历代书法名家及其代表作表格
中国书法书体及各朝代作家代表作品
书体的演变和时代(一)、甲骨文----商朝甲骨文为殷商时人们将文字刻在龟甲上，纪录占卜的结果。
字体很多是象形的，接近于图画。
(二)、金文----商、周朝介于文字与图像之间。
金文是指青铜器上的「铭文」。
也有人称金文为「钟鼎文」。
、周代所有铸刻的铭文内容多是关于祀典、约契之类的。
(三)、篆书大篆----春秋战国小篆----秦朝大篆：字画较繁，字体较方。
小篆：称「秦篆」。
是秦始皇时期删繁就简而创制的一种书体，以方便施政、教化。
(四)隶书----秦、汉有秦隶、汉隶等，一般认为由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。
(五)草书草书始于汉初，其特点是：存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就。
草书分三种。
1、章草：可用于草写奏章上，始于汉初。
2、今草：保留的隶书笔画形迹，上下字之间的笔势，往往偏旁互相假借，成为一般的草书。
3、狂草：到了唐代，张旭、怀素等人将「今草」写得更放纵。
(六)、楷书----三国时完备成形结构搭配匀称，章法形式也随之朗、整齐。
形态平稳、端正。
(七)、行书----晋代以后将楷书、草书，融汇一炉的书体。
功能是快写与简化。
历代书法家及作品秦统一后，小篆成为官方文字。
文字的统一，为书法艺术的成熟奠定了基础。
小篆具有字形扁长、笔画多为孤线、结构复杂的特点，作为官方文字不便速写。
于是，结构较为简单、笔画把圆转成方折、便于迅速书写的隶书应运而生。
秦汉时期代表作家1张芝的草书《冠军帖》《终年帖》《二月八日帖》之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断，及其连者，气脉通于隔行。
2蔡邕的隶书《篆势》《笔赋》《笔论》《九势》笔画中丝丝露白，似用枯笔写成。
李斯的小篆《泰山刻石》《琅琊台刻石》《峄山刻石》《会稽刻石》。
两晋南北朝是我国书法史上的一个重要时期。
草、楷、行各体已完全成熟，中国书法的技法体系基本形成。
隶书简化了篆书的笔画，加上了粗细长短的变化。
产生了横、竖、撇、捺的不同形式。
历代书法名家及其代表作表格
用笔险劲，结体严密，于端庄安雅中寓险绝峻峭之势。兼有南朝书法的婉润和北朝碑刻的遒
三国魏书家韦
诞称他为“草圣”。
汉
蔡邕
篆书
隶书
《熹平石经》
字体方正，结构谨严
东汉文学家、书
法家字伯喈传世书论有《篆势》、 《笔赋》、《笔论》、《九势》
王升
隶书
《石门颂》
此摩崖书法古拙自然，富于变化。每笔起处以毫端逆锋，含蓄蕴籍；中间运行遒缓，肃穆敦厚；收笔复以回锋，圆劲流畅。通篇字势挥洒自如，奇趣逸宕，素有“隶中草书”之称
梁武帝尝评其书“如王、谢家子弟，纵复不端正，奕奕皆有一种风流气骨”。
恭谨而端丽
不详
隶书
《爨龙颜碑》
基本删汰了隶书的笔划形貌，但在点划的穿插布置上，仍留有许多隶书的意味，致使结构倾倒欹侧、长短错落，初看似极稚拙，而细细品
味，却又含有高古浑朴的妙趣。
康有为在《广艺舟双辑》中评谓“若轩辕古圣，端冕垂
裳”。
被北宋《宣和书谱》誉为：备尽法度，为正书之祖。锺繇与东汉张芝，东晋王羲之、王献之合称为书中四贤；又同王羲之并称锺王。
西晋
卫瓘
草书
《顿首州民帖》
天姿特秀，飘摇乎清风之上，率情运用，不以
为难，较为流便。
伯玉放手流便过索，而法则不如之
索靖
草书
《出师颂》
骨势险峻，笔势坚劲，风韵古淡清雅。
