中国画廊
中国教师人物画廊(伏羲、孔子)
中国教师人物画廊（伏羲、孔子）
——领导中国革命与影响中国文化历史进程的教师先贤们
广西 白军叶
引 言
在小生看来，教师有两种：非职业化和职业化。非职业化是指没有政府具体教师法律法规，并且也不由政府财政发放工资（俸禄）职业形态，职业化则与此相反，有详尽的法规，并且经济来源由国家财政供给。中国的教师职业历史有由长期处于非职业化和近今方进入的职业化两个阶段组成。非职业化的时间占了大多数。非职业化的物质来源决定了当时的教师们精神思想高度自由以及十分彻底的独立自主，有此为支撑，涌现了历史上领导着几乎每一场思想革命以及深深影响着中国文化历史进程的教师先贤。本文将以独特的情感体验和新鲜的视角大略描绘他们，希望对于今天生活在“教师职业化”环境的老师们一些启发以及职业的志趣，顺便还表达我那些卑贱的思考。
中国教师第一人：远古伏羲氏
此命题为小生所下，之前未发现有此类观点，不同勿喷，然可供讨论。
这是一个以树叶为衣裤、以两只兔子、几条鱼为生活主题的年代。时代色彩如此沉闷而单一。人们心中所恐惧的，是老病死；人们在生活中所担心的，是风雨无常，天道难测。惶惶不安的人们需要一个先知引导，认识自然，甚至包括人们本身。 伏羲氏坐在大树底下。人们只看见辽阔的大地，山峰起伏，还有云聚云飘的蓝色而深邃的天空，并且敬畏着。他们总是想迫切地知道天空（那时候还没有“天空”一词）是什么样子的，为什么能起云下雨，大地是什么样子的，为什么能承载万物供他们生活，他们的兔子、鱼以及其他猎物会在什么时候什么地方最容易猎取。伏羲氏手无二两力，在捕鱼猎物一事，并不出众，但他总是比他们知道得多一些：他捡起树枝，在地上画了一条弧线，说：这就是天，辽远无比，却空空如也，什么也没有，但是它给了我们风，云，雨，太阳，月亮„„我们都共同生活了这一片天空下，并且受着它的管制„„
毫无疑问地，这是中国历史上第一堂课。毫无疑问地，伏羲氏是中国历史上第一位教师，非职业化教师，那时候且说没有《教师法》，而离“教师”概念的产生还远着呢。
中国当代著名画家画廊 谢宗君
青吞／ 原色／士兕１弋 中国当代著名画家画廊 谢宗君
画家谢宗君 ８９７４８Ｘ ２０１ ７ ．．０１ ２ 谢宗君，安徽定远人，先后就读于中国美术学院、中央美术学 院。现为中国美术家协会会员、中国工笔画学会常务理事和专家委员会 委员、中国画学会理事、安徽省美术家协会秘书长、艺委会办公室主 任、安徽省美术家协会中国画艺委会副主任兼秘书长、安徽省书画院特 聘画家、国家一级美术师。很多作品被美术馆、博物馆收藏，国内外近 百家媒体曾对其进行介绍。出版有《谢宗君青绿山水画技法讲座》《谢 宗君青绿山水画集》《中国山水画库．谢宗君集》《今品讲堂》等。
和谐世界金碧山水 春雪唱晚 １９ｌｌ ｘ ２５（）ｃｍ ２７（）ｘ ８２ＣＭ 青绿山水《晚秋》 １１（）ｘ １（）９ｃｍ
国内统－：［Ｊｊ号：￣Ｎ３４—１１ ６９／ｌ 国际标准刊号：ＩＳＳＮ１６７１—０７０３ 国内邮发代号：２６—１７７ 国外发行代号：Ｍ１５９８ 定 价：１０元（ＲＭＢ） 山水本色 ２４（）ｘ ２（）（】ＣＭ ‘ ， ｌＩ！！！ｌ！ｔ［！Ｕ！！ｌＵＬ ｌｉ ｉ
中外画廊大PK
－ｏＮ创意图
中外画廊大Ｐ Ｋ 中国画廊虽然与国外画廊比起来只能算是后起之秀，但是面对庞大的国际市场也开始蠢蠢欲动
