《山楂树之恋》作品分析
彭凯影视剪辑作业《山楂树之恋》赏析
电影《山楂树之恋》赏析《山楂树之恋》，这部电影所采用的的叙事、蒙太奇应用、剪辑、拍摄等手法都很简洁明了，就如剧中静秋与老三的爱情一样干净。
故事采用了顺叙手法。
以时间为明线，将这部电影的每一段情节用黑底白字的标语连接，逐渐呈现出一个完整的故事。
就像日记一样，记录着静秋和老三的点点滴滴。
同时，导演灵活运用了各种暗示、隐喻和烘托的具体手法修饰，呈递给我们一部精彩的日记式电影，一段属于那个时代的山楂树之恋。
故事中还采用了平行蒙太奇、象征蒙太奇、对比蒙太奇和因果蒙太奇等。
平行蒙太奇是剧中采用比较多的，例如影片开头静秋来到山楂树前休息的那段，相互之间的镜头转换通过他们的对话连接。
同时，象征蒙太奇也在上面那段得到体现，西坪村的山楂树作为核心线索和静秋和老三坚贞爱情的象征穿插在故事中。
剪辑技巧在剧中用的很简洁，最明显的一个是各段情节的承接递进，都使用渐隐的画面和留白字幕进行切换。
其余的剪接技巧对于普通观众来说比较难察觉，推拉摇移的镜头衔接的顺畅自然，动作场景的剪接恰到好处。
交代情节和环境时用了全景和中景，需要体现人物表情和内心活动时也采用了大量的特写和近景描写。
此外，电影的拍摄手法也充分体现了张艺谋的特色，对于他想突出的事物，他给予了与环境不同的一个色系，最令我印象深刻的是影片开头西坪村张队长拿的迎接标语，用了张艺谋偏爱的红色，与周遭暗色调的环境比较相当突出。
张艺谋的特色风格还在影片的重要象征山楂树和女主角静秋等上面都有体现。
影片的构图也很精致、和谐，明显是经过精心雕琢一番的。
《山楂树之恋》这部电影虽然在剪辑表达方面比较平淡，但增强了故事的真实感，让人感觉这就是一个真实的故事。
还有整部电影的画面基本都是暗色调，引导观众的心情变化，奠定了故事的感情基调，同时暗示故事的悲剧结尾。
然而结尾时的画面色彩却随着山楂树的季节性成长开始渐渐明朗，配合悠扬的歌声、渐隐的字幕和满树开放的白花，一段凄美的爱情故事落幕，留下我在无限遐想。
山楂树之恋剧作结构分析
《山楂树之恋》剧作结构分析张艺谋打造的纯爱电影——《山楂树之恋》是根据艾米同名小说改编的，电影以静秋和老三的恋爱为线索，按照传统的发生-发展-高潮-结束的叙述顺序，为我们展现了一个平凡而真实的故事。
影片中有两个主人公，老三和静秋。
老三：本名孙建新，高干子弟，在西坪村勘探队工作，高个子，白白净净。
静秋：市八中的学生，长得眉清目秀，因为作文写得好，选入学校教改组，被派到西坪村，深入农村写村史。
一、剧作结构概述：影片中，两人从开始相遇初恋、联系的中断、因病重新取得联系、病魔将两人阴阳分隔、到最后结束，都给人一种淡淡的感觉。
相遇初恋时，影片的节奏比较快，两人的关系很微妙，此时两人比较害羞，其间有很多场景表现老三对静秋的关心，电影用很多短镜头概括了小说的细节，时间跨度大。
被迫停止联系1个月到因病重新取得联系是影片故事的发展部分，这一段故事的场景相对前面的少一些，但是描述得更加细腻，因此占据了影片的大部分时间。
这部分描述老三生病的情节，将影片推向了高潮。
静秋被送到医院，看到躺在床上奄奄一息的老三，即为影片的高潮。
此时影片的情感达到高潮，深深地感染着观众：老三的父亲白发人送黑发人让观众感到悲伤，老三年纪轻轻就要被病魔夺去生命令观众痛心，单纯善良的静秋将失去被病魔缠身的爱人更是痛不欲生。
最后，影片以墙壁上两人幸福的合照结束，与当时的场景形成对比，以乐景衬哀情。
二、影片故事的发生：他们在西坪村相遇，两人几乎是一见钟情，但是鉴于当时特殊的历史背景、静秋当时的家庭环境以及静秋的年龄，静秋一直很谨慎，老三也没有展开猛烈的追求，只是在生活细节上表现出对静秋的细心和关心，比如静秋刚到就帮她买了个大灯泡以便她写字，买了一只新钢笔换掉静秋手中漏水的旧钢笔。