索靖则“若山形中裂，水势悬流。雪岭孤松，冰河危石，其坚劲则古今不逮”。
小楷
《玉版十三行》
点划圆润，字势开张，有流光溢彩、逸致翩翩、飘然远举之致，远观如鹤舞九霄，近看如逸士清游，无一丝尘俗之气，令人神清目畅，与其
中国书法书体及各朝代作家代表作品
书体的演变和时代（一卜甲骨文----商朝甲骨文为殷商时人们将文字刻在龟甲上，纪录占卜的结果。
字体很多是象形的，接近于图画。
（—二）、金文商、周朝介于文字与图像之间。
金文是指青铜器上的「铭文」。
也有人称金文为「钟鼎文」。
、周代所有铸刻的铭文内容多是关于祀典、约契之类的。
（三）、篆书大篆----春秋战国小篆----秦朝大篆：字画较繁，字体较方。
小篆：称「秦篆」。
是秦始皇时期删繁就简而创制的一种书体，以方便施政、教化。
（四）隶书----秦、汉有秦隶、汉隶等，一般认为由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。
（五）草书草书始于汉初，其特点是：存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就。
草书分三种。
1、章草：可用于草写奏章上，始于汉初。
2、今草：保留的隶书笔画形迹，上下字之间的笔势，往往偏旁互相假借，成为一般的草书。
3、狂草：到了唐代，张旭、怀素等人将「今草」写得更放纵。
（六）、楷书----三国时完备成形结构搭配匀称，章法形式也随之朗、整齐。
形态平稳、端正。
（七）、行书----晋代以后将楷书、草书，融汇一炉的书体。
功能是快写与简化。
历代书法家及作品秦统一后，小篆成为官方文字。
文字的统一，为书法艺术的成熟奠定了基础。
小篆具有字形扁长、笔画多为孤线、结构复杂的特点，作为官方文字不便速写。
于是，结构较为简单、笔画把圆转成方折、便于迅速书写的隶书应运而生。
秦汉时期代表作家1张芝的草书《冠军帖》《终年帖》《二月八日帖》之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断，及其连者，气脉通于隔行。
2蔡邕的隶书《篆势》《笔赋》《笔论》《九势》笔画中丝丝露白，似用枯笔写成。
李斯的小篆《泰山刻石》《琅琊台刻石》《峄山刻石》《会稽刻石》。
两晋南北朝是我国书法史上的一个重要时期。
草、楷、行各体已完全成熟，中国书法的技法体系基本形成。
隶书简化了篆书的笔画，加上了粗细长短的变化。
产生了横、竖、撇、捺的不同形式。
中国五大书法家名字及作品
中国五大书法家名字及作品中国书法历史悠久，书法家众多，其中有五位著名的书法家被誉为中国五大书法家，他们是：王羲之、王献之、颜真卿、柳公权和苏轼。
他们各具特色，作品流传千古，对后世影响深远。
王羲之（303-361年）是东晋末年著名的书法家，被尊称为书圣。
他的书法以楷书、行书最为著名，尤以他的《兰亭集序》最为闻名。
在这部作品中，王羲之用工整规范的楷书，流畅自然的笔势，展现了楷书的精髓，被誉为中国书法的巅峰之作。
此外，他还有《赤壁赋》、《祭侄文稿》等作品，都是中国书法中的经典之作。
王献之（344-386年），字子安，是晋朝时期的书法家和书法理论家。
他的代表作品之一是《永字八法》，这是他系统总结了前人的书法经验，在临摹《颜勤礼碑》和《许禹碑》的基础上，提出了八种书法笔画的规范，对后世的书法发展产生了深远的影响。
他的书法风格以雄劲、奔放、豪放著称，他的行书也达到了很高的水平。
颜真卿（709-785年）是唐代中期著名的书法家，被誉为中国书法史上的一代宗师。