‘‘ 中艺博公司慧经理Ｉ一涵 中国画廊要想比肩国际画廊，我想有三个因素是必 不可少的，那就是资本的投入、国际化的团队、专 业化的经营。
８２／新经济导刊／Ｎｅｗ Ｅｃｏｎｏｍｙ Ｗｅｅｋｌｙ 本刊记者肖潇 ２００８年中国国际画廊博览会吸引了来自全世界不同国家 和地区的３００多家画廊的参与，可谓中国顶级的画廊盛会，而 处其中，更能感受到整个世界画廊业的发展脉络。 国外画廊在中国的分支机构越来越多，其占领中国市场的 野心不可小觑。 而中国画廊虽然与国外画廊比起来只能算是后起之秀，但 是面对庞大的国际市场也开始蠢蠢欲动。 一个想走进来，一个想走出去，除了在中国市场上无意避 免的正面交锋，更以开放的姿态放眼全球，这无疑是全球化背 景下，画廊们的精彩演出。 国外画廊图谋中国市场 中国经济的飞速发展以及中国收藏家的实力让海外画廊 看到了巨大商机。中国艺术界出现了很多海外画廊的身影，这 在过去是几乎没有的。 记者在ＣＩ＠Ｅ现场看到很多国外画廊纷纷在北京、上海等 地设立分支机构，诸如韩国的阿拉里奥画廊，德国的紫禁轩画 廊、意大利的马蕊乐画廊还有瑞士的麦勒画廊等。而来自台北 的大未来画廊、索卡艺术中心、新加坡的季节画廊等也都是这 一趋势的身影。 不少海外画廊的老板向记者表示，中国当代艺术品投资势 头正好，在中国设立画廊可以更好地与中国艺术家交流，并且 把更多海外艺术家的作品介绍给中国。目前，阿拉里奥与中国 艺术家王广义、岳敏君、张晓刚、刘建华、隋建国、方力钧、 曾浩等７位中国画家签订了专属合约。今后，如果要在世界美 术市场购买他们价格高达数亿韩元的作品或者想邀请他们举行 展会，都要通过阿拉里奥画廊。 根据中央美术学院艺术市场分析研究中心主任赵力和他的 团队幸
刀步调研结果，目前北京外资画廊类型多样：其中国外 维普资讯 ‘‘ 中央美术学院艺术南场分析研究中心主任赵力 目前北京资画廊类型多样：其中国外艺术机构的分支机构占６０％，非营利性机构占 ５％，中外合作创办占９％，外籍华人创办占６％，外国人创办占２０％。
美术艺术网址汇集
中国·美术馆
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9J4xw9[9S%_m!T_0中国工艺美术馆/chinese/nacm/Welcome.html
n g(GWYC,`0上海美术馆
3is,\0h M%{8~0广东美术馆
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\Yf z7R0江苏省美术馆
X.]JSz0沈阳市书画展览馆/index.htm
;E$h;NS v.^2A)n^2C0何香凝美术馆创意空间&|(S*i+Ss
K/zGd
四川上河美术馆创意空间 L[ sRe
东宇美术馆/art/创意空间*jVh6D$a#l
黄宾虹艺术馆
nb1_ H` Gy,q}0顺德天任美术馆 中国·深圳网上美术馆/shenzhen/home.htm创意空间m9z2AB/TZ;~8z;v
中国·大连网上美术馆/dalian/home.htm 中国·西安网上美术馆/xian/home.htm