随着教改组的老师同学一起回到八中继续学习。
刚开始老三托村长家的长林和长芬送钱和核桃给静秋，这些东西都是静秋母亲治病用的材料。
再到后来老三经常偷偷地来看她，默默地关心她：看到静秋一个人没钱买球服的时候，拿钱给她；看到静秋的脚被水泥石灰水烫伤的时候，买胶鞋给她；当静秋不愿意上医院的时候，割自己的手臂来逼她去看医生。
评电影《山楂树之恋》
影片努力表现高级知识分子家庭的孩子老三和右派家庭出身的孩子静秋相恋的故事，他们的恋爱没有现代爱情故事中热烈的床上戏，甚至没有亲吻、拥抱。但是主人公老三用他那个年代的方式诠释了一个好男人的形象，这个爱情故事的诞生仍然有他深刻的时代背景。
周冬雨则是一个对爱情懵懂的傻丫头，他这种对“爱”的无知唤起了男性观众的清纯世界。
有人批判“别拿无知当清纯”，尽管如此，这个表现“纯爱的故事”还是唤起人们曾经心中的藏着类似的单纯和真诚。
爱的方式有很多种，现代的人爱情里掺杂了太多的杂质，虽然创造出了很多味道，但是已经失去最初的清澈明亮。
影片努力让人回想起那个知识青年上山下乡的红色时代，那是一个带有理想主义时代。知识青年满怀着革命的热情，将自己的青春投入到了农村建设当中，他们的到来给枯燥的农村生活带来了一丝亮色。
那个时代的人单纯而热情，满脑子多是“毛主席”的教导，在严酷的政治宣传下，人们高唱的是“天大地大不如党的恩情大，爹亲娘亲不如毛主席亲”。影片里有了大量的充满了那个时代一颗红心向太阳的“碎片”记忆符号，如一开篇讲述山楂树的革命故事，烈士鲜血浇灌了白花；知识青年落户生产队长家的温馨场面。
毕竟在这个充满诱惑和欲望的年代里，我们多深深叹息纯爱的遥不可及。
我相信，凡是出生在那个年代人心中，都藏着一个记忆中的恋歌。
9楼
压抑下的纯爱
——浅析《山楂树之恋》
《三楂树之恋》根据艾米小说改编，由张艺谋所导。全片时长113分钟，以线性叙事的结构讲述了：在文革时期，一位父母是走资派的高中女孩和勘察队的一位青年，他们从相识，相爱，到生死离别的爱情故事。没有十分突出地表现画面的唯美，用一种简单而素朴的基调去表现这个爱情故事的单纯和感人。
《山楂树之恋》分析
洗盡鉛華也從容──《山楂樹之戀》與《我的父親母親》的純愛主題比較目录引言 (2)一、「天不禍人人自禍」──上山下鄉運動的時代背景 (2)二、「當時只道是尋常」──兩部電影純愛主題的文本內容分析 (3)三、「清水芙蓉去雕飾」──電影人物形象塑造 (4)四、「丹青玄黄琦玮色」──《我的父親母親》和《山楂樹之戀》的視覺形式 (6)五、一代愛情觀的改變──《山楂樹之戀》「純愛」標籤的宣傳失敗與思考 (6)尾聲 (8)引言：1999年，張藝謀作品《我的父親母親》上映。
2010年，張藝謀作品《山楂樹之戀》上映。
時隔近十年，十年之間，憑藉著《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》，張藝謀大場面的華美鏡頭使得中國人一提到張藝謀就是那個「大製作、大規模、大氣度」的導演。
十年一輪迴，十年間他成了一個舉世矚目的導演，十年間他將人海戰術發揮到了極致。
十年後他返璞歸真，又回到了那個年代，又回到了兩個人乾淨的故事，不再是絢爛的顏色、複雜的人物關係，不再有倫理的千迴百轉，有的是一個導演心靈路程上的自我迴歸。
《山楂樹之戀》電影票房過億口碑卻兩極化明顯，部份明星影評人的肯定和原著小說作者及一部份影評人的大力批評，都說明《山楂樹之戀》自身有著其強烈的可探討空間。
本文試圖對比同為張藝謀導演的敘事內容接近的《我的父親母親》，來分析電影《山楂樹之戀》在處理純愛主題上的優點及不足。
