以“拙政园”为例分析中国古典园林的艺术特色
中国古典园林分析——拙政园
中国古典园林分析——拙政园拙政园，位于江苏省苏州市，是中国古代园林艺术的杰出代表之一、它建于明朝嘉靖年间，原名“沧浪亭”，后因得主溥仪的点化而得名“拙政园”。
这座园林占地约为5.2万平方米，被誉为“中国园林艺术的精髓”的代表之一拙政园以其独特的小型园林设计风格和巧妙的水景演绎而闻名。
园林分为中部、东部和西部三个部分。
中部是最主要的景点，包括了白塔、景德楼、翠鸟楼等建筑。
东部的特色是漫步的长廊和见证历史的展览馆。
西部则以静谧的花园和复古的建筑为主。
拙政园的设计体现了中国古典园林的核心原则之一，即以水为中心。
整个园林布局围绕着人工湖展开，湖水被半抱园的布局环绕。
在湖的中央，有一座小岛，名为柏梁亭，是园林的最高点，也是游人欣赏湖景的最佳地点之一、湖水之外，还有许多小溪、小桥和人工山石，它们与植被和建筑相得益彰，形成了一个和谐的景观。
除了水景，拙政园的建筑也是园林艺术的亮点之一、园林内建有多座楼阁、亭台和假山。
白塔是拙政园的标志性建筑之一，在阳光下闪闪发光。
它是园林中最高、最精致的建筑之一，也是游人最喜欢的拍摄点之一、景德楼则是一座仿古建筑，它用红木和瓷砖来装饰，展示了传统的工艺美术。
翠鸟楼是一座古朴而美丽的木结构亭子，提供了俯瞰园林的绝佳视角。
拙政园的设计还融合了文化和艺术的元素。
整个园林中布满了各种各样的花卉、草木和石头，它们通过不同的形状和颜色展示出丰富多样的美。
园林内也设有一些展览馆，展示了苏州古代园林的历史和文化背景。
游人可以通过观看展览和听讲解，更好地了解中国古代园林艺术的精髓。
总的来说，拙政园是中国古代园林艺术的杰出代表之一、它以其独特的小型园林设计风格和巧妙的水景演绎而闻名。
园林的核心是以水为中心，水景与建筑和植被相得益彰，形成了和谐的景观。
园林内还有多座精致的建筑和花卉、草木展示。
此外，园林内还设有展览馆，展示了苏州古代园林的历史和文化。
拙政园是一个完美的艺术品，吸引了许多游客来欣赏和学习。
诗情画意情景交融——品“拙政园”的艺术特色
诗情画意情景交融——品“拙政园”的艺术特色摘要：中国古典园林是一门综合艺术，各学科相互影响、相互渗透，为人们创造了一个充盈着精神内容和物质享受的生活境域。
拙政园的艺术特征就在于由诗入园与人景合一、由画入景与物我圆融、由情入境与情景交融。
关键词：中国古典园林拙政园园林艺术苏州园林甲天下，而作为苏州园林的代表，拙政园，这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之母”。
拙政园是中国古典园林中比较著名的一所园林，素以“清秀、玲珑、古朴、典雅”的独特艺术风格著称，构成山无止境，水无止意，山容水色，绵延不绝的美丽暮色。
园中亭台楼阁比比皆是。
点缀花木山池，极具艺术魅力，是不可多得的古典园林。
一、参差自然，曲径通幽品赏中国古典园林，首先就应欣赏其参差自然的美，品赏如其如何着意避免轴线，破坏规则的艺术。
拙政园中部，是以四面厅远香堂为布局中心的。
这个南北向的主体建筑，南面正对着作为园门的腰门，这就开始形成了轴线感了。
但是，门内特设了一黄石假山，突兀耸立，这样，到远香堂就没有符合中轴线的笔直通道可走。
眼前只有两条路，一条是爬山向右经过曲折的小路而下，再拐弯直远香堂；一条是向左由山侧平地小路或由左折再右拐的走廊经平曲桥而至远香堂。
