影视编导 如何设置戏剧冲突!
如何运用分镜头脚本创造出戏剧性的高潮矛盾
如何运用分镜头脚本创造出戏剧性的高潮矛盾导演和编剧在创作电影或戏剧时，经常会使用分镜头脚本来组织剧情和表达故事。
分镜头脚本是一种将剧本按照镜头进行细分的工具，它能够帮助创作者更好地掌握剧情的节奏和情绪的变化，从而创造出戏剧性的高潮矛盾。
本文将从不同的角度探讨如何运用分镜头脚本来创造出戏剧性的高潮矛盾。
首先，一个好的分镜头脚本需要有清晰的目标和主题。
在创作过程中，编剧和导演应该明确剧情的核心冲突和主题，这将有助于他们在分镜头脚本中创造出戏剧性的高潮矛盾。
例如，如果一个电影的主题是关于爱与背叛，那么编剧和导演可以通过设置不同的镜头来展示主人公的内心挣扎和情感冲突，从而创造出戏剧性的高潮矛盾。
其次，分镜头脚本中的镜头设置和角度选择也是创造戏剧性高潮矛盾的重要因素。
通过选择不同的镜头设置和角度，导演可以将观众的注意力引导到关键的情节点上，增强戏剧性的张力。
例如，在一个重要的决斗场景中，导演可以使用快速切换的镜头和低角度的拍摄来突出主人公的勇气和决心，同时通过慢镜头和特写镜头来展示敌人的凶狠和残忍，从而创造出戏剧性的高潮矛盾。
此外，音效和音乐的运用也是创造戏剧性高潮矛盾的重要手段。
音效和音乐可以通过节奏和音调的变化来增强情节的紧张感和冲突感。
例如，在一个紧张的追逐场景中，导演可以使用快节奏的音乐和高音调的音效来增强观众的紧张感，同时通过静音和低音调的音效来突出主人公的内心恐惧和不安，从而创造出戏剧性的高潮矛盾。
此外，演员的表演也是创造戏剧性高潮矛盾的关键要素。
演员通过表情、动作和语言的表演来传达角色的情感和内心世界，从而增强戏剧性的张力。
在分镜头脚本中，导演可以通过设置不同的镜头和角度来突出演员的表演，从而创造出戏剧性的高潮矛盾。
例如，在一个关键的对白场景中，导演可以使用特写镜头来突出演员的表情和眼神，同时通过远景镜头来展示角色之间的距离和冲突，从而创造出戏剧性的高潮矛盾。
最后，剪辑和后期制作也是创造戏剧性高潮矛盾的重要手段。
如何运用戏剧冲突构建作品情节
如何运用戏剧冲突构建作品情节戏剧冲突是构建作品情节中至关重要的元素之一。
通过适当运用戏剧冲突，可以增添作品的紧张氛围，突显角色的矛盾与危机，引发观众的情感共鸣。
本文将从戏剧冲突的概念、重要性以及如何运用戏剧冲突构建作品情节等方面进行探讨。
首先，我们来了解戏剧冲突的概念。
戏剧冲突指的是在剧情发展过程中，角色之间产生的矛盾、对抗或冲突。
这种冲突体现了角色内心的欲望、目标以及相互之间的冲突，是推动剧情发展的动力源泉。
戏剧冲突在作品情节中扮演着重要的角色。
首先，它给作品增添了紧张的氛围。
冲突的存在使得观众在观看作品时产生了紧张、焦虑的情绪，进而更加投入到作品当中，增强了观赏的体验。
其次，戏剧冲突可以突显角色的矛盾与危机。
作品情节中，角色经历的冲突与矛盾，会揭示出他们内心深处的欲望、挣扎以及选择。
最后，戏剧冲突引发了观众的情感共鸣。
当观众与角色的冲突与困境产生共鸣时，会更加沉浸于作品当中，体验到更加丰富的情感。
那么，如何运用戏剧冲突来构建作品情节呢？首先，角色之间的冲突是构建作品情节的重要手段之一。
通过塑造不同性格、立场和目标的角色，并使其发生冲突，可以推动情节的发展。
例如，一个正义的主人公与一个邪恶的反派人物之间的冲突可以构成故事的核心，驱使故事向前发展。
其次，冲突的升级是构建作品情节的关键因素。
在情节发展中，冲突不应该止步于表面层面，而应该不断升级，使得冲突的程度更加激烈。
这样不仅可以增加情节的紧张感，同时也能更好地展现角色的内心变化和成长。