他的行书以“九成宪法”最为著名，这是他在临摹《九成宪法碑》时总结出来的行书技巧，对后世的书法发展影响深远。
他的作品以雄劲有力，筆势放荡，笔画工整著称，代表作有《颜勤礼碑》、《唐书正楷》等。
柳公权（778-865年）是唐代中期的书法家，擅长草书，其书法作品对后世的影响至今仍然存在。
他的代表作品之一是《千字文》草书，此作品以其遒劲有力、横竖起伏的笔画风格，展现了草书别样的魅力。
此外，他还有一部草书法书《柳公权法帖》，是草书研究的重要参考书籍。
苏轼（1037-1101年），字子瞻，北宋时期的书法家和文学家。
他的书法以行书最为著名，他的笔画在平正的基础上带有一种自然而然的流畅感，以及豪放的个性，给人一种独特的艺术享受。
他的代表作有《黄庭经卷》、《寒山寺铭》等。
此外，他还以其书法理论著述《谈艺录》、《定谢礼否》等赢得了广泛的认可。
中国五大书法家的名字及作品展示了中国书法的发展历程，他们在书法艺术上的创新和贡献对后世产生了深远的影响。
打印版历代书法作品一览表全190410
战国时 代秦国
石鼓文
篆书 为战国时代秦国刻石。 《石鼓文》在书法史上有承前启后的重 石鼓共有十枚，形似鼓 要地位。它的字体是典型的秦国书风， 状，每件石鼓上以籀文 并对后来秦朝小篆的出现产生了很大影 刻四言诗一首，共十首，响。同时其本身的艺术成就也很高，结 其内容为记述秦王游 体方正匀整，舒展大方，线条饱满圆润， 猎之事，故石鼓又称为 笔意浓厚，在《石鼓文》字里行间已经 猎碣。字迹磨损很多， 找不出象形图画的痕迹，完全是由线条 今藏在北京故宫博物 组成的符号结构。 馆。
日本的王羲之名迹摹 本。 东晋 丧乱帖 王羲之 行书 《丧乱•二谢•得示帖》 《丧乱•二谢•得示帖》笔法精妙，结体 多 均为唐摹王羲之尺牍， 欹侧取姿。有奇宕潇洒之致，是王羲之 行书。纸本。现藏日本 所创造的最新体势的典型作品。 帝室。帖上还引有朱文 “延历敕定”三印，延
历相当于我国唐德宗
建中三年至唐顺宗永 贞元年，可见此帖是唐 代传入日本的。
凡三种，一种方整，一种流丽，一种奇 古。惟延熹《华岳碑》正变乖合，靡所 不有，兼三者之长，当为汉隶第一品。” (《金石文字跋尾》)。刘熙载也说：“汉 碑萧散如韩敕、孔宙，严密如衡方、张 迁,皆隶之盛也，若华山庙碑，磅礴郁积， 流漓顿挫，意味尤不可穷极。”(《艺概》)
东汉
史晨碑
东汉 碑体两面刻字，又名 书法工整，造型丰美多姿，波挑神采飞
十月刻，1956 年藏入 同属秀逸类， 但神采华丽秀 美飞动，有
陕西博物馆碑林。 “回眸一笑百媚生”之态，实为 汉隶中 汉代 全称为《西岳华山庙 此碑与《礼器碑》一样被誉为汉隶中典 的奇葩。 隶书 碑》。延熹四年(公元 范，结字堂堂正正，字、行距齐整，波
东汉
华山碑
161年) 四月刻。
中国书法家名单
中国书法家名单中国书法是一门源远流长的艺术形式，拥有众多杰出的书法家。
他们以各自独特的风格和技巧在艺术史上留下了深刻的印记。
本文将为您介绍一些中国书法界的知名书法家名单，带您一窥他们的才华和成就。
1. 王羲之（321-379年）王羲之是中国书法史上最具影响力的书法家之一，他被尊为“书圣”。
他的作品充满了个人气质和独特的表现力，深受后世书法家的推崇和学习。
他的代表作品包括《兰亭集序》和《九成宫醴泉铭》，都被誉为中国书法的经典之作。
2. 颜真卿（709-785年）颜真卿是唐代最杰出的书法家之一，他的作品以雄健有力的笔触著称。
他深受唐代皇帝的青睐，曾多次担任宫廷书法家。