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I(e&g-R8SI.I%V#Q4Y0上海自然博物馆/kjww/szww/mus0000.htm创意空间D2D$I:kR:A;g \
河南博物馆
"| l d%q'pQ`s&|0陶瓷博物馆/pottery/dehua169/index.htm
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秦始皇兵马俑博物馆创意空间}0v KGS!c5i aNQ
北京自然博物馆
5kg6P"w.E K0中国历史博物馆
Plh7bEX0Q(I0w ?0西夏历史博物馆/~westenxia
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云南省地质博物馆/zrbw/dzbw创意空间)H'a`\)sA:Q
艺森画廊访
艺森画廊访
ＹＩ ＳＥＮ ＨＵＡ ＬＡＮＧ 艺森画廊在经营与发展中，始终是以稳健的发展步伐在业内逐步占 领市场份额，并且，在业内享有很高的声誉。 口文／本刊记者：庄廷
位于北京市西城区的艺森画廊． 其”掌门人“姜国健一直得意于自己 画廊的选址。 画廊就在德胜门箭楼上 姜国 健在“艺森”的网站上强调：“德胜 门是北京为数不多的古建筑之一 它紧依紫禁城北护城河畔．端临古 文化旅游街．曾为几朝皇帝出兵凯 旋之地．自古有正义之师征伐而旗 开得胜之意。艺森画廊选此地作为 展览场所．旨在为各方艺术家向国 内外展示才华．创造更多机会。“ 苦心经营７年的艺森画廊．如今 不但兑现了自己为画家们展示才华 的承诺，而且成熟地对艺术品市场 进行了商业化操作 成为中国艺术 品市场规范化的一个成功案例。 画廊如何为绘画艺术找到出 路７在艺术品投资如此火热的今天 艺森画廊的”掌门人 对此有怎样的 于福庚・窖冰 冷思考７姜国健的回答．不仅是关 于艺森的 也是关于中国画廊的。 画不能怎么好卖怎么卖 一提到市场．难免会面对 适销 对路 的问题．但作为一个艺术品经 营的商业机构．姜国健并不认同画 家的画一定要在国内”适销对路”． 相反的 他坚持认为 画不能怎么好 卖怎么卖”。 目前国内存在着 画家走穴”之 类的现象．他们是怎么好卖怎么卖。 姜国健对此非常反感 他说．这样做 实际上会对画廊造成很大损失。在 国外 一旦有画家这么做．就意味着 从此所有的画廊都不会再去接受这
７７● 维普资讯 投赏 Ｉ Ｎ Ｖ Ｅ Ｓ Ｔ Ｍ Ｅ Ｎ Ｔ
一７８ 艺森画廊展厅 个画家，相对已形成了很好的艺术 市场规范和艺术氛围。”这样做 不 仅是对艺术的尊重，更是对今后绘 画市场的理性把握。” 相对于纯粹的低价买高价卖． 艺森画廊更注重做综合全面的画家 包装和推广工作．让画家及其作品 的价值得到最大限度的提升。画廊 是与活生生的艺术家打交道，每年 都不断有创新的作品和新生的画家。 所以，姜国健一直坚持以画家为本 充分挖掘画家作品的价值并传播出 去，不断培养收藏家的品味和眼光． 从而点滴推进市场的良性发展。 ”我们欣赏的有实力的画家．应 当是能在一种好的状态里不断地完 善自我，而且可以长久保持下去。当 然年轻与潜力也十分重要．它们是 一个爆发点，是具备实力的基石。艺 森走过的这７年里．我们不断的在寻 找这样优秀的画家，以及他们创作 出来的富有美感的作品。我们相信， 这样的画家最终会被市场认同。”