战国秦汉时期的工艺美术概论
秦汉工艺美术总结
秦汉工艺美术总结秦汉时期是中国古代历史上的一个重要时期，这段时期不仅在政治、军事、经济等方面有着显著的特点，同时也在工艺美术方面取得了丰硕的成果。
秦汉时期的工艺美术表现出了浓厚的民族特色和时代精神，对于后世的艺术发展产生了深远的影响。
在陶器方面，秦汉时期的陶器品种繁多，风格各异。
秦陶的器物形制简约大方，线条流畅，具有强烈的实用性。
而汉代的陶器则更加精细，技术上更为成熟。
汉代陶器的装饰性也更为突出，常常运用素雅的线刻和彩绘等装饰手法，使陶器更加精致美观。
在青铜器方面，秦汉时期的青铜器大多采用象征性的纹饰图案，如龙纹、凤纹、云纹等。
这些图案不仅体现了贵族社会的身份和地位，也表达了对自然界力量崇拜的意味。
此外，秦汉青铜器的工艺技术也日臻成熟，铜器的制作工艺更加精细，质感更为细腻。
在漆器方面，秦汉时期的漆器制作技术达到了顶峰。
秦代的漆器多为红色或黑色，且纹饰简单；而到了汉代，漆器的色彩更加丰富多样，纹饰更加繁复。
漆器的制作过程需要经历多道工序，包括刨、砂、涂、雕、磨等多个环节，这些工序中的每一个都要求高度的技术和艺术水平。
此外，秦汉时期还有许多其他类型的工艺美术，如玉器、金银器、帛织品等。
秦代的玉器制作技术较为简单，形制主要以圭、玦、璧等为主，而到了汉代，玉器的种类更加丰富，技术上也更加成熟。
金银器方面，秦汉时期的工艺水平也非常高，金银器的制作工艺精湛，制品质地纯净，质感强烈。
帛织品方面，秦汉时期出现了大规模的丝织工艺，成为了中原地区的主要产业之一。
综上所述，秦汉时期的工艺美术在陶器、青铜器、漆器、玉器、金银器、帛织品等多个领域都取得了较大的成就。
这些工艺品不仅在艺术形式上丰富多样，而且在工艺技术上也达到了较高的水平。
这些秦汉时期的工艺美术成果，不仅反映了当时社会经济的发展，更展现了中华民族千百年来的智慧与创造力。
这些古老的工艺美术之美，不但给我们留下了丰富的艺术遗产，而且也对于今天的时尚与设计产生着深远的影响，成为了我们的宝贵财富。
第三章 秦汉时期的工艺美术
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
银扣贴金箔云纹漆奁
羽人、鸟兽穿行于云气之中，形象颇生动。盒盖、 盒身各包银片三周，他们既是装饰，又在加固夹纻的 胎体。
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秦汉时期的工艺美术
第四节 青铜工艺
秦汉时期的青铜工艺向轻便、精巧、实用的生活用 具发展，如灯、炉、镜、带钩、鐎斗等。汉代的青铜器 已经生活化，其制作特点是以“素”为主，不再注重 （商、周、战国时期）繁缛的花纹。汉代青铜器较有特 色的是铜灯与铜镜。造型与装饰具有很高的艺术价值。
秦汉时期的工艺美术
“秦砖汉瓦” “秦砖汉瓦”反映了秦汉时期建筑装饰的辉煌成就。 秦代的砖素有“铅砖”美喻。秦代方砖通常用于地面， 既实用又美观，纹饰主要有米格纹、太阳纹、平行线纹、 小方格纹等图案以及游猎和宴客等画面。也有用于台阶 或壁面的龙纹、凤纹和几何形纹的空心砖。 瓦当是建筑用的一种陶制品，周代人们便发明了瓦。 瓦，即具有圆弧的陶片，用于覆盖屋顶；所谓“当”， 据解释：“当，底也，瓦覆檐际者，正当众瓦之底，又 节比于檐端，瓦瓦相盾，故有当名”瓦当是瓦的头端， 在实用上，既便于屋顶漏水，起着保护檐头的作用，也 增加了建筑的美观。
