陈与义《临江仙》“二十馀年成一梦,此身虽在堪惊”全文赏析及译文

陈与义《临江仙》“二十馀年成一梦，此身虽在堪惊”全文赏析及译文临江仙陈与义忆昔午桥桥上饮①，坐中多是豪英。

长沟流月去无声。

杏花疏影里，吹笛到天明。

二十余年如一梦，此身虽在堪惊。

闲登小阁看新晴。

古今多少事，渔唱起三更。

【注释】①午桥：桥名，在洛阳县南十里外。

②长沟：此句即杜甫《旅夜书怀》“月育大江流”之意，谓时间如流水般逝去。

③“此身”句：言自己虽幸存，但想起世事的变迁，仍不免心惊内跳，感慨不已。

④新晴：雨后初晴，月夜清明。

⑤“古今”二句：古往今来的是非成败，都已化作夜晚渔夫的歌声。

⑥渔唱：打渔人的歌儿。

这里作者叹惜前朝兴废的历史。

⑦三更：古代漏记时，自黄昏至指晓分为五刻，即五更，三更正是午夜。

【译文】回忆往昔，曾在午桥桥上豪饮，坐中多是杰出的英雄。

月光随着长沟的水波静静东。

在杏花的疏影里，我们吹笛东玩乐直到天明。

二十多年的日子，竟如同一场梦，我虽然还活在世上，但一想到当年的那场乱世场面便后怕。

如今我闲着无事登上小楼，看那雨后新出的美景，感叹古今多少兴衰往事，只能交付给那些渔翁，渔人只是三更平静唱说。

【译文二】忆昔日在洛阳午桥酣饮，在座的多是豪杰精英。

明月无声地随长沟流水远去。

在杏花疏落的暗影里，笛声悠悠直吹到天明。

二十多年岁月犹如一梦，此身劫后虽在但往事仍让人心惊。

闲登阁楼看雨后晴空。

古往今来多少兴亡事，都化做了渔人三更的歌声。

【评点】本篇为登临感怀之作。

宋绍兴五年（1135）五月，陈与义因病辞官，住在湖州青墩镇寿圣院僧舍。

词人回想起自己二十年的经历，感慨万千，尤其是靖康之难，更是不堪回首。

本词正是作于此时，词人当时四十六岁或四十七岁。

上片追忆二十多年前在洛阳午桥聚会欢饮游乐的生活，抒写对充满豪情壮志的青年时代的逝去的感伤，状景历历如绘，意境优美。

“忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英”，词人的故乡是洛阳，城南的午桥是他昔日呼朋唤友结伴游玩宴饮的地方，而现在自己沦落异族，想起以往座中那些“豪英”，抚今追昔，令人伤感。