他的《颜勤礼碑》和《祭侄文稿》等作品成为了后世的楷书典范，并对后世书法家有着广泛的影响。
3. 柳公权（778-865年）柳公权是唐代书法家中最有才华的之一，他的书法以洒脱、豪放的风格著称。
他的作品在构图、笔画运用和章法等方面都有独到之处。
他的代表作品包括《柳公权行书帖》和《欧阳询帖》。
4. 赵孟（1254-1322年）赵孟是元代著名的书法家和文学家，他的书法以秀丽、俊逸的风格而备受推崇。
他的作品中注重点画结合，丰富了书法的表现力。
他的代表作品包括《香积寺碑》和《勉齐亭后碑》等。
5. 文征明（1470-1524年）文征明是明代杰出的书法家之一，他的书法以工整、秀丽的风格而著称。
他致力于恢复汉魏六朝书法的风格，注重笔画的韵律和行笔的力度。
他的代表作品有《凤求凰》和《自题款识》等。
6. 王阳明（1472-1529年）王阳明是明代著名的书法家、哲学家和军事将领。
他的书法追求意境和心境的表达，在艺术中注入了个人的思想和哲学观。
他的作品以简约、纯粹的风格而闻名，深受后世书法家的借鉴与学习。
7. 东巴（17世纪）东巴是藏族书法家，他所创作的东巴经文书法被誉为“世界活字印刷的活化石”。
东巴经是藏族文化的重要组成部分，东巴书法独特地结合了音韵学和图象学，形成了独特的书写体系。
中国古代代表法家和代表作(表格)
隋唐五代
柳公权
行草
《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《神策军碑》
三国魏书家，字元常。颖川长社（今河南长葛）人。或作许昌人。历官侍中尚书仆射，封东武亭侯。魏初为大理，迁相国。文帝即位，改廷尉，进封崇高乡侯，转平阳乡侯。明帝时封定陵侯，迁太傅。人称“钟太傅”，卒谥成侯。工书法，书学曹喜、刘德昇、蔡邕。其正楷书法独步当时，自言精思学书三十年。所作秀美典雅，幽深无际
魏晋南北朝
秦汉
张迁
隶书
张迁表颂
篆隶之间又能有意曲屈，似汉印之缪篆
迁荡阴（今河南汤阴县）令。故吏韦萌等为追念其功德，刊石立表以纪之
魏晋南北朝
钟繇
小楷
《宣示表》、《贺捷表》、《荐季直表》、《力命表》、《墓田帖》等
他所处的正是隶楷错变的时代，正如元袁裒《总论书家》所谓：“汉魏以降，书虽不同，大抵皆有分隶余风，故其体质高古。”因此在他的真书中也带有浓厚的隶意。他的小楷体势微扁，行间茂密，点画厚重，笔法清劲，醇古简静，富有一种自然质朴的意味。唐朝张怀瓘《书断》评曰：“真书古雅，道合神明，则元常第一。”
王献之
小楷
洛神赋十三行
用笔外拓，结体匀称严整，如大家闺秀，姿态妩媚雍容
王献之，字子敬，小字官奴，官至中书令，世称“王大令”。他的书法，兼精楷、行、草、隶各体。献之幼学于父，从小就显露出超人才华，才气勃发，咄咄逼人，献之不为其父所囿，别创新法，自成一家，令人刮目相看。可惜天妒其才，四十二岁就过早病卒。
唐宋元明清书画大家
唐宋元明清书画大家唐宋元明清书画大家2014-01-02 22:06浏览数:102次唐朝书法家1.王羲之（303—361年），字逸少，号澹（dān），代表作【兰亭集序】2.欧阳询（557一641年），汉族，字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人，代表作《九成宫醴泉铭》3.颜真卿（709-785年），唐代杰出书法家，伟大的爱国者。
汉族，字清臣，琅琊孝悌里（今临沂市费县诸满村）人。
代表作《争座位帖》4. 柳公权( 778－865 )，唐朝最后一位大书法家，京兆华原（今陕西耀县）人。
代表作<玄秘塔碑>画家1.韩滉（723～787）中国唐代画家。