原始瓷提龙形梁壶
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
第三节 漆器工艺
汉代的漆器，在战国时期的生产基础上，进一步发 展，达到了一个鼎盛的时期，远非其他朝代可比。汉 代漆器的生产，有专门的管理机构，而且行业分工很 细。据漆器铭文记载，汉时漆器分工多达十余种。 秦汉漆器的种类繁多，主要是各种饮食器具，也有 如博具、乐器、文具、兵器及屏风、几、案等各式家 具。在造型设计上汉代漆器不拘一格，同一种器形亦 能生出多种变体。 在汉代漆器中还出现了诸多巧妙的设计。其中具杯盒 与多子妆奁（lian)因其巧妙的设计而闻名。
3战国秦汉时期的美术
第三章战国秦汉时期的美术
复习思考题
1.试述战国秦汉时期我国美术发展的情况？
答案：战国秦汉时期是中国绘画史上的第一个高峰。
（1）其出现了缣帛画，如战国楚帛画：《人物
龙凤帛画》、《人物御龙帛画》；西汉帛画；《马
王堆一号墓帛画》。
（2）在两汉时期出现了别
具特色的画像石与画像砖，著名作品有《山东
武氏祠画像石》、《武梁祠画像砖》、《宴月歌舞
画像砖》、《弋射收割图》、《弋射画像砖》。
(3)
在皇帝的宫室、平民的神祠、贵族的殿堂，官
吏的宿舍、学生的学校、死者的陵墓中都拥有
壁画，代表作品：东汉林格尔墓的《乐舞百戏
图》、东汉王都墓壁画《行列图》、西汉卜千秋
墓壁画《升仙图》。
（4）战国时出现了，铜壁
上的装饰画，代表作品：《水陆攻战图鉴》。
2.《马王堆一号汉墓帛画》的内容和艺术成就怎样？
答案：此画体现了西汉时期塑造形象和肖像画水平，它通过具有装饰意味的龙及动物，把画分成天，地，
人的三部分，各部分间有着有机的联系，显得和
谐而有变化。
3．什么是画像石（砖）？你都知道那些知名画作？
答案：（1）画像石（砖）是指汉代豪族祠堂和陵墓地面建筑的壁画上和墓室表面的装饰性雕刻。
以砖石
为质地，但构图与造型都是绘画式。
（2）知名画作有《山东武氏祠画像石》、《武梁祠
画像砖》、《宴月歌舞画像砖》、《弋射收割图》、《弋
射画像砖》。
第五章-秦汉的工艺美术
• 当然，汉代的艺术也有许多静止状态的形象，在静态之中仍然令人感受到内在的运动力量 的速度感。在这里，人物不是以其精神、心灵、个性或内在状态，而是以其事迹、行动， 也就是他对世界的直接外在关系来表现他的存在价值。也正是靠行动、动作、情节而不是 靠细节的精神面容、声音笑貌来表现对世界的征服，于是粗轮廓的写实，缺乏也不需要任 何细部的重视描绘，便构成了汉代艺术的“古拙”风貌。我们看到的是笨拙古老，姿态不 符合常理，长短不符合比例，直线、棱角、方形又是那样的突出，但这一切根本没有减弱 汉代艺术的运动、力量和气势的美，从这种意义上来讲，正是这种不加修饰的古拙之美构 成了汉代艺术风貌。
类有螭形镜、草叶镜、星运镜，汉武帝后又有日光镜、昭明镜 等。
螭形镜
昭明镜
“内清以昭明，光象夫日月”
２、中期，包括西汉末至王莽时期。 这一时期主要是流行规矩镜，其又称规矩四神镜，因其纹饰上有类似于Ｔ
ＬＶ的图形，外国学者也称之为ＴＬＶ镜。
规矩镜
关于ＴＬＶ，实际 上是古代六博的棋格。 而六博则是古代宴乐时 的一种文娱活动。
