西方文化管理概论第四章 第三节

• 作品；权利主体上出现了提供信息服务的网站管理者 • 西方的著作权概念经历了一个由印刷权、财产权、作 者全、邻接权和网络著作权的发生和演变过程。 二、著作权的主体与客体 1、著作权的主体 • 著作权的主体是著作权人，西方国家通常将一部作品 的所有权人分为两种类型：一是著作权原始所有人； 二是著作权继受人。 • 大陆法系的国家认为，创作活动是一种智力活动，只 有自然人才能进行，而法人不具备这种能力，不能成 为一部具有精神内容的作品的原始所有者。
• 以上表明这一时期的特点是： • 著作权的权利内涵是作者权；权利内容表现出由财产 权向人格权扩展的趋势；保护对象也逐渐地由印刷出 版扩大到了作者的智力创作行为。 • 4、邻接权时期 • 所谓邻接权其实是与著作权相关的权益，英语国家也 称相关权或相邻权。这是西方国家在20世纪以后才产 生的著作权概念。 • 1910年，德国出台了《文学与音乐作品产权法》，对 首次将音乐、戏剧的表演视为原作的改编创作者加以 保护，著作权概念也因此引入了以表演权为内容的邻 接权。
三、著作权的权利内容
• 一般来讲，著作权的权利内容有两大方面：精神权利 （人身权）与经济权利（财产权）。 • 精神权利是保护作者与其作品有关的人格，是一种最 基本、非经济性的和作者身份所固有的著作权内容， 主要包括作品的披露权、表明作者身份权、作品受尊 重权和作品完整权、作品回收权。 • 经济权利则是保护作品的无形财产权，是一种以作品 的支配和利用为标的的商品交换关系的价值体现，大 体上涉及到复制权、改编权、表演权、广播权、追叙 权、出租权、网络传播权，以及许可使用权、转让权 等。
五、国际著作权保护和版权贸易体系的建制
• 联合国的世界知识产权组织是知识产权国际保护的权 威性机构之一，它的诞生标志着知识产权国际保护纳 入了联合国专门机构的工作议程。 • 1967年7月，51个国家代表签订了《建立世界知识产 权组织公约》，1974年知识产权组织正式成为联合国 专门机构之一。2004年世界知识产权组织 已拥有180 个成员国。
• 随着传媒技术的发展，唱片、广播等新兴媒体的出现 使西方国家进入了电子传媒时代，保护邻接权便成为 普遍呼声。 • 在美国和德国的倡议下，西方国家先后签订了《保护 表演者、录音制品制作者和广播组织罗马公约》（ 1961年）和《保护录音制品制作者防止未经计可复制 其录音制品日内瓦公约》（1971年），形成 了邻接 权的国际多边公约。 • 这一时期的特点是：著作权的权利内涵延伸至与著作 权相关的权益；权利主体扩大到作品的传播者；保护 对象也由作品拓展至表演活动、音像制品和广播电视 节目的作品传播行为。
• 海洋法系的国家则主要是通过法院的判例，由普通法 来保护部分作品的精神权利，例如隐私权来保护作品 的首次披露权；以防止不正当竞争来保护作者的身份 权；以防止破坏名誉来保护作品的完整性权等。 • 因此在英美等国家的《版权法》中没有保护作品精神 权利的条款，一旦作品披露或者作者去世，其作品部 分或全部的精神权利便不再受法律保护。
• 《伯尼尔公约》是世界产权组织最重要的著作权保护 国际公约。该公约1971年巴黎文本，包含了以下基本 原则： • 第一，保护作者权原则。 • 第二，国民待遇原则。 • 第三，自动保护原则。 • 第四，独立保护原则。 • 第五，著作精神权保护原则。
• 如果说，世界知识产权组织是国际著作权保护机构的 话，那么，世界贸易组织则是国际版权贸易机构。
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与大陆法系的国家不同，海洋法系的国家往往以劳务 或委托合同的法律为依据，将绝大多数情况下以法人 身份雇佣作者创作作品的雇主，视为该作品的原始所 有者。 • 著作权继受人是与著作权所有人相对的概念，主要是 指通过委托、转让、遗赠、和继承等途径而成为一部 作品的所有人。
2、著作权的客体 • 著作权的客体是作品。通常各国都要求作品具有独创 性，在作品的内容和表达方式上体现了作者的创作个 性，而作品的质量和美学价值并不作为作品的必要条 件。 • 在作品的表达形式上，西方国家却存在着明显的分歧 。海洋法系国家都在本国《版权法》中规定，用物质 形式固定下来是作品受版权保护必不可少的条件。 • 大陆法系国家并不看重是否以物质形式固定下来，而 是将作品能否反映出某种人格视为核心。于是将口述 作品视为著作权法保护的对象。
3、作者权时期
