdaily 图片来自Archdaily二次拼接。
最终版本的折纸亭有着可以独立支撑的悬挑结构，从前面看去，就像是一个天衣无缝的艺术品。
Archdaily图片来自Friedman 认为，这样的技术可以在很多建筑应用中代替传统的独立拼接方法，最大程度地利用同一块材料不仅节省时间，也能降低成本。
参数化主义更多的是改变了人们对于传统建筑设计的思考方式。
建筑的可能性不再限于我们传统认知上基于规则图形的创造（比如圆柱体、长方体、三角体等等），而使得各种奇形怪状的曲面、团点、颗粒等等都可以被运用在建筑形态中。
题图来源：Archdaily喜欢这篇文章？去 App 商店搜 好奇心日报 ，每天看点不一样的。
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中国新锐设计师张周捷在 2011 年的作品就探讨了关于数控技术对产品的影响。
在计算机生成产品模型后，通过激光切割不锈钢板、手工弯折、焊接、抛光等加工流程，可以为用户定制一把独一无二的椅子。
图片来自：张周捷数字实验室。
德国青年风格陶瓷设计
摘 要19世纪末20世纪初，青年风格这一新艺术运动之德国派别在德国兴起。
德国著名陶瓷企业麦森瓷厂、宁芬堡瓷厂，著名设计师亨利·凡·德·威尔德、理查德·里默施密德和彼得·贝伦斯，以及雅各布·查沃格、马克斯·劳厄格等艺术家都投入青年风格陶瓷设计，以此为契机推动了德国陶瓷之现代设计革新，在艺术陶瓷、实用餐具、艺术瓷砖和建筑陶瓷等方面贡献巨大，树立了德国的国际一流陶瓷设计地位。
德国青年风格陶瓷早期多模仿具象植物形态并彰显曲线之韵律，后期趋于冷静理性之抽象但富于旋转动感的几何形式，以其丰富、复杂、多元之面貌和趋于理性主义之设计理念，成为新艺术陶瓷设计的重要代表，具有重要承上启下作用。
关键词陶瓷设计；新艺术运动；青年风格；麦森陶瓷；亨利·凡·德·威尔德；理查德·里默施密德；彼得·贝伦斯19世纪末20世纪初国际新艺术运动（the Art Nouveau movement）时期，德国掀起了一场名为“青年风格”（Jugendstil）之现代设计革新运动，而陶瓷作为一种重要的媒介和载体，反映出了这场运动的丰富性和复杂性，体现出从自然感性到几何理性的重要转变，成为新艺术运动陶瓷设计的重要代表，贡献了新的技术创新和设计理念，且影响到后来的理性现代主义陶瓷设计。
1.德国青年风格陶瓷设计发展背景新艺术运动是英国工艺美术运动在欧洲的延续和发展。
1890年左右，工艺美术运动带来的设计新趋势传播到了荷兰、比利时和西班牙。
1894年在布鲁塞尔举办了“自由美学展”，1897年德国首次在格拉斯帕拉斯特展览上展示了应用艺术，1898年奥地利举办了第一次装饰艺术展，是整个欧洲大陆的工艺设计运动。
这些展览介绍了欧洲当时最前卫的现代设计，促进了欧洲各国之间的设计交流，掀起了整个欧洲大陆的工艺设计运动。
新艺术运动发源于法国，但在不同国家有不同称呼，如在德国被称为“青年风格”，在奥地利被称为“分离派”，在意大利被称为“自由风格”。
《二战后德国设计》课件
德国战后设计简介
介绍二战后德国设计的背景、特点和重要性。
德国东西部设计概览
比较德国东西部在设计领域的发展和特色。
包豪斯对德国设计的影响
探讨包豪斯对德国设计的理念、风格和影响。
工业设计的兴起
介绍二战后德国工业设计的发展和重要性。
梅赛德斯-奔驰和大众对设计的 影响
探讨梅赛德斯-奔驰和大众汽车在德国设计中的地位和影响。
总结德国设计的独特性、持续性和全球影响力。
问答环节：讨论和回顾
答疑和回顾演讲内容，与听众进行互动。
德国产品设计的重要性