更秒的是，架在池上的曲桥，并不居中，也就是不在园门至远香堂的轴线上，而是在偏在西面，而且既曲又斜，这类布局，就完全打破了轴线感，而赢得参差不齐的之美了。
还值得品赏的是它的对称手法。
试看远香堂的两侧，它向西有曲廊，北通临水的倚玉轩；或曲折向西，则为一泓清流，上架“小飞鸿”廊桥，其南则为“小沧浪”水苑；再看远香堂东侧，它不是水而是山。
山巅有绣绮亭，山南则由云墙隔成著名的旱园“枇杷园”。
居中远香堂，不但消除了中轴线，而且完全消除了均衡对称的格局。
其两侧是如此不同；西面是溪水，东南是假山；西面是轩廊，东面是亭馆；西面是水院，东面是旱园；西面建筑较为密集，东面空间较为空旷。
以“拙政园”为例分析中国古典园林的艺术特色
以“拙政园”为例分析中国古典园林的艺术特色听老师讲完中国古代建筑后，我对中国古代的园林建筑非常感兴趣，联系到自己对中国古代文化的学习，发现她们之间有很多的互通之处，整理一下老师讲课的内容和课间放的“苏州园林“的视频，再到网上搜寻了一些资料，整合出这篇文章，作为对课程的些许收获。
中国古典园林历史悠久, 是建立在中华民族独特哲学思想上的一门艺术性很高的建筑门类, 有着丰富的艺术特色。
拙政园是我国“四大名园”之一，是我国民族文化遗产中的瑰宝，是江南古典园林中的佳作。
其布局设计、建筑造型、书画雕刻、花木园艺等方面都有独到之处，被誉为“天下园林之母”。
是中国古典园林的典型代表。
一、本于自然，高于自然中国园林的艺术特色, 是两千年来士这个阶层的价值观念、社会理想、道德规范、生活追求、和审美趣味的结晶。
要研究它, 还得主要从自然美的发现和田园生活的意境两方面入手, 而田园生活丰富的社会内容和思想内容是起决定性作用的。
师法自然!, 不但是在园林的形式上模仿自然的景观, 更重要的是追求一种自然的生活。
士主要是通过追求自然的生活才对自然的美有所会心的。
园林是作为自然的生活的场所环境, 才被要求自然的风格。
从拙政园的筑山、理水、植物配置这些风景园林的构景要素中可以体现出这一观点。
园林中假山都是真实的山体的抽象化、典型化。
李渔在《一家言》中强调垒石叠山必须要以园林的艺术情调为基准, 体现文人的清隽清韵。
园林中各种水体也是自然界中河、湖、海、池、溪、涧、泉、瀑等的艺术概括, 根据园内地势和水源的具体情况, 或大或小, 或曲或直, 或静或动, 用山石点缀岸、矶, 堆岛筑桥, 以营造出一种岸曲水洞, 似分还连的意境。
在有限的空间里尽量模仿天然水景的全貌。
这就是“一勺则江湖万里”园中植物的基调主要以白、蓝或墨绿色等冷色调为主,园中还多用常绿之植物, 如四季常青的翠竹、苍松等, 这些植物的青绿色彩正适合表达清朗明净、闲适的心境和飘渺的意境。
拙政园赏析
古典园林造景手法赏析-----以拙政园为例容摘要：本文先从空间布局展开，全局上把握整个园林的造景特点和风格，对拙政园进行赏析。
同时，从造景手法的角度出发，详细介绍了借景，对景，障景，框景，题景，漏景，夹景等手法的特点及产生的效果。
关键字：拙政园造景手法空间结构1引言中国古典园林艺术博大精深，尤以造园组景手法最为精妙，可归纳为立体交融式，即分区设景。
园中有园，景中有景，步移异景。
组景讲究起景、入胜、造极、余韵的序列。
注重层次、抑扬、因借、虚实的安排。
单是基本的组景手法，就达十余种之多，如：借景、对景、漏景、障景、限景、夹景、分景、接景、返景、点景……不一而足。