一、「天不禍人人自禍」──上山下鄉運動的時代背景《我的父親母親》的敘事視角是九十年代的孫紅雷飾演的「我」，講述的「我」父親母親的故事發生在三十年前，推演時間可以計算出來那個時代正好跟《山楂樹之戀》發生的時代是重合的──中國大陸六七十年代的文革時代。
1968年12月22日，《人民日報》文章引述了毛澤東指示：「知識青年到農村去，接受貧下中農的再教育，很有必要。
」隨即在全國開展了知識青年「上山下鄉」活動。
此後到1978年，有近2000萬知青上山下鄉，接受「貧下中農再教育」。
爱你如同爱生命——《山楂树之恋》解读
爱你如同爱生命——《山楂树之恋》解读新高考新视野2010-12-19 07445cc149a20100nk81爱你如同爱生命——《山楂树之恋》解读王开东教育博客这是一个真实的故事。
女主人公静秋是K市八中的高中生。
偶然的机会里，她来到西坪村，采集革命传统故事，编写八中的乡土教材。
在路上，静秋遇见了一棵山楂树，据说这是一棵英雄树，开的是奇异的红花。
因为无数的烈士在花下献身，流血。
这棵树深深地吸引了静秋。
静秋住在村长家。
有个叫“老三”的小伙子经常来吃饭，他是地质勘探队队员，过去就住在村长家。
英俊的老三多才多艺，幽默风趣，对静秋体贴入微。
换一盏亮一点的灯泡，怕静秋费眼睛；换一支漏水的钢笔，说是为革命节约墨水。
老三的关怀和照顾，让静秋渐生好感。
当静秋离开西坪村的时候，却因为误听到老三有了未婚妻而恼怒，从此不再搭理老三。
蒙在鼓里的老三，始终暗中关爱，终于，两颗年轻的心走到了一起。
静秋的母亲发现了他们的恋情，为了静秋的工作，希望两个年轻人过几年考虑，至少一年之后再见面。
老三为静秋换脚上的药布，面对静秋受伤的脚和自己苦命的爱情，老三流下了眼泪。
几个月之后，听说老三生病的静秋赶往医院，老三隐瞒病情，和静秋度过了一天美好时光。
为了静秋的未来，老三忍痛从静秋的生活中消失了。
静秋苦苦寻觅，等再次见到老三，已是老三的弥留之际。
在“我是静秋，我是静秋”的呼唤中，老三的眼角流下了热泪……老三用生命兑现了对静秋的感情承诺“我不能等你一年零一个月了，也不能等你到二十五岁了，但是我会等你一辈子。
”一、这是一个普通故事之所以说它是一个普通故事，是因为它真实。
可能是电影省略太多的缘故，我在看的时候，一度认为老三的感情发展太快，也太过火了。
比如河里边游泳，半裸体的老三靠在静秋的身上，感觉有点别扭。
再比如老三搂着静秋飙车，这简直就是现代版的爱情秀。
也许老三是高干子女的缘故吧，总之，他有点开放。
但老三骨子里的开放，和他对静秋的含而不露的爱，正好显示了他对静秋的尊重和体贴。
山楂树歌曲赏析
山楂树歌曲赏析
《山楂树之恋》是一首非常纯净的歌曲。
歌曲的主题是爱情，但是却没有任何花哨的技巧和华丽的辞藻，仅仅是用一些简单的音符和简单的语言表达了爱情的真谛。
歌曲的旋律简单动人，歌词深情朴实，让人听后倍感温馨和感动。
在歌曲的演唱方面，东来东往的演唱非常到位。
他的嗓音清亮纯净，唱出的歌曲感情真挚，深深地打动了听众的心。
尤其是在歌曲的高潮部分，他的嗓音高亢有力，表达出了对爱情的坚定和执着，让人为之感动。
此外，《山楂树之恋》的歌词也非常优秀。
歌词运用了朴实的语言和真实的情感，表达出了山楂树所代表的纯洁、真挚的爱情。
歌词中“你在山楂树下等我，我去找你”的句子，表达了男女之间纯洁的感情和彼此的信任，让人感到非常温馨和感动。
总的来说，《山楂树之恋》是一首非常优秀的歌曲。
它运用了简单的语言和旋律，表达出了爱情的真谛和纯洁的感情。
这首歌的音乐和歌词都非常动人，值得每个人去欣赏和珍藏。
山楂树之恋深度解析
山楂树之恋深度解析山楂树之恋是一部备受争议的电影，许多人认为它是一部道德败坏的作品，但也有很多人喜欢它，认为它具有深度和价值。