姜 国健颇为动情地说。 原创的艺术作品是不会贬值的 ”真正能创造奇迹的就是艺术．” 作为一个画廊的经营者．对于这句 话．姜国健并不仅仅是从艺术层面 理解的。 他认为．艺术品的价值．不单单 从物质价值上来衡量的，其真正的 价值在于艺术家的内涵和思想。他 所创造的是一个时间段的思想．这 本身就是一段历史。”艺术品，你要 说它有价，那就是有价，你要说它无 价．它就是无价。所以艺术作品是不 会贬值的．就像是爬楼梯，就当它是 １Ｏ层。每上一层，它的价值就上升 ～些．等爬完１Ｏ层，那再往上就是 天空了。所以艺术的价值是无边无 际的。你看凡高．他在死之前是不出 名的．而在这么多年以后，他的一幅 作品就可以在北京盖一座摩天大 楼。” “只有艺术品才能创造这样的奇 迹．”姜国健在采访中多次重申这个 观点，但仿作不包括在内．”只有原 作才能保值。” 国家的政策扶持很重要 几年前，姜国健曾感慨，国家的 政策扶持对画廊的发展非常重要。 ”要是把文化艺术产业扶持起来．将 会带动多少就业率７很多产业其实 都是相关联的．是一个产业链。譬如 画材、颜料 印刷业、造纸业等等。 只要激活这条链的一部分，就能解 决部分失业的问题，它将带动整个 链的运转。 现在的姜国健，显然比当年欣 慰很多，因为最近国家大力发展文 化产业的政策，让他看到了当年的 期望正在渐渐实现 近年来，在国家的大力扶持下， 先后已有６个画家村挂牌成为国家 美术产业示范基地。其中．位于青岛 市胶南市的达尼画家村．绿泽画院 一期投资３０００多万元，现有高级画
以下是国内外比较优秀的艺术网站
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香港
10 Chancery Lane Gallery：
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Lorenz Helbing香格纳的洋老板
｛一…一眦－
Ｌ ｏ ｒ ｅ ｎ ｚ Ｈ ｅ ｌ ｂ ｎ
香格纳的洋老板
何浦林Ｌｏｒｅｎｚ Ｈｅｌｂｌｉｎｇ，香格纳画廊的创始人，入选＜＜艺术评论＞＞（Ａｒｔ Ｒｅｖｉｅｗ）杂志评选的
当代艺术世界百人榜。香格纳画廊是第一个参加世界主要艺术博览会的中国画廊。如巴塞尔
艺术博览会和法国ＦＩＡＣ艺术博览会，其重要性也１３渐得到认可。香格纳画廊被入选为自
１ ９４５年以来全球最有影响力的７５家画廊之一也是必然的。《香格纳画廊》以广泛的视角呈
现了何浦林在中国当代艺术领域之先锋成就。 文，杨云
何浦林Ｌｏｒｅｎｚ Ｈｅｌｂｌｉｎｇ生活照
认识香格纳的洋老板也有十六年了。他是个瑞士人，
叫Ｌ ｏ ｒ ｅ ｎ ｚ Ｈ ｅ Ｉ ｂ Ｉ ｉ ｎ ｇ，他幽默地把Ｈ ｅ Ｉ ｂ
ｌ ｉ ｎ ｇ又笑译成“何浦林”，这就是他的中文名字。何
浦林是上海艺术画廊老板中唯一的一位正宗的欧洲人。 和他第一次见面，那是在上海美术馆的一个展览会
上。我们好几个朋友都兴高采烈地在门口等主办人，突然 迎面来了一个外国人。他潇洒地骑着一辆“山地”自行
车，向我们微笑着点了点头，说了一句不太熟练的中国
话：您们好！我想：他一定是画展的主办人，这策展人怎
么会是一个洋人？
Ｌｏｒｅｎｚ曾在瑞士苏黎世大学学习艺术史，于１９８５年来