其中“借景”、“对景”、“分景”为组景手法中最为重要的手法。
拙政园的造景手法甚多，本文以“拙政园”为例，重点分析几种手法，希望在分析和总结的基础上能更深入的理解我国古典园林的造园精髓，并有效地运用于现代园林的营造之中。
2 空间布局拙政园始建于明正德年间，现在全园包括东、中、西三部分。
东部占地约2万m2，明快开朗，其东北、西南为草地，丛植、群植黑松、广玉兰、桂、青枫、香樟，林木葱郁。
平岗远屿，竹坞曲水，山峦明秀，景物舒旷。
其间分布“兰雪堂”、“芙蓉榭”、“天泉亭”、“秫香馆”、“放眼亭”等建筑。
中部是全园的主体和精华，是典型的多景区复合的园林，园林空间既有划分又通过游路线的经营而形成序列组合。
划分主次分明而又不流于零散。
组合敞闭开合变化有序层次清晰。
它的主要游览路线上有前奏、承转、高潮、过渡、收束等环节表现了动观组景的诗一般的韵律感，给人的印象十分深刻。
西部以曲尺形水池为中心，散为主，聚为辅，处理上与中部截然不同。
3 造景手法分析3.1借景“借”是指园外的联系，“借景”指有意识地把园外的景物“借”到园视景围中。
《园冶》特别强调“借景”“为园林之最者”。
“借者，园虽别外，得景则无拘远近”，它的原则是“极目所至，俗则屏之，嘉则收之”，方法是布置适当的眺望点，使视线越出园垣，使园之景尽收眼底。
以拙政园为例浅谈江南古典园林
以拙政园为例浅谈江南古典园林摘要：中国的美学是一种生命超越的美学，与自己专业相关最贴切的便是中国古典园林了，中国古典园林有大气磅礴的皇家园林，也有诗情画意的江南私家园林，在私家园林中苏州园林最为闻名，而拙政园是苏州面积最大的中国古典园林，这种惬意优雅的园林是古代文人享受生命的经典时刻。
关键词：古典园林；拙政园；古典；优雅苏州的古典园林向来有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”的美称，有“可赏、可居、可游”的实用功能，而拙政园是中国四大名园之一，也更能全面体现江南古典园林。
提到园林，就更要提到设计者，拙政园的设计者王献之以及他的好友文征明共同设计建造了这座诗情画意的园林。
王献之担任御史，因官场失意而还乡，以大弘寺址拓建为园，历时16年完工，王献之将他平生所有积蓄都奉献在这座园林之中，取名拙政园，拙政的意思是笨拙的人对政治的态度，取自晋代文人潘岳《闲居赋》中“筑室种树，灌园鬻蔬，是亦拙者之为政也”。
这是一种文人的态度，当时的朝政腐败，宦官专权，在官场失意之后把志向转入生活，开始纵情山水的精神追求。
在《中国美学十五讲》中，提到了大巧若拙，拙的智慧，这是老子的思想，巧有大巧和小巧，小巧是出自人心机的巧，这是局部的巧、矫情的巧。
小巧破坏了人与自然的和谐，而大巧却是自然的、平淡的、天真的状态，这一点在江南古典园林里体现的最为贴切，是虽有人作，宛自天开的神来之笔，畅游园中，能深深体会到与自然的亲近，融为一体，此为不二之法。
而拙政园的拙字也恰恰是大巧的体现，从腐败混乱的政局里抽身，在年富力强的年纪投身山水，寄情于生活美景，这是一种独特的人生智慧，“藏巧于拙，用晦于明；寓清于浊，以屈为伸”这样的对联恰到好处的表达了拙政园的精神意志。
园林是什么，园林是一种活法，一种生活态度，园林在于外物，更在于心境，从无定式，由心做主。