本文将从不同角度来深度解析这部电影。
一、剧情背景山楂树之恋讲述了一对小学同学阿梅和小浪之间的爱情故事。
他们在小学时是彼此的最好朋友，但后来因为种种原因而分开了。
十年后，阿梅回到小镇，与小浪重逢。
他们之间的感情不可遏制地升温，但是，阿梅却被发现得了一种无法治愈的绝症。
面对死亡的威胁，阿梅和小浪决定不顾一切地在一起，共度余生。
二、人物关系山楂树之恋中的人物关系异常复杂。
在这部电影中，不仅有男女之间的爱情关系，还有亲情、友情、师生关系等。
值得一提的是，导演在这部电影中刻画了很多女性形象，这些形象最大限度地展现了女性的魅力与情感。
例如阿梅的母亲，她以自己的方式一直关心着女儿的生活，对女儿的爱也是毫无保留的。
三、爱情和死亡山楂树之恋最大的主题就是爱情和死亡。
在这部电影中，爱情和死亡是相互影响的。
无论是阿梅还是小浪，他们都知道，自己所拥有的时间已经不多了。
他们在生命的最后一刻选择在一起，这是他们所追求的，也是他们最后的选择。
四、宗教论和人性论在山楂树之恋中，导演探讨了宗教论和人性论的关系。
通过阿梅和小浪的情感体验，导演表达了人性的脆弱和有限。
他们面对着机械般的命运，思考着生命的意义。
但是，无论是宗教信仰还是人性的力量，都是不能解决死亡问题的，它只能通过思考和探索，让人们对生命更加珍视和感恩。
五、结语山楂树之恋是一部内涵极为丰富的电影作品，它深刻地剖析了人性和爱情的真谛。
这部电影并不是简单地告诉我们该怎么做，而是让我们自己去思考人生的价值和意义。
正如导演所说，“人对自己的生命，从来不是没有期待的，我们都有一个期待去爱，去被爱，去感受那些真正的情感，去感受那些真正的温暖。
”。
《山楂树之恋》的电影美学分析_1080
《山楂树之恋》的电影美学分析电影《山楂树之恋》通过干净的画面和精巧的构图，给观众呈现出一种诗情画意的东方美学意境。
该片讲述的是“文革时期”的一段唯美、纯洁的爱情故事，那个时代的爱情在人们的印象里是干净纯洁的，特殊的时期为影片的美学表达增色不少。
该片处处体现着东方特有的美学意境。
首先，角色的选取对意境的体现也起到了关键的作用，“老三”干净纯洁的笑容，静秋羞涩纯洁的外表、羞涩的内心，两个人之间唯美纯洁的恋情净化、升华了观众的心灵。
故事发生在“文革时期”，那个时代的爱情给人的印象就是纯洁的，从《英雄》中我们可以知道，张艺谋自身对于中国特有的美学意境有深入的研究，在该片中也不例外。
缓缓流淌的河水清澈见底，河底的卵石匀称干净，“老三”和静秋衣着干净朴素走在河边，张艺谋用干净的画面和唯美的构图诉说着一段纯洁的爱情，这着实让我心动。
一部影片的好与坏在于故事讲述的好坏，《山楂树之恋》的故事讲述得凄美浪漫。
凄美的故事情节配上单纯的角色、朴素的道具、干净的构图，使得故事愈显得悲。
越悲就会显得越美，给人留下的印象越深，无法忘记。
故事讲述没有大的冲突，同样干净朴素，犹如河水缓缓流淌。
观看这部电影的观众往往已经知道了故事的结尾，所以，结尾对观众来说已经不显得那么神秘。
可当看到电影结尾的时候，我们还是忍不住流下眼泪。
就因为它唯美、纯洁、朴素，打动了我们的内心，理想的爱情现实的结尾让人心痛、无奈。
张艺谋导演为了塑造这部美丽的爱情电影，运用了大量的电影美学艺术手法。
“纯粹”“简单”“悲剧”，正是这部美丽的爱情电影里面所表现的美。
一、电影美学分析之“纯”美两小时的电影，画面中一直是很淡的颜色，淡到几乎成了黑白。
老谋子就用这样一种接近黑白的色调，把我们带入那个纯洁的年代，去感受了一场纯净的爱情。
只是在电影即将结束的时候，静秋穿着鲜红的衣服来跟“老三”诀别，才让观众看到了一些鲜艳。