“见日之光”透光镜
第四节 金银工艺
• 汉代金银器是中国古代金银加工工艺的又一个高峰期，尤以掐丝和焊缀金珠工艺最为成 熟。掐丝工艺，是将捶打成极薄的金银片剪成细条，慢慢扭搓成丝。焊缀金珠工艺是将金 片切碎后加热熔聚成粒，使其凝结在金银丝一端备用。
• 掐丝工艺和金银珠工艺通常结合在一起使用，许多器物即是掐丝工艺的精品，又是金银珠 工艺的杰作。大云山汉墓出土的小金花泡，形状如纽扣，直径仅1厘米左右，用薄金片锤出 半球形，周围有用金丝捻成的两重边饰，顶面也有金丝捻成的花瓣和焊缀得极为细小的金 珠，工艺极其精湛。而羊角纹金饰片也是汉代金银加工工艺的代表作，由于在满城中山王 墓和广州南越王墓中均出土过同类物品，一般认为此类羊角纹金饰片的使用规格极高。
秦汉工艺美术史
秦汉工艺美术史一、概述秦汉时期是我国古代历史发展的重要阶段，也是中国工艺美术史上一个辉煌的时期。
在这一时期，我国工艺美术得到了空前的发展和繁荣，形成了独特的艺术风格和艺术表现形式。
本文将从陶瓷、漆器、丝织品和青铜器四个方面，探讨秦汉工艺美术的发展历程和艺术特点。
二、陶瓷秦汉时期的陶瓷制作工艺日臻完善，制作技术和装饰手法也取得了重大突破。
陶瓷制作中普遍采用胎釉法，使得陶瓷具备了一定的瓷化特性。
同时，秦汉时期的陶瓷装饰十分丰富多样，常见的有刻花、印花、刺花等装饰手法，使得作品更加生动精致。
此外，秦汉时期还出现了很多精美的陶瓷器物，如剑套、锡珪、壶、罐等，这些作品既实用又具有较高的艺术价值。
三、漆器漆器是秦汉时期的一种独特的工艺美术形式。
秦汉时期的漆器工艺相对成熟，制作技术和装饰手法都有了很大的进步。
漆器通过在器物表面涂刷上数层漆油，经过多道磨砂和镶嵌等工序，最后经过打磨和抛光，形成一个光滑、坚实的漆层。
漆器的装饰通常采用雕刻、镶嵌、彩绘等方法，图案多样，形象逼真。
漆器不仅具备实用功能，还具有很高的艺术观赏价值，成为当时社会上层人士爱不释手的艺术品。
四、丝织品秦汉时期的丝织品工艺达到了一个新的高度。
通过对丝织品纺织和染色技术的不断改进，使得丝织品的品质得以提升。
秦汉时期的丝织品以丝织缎、丝织罗等为主，纹饰繁密、色彩丰富，具有很高的艺术价值。
丝织品在服饰、礼仪用品等方面得到了广泛的应用，成为秦汉社会上流行的时尚品。
五、青铜器青铜器是中国古代工艺美术的瑰宝，而秦汉时期的青铜器更是达到了一个新的高度。
秦汉时期的青铜器造型丰富多样，蕴含着丰富的文化内涵，具有很高的历史、艺术和科学价值。
青铜器制作工艺精湛，铸造技术高超，铸件往往制作精美，刀削痕迹清晰可见。
青铜器的装饰通常采用铭文、纹饰和铜钿等方式，使得作品更加生动和有立体感。
六、总结秦汉时期是我国工艺美术发展的重要时期，陶瓷、漆器、丝织品和青铜器等工艺品制作水平都达到了一个新的高度。
中国工艺美术史——秦汉的工艺美术
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陶塑
汉代的陶塑，主要是用作明器。有专门的 生产作坊．设专官管理。 在汉代，陶塑的题材更 为扩大，除了战国时期所流行的各种器皿外，还有 用具、建筑、人物、动物等多种。有的形制宏大， 制作精巧。器皿有壶、盘、杯、罐、灯、炉、奁等 。用具有灶、并、船、车等。