拙政园建于明朝正德年间，是中国古典园林发展的成熟时期，它继承了宋元时期的高古、散淡的布局，这与后来清朝的园林有很大区别，是拙政园最为宝贵的亮点，高古、散淡的布局是指布局疏密自然，全园以水为中心，建筑多临水而建，渲染的是一种随意、洒脱的氛围，这与中国山水画有同样的意境，拙政园的设计者还有文征明，文征明是著名的画家，拙政园的设计糅合了他对山水画的理解，这是一座立体的山水画，在有限的面积里，造无限的空间，空灵二字是其要谛，小亭无景，而景最夥；假山非山，而最巍峨；溪涧非海，而有海深。
中国古典园林案例分析
中国古典园林案例分析苏州园林是中国古典园林的代表之一、苏州园林以其精巧的布局和精致的景观而闻名于世。
其中最著名的有拙政园、留园和网师园。
拙政园是苏州园林中最大的一座，其建筑巧妙地结合了南方的水乡特色和北方的山水意境。
其主要景点有大荷花池、垂虹桥和太湖石园等。
拙政园的设计精湛地运用了地形地貌、建筑和植物等要素，形成了一个独特的空间感。
留园是苏州园林中最早建成的一座，也是苏州园林的代表作之一、留园的设计注重反映人与自然的和谐关系，以及静态与动态的对比。
该园内有著名的别墅、错角轩和观山台等，展示了中国古典园林的独特魅力。
网师园是苏州园林中最小的一座，但其设计精巧、布局合理，完美地展现了中国古典园林的特点。
该园内有几十个小亭子，彼此相连，形成了一个错综复杂的网络系统。
这种设计风格被誉为“小品园林”。
另一个著名的中国古典园林是颐和园。
颐和园位于北京，是中国最大的皇家园林之一、其建筑和景观设计充分展示了中国古典园林的风采。
颐和园分为前半山和后半山两个部分，前半山主要是湖泊和建筑群，后半山主要是山体和庙宇。
其中最著名的景点包括万寿山、长廊和宝石山等。
颐和园的设计注重表现自然的美，充分运用了水、石、植物等元素，创造出一个宏大而又细致的空间。
园内的建筑群也采用了中国古典风格，展示了中国传统建筑的精髓。
中国古典园林的设计思想有着深厚的文化底蕴。
中国古典园林注重表现人与自然的和谐关系，以及静态与动态的对比。
这种设计理念体现了中国人对自然的崇尚和对生活的品味要求。
另外，中国古典园林的设计还注重空间的变化和细节的处理。
通过运用传统的建筑、园林和艺术技巧，园林营造出一种独特的空间感和氛围，给人以美的享受和心灵的宁静。
中国古典园林的设计理念和技巧对现代园林设计有着重要的影响。
很多现代园林设计师都从传统园林中汲取灵感，将传统的设计理念与现代的审美要求相结合，创造出一些别具一格的园林作品。
例如，中国古典园林的空间感和氛围经常被现代园林设计师所借鉴，创造出一种独特的空间感和氛围。
园林规划设计实习报告——浅析中国古典园林“借景”“对景”“分景”手法——以苏州拙政园为例
园林规划设计实习报告——浅析中国古典园林“借景”“对景”“分景”手法——以苏州拙政园为例一、引言园林规划设计是一个综合性的学科，它不仅注重对自然环境的优化利用，更注重人文景观的营造。
中国古典园林作为中国传统文化艺术的瑰宝，以其独特的设计手法和独特的建筑风格吸引了世界的目光。
其中“借景”、“对景”、“分景”是中国古典园林设计的重要组成部分，本文将以苏州拙政园为例，浅析这三种手法在园林规划设计中的运用。
二、苏州拙政园的背景介绍苏州拙政园位于江苏省苏州市，是中国著名的古典园林之一，也是世界文化遗产。
该园占地面积约为2.27公顷，建于明代中期，原为工部右侍郎在位时的私家园林。
园林设计以山水为主题，集中体现了中国传统园林的思想和审美特点。