从故事的逻辑上讲这是静秋为了还“老三”一个心愿，从导演的情感上讲，他是想让一个纯得不能再纯的爱情在此刻得到升华、得到所有观众发自内心的共鸣。
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《山楂树之恋》作品分析有人说:“最伟大的作品往往出自于具有纯真灵魂,且思考并不断追寻着生命意义的作家。
”的确如此,只有心灵保持一份纯真,才能使他们能够准确而又不含杂质地洞察这个世界，洞察发生在周围的一切世事,从而书写出非功利性的纯文学色彩的经典著作。
比如，普鲁斯特的《追忆似水年华》,沈从文的《边城》等等。
这样的作品可以说是我们的精神食粮，它潜移默化地滋养着我们的心灵，并对我们的人生,甚至是一代人的生活、价值观念等产生着深远的影响,《山楂树之恋》也是如此。
一、史上最干净的爱情故事——《山楂树之恋》作品简介总体而言,《山楂树之恋》是一本纯粹的爱情小说,其故事情节和时下流行的爱情剧非常相似,总结起来无非是是灰姑娘遇见了痴情的白马王子，随后是王子苦苦的追求到刻骨铭心的爱情经历，最后王子由于种种原因(大多是身患绝症）离开人世，然后剩下的就是生离死别的伤感……只是,《山楂树之恋》与这些时下流行的爱情泡沫剧相比，它是发生在那段特殊的历史时期，即文化大革命接近尾声的时候,也正是其发生时代的历史特殊性也就造就了这部个性特异的《山楂树之恋》,它被誉为“史上最干净的爱情故事”。
故事发生在197５年那段艰苦而又饱含理想的岁月，小说女主人公静秋起初是一个漂亮的城里姑娘,但是由于父亲是地主阶级身份出生,因家庭带有剥削阶级成份而在文化大革命时期深受打击,这在静秋的心理产生了阴影,她骨子里一直很自卑。
当时,静秋下乡之后和一群学生在西村坪体验生活,主要的工作是编写教材。
静秋住在西村坪村长家里,因此有机会认识了小说男主人公“老三”。
老三对静秋是一见钟情，他言谈举止无形中流露出对静秋的喜爱，但是静秋由于身份原因产生的自卑心理,再加上害怕男人的欺骗,起初对老三总是躲躲藏藏。
然而，英俊而又多才的老三虽是军区司令员的儿子,但是在他的身上找不到纨绔气，他极重情谊，甘愿为静秋做一切力所能及的事情,也因此逐渐感化了静秋冰冷的内心。
然而，就在老三痴心绝对地耐心等候着静秋的毕业,等候着静秋的工作，等候着静秋的转正，等候着静秋完成了她所有的心愿之后，老三却患上了白血病，并在病痛的折磨下失去了年轻的生命。
这部小说虽然最初只是在网络上广为流传，但是小说本身的思想内涵远高于一般的网络小说本身,它能使不同身份、不同年龄阶段的接受，并喜爱这部小说,甚至能与小说主人公产生感情共鸣，这正是它的成功之处。
可以说,这是一个不含任何杂质的纯粹的感情故事,正是它的纯真所以它让包括笔者在内的无数读者为之动容,为之流泪。
二、《山楂树之恋》的叙事角度和叙事手法我们知道,生命之于宇宙它只是一个细小的微粒，它是短暂的，也是微不足道的。
然而,在特殊的历史时期，《山楂树之恋》为我们讲述了一段纯粹的爱情故事,一段刻骨铭心的记忆,一份永恒的怀念,一段美好的生命撞击出的美好的感情。
看完这个故事,人们在感动之余未免会止不住的思考爱情这一古老的命题,去进一步思考生命的意义。
可以说,《山楂树之恋》是现当代文学中比较成功的文学作品，它的成功毫无疑问地要归功于它的叙事。
接下来笔者就着重介绍一下《山楂树之恋》的叙事角度、叙事手法，以及叙事风格。
（一)《山楂树之恋》的叙事角度正如马尔库赛在他的《审美形式》中所言：“艺术正是借助形式，才能超越现存的现实,才能成为现存现实中,与现存现实做对的作品，这种超越的成分内在于艺术中,它处于艺术本身的纬度上。
”由此可见，作为审美高级形态的艺术创造,它与相对平凡的现实生活之间存在一定的差别和联系。