字太冲。
长安（今陕西西安）人，代表作《五牛图》2.张萱，京兆（今陕西西安）人，生卒年不详，代表作有《虢国夫人游春图》、《捣练图》等3.周昉。
字景玄，又字仲朗。
京兆（今陕西省西安市）人。
生卒年不详，代表作《纨扇图》即《纨扇仕女图》,亦名《挥扇仕女图》。
4.阎立本：（601-673）唐代雍州万年人。
隋代画家阎毗之子，阎立德之弟。
代表作《历代帝王图》5.吴道子(约686～760前后) 后改名道玄，尊称吴生，阳翟（今河南省禹县）人。
代表作《金桥图》宋朝书法家1.蔡襄（1012－1067），汉族，字君谟，原籍仙游枫亭乡东垞村，后迁居莆田蔡垞村。
代表作《宋蔡忠惠文集》2.苏轼（1037～1101）字子瞻，二名苏东坡，又字和仲，号“东坡居士”，代表作《念奴娇·赤壁怀古》3.黄庭坚(1045－1105)，字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称黄豫章，洪州分宁（今江西修水）人。
代表作《松风阁诗》和《伏波神祠诗》两篇,4. 米芾(1051～1107)，中国北宋书法家，画家，书画理论家。
初名黻，后改芾，字元章，号襄阳居士、海岳山人等。
祖籍安徽无为县，后迁居湖北襄阳，长期居润州(今江苏镇江)。
代表作《研山铭帖》画家1：朱锐，生卒年不详。
南宋画家，河北人，曾为宣和画院待诏，绍兴间复人画院，授迪功郎，赐金带，擅画山水、人物，尤工骡纲、盘车，师承"李郭"画派，笔墨清润细劲，形容布置，曲尽其巧。
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梁武帝尝评其书“如王、谢家子弟，纵复不端正，奕奕皆有一种风流气骨”。
不详
隶书
《爨龙颜碑》
基本删汰了隶书的笔划形貌，但在点划的穿插布置上，仍留有许多隶书的意味，致使结构倾倒欹侧、长短错落，初看似极稚拙，而细细品
味，却又含有高古浑朴的妙趣。
康有为在《广艺舟双辑》中评谓“若轩辕古圣，端冕垂
裳”。
杨守敬《平碑记》说：“其行笔真如野鹤闲鸥，飘飘欲仙，六朝疏秀一派皆从此出”。
三国
皇象
草书
《急就章》
以一形而众相，万字皆别；休明章草，相众而形一，万字皆同，各造其极。
窦臮《述书赋》说：“广陵休明，朴直古情，难以穷真，非学可成。似龙蠖蛰启，伸盘复行。”
锺繇
楷书
《贺捷表》
小其楷书笔法和结体上带有浓厚的隶书气息，风格古朴，小楷体势微扁，行间茂密，点画厚重，笔法清劲。
西周晚期大篆风格的自然延伸
是西周晚期风格的有效的补充。
金文
《平安君鼎》
《大良造镦》、《高奴权》
可分为东土系、西土系和南土系。此阶段的金文纷繁复杂，但在形式上都趋于笔划的均匀化、结构的合理化。
整体趋于规范化
篆书
《石鼓文》
《诅楚文》
横竖折笔之处,圆中寓方,转折处竖画内收而下行时逐步向下舒展。其势风骨嶙峋又楚楚风致。趋于方正丰厚，用笔起止均为藏锋，圆融浑劲，结体促长伸短，匀称适中。
他性情颠逸，又好酒，故有“醉僧”、“狂僧”之目。
李邕
行书
《麓山寺碑》《李思训碑》
巧妙化用其楷化、简化特征，为运用于碑版而加以改造，增其点划雄浑之致，拓开间架，耸拔右肩，使点划如抛砖落地，间架似大力开山，开行书的一种面目，形成鲜明的风格特征。
《麓山寺碑》由于碑石残破，笔画显得颇为含蓄，结构稳重，取势欹侧而能紧密，有端谨之
气为之敛，诸家所不及。
明孙鑛称：“此是鲁公最匀稳书，亦尽秀媚多姿，第微带俗，正是近世掾史家鼻祖。”
柳公权
楷书
《金刚经》《玄秘塔碑》《送梨帖跋》《蒙诏帖》