记忆中都是良辰美景：“长沟流月去无声。

杏花疏影里，吹笛到天明。

”那时洛阳是流月仙境般的明净和幽寂，在杏花疏落的暗影里，与朋友笛声悠悠一直吹到天明。

如此美景，如此闲情雅兴，怎能不让人追忆？怎能轻易忘怀？即使谈之都让人觉得愉悦而爽朗。

下片转言今情，感慨国事沧桑、身世飘零，用笔空灵，内涵丰富。

“二十余年如一梦，此身虽在堪惊。

”写今日的情景。

“如一梦”感叹往事如烟缥缈无踪，二十年风雨颠簸；“堪惊”是胆战心惊的意思，词人虽未点明具体为何事，但联系他的经历，应该是指靖康之难，以及自己交游零落的生活。

“闲登小阁”，看似有闲情逸致，实则感怆无限。

“古今多少事，渔唱起三更。

”词人将古今兴亡，都收拢到渔人三更的歌声中，余韵不尽。

［赏析］这首词是作者南渡之后所作，抒发了对北方失地的思念。

上阕回忆二十年前的洛中旧游。

开头两句是写在洛阳午桥庄痛饮的豪兴。

“长沟流月”三句，表达对故乡的真切怀念。

下阕开头两句强调北宋统治者竟如此无能、南宋新皇帝根本不愿收复失地的复杂心情。

“闲登”句用萧散逸兴表示对南宋统治者的失望，结尾两句将古今兴亡都付之半夜里渔翁的歌唱，外表超脱、放达，而内心深处十分感伤。

这首词写作者追忆当年的游赏聚会，因此方沦陷，无法归去，他想到故乡洛阳，不禁无阴感慨。

词中以淡语写哀伤，显得格外含蓄深沉。

午桥是中唐名相裴度的别墅，裴度又是维护朝廷集权，反对藩镇割据，坚决主张武力镇压淮西吴元济叛乱并取得成功的人物，属中兴名臣。

上片开头写在午桥豪饮，尽是英杰，表现出当年是位血气方刚，立志报国的志士。

“杏花疏影里，吹笛到天明”，是传诵之名句，情境俱现，风格俊朗。

上片是关于“洛中旧游”的回顾。

下片是感慨抒怀。

过片一句推进到当今，“如一梦”、“堪惊”等言，往事如烟，二十年风雨颠沛，交游零落，国事沧桑，尽括其中。

末尾将古今兴亡，收拢到三更渔唱，空灵凄忱，余韵不尽。

尾二句化用张升《离亭燕》词：“多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话”之意。

“三更”只是为了押韵，不必拘滞。

尾二句宕开，故作旷达语，尤觉叹惋之意袅袅不绝。

全词在豪放中见深婉，情真意切，空灵超旷。

胡仔评曰：“清婉奇丽，简斋惟此词为最优”（《苕溪渔隐丛话》）。

全词在豪放中见深婉，情真意切，空灵超旷。

临江仙陈与义高咏《楚辞》酬午日①，天涯节序匆匆。

榴花不似舞裙红。

无人知此意，歌罢满帘风。

万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东②。

酒杯深浅去年同。

试浇桥下水，今夕到湘中。

［注释］①午日：端午节。

②戎葵：即蜀葵。

【译文】我放声吟诵楚辞，来度过端午。

此时我漂泊在天涯远地，是一个匆匆过客。

异乡的石榴花再红，也比不上京师里的舞者裙衫飘飞，那般艳丽。

没有人能理解我此时的心意，慷慨悲歌后，只有一身风动凉过。

万事在如今，只是空有一身老病在。

墙东的蜀葵，仿佛也在嘲笑我的凄凉。

杯中之酒，看起来与往年相似，我将它浇到桥下的江水，让江水会带着流到湘江去。

【译文二】高声吟咏《楚辞》度过端午，流落天涯只觉时节来去匆匆。

石榴花比不上舞女的裙子红。

没有人知道我此刻心情，一曲歌罢满帘鼓动悲风。

心系万事可我已老迈，蜀葵却依然含笑俏立墙东。

杯中酒的深浅和去年相同。

试将酒浇进桥下的江水，让它今晚流到屈原逝地湘中。

【评点】这首词写于建炎三年（1129），当时词人流落到湖南、湖北一带，正赶上端午节，于是提笔挥毫，借凭吊前人，抒发满腔爱国之情。

上片伤怀吊古，饱含亡国之痛和身世之慨。

开篇一句气势雄浑，“酬”字点明主旨，借古伤今。

高唱《楚辞》，以酬端午，从对屈原的悼念中自然而然地生发感慨，时光飞逝，岁月如流，于是不禁又想起美好的往事。

“榴花”句，是对旧日的追怀，可见词人对当年幸福美好的生活饱含怀念和眷恋之情。

从昔日的志得意满、名声显赫到今日的颠沛流离、孑然一身，词人的内心之中，该是沉积了多少孤寂、伤感？“歌罢满帘风”，暗示词人微妙的心理变化，情景交融。

上片境界萧疏、旷远，颇为感人。

下片抒写爱国情怀。

“万事一身伤老矣”，是饱经丧乱、浮沉之后词人发出的喟叹之语，境界苍凉，气势豪迈。

“戎葵”句，写向日葵始终向着太阳，表现自己的爱国之情坚定不移。

词人在这里使用了拟人手法，赋予向日葵以灵性，化虚为实，以“凝笑”强化自己的情感。

结尾三句，思绪又回到眼前的端午节。

此情此景，依稀似去年，这说明词人的伤感由来已久，只是现在更加深重。

他把酒酹滔滔，盼望酒水能流到汨罗，这是词人深沉爱国情怀的体现，感人肺腑。