而小说的创造要想由平凡的现实升华为一种具有感染力和震撼力的审美形态,则需要作家在叙事手段上进行一番考究。
诚然，叙事角度正是叙事手段的一个重要方面。
就小说《山楂树之恋》而言,作品中作者始终以“静秋”的视角来进行叙事,显然这是站在第三人称全能视角的角度上来进行的叙事。
这正如作家伍尔夫所言:“我深知第三人称叙事的奥妙。
（第三人称）比第一人称‘我’能为她（按:指叙述者）本人招来更多的现实感。
这是用‘我’来言说难以企及的。
”显然，作者在《山楂树之恋》中选择了第三人称这种的全能视角来进行叙事，艾米选用作者自己的声音，把故事的讲述者和作者基本上幻化成同一个人,同时让读者读起来显然又高于人物本身,这种叙述就显得非常全面而又力度,有统揽全局之感，可以起到深入对故事情节进行剖析，同时直达人物内心世界的作用。
比如，作者对“静秋”的一段心理描写:“想到这些,静秋真是万分后悔,象自己这样的出身,在各方面都得比一般人更加注意，千万不能有半点闪失,不然就会闯大祸。
这次不知是怎么了，好像吃错了药一样,老三教她走山路，她就走山路;老三说在县城等她，就让他在县城等她。
后来又让他拉了手,还被他抱了,亲了；最可怕的是让长林看见了他背着她了。
这可怎么办?……”仔细品读不难发现,这段话形象而逼真地刻画出女主人公“静秋”的心理活动,这种发自内心的真情实感是合乎小说情节发展的,也是准确的。
所以说这种叙事视角的选择即符合故事情感发生的情境,也是小说内容的客观需要。
除此之外,小说不仅仅选择了第三视角的全能视角来交代事情的发展,而是在这种统揽全局的全能视角下还参透了第一视角的主体意识，从而使故事更具说服力,感情也更真挚。
(二）《山楂树之恋》的叙事手法关于叙事手法,有人曾经评论说:“这部小说(《山楂树之恋》）仿佛是由一座顶梁柱支撑着，串起其中发生的故事。
时间与空间、人物与事件，都很整合统一，连贯下来，整个叙事过程有一气贯通的气势,如行云流水一般自然流泻。
”通读《山楂树之恋》这部作品，我个人觉得这一评论非常贴切。
就叙事方式来看,笔者认为小说的叙事结构和叙事时间值得探讨和学习。
就小说结构而言,它是以静秋的不断成长和感情发展为线索,在这条线索中贯穿着主人公的生活经历与种种际遇，以及老三对她无尽的爱恋。
可以说整部小说的总体情节发展和人物彼此之间的相互联系进行的很自然得体,给人浑然天成的感觉。
在作品中,连接故事情节的是随着时间的推移和积累而逐渐产生的生活经历,以及随之而不断发生的情感经历为一条明显的线索，并以此为中心将人物经历的不断变化——不同时期的的历史碎片融合为一个有机的文学整体。
可以说,它不是静止的,是一种动态的,随着故事情节的进展不断展现出一种生命的投入，极具张力,让人感受出难以限量的潜在意义。
我们知道，从某种程度上说文学实在时间中进行与展开的一门艺术，时间要素在小说里的重要性不亚于人物和故事情节。
叙事学认为时间的编排应该服务与语篇，就《山楂树之恋》这部小说的叙事时间而言,小说整体采用的时间倒错的叙事手法，即故事的发生时间和叙事的时间不一致。
小说开场叙事时间是故事顺学的第一时间，随后按部就班的以时间的先后顺序进行故事素材的组织与整合,进而引出了爱情与追念的主题。
可以说,开场既为故事等讲述奠定了坚实的根基,同时也为故事的结局埋下了伏笔。
比如，小说第一章作者通过老村长安慰几个小青年的话,把山楂树引了出来；接着写出了静秋对山楂树的感觉:“脑袋里想到的不是一颗树,而是一首歌。
”由此，少女的情愫就这样蔓延开来……总体而言,与其它文学作品相比《山楂树之恋》小说的叙事时间极具特殊性，即叙事叙事时间和故事的发生时间往往存在差异,也就是上文我们所说的“时间倒错”手法。