此外，设置意外情节也是运用戏剧冲突的一种方式。
通过在情节中设置突发事件或者意外发展，可以为故事注入新的冲突元素，激发观众的好奇心，并且使得故事更加生动有趣。
最后，冲突解决和转折点也是构建作品情节的重要环节。
冲突的解决会给作品带来一个新的转折，进而推动情节朝着新的方向发展。
在冲突解决后，可以适当增加一些反转和意外情节，使情节更加曲折有趣。
综上所述，戏剧冲突是构建作品情节的必不可少的元素。
如何通过剧本营造出戏剧性的冲突
如何通过剧本营造出戏剧性的冲突在戏剧、电影、电视剧等各种剧本创作中，营造戏剧性的冲突是至关重要的。
一个充满张力和吸引力的冲突能够紧紧抓住观众或读者的心，使他们沉浸在故事中，关心角色的命运和故事的发展。
那么，如何通过剧本有效地营造出戏剧性的冲突呢？首先，我们要明确什么是戏剧性冲突。
简单来说，戏剧性冲突就是故事中人物之间、人物与环境之间的矛盾和对抗。
这些冲突可以是外在的，如人与人之间的争吵、争斗，也可以是内在的，如人物内心的挣扎、困惑。
要营造出强烈的戏剧性冲突，角色的塑造是关键的第一步。
每个角色都应该有自己鲜明的个性、目标和动机。
比如，在一个爱情故事中，男主角渴望追求自由和事业成功，而女主角则更注重家庭和稳定的生活。
这样不同的目标和价值观就为冲突的产生埋下了种子。
当他们在面对共同的问题或选择时，必然会产生分歧和矛盾。
为了让冲突更加引人入胜，我们需要给角色设置足够强大的障碍。
这些障碍可以是来自外部的，比如社会的压力、经济的困境、法律的限制，也可以是来自内部的，比如性格的缺陷、过去的阴影、内心的恐惧。
以一部讲述创业的剧本为例，主人公可能面临资金短缺、竞争对手的恶意打压等外部障碍，同时还可能有自我怀疑、缺乏经验等内部障碍。
这些障碍相互交织，使得主人公在追求目标的道路上困难重重，冲突不断。
冲突的升级是增加戏剧性的重要手段。
一开始，冲突可能只是一些小的分歧或摩擦，但随着剧情的发展，这些冲突应该逐渐加剧。
比如，在一个家庭剧中，最初可能只是父母和孩子在教育方式上的不同意见，但随着时间的推移，可能会演变成严重的代沟问题，甚至导致家庭关系的破裂。
冲突的升级能够让观众感受到故事的紧张感和危机感，使他们更加投入到剧情中。
反转也是营造戏剧性冲突的常用技巧。
当观众以为故事将按照某种预期的方向发展时，突然出现一个意想不到的转折，打破他们的预期。
比如，在一部犯罪悬疑剧中，观众一直以为某个角色是凶手，但在最后关头却发现真正的凶手是另一个看似无辜的人。
导演如何进行剧本的冲突与高潮设计
导演如何进行剧本的冲突与高潮设计剧本是影视作品的核心，而剧本中的冲突和高潮则是推动故事发展和吸引观众的重要元素。
导演在进行剧本的冲突与高潮设计时，需要结合故事情节、人物性格等多方面因素进行综合考虑。
本文将探讨导演如何进行剧本的冲突与高潮设计。
一、冲突设计冲突是剧本中不可或缺的部分，能够推动故事发展并引起观众的兴趣。
导演在进行冲突设计时，可以从以下几个方面考虑：1. 行动与反应的对比：通过将角色的行动与反应进行对比来制造冲突。
例如，一个角色做出了某个决定，而其他角色的反应却与之相悖，从而产生矛盾和冲突。
2. 利益冲突：人物之间的利益冲突是剧本中常见的冲突形式。
导演可以通过设置人物之间的利益冲突来推动故事发展，并加深观众的参与感。
3. 内心与外部环境的冲突：角色的内心与外部环境之间的冲突也是剧本中常见的形式。
导演可以通过设置角色内心的矛盾与外部环境的冲突，进一步突出剧情的紧张度和观众的关注度。
二、高潮设计高潮是剧本中的高潮部分，是情节发展到极点的时刻，也是故事中最令人着迷的部分。