18世纪末，德国思想家康德等启蒙运动先 驱认为，作品不同于其他 商品，首先是作者人格的反映，所以著作权首先是人格权，其次才 是财产权。这一观念导致了西方著作权概念出现根本性的转折。 1789年，法国的《人权宣言》提出了保护公民言论出版自由的权利 ，从而导致法国最终出台了1791年的《表演权法》和1793年的， 《作者权法》。这两部法规定；作者对自己的作品不仅享有出版权 ，而且享有表演权，并引入了“作者权”的概念。 1886年，9月，德、英、法等10国签订了《保护文学艺术作品伯尔尼 公约》。其中指出：作者在其经济权之外，还保留有要求其作者身 份的权利，并有权反对对其作品的任何有损其声誉的歪曲、割裂和 改变其作品的行为。
• 《知识产权协议》 是世界贸易组织涉及版权贸易方面 的国际多边公约，该公约确立了以下版权贸易原则： • 第一，首次确立知识产权为私权 • 第二，制定了以著作产权为核心的版权贸易原则。 • 第三，将国际贸易中的“最惠国待遇”原则首次引入 国际知识产权多边公约。 • 第四，提高了版权贸易的保护标准。 • 第五，设置了一整套比较完备的知识产权执法程序。
• 2、著作权的救济制度 • 著作权救济是一种由国家权利机关因著作权领域内的 违法和侵权事件发生后而采取救济措施的制度。 • 著作权侵权行为是指未经著作权人的同意，以非法手 段擅自对著作权作品进行使用的行为。 • 概括地讲，著作权非法侵权非为两种： • 一是直接侵权，如未经授权复制和发行著作权人作品 等。 • 二是间接侵权，如以出售盗版制品为侵权行为提供条 件等。
• 西方各国对于著作经济权利方面是认同的，但是在著 作精神权利方面存在着争议。一般而言，大陆法系国 家者主张精神权利是作者必须拥有的著作权权利内容 • 绝大多数大陆法系的国家将精神权利的特点归纳为： • 第一，它是作者基本的权利。 • 第二，它是非经济性的，无法用金钱估价。 • 第三，它是作者的身份所固有的。 • 第四，它是绝对的，与著作财产权不同，作品的精神 权力是由作者唯一拥有的，其他任何人均不能分享或 再拥有。
15世纪中后期，威尼斯当局授予印刷商冯· 施贝卡பைடு நூலகம்威 尼斯享有印刷出版某些书籍的专有权，这是西方国家第 一个由政府颁发的印刷权保护的特许令。1529年，英国 都铎王朝建立书籍印刷的特许证制度。1557年，英国政 府授予伦敦书籍印刷出版经销同业行会享有本国图书出 版的垄断权。
这一时期的基本特点是：著作权的权利内涵是印刷权； 性质是政府授予的特权；权利主体是印刷商；保护对象 是印刷出版。
2、财产权时期 17世纪末，英国兴起了主张印刷自由和促进版权的运动 ，一些书籍印刷出版商人纷纷提出抗议，反对政府将复 制书籍的专有权利全部授予伦敦的书籍印刷出版经销同 业行会。1710年，英国通过了《安娜· 斯图亚特法》， 规定作者或受让人自书出版后14年内，享有印刷或重印 的独占权。这是第一部保护作者权利的法律，首次从财 产意义上明确了作者对其作品的支配权。 这一时期的特点是：著作权的权利内涵变成了财产权； 权利性质是由作者依法享有的民事权利；权利主体也由 印刷商变为作者。
5、网络权时期
• 计算机、多媒体和互联网技术的产生和普及，将西方 世界推入了网络传播的信息时代，与此同时，传统的 著作权概念受到了挑战。 • 软件市场的产生引起了软件著作权保护的问题。 • 1992年，万维网（WWW）的概念正式发表以后，成 为西方人通过计算机信息传输，访问互联网资源的最 流行通道。 • 这个时期的特点是：著作权的权利内涵延伸至网络著 作权；权利客体产生了在线作品，即以数字信号的形 式、多媒体的文本、互联网的载体而进行公共传输的
四、著作权的权利限制与救济制度 • 1、著作权的权利限制制度 • 著作权的限制是一种对著作财产权行使的限制制度。 • 法律保护的作用在于激发促近新成果的产生和已有成果 的推广使用，防止知识垄断。西方国家通过对于著作权 的适当限制，平衡创作者、传播者和使用者的利益，确 保公众能接触可使用的作品，以促进整个社会文化传播 事业的发展。 • 著作权的限制广义上分为时间限制、地域限制和权利限 制等内容。 • 一般来讲，著作权的限制往往是指著作权的权利限制， 主要包括合理使用、法定许可使用、强制许可使用三项 制度。
第三节 著作权法律制度
一、著作权概念的演化
从历史上看，著作权概念最先是由翻印权发展而来的。 从整体上讲，西方国家著作权概念经历了5个时期。 1、印刷权时期 15世纪中叶德国人J．古登堡发明了金属活字印刷术。 西方进入了印刷传媒时期。而印刷商也为了保护自 己的利益要求政府制定专门制度，保护翻印书籍的特权。