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在陶器上艺中，还有久负盛名的秦代砖瓦。秦砖的质地坚硬， 有“铅砖”之称。砖坯用模制成后，还用花模印花进行装饰。常见的 有菱形纹、方格纹、回纹、卷云纹、三角云纹、s纹、圆壁纹、绳纹、 粗布纹等多种。而泰瓦则是以卷云纹为主，变化多样，风格秀丽。
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第三节 铜器工艺
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在汉代不同历史时期，铜镜又呈现出相应的时代特色。 它的发展可分为三个时期
1、前期，主要是西汉时期。
这一时期，铜镜多用平雕法，镜边较平，镜边简略， 或用弧纹作边饰。铜镜种类有螭形镜、草叶镜、星运镜， 汉武帝后又有日光镜、昭明镜 等。
螭形镜
昭明镜
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２、中期，包括西汉末至王莽时期。 这一时期主要是流行规矩镜，其又称规矩四神镜，
秦鼎的造型。腹 浅，矮蹄足，腹间 有—道弦纹。
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蒜头瓶和鍪则是秦代具有 浓厚地方艺术特色的品种。蒜头 瓶是在壶的近口处鼓大如蒜头， 通常作六辩形。
鍪是一种锅，扁圆腹，圜底， 敛颈而口沿外张，流畅的曲线轮 廓，造型优美。鍪的肩腹交接处 附有环耳，有的对称，有的一大 一小，有的则仅有—耳，变化多 样。耳上常饰以叶脉纹。
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第五章战国、秦汉时期的工艺美术
具有代表性的纹样有蟠螭纹、蟠虺（hui）纹等。
蟠虺纹 蟠螭纹
春秋战国青铜器的加工方法，种类很多，从而大大加
强了其装饰艺术的表现力，丰富了它的工艺形象。大体方 法有：1、焊接 2、刻划 3、镶嵌 4、金银错 5、鎏
金 6、镂空（一般使用失蜡法）
宴乐渔猎攻战铜壶（p70）
春秋战国期间用失蜡法制作的杰作——曾侯乙墓青
春秋战国金器
金盏、金勺（曾侯乙墓）
战国末期龙凤纹金花银盆
二、丝绸
丝绸是个统称，泛指以蚕丝织造的各类纺织品，包括较为
朴素的绢、缣（jian细绢）、绸，甚为轻薄的纱、縠（hu/
有皱纹的纱）以及若干种罗（轻软有稀孔的丝织品），重纹 彩的绫（一面光的很薄的丝织品）、绮（有文彩的丝织品）、 缎（一面光质地厚密的丝织品）、绒、刻丝（一种欣赏装饰 性丝织品）等。除染色以外，丝绸的装饰方法有织纹、印花、 刺绣、彩绘等。
错金银青铜 有流鼎
而如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥等， 这些以前重要的礼器数量逐渐减少，以至于无。 而一些新的更加讲究实用的器形开始出现，如耳杯、洗、浴 缶等，它们都是专为日常生活所作。
战国青 铜耳杯
春秋战国时期壶的造型尤其丰富：
青铜莲 鹤方壶
错银几 何纹青 铜扁壶
尽管还屡见轮廓繁复的实例，但简约却是青铜器造型发展的
春秋战国时期，纺织成为各诸侯国富国强邦的重要行业，