三、借景手法的运用1.定义借景是指通过巧妙的布局和设计手法，将远景与园林相结合，使园林景观融入自然景观中，创造出一种宏大而富有层次感的空间感受。
2.苏州拙政园的借景手法苏州拙政园充分利用了周围自然山水资源，在设计中借鉴了“远口二景”的手法。
园林将园内水池与外部景观相融合，以九曲桥为界分割出两个区域，通过桥洞的连续穿越，将远处的石山和草地引入园内，巧妙地利用了周边自然景观的优势。
四、对景手法的运用1.定义对景是指将园内景点与园外景观进行对称布置，使两者形成一种镜面呼应的效果，增强景观的观赏价值和审美效果。
2.苏州拙政园的对景手法苏州拙政园设计中运用了对景的手法，主要体现在对称的建筑布局和景观构建上。
例如，园内的别墅“闲云草堂”与“薄荷香榭”形成了对称的景观，呈现出一种相互呼应的美感。
同时，在景观构建上，拙政园采用了花径、假山、移山等手法，使每个景点都与周围环境相呼应，产生整体的视觉效果。
五、分景手法的运用1.定义分景是指根据不同的功能和意义，在有限的空间内，将园林划分为不同的景点，每个景点具有独立的特色。
2.苏州拙政园的分景手法拙政园将整个园林划分为前、中、后三个区域，每个区域都有独立的景点和意义。
中国四大古典园林的风格特点
中国四大古典园林的风格特点1、因地制宜，以水见长。
拙政园利用园地多积水的优势，疏浚为池;望若湖泊，形成晃漾渺弥的个性和特色。
拙政园中部现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一，用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的特点2、疏朗典雅，天然野趣。
早期拙政园，林木葱郁，水色迷茫，景色自然。
园林中的建筑十分稀疏，仅“堂一、楼一、为亭六”而已，建筑数量很少，大大低于今日园林中的建筑密度。
竹篱、茅亭、草堂与自然山水溶为一体，简朴素雅，一派自然风光。
拙政园中部现有山水景观部分，约占据园林面积的五分之三，。
池中有两座岛屿，山顶池畔仅点缀几座亭榭小筑，景区显得疏朗、雅致、天然。
这种布局虽然在明代尚未形成，但它具有明代拙政园的风范。
3、庭院错落，曲折变化。
拙政园的园林建筑。
早期多为单体，到晚清时期发生了很大变化。
首先表现在厅堂亭榭、游廊画舫等园林建筑明显地增加。
中部的建筑庭院空间变幻曲折。
如小沧浪，从文征明拙政园图中可以看出，仅为水边小亭一座。
而八旗奉直会馆时期，这里已是一组水院。
由小飞虹、得真亭、志清意远、小沧浪、听松风处等轩亭廊桥依水围合而成，独具特色。
水庭之东还有一组庭园，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，主要建筑为玲珑馆。
在园林山水和住宅之间，穿插了这两组庭院，较好地解决了住宅与园林之间的过渡。
同时，对山水景观而言，由于这些大小不等的院落空间的对比衬托，主体空间显得更加疏朗、开阔。
因此，拙政园的园林艺术，在中国造园史上具有重要的地位。
它代表了江南私家园林一个历史阶段的特点和成就。
1、顺其自然，布局灵活留园的平面布局采取不规则的形式，辽阔疏朗与紧凑迂回相结合，构成许多曲折而富有变化的风景。
园内以假山、树木、房屋、走廊、围墙等阻隔视线，采用曲桥、曲径、曲廊，是人几经曲折还未窥见全园之貌，步移景异，耐人寻味。
留园整体布局以中部为主，主要厅堂又在东部，但由于景观内容充实而极富变化，仍为全园精华所在。