强调德国产品设计在全球设计领域的重要地位。
德国平面设计的贡献
探讨德国平面设计在传媒和广告中的创新和影响。
德国字体设计对设计的影响
介绍德国字体设计在德国和全球设计中的重要性。
德国设计与德国经济的关系
探讨德国设计与德国经济发展之间的相互影响。
德国设计对全球设计趋势的影响
强调德国设计对全球设计趋势和流派的影响和启发。
德国设计师在塑造战后设计中 的角色
强调德国设计师在塑造战后设计中的创新和领导作用。
乌尔姆设计学院的影响
探讨乌尔姆设计学院在德国设计界的地位和对设计的贡献。
德国家具设计的崛起
介绍德国家具设计的创新和世界影响力。
Dieter Rams对德国设计的影响
探讨Dieter Rams在德国设计中的理念、作品和影响。
德国设计在数字时代的意义
探讨德国设计在数字化时代的新趋势和挑战。
德国艺术学院在设计中的作用
介绍德国艺术学院对德国设计教育和创新的贡献。
德国设计中的可持续发展
强调德国设计行业在可持续发展方面的先驱作用。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
德国现代设计发展的特点及其代表作品
战后西德重要的设计人物之一是汉斯· 沙隆，他的两个重要 的建筑设计得到世界广泛的好评，一个是柏林爱乐交响乐团 的音乐厅，另外一个是卡塞尔的大都会剧院 。（上图为柏林 爱乐交响乐团的音乐厅）
纳粹政府为了标准化和一体化，因此大力推行标准化运动，这一点， 从某种意义上来说是把包豪斯的理性主义理想变成了现实。
从总体来看，纳粹时期德国的设计是大倒退。战前德国在现代设计 方面领先干世界各国，包豪斯的试验受到全世界的注意，由于独裁 政权的迫害，这个试验不得不停止，而在30 年代末迁移到美国去了。 德国战后花费了很长的时间才逐渐取得战前的设计地位。
•重建时期的德国设计
1945 年夏天，德国无条件投降，第二次世界大战结束了，德国满目疮痍， 面临着一个被战争造成的全国大废墟，一个基本被摧毁的国民经济，重建的 任务艰难而困苦。大批重要的德国设计大师都纷纷离开德国，对干德国的设 计发展来说，无疑是非常大的打击。 德国现代设计的一个特点是建筑的痕迹和建筑对于产品设计的明显影响。 德国现代主义运动的第一代和第二代大师们基本上都是建筑师出身，比如现 代主义的奠基人物沃尔特· 格罗佩斯、米斯· 凡德洛等等 。 多少年以来，德国人对于设计的科学技术性和艺术性双重因素始终是困惑 的。德国设计中的一对比较长期的互相依存、又互相抗衡的因素是理性主义 设计系统和艺术性、表现性设计系统的关系。德国的设计因此也就产生出完 全不同体系的两种设计风格来，一种是理性主义的、系统化的、冷漠的、工 业化的产品；另外一种则是有机形态的、人情味的、浪漫的作品。前者以德 国的布劳恩公司产品为最典型代表，而后者则可以以鲁吉· 可拉尼的有机形态 式的设计为典范。德国设计界在战后开始研究的议题之一是形式与材料、形 式与加工过程的关系。
冈特·兰堡招贴作品分析
冈 特 ・ 堡 （ ｎｅ ａ ｂ ｗ ） 生 于 德 国 ， 兰 Ｇｕ ｔ ｒＲ ｍ ｏ 出 是
国 际 著 名 设 计 大 师和 教 育 家 。 曾就 读 于 卡 塞 尔 造 他
型 艺 术 学 院 学 习 绘 画 和 实 用 美 术 ， 业 后 担 任 了 多 毕
术 博 物 馆 已将 他 的 几 幅 作 品 作 为 永 久 藏 品 珍 藏 。
二 战 结 束 时 冈特 ・ 堡 年 仅 ８岁 ，他 的 童 年 是 兰 在 战 争 和 饥 饿 中度 过 的 ， 时 处 于 难 捱 的 饥 饿 ａ ￣ 当 － ＇ ｔ 的 德 国 人 发 现 ， 美 国 引 进 的 土 豆 经 过 短 暂 二 十 天 从