具体而言主要表现在以下两点：第一,叙事时间是线性的，而故事发生的时间是立体的。
由于故事中几个事件是同时发生的，而这种同时发生的事件需要作者一件一件的来叙述。
第二,为了写作的需要作者偶尔也不遵循故事发生的时间进行叙事，而是按照自己的写作思路进行自由分割，打破了故事中事件的原先顺序,将同一时间内发生的事件进行从新编排。
所以说，《山楂树之恋》这部文学作品在叙事时间上极具特殊性。
三、《山楂树之恋》的人物塑造我们知道,人物形象、故事情节和环境描写是小说的三要素，而人物形象是三要素居于首位,由此可见其重要性。
就小说《山楂树之恋》而言,该小说通过故事的叙述为读者塑造了一系列精彩而又生动的典型人物形象，比如长林,老三等。
并且在作品中人物一出场其性格特点便已经定型了。
比如在叙述长林的特点时,文中写到：“长林似乎很害羞”,小声地问静秋：“你能挑的动水?”，这些语言很形象地表现出长林的性格特点，其人物形象跃然纸上。
当然在作品所有的人物当中,描写对丰满,形象塑造最突出的还是男主人公老三。
下面就以为例谈一下《山楂树之恋》的人物塑造。
纵观整部作品，和女主人公静秋类似，男主人公老三的性格变化并不明显，可以说是典型的“扁型人物”,或许是作者有意这样进行艺术处理,使男主人公本来复杂的一面进行简化,从而更进一步地突出其真实性。
通读整部作品，我们不难发现，小说不仅仅突出了主要人物性格之纯真美好,正是这样的简单化地艺术处理人物的形象性格，从而赋予了小说一种特有的平淡的美感,使其更具有感染力量。
在具体的作品中,老三的性格和人物形象是随着故事情节的逐渐展开，来慢慢地勾画出主人公的全貌。
老三在故事中每出现一次,都会让人眼前一亮。
可故事刚开始作者并没有正面描写这个角色，而是先通过对静秋之所以下乡的原因以及下乡途中的见闻进行描述，从而为老三的出场做了很好的铺垫。
所以说，老三人物形象的刻画是与故事情节的发展相契合，是一个渐进的过程。
然后通过故事情节的展开，老三的人格魅力逐渐显现,并使其逐渐具有超乎寻常的吸引力。
直到自己确诊为白血病不治而故意离开静秋，老三的人物形象得到了最大的升华，同时故事的叙述也进入高潮，这也正是《山楂树之恋》超越一般讴歌爱情的小说之上的一个重要原因。
所以说，该部作品人物形象的塑造是非常成功的。
四、《山楂树之恋》的文学地位——伤痕文学的典范之作正如《山楂树之恋》的扉页上所描述的:“如果这本书先于卢新华的《伤痕》问世,那么,开创“伤痕文学”的重任,可能就落在这名作者的肩上了。
”的确,正如作家王蒙对该书的评价:“我们再也不愿意去经历这样的一段历史，但愿这样的爱情故事已经绝版。
”刘心武也这样说：“把这部作品与三十年前的‘伤痕文学’联系起来不无道理，但它具有当下性：极端环境下的性爱压抑被‘现在我们’大量，会产生出比反思更丰富的憬悟。
”提及伤痕文学，熊召政更是说：“打开这本书，初看是酸，后看是痛，最后是痛彻肺腑。
”……有上述诸多知名作家对该部作品的评论我们不难理解，其作品整体毫无疑问地已经烙上了“伤痕”文学的烙印，并且可以作为伤痕文学的典范之作。
直说以这样说,笔者认为纵观整部作品,它既有关于那个特殊的历史时代背景的真实描写，即关于文化大革命时期的时代背景描写,又有关于女性细腻独特的个人诉说，即关于个人情感的私语话倾诉。
并且整部作品表现出来的二者并行不悖，而且恰到好处地进行了有机融合，既有时代背景下的“大我”,又有个人情感恩怨中的“小我”,所以说不失为一部经典的文学巨作。
在绞刑架下惶惶度过30年岁月的石川和夫,是真正懂得了苦痛的内涵,他说:“如果我不经受这些磨难,我永远不会读，不会写,永远是个胸无点墨的文盲，我永远不懂得司法制度是怎么运作的，我们这类人将永远被歧视!我被投入铁笼的3０年,可以说没有虚度年华。