将欧书之紧而险、褚书之流而畅、颜书之庄而厚合于一炉，浑融无间，成就一种法度精严、筋骨劲健的书风。《玄秘塔碑》点划轻重得体、遒劲爽健，结构内紧外放、峻峭端严，章法疏密合度、驰张入理，通篇看去，骨力清刚而又圆融朗畅，令人神清目健，堪称唐楷后劲。
《化度寺塔铭》、《虞恭公温彦博碑》、《皇甫诞碑》
用笔险劲，结体严密，于端庄安雅中寓险绝峻峭之势。兼有南朝书法的婉润和北朝碑刻的遒
劲，创造出自己独特的风格面貌。四面停均，八面俱备；短长合度，粗细折中。
张怀瓘评其书谓：“有龙蛇战斗之象、云雾轻浓之势。风旋电激，掀举若神。”
行书
《卜商帖》、《张翰帖》、《梦奠帖》
行书
《兰亭序》
遒劲苍凉，变化莫测，点划清健峻快，结体灵动多姿，富有情趣。用笔细腻，结构多变王羲之最大的成就在于增损古法，变汉魏质朴书风为笔法精致、美仑美奂的书体。草书浓纤折中，
正书势巧形密，行书遒劲自然。
享有“天下第一行书”的美誉
草书
《十七帖》
是历来写草书的范本
小楷
《乐毅论》
唐孙过庭《书谱》里评王羲之“写《乐毅》则情多怫郁
用笔特点与其楷书相似，行笔少提按，比较沉稳厚实，而结构方面，却多取侧险之势，不像其楷书那么善于调整照应，因而微嫌单调，风
格刚健有余而灵动不足。
这与其学书根基本朝、对南朝行草相对淡漠有一定关系。
虞世南
楷书
《孔子庙堂碑》、《破邪论序》
书风雍容典雅，气秀色润。用笔圆转而不失刚健，结构舒展而又清雅，有从容大度的君子气
《大克鼎》
《毛公鼎铭》
《虢季子白盘铭》
A：①笔划起收呈尖形，直笔多，似甲骨，较肥大，字形较大，结构取纵势，雄壮浑厚；②笔划粗细变化较大，起收处可见尖形；结构多取纵势，但随字赋形。谨严自然。气质浑厚朴茂，健峭厚重。
B：①严谨端庄，笔划尖圆并用，体势纵长挺拔，结字密致凝练，章法整齐有序，方笔壮伟；呈高华肃穆、瑰奇典丽、端重卓伟的庙堂之气；②字迹特大，结体修长峻拔具端穆之致，书风乃由自然趋于整饬；③流溢秀美，笔划工谨厚重，结构密丽庄严，气势雄浑博大；④笔划纵向舒展，转折处圆劲，注笔划间平行、等分关系，结体修长，上密下舒，章法散朗，全篇优雅清疏。
致。
《宣和书谱》云：“邕初学，变右军行法，顿挫起伏，即得其妙，复乃摆脱旧习，笔力一新。”李阳冰谓之“书中仙手”，裴休见其碑云：“观北海书，想见其风采。”
颜真卿
行书
《祭侄文稿》、《争座位稿》
师从张旭，得其笔法和草书精神，兼取时代风行的褚遂良和王羲之书风，于旧法之外，酝酿而成一种天真烂然的新风格。苍茫雄浑，真力弥漫，大气磅礴，刚健豪放，独得纵横奔逸、元气淋漓的阳刚之美。当其率意挥洒时，诡形异状，洒然纷逞，联属飞动，眩耀眼目，震撼心魄。
质。外柔内刚，笔致圆融冲和而有遒丽之气。
张绅评谓：“字画之妙，独能与钟、王并驾于数千载之间，使人则之重之，又莫能及之矣。”
行书
《汝南公主墓志》
李阳冰
篆书
《缙云县城隍庙记》《拪先茔记》《李氏三坟记》《般若台铭》
“格峻”、“力猛”、“功备”，点划婉转冲融，结构圆劲遒密，确实能传古代篆法的精神。
朱长文将他与张旭、颜真卿并列归于神品。
被北宋《宣和书谱》誉为：备尽法度，为正书之祖。锺繇与东汉张芝，东晋王羲之、王献之合称为书中四贤；又同王羲之并称锺王。
西晋
卫瓘
草书
《顿首州民帖》
天姿特秀，飘摇乎清风之上，率情运用，不以
为难，较为流便。
伯玉放手流便过索，而法则不如之
索靖
草书
《出师颂》
骨势险峻，笔势坚劲，风韵古淡清雅。
索靖则“若山形中裂，水势悬流。雪岭孤松，冰河危石，其坚劲则古今不逮”。
三国魏书家韦
诞称他为“草圣”。
蔡邕
篆书
隶书
《熹平石经》
字体方正，结构谨严