到上海，在上海复旦大学进修中文，学习中国当代史。随 后又去了香港经营画廊。１９９５年Ｌｏｒｅｎｚ重新回到上海，找
了当时上海波特曼酒店的总经理，说服他免费借用了酒店
的一块小走廊，卖起了中国当代油画。波特曼酒店二楼里
的一堵白墙成了何浦林布置的展厅，酒店还提供一把椅
子、一根电话线，这就是当时香格纳画廊的全部。何浦林
看中的也是波特曼酒店极高的外宾人气。“画廊”这个新
事物成立之初，甚至还要以其它形式出现：比如红门画廊
在北京成立之初是以餐厅的名义登记，而上海的香格纳则
注册为礼品店，这就是波特曼酒店二楼开设的“香格纳画
中国古典长廊
拙政园
大观园式的古典豪华园林.中部是拙政园的主景区，为精华所在。面积约18.5亩。其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。
拙政园里形式多样的长廊引人入胜。
苏州古典园林中的长廊，是园林中不可分割的重要一环，体现了造园艺术家高度的技巧性和艺术性。如果把园林比作一张绿色的树叶的话，那么长廊就是连系各个景点的脉络，正是它们之间的巧妙融合，使苏州园林成为美的整体。
廊在园林中不仅是联系建筑物之间的脉络，而且又往往是风景游览线，是一条带屋顶的道路，通常作木构卷棚顶，让人避免日晒雨淋。它的布置因地制宜，随形而弯，依势而曲，或蟠山腰或穷水际，通花渡壑，蜿蜒无尽，变化多端地将房屋山池连成统一的整体，起到了导游路线，划分空间，组织景区画面，增加风景深度的作用。
在苏州古典园林中，常见的有直廊，曲廊、波形廊、复廊；按位置区分，又有沿墙走廊、爬山廊、水廊、空廊、回廊、楼廊之别。
直廊，修长平直，给人以稳重端庄的感觉。拙政园的东园和中园交界处的直廊，通过线条横竖的对比，将耸立在园外的北寺塔的雄伟气势衬托了出来，不失为是一件佳作。
曲廊，多迤逦曲折，在转折处是曲尺形，小部分依墙而筑，大部分向外转折，因此，和墙构成若干不同形状的小院，布石栽花，略具丘壑，添加了无数活泼可爱的小景，成为常用的园林手法之一。如拙政园海棠春坞的侧廊。
复廊，又名双廊，即两廊合为一体，一墙隔于中间，两面均可行走，把园景分成一分为二，而墙上又开有漏窗，所以使两个景区既分又合，增加了景深。人们通过漏窗观看，两面景色若隐若现，自然而又含蓄，令人遐思无限，作为内外景色的过渡。采用复廊尤觉自然。进园后在曲廊中谩游，行于临水一侧可观水景，好象河池是园林不可分割的一部分；透过漏窗隐约可见园内古木苍翠，山岭起伏；通过复廊将园外的水和园内的山互相映衬连在一起，手法甚妙。
重要不在水墨,而在“中国”——三尚艺术中心访谈
Ｉｎｋｗａｓｈ Ｐａｉｎｔｉｎｇ ａｎｄ Ｃｈｉｎａ Ｔｈｅ Ｋｅｙ Ｗｏｒｄ ｉｓ
Ｃｈｉｎａ ｉｎｓｔｅａｄ ｏｆ Ｉｎｋｗａｓｈ
重要 在水墨，而在“中国’’
ｌｌ ——三尚艺术中心访谈 。——二Ｉ司乙不 Ｊ Ｌ、 恢
＿—————————————————— ／ ／ １Ｉｒ 一 饵宴 奇ｌＩ同ｌＩ
水墨中国
当你走进三尚艺术中心近期推
墨，进入峥嵘乍现的时代。” 水墨画几乎贯穿了中国历史的
各个时期，水墨，虽然让人一下子联
想到中国，但是在这里，她早已融入
了现代文化、当下文明，所以，水墨
在今天重要的不在水墨，而在“中