官府与民间纺织业都很发达。这一时期的丝绸织造非常精美。 云雷纹、菱形纹、龙凤纹、舞蹈人物、狩猎等是春秋战国丝 织品的常用装饰纹样。
春秋战国丝织品图例
菱形纹锦
龙凤虎纹绣
四、漆器工艺
概说
所谓漆器就是以加工过的熟漆髹（xiu）饰的器物。从漆树上割取漆液后去
战国秦汉时期美术
马踏飞燕又名“马超龙雀” 马踏飞燕又名“马超龙雀”、“铜奔 为东汉青铜器 青铜器， 年出土于甘肃 马”，为东汉青铜器，1969年出土于甘肃 年出土于 武威雷台墓。东汉时期镇守张掖 张掖的军事长 省武威雷台墓。东汉时期镇守张掖的军事长 官张某及其妻合葬墓中出土，现藏甘肃省博 官张某及其妻合葬墓中出土，现藏甘肃省博 物馆。奔马身高34.5厘米，身长 厘米，宽 厘米， 厘米， 物馆。奔马身高 厘米 身长45厘米 13厘米。 厘米。 厘米 汉代乃是我国开疆拓土、 汉代乃是我国开疆拓土、抵御外奴的辉 煌年代，汉高祖的亲征、文景的盛世、武帝 年代，汉高祖的亲征、文景的盛世、 的亲征 的盛世 卫青、霍去病等的开通西域， 等的开通西域 时卫青、霍去病等的开通西域，使得西域各 国慑服於大汉天威，而纷纷遣使通汉， 国慑服於大汉天威，而纷纷遣使通汉，广开 经贸的交流大门。就在这样的时代背景下， 经贸的交流大门。就在这样的时代背景下， 这批雷台汉墓出土的青铜陪葬器物， 青铜陪葬器物 这批雷台汉墓出土的青铜陪葬器物，不仅是 一批非常优美的古代艺术作品，更重要的是 一批非常优美的古代艺术作品， 在近两千年之后， 在近两千年之后，还能见到汉代马的精神面 貌，这不能不说是我国科学技术史上的一次 惊人发现。 惊人发现。
第四讲 战国秦汉时期的美术
一、概述
1.秦汉时期美术——公元前221年至公元 220年 2.秦、西汉（含新莽）、东汉三个朝代， 是中国统一多民族封建国家建立与巩 固的时期，也是我国民族艺术风格确 立与发展的极为重要的时期
二、绘画艺术
1.··种类：多壁画 ··题材：····神话、神仙世界 ····羽化升仙、趋疫逐邪 ····历史故事、颂扬圣贤 ····生活、自然描绘 2.缣帛画：··战国··楚帛画··人物龙凤帛画 ··人物御龙帛画 ··汉代··帛画··“T”型帛画 ··角抵图
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战国秦汉时期的工艺美术发展概论
姓名：杜前胜学号：1108031008 班级：工业设计（3）班我国的工艺美术史源远流长，在不断发展中汇聚了大量的优秀工艺作品。
而在这之中战国秦汉时期的工艺美术发展可谓是到了繁荣昌盛的地步。
而这之中原因何在？这和当时的政治、经济、文化的发展是离不开的。
公元前475年左右，周王室失去了对诸侯国的完全统治。
从此，诸侯国间陷入了长久的战争中，在最后的只剩下齐楚赵魏韩燕秦七国，七国间的纷争不断，这就是历史上的战国时期。
在此期间，政治上：春秋末期，奴隶起义不断。
新型地主阶级与奴隶主展开争权夺利的斗争，并陆续在一些诸侯国取得了统治实权。
地主阶级取代了奴隶主阶级专政，各地主阶为了状大阶级的统治，努力鼓励社会的生产，这为战国时期的工艺美术的发展提供了一个政治的保障。
其次在经济上，由于战国时期是历史上封建统治的开端，因而使大量的奴隶从压迫中解放出来，获得人生自由和少量的土地和生产工具，大大解放了生产力。