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以“拙政园”为例分析中国古典园林的艺术特色
听老师讲完中国古代建筑后，我对中国古代的园林建筑非常感兴趣，联系到自己对中国古代文化的学习，发现她们之间有很多的互通之处，整理一下老师讲课的内容和课间放的“苏州园林“的视频，再到网上搜寻了一些资料，整合出这篇文章，作为对课程的些许收获。
中国古典园林历史悠久, 是建立在中华民族独特哲学思想上的一门艺术性很高的建筑门类, 有着丰富的艺术特色。
拙政园是我国“四大名园”之一，是我国民族文化遗产中的瑰宝，是江南古典园林中的佳作。
其布局设计、建筑造型、书画雕刻、花木园艺等方面都有独到之处，被誉为“天下园林之母”。
是中国古典园林的典型代表。
一、本于自然，高于自然
中国园林的艺术特色, 是两千年来士这个阶层的价值观念、社会理想、道德规范、生活追求、和审美趣味的结晶。
要研究它, 还得主要从自然美的发现和田园生活的意境两方面入手, 而田园生活丰富的社会内容和思想内容是起决定性作用的。
师法自然!, 不但是在园林的形式上模仿自然的景观, 更重要的是追求一种自然的生活。
士主要是通过追求自然的生活才对自然的美有所会心的。
园林是作为自然的生活的场所环境, 才被要求自然的风格。
从拙政园的筑山、理水、植物配置这些风景园林的构景要素中可以体现出这一观点。
园林中假山都是真实的山体的抽象化、典型化。
李渔在《一家言》中强调垒石叠山必须要以园林的艺术情调为基准, 体现文人的清隽清韵。
园林中各种水体也是自然界中河、湖、海、池、溪、涧、泉、瀑等的艺术概括, 根据园内地势和水源的具体情况, 或大或小, 或曲或直, 或静或动, 用山石点缀岸、矶, 堆岛筑桥, 以营造出一种岸曲水洞, 似分还连的意境。
在有限的空间里尽量模仿天然水景的全貌。
这就是“一勺则江湖万里”园中植物的基调主要以白、蓝或墨绿色等冷色调为主,园中还多用常绿之植物, 如四季常青的翠竹、苍松等, 这些植物的青绿色彩正适合表达清朗明净、闲适的心境和飘渺的意境。
栽植树木往往以三株五株群植或从植, 看似随意却是经心的与山石、水体、建筑相配合,古朴而葱郁, 用淡雅素洁的色彩来体现“虚无恬淡, 乃合天德”的道家美学的最高境界。
“本于自然, 高于自然”是中国古典园林创作的宗旨。
其目的在于求得一个概括、精炼、典型而又不失其自然生态的山水环境。
二、建筑美与自然美有机结合
拙政园中，有山有水，有堂、廊、亭、榭、楼、台、阁、馆、斋、舫、墙等建筑。
人工的山，石纹、石洞、石阶、石峰等都显示自然的美色。
人工的水，岸边曲折自如，水中波纹层层递进，也都显示自然的风光。
所有建筑，其形与神都与天空、地下自然环境吻合，同时又使园内各部分自然相接，以使园林体现自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术特色，并收到移步换景、渐入佳境、小中见大等观赏效果。
拙政园的“雪香云蔚亭”建在湖中的小岛上，是主厅远香堂隔水的主要对景，它既是赏景的好去处，又是重要的点睛之笔，在拙政园中部的风景结构中起着举足轻重的作用。
夏天，这里林木苍翠，幽篁丛生，亭额题款“山花野岛之间”，联对：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”烘托出幽深、宁静的气氛。
早春时节，银装素裹，雪映寒梅，一片纯洁世界。