导演在进行高潮设计时，可以考虑以下几个要素：1. 悬念的设置：悬念是高潮部分吸引观众的关键。
导演可以通过在剧情发展中设置悬念，引起观众的好奇心，并加强观看的欲望。
2. 角色的心理变化：高潮时刻往往是角色心理变化最剧烈的时候。
导演可以通过展现角色的内心变化，让观众更深入地理解角色和故事情节的发展。
3. 情节的紧凑与转折：高潮部分情节的紧凑和转折是引发观众紧张感和兴奋感的重要因素。
导演可以通过精心设计的情节紧凑和转折，使高潮部分更具震撼力。
三、剧本冲突与高潮的协调在剧本的冲突与高潮设计中，导演需要注意冲突和高潮的协调与统一。
冲突是推动故事发展的力量，而高潮则是剧本情节发展到极点的展示，二者需要相互支持与呼应。
导演可以通过以下方式实现剧本冲突与高潮的协调：1. 冲突的递进：导演可以通过递进的方式设计冲突，使剧本的高潮部分更具逻辑性和连贯性。
挑战与解决视频拍摄脚本中的故事冲突手法
挑战与解决视频拍摄脚本中的故事冲突手法在视频拍摄的过程中，故事冲突是推动剧情发展的重要因素之一。
通过设置挑战和解决故事冲突的手法，可以使得视频更加有趣和引人入胜。
本文将探讨一些常见的故事冲突手法，并提供一些解决这些冲突的方法。
一、对立冲突对立冲突是最常见的冲突手法之一。
通过设置两个互相对立的角色或势力，制造紧张和矛盾，推动故事向前发展。
例如，在一个视频剧情中，主角和反派角色之间的对立可以是故事的核心冲突。
主角可能面临着生死考验，而反派角色则不断挑战主角的意志和能力。
解决对立冲突的方法可以是通过主角的努力和智慧，最终战胜反派角色，实现自己的目标。
这种方法可以给观众带来紧张刺激的观影体验，同时也传递了积极向上的价值观。
二、内心冲突内心冲突是指主角内心的矛盾和挣扎。
这种冲突常常体现为主角在情感、价值观或目标之间的抉择。
通过展现主角内心的纠结和迷茫，可以增加角色的立体感，使观众更容易产生共鸣。
解决内心冲突的方法可以是主角通过成长和反思最终找到内心的答案。
这种冲突手法可以让观众思考和探索自己的内心世界，带来更深层次的观影体验。
三、时间冲突时间冲突是指故事发生的时间和顺序上的矛盾。
通过穿插不同时间段的场景和事件，可以制造悬念和观众的好奇心，增加故事的复杂性和深度。
例如，在一个回顾式的视频剧情中，主角过去和现在的场景交替出现，观众需要通过拼凑片段来理解故事的完整性。
解决时间冲突的方法可以是通过主角的努力和克服，最终揭示所有事件的真相。
这种冲突手法可以带给观众强烈的好奇心和探索的欲望，同时也提供了思考人生和时间的机会。
四、团队冲突团队冲突是指团队内部成员之间的冲突。
通过设置不同角色之间的分歧和矛盾，可以展现出不同角色的个性和立场，加深观众对角色的了解和情感投入。
例如，在一个合作解谜视频中，团队成员之间可能因为意见不合而产生冲突，观众会关注他们如何解决分歧并达到共同目标。
解决团队冲突的方法可以是通过团队成员的互相理解和合作，找到共同解决问题的方法。
导演如何进行剧本的冲突与转折设计
导演如何进行剧本的冲突与转折设计剧本的冲突与转折设计在电影制作中起着至关重要的作用。
导演需要精心安排故事发展中的各个冲突点和转折点，让观众充分投入到故事情节中，体验到戏剧性的张力与变化。
本文将探讨导演如何进行剧本的冲突与转折设计。
一、确立主要冲突点在剧本中，导演需要明确确立主要冲突点，这是整个故事发展的核心。
主要冲突点既可以是人物之间的矛盾冲突，也可以是人物与环境、人物与自身之间的冲突。
通过合理设置冲突点，导演可以引出故事的发展方向，为后续的剧情铺设基础。
例如，一部爱情片的主要冲突点可能是男女主角之间的爱恨纠葛，而一部动作片的主要冲突点则可能是主人公与反派之间的对抗。