一些自由民成为了独立的手工业者，这在一定程度又一步的刺激了战时期工艺美术的发展。
文化在一种事物的发展中往往扮演着重要的角色。
战国时期地主阶级对于等级制度和礼乐制度的重视程度丝毫不亚于当今社会人们对法律的重视。
而且，在古代时统治阶级对于迷信的崇拜达到了超乎想象的地步，往往将政治与宗教联系，当然，这里的宗教并非是某个团体或组织，而是封建统治者心中对迷信的的崇拜心理。
由于统治阶级政教合一，地主所讲究实际生活的享受。
例如铜器的发展，由奴隶社会的青铜“礼器”都变成了那些精巧的实用器物，从而使之成为财富的象征，而代表统治权力的作用渐渐淡化。
这些都有助于青铜器漆器染织等方面的发展。
历史的车轮转到公元前221年时，当时中国大陆上最强大的帝国秦国在狼烟中建立了起来。
造就了中国历史上的第一个的封建集权制。
秦始皇嬴政灭六后，设“三公九卿”管理政务，从中央到地方统一货币、度量衡、文字，修驰道，筑长城，兴修水利，以此来发展经济，使得经济迅速发展，对封建文化的高速发展产生重大的影响。
文化上秦朝人崇尚纯朴自然的美学关。
由于暴政，不久，农民起义推翻了统治中国15年秦王。
但秦朝15年的工艺美术发展为后来的汉朝
建立以及过后的几千年的中国社会都有深远影响。
公元前206年，刘邦灭陈胜、吴广，建立了大汉帝国史称西汉。
汉朝初期许多政策沿袭秦朝，因此有“汉承秦制”的说法。
政治上，汉初期，吸取秦朝灭亡的教训，实行“休养生息”的政策来鼓励人们发展生产，逐渐使国家富强，经济繁荣，文化发达。
经济政策方面：大力兴修水利，收盐铁铸钱为国有。
开发西南，派使者出使西域，促进汉朝对外贸易的发展和文化往来。
西域的血汉马、葡萄、石榴、胡桃和乐器传入我国，丰富了人民的生活，使得工艺美术的题材变得多样化。
我国的丝绸流入西域，增加了西域各国对汉朝的了解。
开辟了“丝绸之路”，成为当时及后世进行国际交往的重要渠道。
这在一定程度上也有助于国外的工艺引入中国
思想文化方面：汉朝建立初期，彰显了一种浑厚大气的气势，体现了对现实生活的肯定；汉武帝时期，实行“罢黜百家，独尊儒术”的思想，确定了儒家思想在思想界的统治地位，他教化人们重天伦；以及以神巫性、浪漫型、卓然不屈的文化精神为总体特征的原始楚文化的熏陶，使得汉朝文化体现出一种迷信升天的思想，使之表现在当时的工艺美术作品之中。
战国、秦、汉的工艺产品不仅形式多样，制作精巧。
更突出表现出来的是产品与科学、与生产、与实用紧密结合，促进了生产力的发展，利于实际生活的需要。
而这期间的工艺美术风格以丰富多彩的面貌，奠定了中国民族风格的基点。
在以后各个时期的发展中，都有一定的影响。
从战国到汉末，期间数百年的时间内，中国的工艺美术发展虽原因方式各不相同，但总体的趋势都是螺旋式的继承上升，从原始的粗劣到精致，没个时期都包含的特定的艺术的形式之美。
在每个时期中，发展的先决条件都是伴随着破坏的前提。
在每一次经历了社会的动荡到安定的过程中，工艺美术产品在战争的动荡中接受考验，从而遗留下了更适于人接受的形式美感的产品。
而发展的方式都是由特定时期的技术水平决定的，战国时期开始了青铜器的巅峰铸造，到秦朝时质朴陶器的发展，再到后来汉朝漆器的造型艺术和石材玉材的雕刻加工，都体现了不同的技术水平和人们的审美趣味的不同。
这也造就了中国工艺美术史的璀灿多样。