前 卫性 ， 的价 值 取 决 于精 神 深 度 和 广度 的开 拓 。 它
４ 结 论 、
贴 以及 １ ６ — １８ ９６ ９ ８年 系列 个 展 招 贴 作 品 中 ， 们 我 都 能 看 到 他 通 过 三 维 化 处 理 ， 得 土 豆 形 象 展 现 出 使 非 同 寻 常 的 视 觉 效 果 ， 被 赋 予 深 刻 的 内 涵 和 生 命 并 力 。 兰 堡 的 土 豆 招 贴 设 计 令 人 称 道 的 不 是 土 豆 本
了 重 要 的 生 活 基 础 。 在 他 为 “ ｇ ｉｔ 杂 志 所 作 的 招 Ｅ ｏｓ ”
生 存 命 运 和 精 神 的 东 西 ， 体 意 识 不 是 个 人 主 义 ， 近 现 实 个 切 更 需 要 艺 术 家 的 道 义 感 和 责 任 心 ， 术 不 能 丧 失 精 神 发 展 的 艺
赵 晓东 在 塑 造 农 民工 形 象 的 时候 重 的笔 触 给 人们 留 下 深 厚 刻 的 印 象 。 他 们 的 作 品 一 方 面 具 有 强 烈 的 环 境 意 识 及 人 文 关
德国现代设计百年
德国现代设计百年作者：戴淑芳 Dai Shufang来源：《艺术与设计》2013年第01期“德国现代设计百年展”展品由红点设计博物馆及慕尼黑国际设计博物馆借出，内容涵盖自十九世纪至二十一世纪德国设计业的发展简史，着重展现经典生活用品，阐述德国设计业和历史的转变关系。
红点设计博物馆的当代藏品超过二千件，来自约五十个国家；而慕尼黑国际设计博物馆是二十及二十一世纪顶尖的设计博物馆之一，收藏超过八万件典范设计物品。
这次展览陈列两馆具有历史价值的精选之作，反映出德国人衣、食、住、行、沟通等各方面的生活面貌。
德国人对于设计作品具有保存意识，堪比纯艺术作品，尤其擅于通过系统化的展览，赋予这些作品在外形、实用、美学上的价值，促成其民族独有的器物品味及生活美学。
此为国族形象的建立手段之一。
中华民族文化中留下种种丰富的资源，如经过筛选、重新塑造，是否同样能发展出具有中国特色的当代设计产品呢？这可以德国人精准、简练、内敛的设计作为研究的他山之石。
德国现代设计历史与国族意识的建立本展览主要分为两部分，一为德国设计的历史发展介绍，二为著名品牌的建立与产物展示，其中透视出德国人国族意识的发展脉络。
德国设计以功能、美观及简单操作取胜，其近代的发源，离不开手工与机械化生产的关系。
十九世纪初随着资本主义的兴起，德国工业起步，城巿化导致人口增加，随之出现家俱、房屋、生活用品的大量需求。
现代家俱的著名设计师米切尔·蒂奈特（Michael Thonet， 1796-1871）设计的流线型曲木椅，由蒸气热弯可拼合的各种部件，便于大量生产。
由于用料减少，成本较低，加上简朴的设计，适合摆放于各种场所，故产品畅销，甚至于清末时出口到中国。
事实上，这种简约的形制，使人联想到中国明代木家俱，中国传统艺术形式与现代设计的理念有部分相通之处，值得借鉴。
蒂奈特的成功，至少反映如何运用基本的设计原则制作出适合大众生活的产品。
这些椅子仍需要人工拼合，并非完全机械倒模，业界对工匠需求殷切。
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ISSUE #04 | 01.2005 | TOPIC: HOW I WONDER WHAT YOU ARE
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