东汉文学家、书
法家字伯喈传世书论有《篆势》、《笔赋》、《笔论》、《九势》
王升
隶书
《石门颂》
此摩崖书法古拙自然，富于变化。每笔起处以毫端逆锋，含蓄蕴籍；中间运行遒缓，肃穆敦厚；收笔复以回锋，圆劲流畅。通篇字势挥洒自如，奇趣逸宕，素有“隶中草书”之称
自然展示。
苏轼评他：“行书最胜，小楷次之，草书又次之，大字又次之，分隶小劣。”
李建中
真行
《同年帖》《土母帖》
丰肌清秀、气宇轩朗
字得中，自号岩夫民伯，京兆（今河南西安）人
苏轼
行书
《黄州寒食诗》
他的书法，化生于二王、鲁公及李北海等，而遗貌取神，不规行矩步，依靠杰出的依靠杰出的天份、丰富的学养和豪放的胸襟，信手挥洒，触处成妙，气质雍容，诚可谓“端庄杂流丽，刚健含婀娜”。执笔采用单钩古法，因而笔法比较特别，横多中锋，竖多侧锋，横轻竖重；结构得力于颜真卿、李北海，宽博横扁，右肩耸拔，字势欹侧。整体看来，厚重朴实，而机巧暗生，后人评价像老熊当道、百兽畏服，非常传神。
贝义渊
楷书
《萧憺碑》
书风卓伟雄强，体势宽博。
康有为评其字如“长枪大戟”。
不详
楷书
《张猛龙碑》
笔法刚健挺劲、斩钉截铁，以方为主，如横、直划的方笔起笔，折处的方棱及三角形的点等；但是通篇看来，并不霸悍，而有秀丽俊爽的姿
致。
康有为推“正体变态之宗”，享誉极高，甚至有“北碑之王”的美誉。
隋唐
欧阳询
楷书
《九成宫醴泉铭》
如果依照唐人对于形式美的标准来衡量，他的笔法和结构过于随意，存在不少问题；但是，按照黄庭坚的看法，其病处正是美处，犹如西施捧心，别有风韵。
黄庭坚
狂草
行楷
《李白忆旧游诗卷》（
他的楷行根源东坡，又融铸《瘗鹤铭》，形成独特的辐射式结构和振动笔法；而主要精力则在狂草，结构富于强烈的开合变化，用笔强调起倒擒纵的灵活运用，又有意识地引进小草的点法，丰富其笔划，章法穿插错落、节奏鲜明，在狂草的形式上贡献了许多新的创造，形成独
《唐书》记载：“后人论书，欧虞褚陆，皆有异论，至旭无非短者。文宗时，诏以李白歌诗、裴旻剑舞、张旭草书为三绝。”
怀素
草书
《自叙帖》
《小草千文》
《藏真帖》
《苦筍帖》
《自叙帖》纵逸奔腾的气势接似张旭，但用笔较为规范，以中锋圆转为主。而《小草千文》则用笔简淡，结构古朴，全无大草的气息。《藏真帖》笔法沉稳，接近颜真卿的风格。《苦筍帖》笔致流美，接近王羲之一路。可见怀素书风，并非全然依傍张旭，而有不同的取径和变化。
北宋
北宋
蔡襄
楷书
行书
草书
《山居帖》、《扈从帖》、《脚气帖》、《别已经年帖》
《万安帖》《离都帖》
他的书法的最大特征是全面，晋唐兼修，各体皆能，其才能之全面，法度之丰足，在他之前的书家无人可比。他传世的书迹或楷或行或草，都有自己温润婉畅的特色，虽然个性特征不算特别突出，但是一种娟娟清雅的气息。
《离都帖》尽管谈及的是十分悲痛的事情，但是笔法、结构仍然十分平和，是他一贯作风的
《虢季子白盘铭》论者以为实乃《石鼓文》之滥觞，由此而向小篆递进，顺理成章。近代攻篆者多取以为法。
大篆
《仲义父鼎》、《犀伯鱼父鼎》、
笔划、结构和章法上圆熟自如，端严肃穆、气息高浑，令人观之如入庙堂、如对至尊的敬畏感，却又有慈霭温婉、如沐春风的亲切感。
西周金文的鼎盛之作，学习大篆的典范。
春秋
战国
大篆
《乔君钲铭》、《陈侯壶》、《陈侯簠》、《伯氏鼎》
时代
(
朝代
）
代表性
书家
书体
代表作品
风格
备注
商、
西周
甲骨文
1.①韋、亘、永诸贞人卜文；②旅、大、行诸贞人卜文；③黄、泳诸贞人卜文。
①气格阔大，雄壮卓伟；②规矩森然，法度谨严；③工稳典雅，布局精到。