国”，即如何保持中国的传统与视角。 叠ｌｌｌｌ。 ｌｌ － …＿＿囊 － ｊ 夕鼢 “ 譬ｊ 癣 红 ＿ 等刚嘲 艺≯求Ｉ麴
爨 一 。曩毒
艺术市场的多元化发展，尤其
以当代油画的火爆为先，炒得有些
离谱的价格，让不少业内人士颇感
担忧，从最近苏富比的“亚洲当代艺 术专场”情况来看，目前最为火热的 中国当代艺术品仍然占据多数！张
晓刚的作品《血缘系列：三位同志》 最终以２１１．２万美元成交，再一次创
下了张晓刚作品在拍卖市场的价格
纪录，受到国际藏家的追捧。
８９■ ＿。：．．．． 。 毒＿ ≯曩 。维普资讯 ｉ黼 ＲＹ中国文化产业
●９０ 拍卖市场的火爆情况让周边产业
链上的分子都怀揣高昂心态。而画家 王怀庆认为，现在整个艺术环境都围
着拍卖转。谁的画卖的高，谁就有本
事。于是，画廊、收藏家跟着乱了阵
脚，甚至有些画家在画室里赶制作
品，不是因为艺术的沉淀，而仅仅是
因为要拿到拍卖市场去“检验”。
大家都知道，艺术家和市场的 成长和成熟要经历一段时间，现在
被过度关注的是代表中国当代艺术
中坚力量的艺术家资源，各家艺术
机构和画廊资源严重重复，有过度 开采之嫌。而三尚艺术中心一直在
经营传统文化上执著前行，当代油
画市场的火热，并没有让它失去自
HDM画廊,成为最好的
HDM画廊,成为最好的
李旭辉
HDM画廊是国内当代艺术纸本材质领域做得最为完善的画廊，这得益画廊负责人
HadriendeMontferrand一直坚持的理念：要做行业中最好的。2009年北京画廊建立之
后，2011年画廊有了自己在中国内地的第一家分画廊，这也是杭州地区第一家国际性的画
廊。在北京HDM画廊展览历史中能看到老一代现实主义艺术家的手稿，以及上世纪80
年，诗歌文学的印刷样刊和像新生代艺术家纸本创作等等，这些原始手稿使得HDM画廊展
览结构更像一家依附于美术史研究的艺术机构，而非是仅仅是商业画廊那么简单。
艺术汇：2009年你创办了HDM画廊，那么之前对艺术的生态的看法是怎样的？
Hadrien：1997我初到中国，之前我对当代艺术一直也十分关注，所以我去见劳伦
斯，每个星期天的下午我都和劳伦斯一起度过，可以说劳伦斯为我打开了中国当代艺术的
大门。我从劳伦斯那里买了一些作品，也同时介绍了很多朋友去他那买艺术作品，甚至包
括了我父母在内。这段时间我认识像曾梵志，周铁海等一批中国当代艺术家。当时劳伦斯
还没有画廊，他在波特曼酒店大堂里接待我们，所以我找到了最好的中国当代艺术老师—
—劳伦斯先生。在这之后我就回到法国，而唯一能听到的声音都是关于当代艺术市场的。
但我依然与劳伦斯先生有邮件来往，劳伦斯先生有封非常长的邮件，他认为市场正在取代
中国当代艺术的创造性。而这段时间，我没有看到北京798和上海莫干山的崛起，当2007
年，我再次回到中国时，我又到尤伦斯艺术中心去重新研究中国的当代艺术。这样，我又
有了很多老师，像费大为，秦思源，杰罗姆·桑斯，郭晓彦，郭小晖。他们每个人对中国
当代艺术都有不同的分析，这对我来说非常有趣。
艺术汇：那么你为何将纸本艺术品作为画廊经营的着重点？
Hadrien：在我人生哲学是：一定要做最好的。有些年轻艺术家向我咨询意见，我就
对他说：不管你要作什么，一定要做最好的。所以当我决定要做画廊的时候，当时是很难成为最好的画廊的，因为有我的老师劳伦斯在。从自身来说，长时间以来，我已经收藏很