这首词首尾呼应，借端午节凭吊屈原抒发自己的爱国之情，笔致深婉，情感真挚，结尾情景交融，蕴藉深沉，言有尽而意无穷。

［赏析］词人端午节怀念屈原，忧叹时局、自伤流落故作此诗。

开头两句说端午节匆匆来到，只是身在天涯只有靠朗读《楚辞》以消磨节日。

“榴花”三句，写南渡后歌儿舞女仍不知词人咏《楚辞》之意。

这显然是嘲讽苟且偷安的朝廷。

下阕自伤身世。

本想承担北伐中原、匡扶宋室的大事，但无法实现。

这正是最堪伤心处。

于是天天借酒浇愁，年复一年。

且将酒浇到江中，与屈原亡灵借酒勾通。

全词怀古伤今，感念北宋灭亡，回天无力，苍凉低徊。

本篇当为宋室南迁、陈与义在建炎三年（1129）避金兵流寓湖湘（湖南、湖北）逢端午感怀而作。

这一年，陈与义流寓湖南、湖北一带；据《简斋先生年谱》记载：“建炎三年己酉春，在岳阳；四月，差知郢州；五月，避贵仲正寇，入洞庭；六月，贵仲正降，复从华容还岳阳。

”又《宋史·陈与义传》载：“及金人入汴，高宗南迁，遂避乱襄汉，转湖湘，踚岭桥。

”这首《临江仙》所反映的是国家遭受兵乱时节，作者在端午节凭吊屈原，旧怀伤时，借此来抒发自己的爱国情怀。

词一开头，一语惊人。

“高咏楚词”，透露了在节日中的感伤心绪和壮阔胸襟，屈原的高洁品格给词人以激励，他高昂地吟诵楚辞，深感流落天涯之苦，节序匆匆，自己却报国无志。

陈与义在两湖间流离之际，面对现实回想过去，产生无穷的感触，他以互相映衬的笔法，抒写“榴花不似舞裙红”，用鲜艳灿烂的榴花比鲜红的舞裙，回忆过去春风得意、声名籍籍时的情景。

宣和四年（1122），陈与义因《墨梅》诗为徽宗所赏识，名震一时，诸贵要人争相往来，歌舞宴会的频繁，可想而知。

而现在流落江湖，“兵甲无归日，江湖送老身”（《晚晴野望》），难怪五月的榴花会如此触动他对旧日的追忆。

但是，“无人知此意，歌罢满帘风”，有谁能理解他此刻的心情呢？高歌《楚辞》之后，满帘生风，其慷慨悲壮之情，是可以想象的，但更加突出了作者的痛苦心情。

从“高咏”到“歌罢”一曲《楚辞》的时空之中，词人以一“酬”字，交代了时间的过渡。

酬即对付、打发，这里有度过之意（杜牧《九日齐山登高》诗：“但将酩酊酬佳节”）。

在这值得纪念的节日里，词人心灵上的意识在歌声中起伏流动。

“节序匆匆”的感触，“榴花不似舞裙红”的怀旧，“无人知此意”的感喟，都托诸于激昂悲壮的歌声里，而“满帘风”一笔，更显出作者情绪的激荡，融情入景，令人体味到一种豪旷的气质和神态。

词的下阕，基调更为深沉。

“万事一身伤老矣”，一声长叹，包涵了作者对家国离乱、个人身世的多少感慨之情！人老了，一切欢娱都已成往事。

正如他在诗中所咏的，“老矣身安用，飘然计本疏”（《初至邵阳逢入桂林使作书问其地之安危》），“孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重”（《伤春》），其对自己岁数的悲叹，与词同调。

“戎葵凝笑墙东”句，是借蜀葵向太阳的属性来喻自己始终如一的爱国思想。

墙边五月的葵花，迎着东方的太阳开颜。

“戎葵”与“榴花”，都是五月的象征，词人用此来映衬自己旷达豪宕的情怀。

“戎葵”虽为无情之物，但“凝笑”二字，则赋予葵花以人的情感，从而更深刻地表达作者的思想感情。

虽然年老流落他乡，但一股豪气却始终不渝。

这“凝笑”二字，正是词人自己的心灵写照，具有强烈的艺术感染力。

最后三句写此时此刻的心情。

满腔豪情，倾注于对屈原的怀念之中。

“酒杯深浅”是以今年之酒与去年之酒比较，特写时间的流逝。

酒杯深浅相同，而时非今日，不可同日而语，感喟深远。

用酒杯托意而意在言外，在时间的流逝中，深化了“万事一身伤老矣”的慨叹。

突出了作者的悲愤之情。

情绪的激荡，促使词人对诗人屈原的高风亮节的深情怀念，“试浇桥下水，今夕到湘中”，面对湘江作者祭酒的虔诚，加上这杯中之酒肯定会流到汨罗江的联想，因而滔滔江水之中，融合了词人心灵深处的感情。

从高歌其辞赋到酹酒江水，深深地显示出词人对屈原的凭吊，其强烈的怀旧心情和爱国情感，已付托于这“试浇”的动作及“桥下水，今夕到湘中”的遐想之中。

元好问在《自题乐府引》中说：“世所传乐府多矣，如……陈去非《怀旧》云：…忆昔午桥桥下（应作上）饮‟又云…高咏楚辞酬午日‟，如此等类，诗家谓之言外句。

含咀之久，不传之妙，隐然眉睫间，惟具眼者乃能赏之。

”以此词而论，吐言天拔，豪情壮志，意在言外，确如遗山所说“含咀之久，不传之妙，隐然眉睫间”。

我们从对“天涯节序匆匆”的惋惜声中，从对“万事一身伤老矣”的浩叹中，从对“酒杯深浅去年同”的追忆里，可以领略到词人“隐然眉睫间”的豪放的悲壮情调。