三、浓郁的诗情画意
中国古典园林是一门综合的艺术, 不仅利用自然山水创造某种真景, 反映真境, 同时还利用诗歌、绘画、书法等为园林增色, 反映虚境, 共同创造富于诗情画意的空间。
中国古典园林较多的与文人联系在一起。
文人追求的清新、雅致的精神境界, 在赋诗作画中所提炼出的较高的艺术修养, 运用到园林中创造出诗画!般的情趣。
自从文人参与园林设计以来, 追求诗的涵义和画的构图就成为中国园林的主要特征。
兰雪堂，堂名取意于李白“独立天地间，清风洒兰雪”的诗句。
始建于明崇祯八年(1635)，据园主王心一《归园田居》记载，兰雪堂为五楹草堂,“东西桂树为屏，其后则有山如幅，纵横皆种梅花。
梅之外有竹，竹临僧舍，旦暮梵声，时从竹中来”，环境幽僻。
堂前两棵白皮松苍劲古拙，墙边修竹苍翠欲滴，湖石玲珑，绿草夹径，东西院墙相连。
以及沧浪亭进门处的湖石山林、拙政园远香堂南的黄石山体、都是完全是画理画意的体现。
四、深邃高雅的意境
1. 用诗词典故表达意境
中国古典园林是中国传统文化的重要组成部分, 它与哲学、美学思想以及伦理道德等在着密切的关系。
因此, 一些文化典故常常被造园者引用到园林中来, 以表达他们的理想和情操。
拙政园的小沧浪,其景观意境取自于《孟子·离娄》: “有孺子歌曰: 沧浪之水清兮, 可以灌我缨；沧浪之水浊兮, 可以灌我足。
”用沧浪之水洗涤冠缨和身体的污垢, 比喻超脱尘世、志趣高洁。
苏州沧浪亭的始建者苏舜钦“除名为民”后,自水竹林木之中, 从风光月影之间, 感悟到人生的真趣, 终于有“仕宦溺人为至深”这样的感叹。
他以“沧浪”之名昭于众人, 借以抒发对官场的厌弃, 表现自己的清高和觉悟之后的畅快。
古代不少名园的主人都有类似的境界。
不难看出,中国古典园林把小桥流水、田园牧歌式的遁世归隐一类的意境作为艺术创作的最高境界。
2.用比拟、联想来表达意境
中国园林景观的诗情画意, 一在园林自身, 一在赏园者的心中。
人与自然在广泛的样态上有某种内在的同形同构,从而可以互相感应交流的关系。
这种关系正是审美的一种心理特点。
受儒家比德思想的影响, 园林中的山水泉石以及植物等都被赋予人的品格, 也是对园林意种表达。
苏州拙政园的“留听阁”和“远香堂”的题名, 也是寓意深远。
“留听”与“远香”, 一主听觉一主嗅觉,与此两处观荷的用途并无直接联系。
“留听”取自唐代诗人李商隐的名句“秋阴不散霜飞晚, 留得残荷听雨声”( 李商隐诗集)“远香”则出自宋代理学家周敦颐《爱莲说》中“香远益清”之句。
这两个题名既点出了两处景点的风景特色,又将视觉、听觉、嗅觉沟通在一起, 含蓄地表达了园主洁身自爱、不媚权贵的清高气质, 情景意融于一体。
在这里诗句己不是普通的咏景抒情的文字, 而成为园林艺术意境的创造手段。
3 用时空意识来表达意境
中国古代园林用种种办法来分隔空间，其中主要是用建筑来围蔽和分隔空间。
分隔空间力求从视角上突破园林实体的有限空间的局限性，使之融于自然，表现自然。
为此，必须处理好形与神、景与情、意与境、虚与实、动与静、因与借、真与假、有限与无限、有法与无法等种种关系。
拙政园把园内空间与自然空间融合和扩展开来。
比如漏窗的运用，使空间流通、视觉流畅，因而隔而不绝，在空间上起互相渗透的作用。
在漏窗内看，玲珑剔透的花饰、丰富多彩的图案，有浓厚的民族风味和美学价值；透过漏窗，竹树迷离摇曳，亭台楼阁时隐时现，远空蓝天白云飞游，造成幽深宽广的空间境界和意趣。