导演需要根据故事的主题和类型，灵活地选择并确立主要冲突点。
二、建立并巧妙发展次要冲突点除了主要冲突点，导演还需要建立一系列次要冲突点，以增加故事的张力和观赏性。
这些次要冲突点可以是与主要冲突点相关的衍生问题，也可以是与故事主题或人物性格有关的冲突。
导演可以通过设置人物之间的小矛盾、环境的变化或突发事件等方式，将故事推向更高潮的发展。
通过合理安排这些次要冲突点的出现和发展，导演可以使整个故事更加丰富多样，让观众产生更多的期待和情感共鸣。
三、利用转折点推动故事发展转折点是剧本中至关重要的环节，决定了故事发展的方向和节奏。
导演需要合理设置并巧妙运用转折点，推动故事情节的变化和发展。
转折点可以是突如其来的事件或冲突，也可以是人物的突发变化或重大决策。
通过转折点的出现，导演可以改变人物之间的关系、改变故事的走向，让观众产生意外感和紧张感。
四、剧本冲突与转折的平衡安排在进行剧本冲突与转折设计时，导演需要平衡剧情的紧张度和观众的感受。
冲突和转折过多可能使故事紧凑但也会让观众感到疲惫，而冲突和转折过少则会使故事显得平淡乏味。
因此，导演需要根据故事的整体节奏和张力，合理安排剧本中的冲突和转折。
适当的冲突和转折可以让故事情节更加吸引人，给观众带来观影的乐趣和心理上的满足。
情景剧表演中如何营造戏剧性冲突
情景剧表演中如何营造戏剧性冲突在情景剧表演中，戏剧性冲突是吸引观众、推动情节发展和展现人物性格的关键元素。
如果没有精心营造的冲突，表演可能会显得平淡无奇，无法引起观众的兴趣和情感共鸣。
那么，如何在情景剧表演中有效地营造戏剧性冲突呢？首先，明确人物的目标和动机是营造冲突的基础。
每个角色都应该有自己明确的愿望或目标，这些目标可能是相互冲突的。
比如，在一个家庭情景剧中，父亲希望孩子能够专心学习，考上好大学，而孩子却渴望追求自己的音乐梦想，这种目标的差异就会自然地引发冲突。
为了让这些目标更具说服力，演员需要深入理解角色的背景、性格和价值观，从而使目标的产生显得合情合理。
其次，设置障碍和挑战能够加剧冲突。
当人物努力追求自己的目标时，他们会遇到各种各样的障碍。
这些障碍可以是外部的，如经济困难、社会压力、竞争对手等；也可以是内部的，如自身的恐惧、犹豫、道德困境等。
例如，在一个职场情景剧中，一位员工想要晋升，但公司的内部政治和复杂的人际关系成为了他前进的绊脚石。
通过设置这些障碍，不仅能增加剧情的紧张感，还能让观众更加关心人物是否能够克服困难，实现目标。
人物之间的性格冲突也是营造戏剧性的重要手段。
不同性格的人物在相处过程中必然会产生摩擦和矛盾。
比如，一个急性子的人和一个慢性子的人一起完成一项紧急任务，他们的性格差异就会导致冲突的产生。
或者一个自私自利的人和一个善良慷慨的人在利益分配上产生分歧。
通过展现这些性格冲突，能够让观众更深入地理解人物，同时也为剧情增添了更多的看点。
情节的反转和意外是制造冲突的有效方法。
当观众以为剧情会按照某种预期的方向发展时，突然出现的反转和意外能够打破这种预期，引发强烈的冲突和情感冲击。
比如，在一个爱情情景剧中，一对恋人一直感情甜蜜，准备步入婚姻殿堂，然而在婚礼前夕，一方突然发现了另一方隐藏的秘密，导致婚礼取消。
这种情节的反转会让观众感到震惊和好奇，迫不及待地想知道接下来会发生什么。
制造时间压力也是营造冲突的一种策略。
剧本中的矛盾冲突如何设置
剧本中的矛盾冲突如何设置在剧本创作中，矛盾冲突是推动剧情发展、塑造人物形象、吸引观众注意力的关键要素。
一个精彩的剧本往往充满了各种复杂而引人入胜的矛盾冲突，那么如何巧妙地设置这些矛盾冲突呢？首先，我们要明确矛盾冲突的类型。
常见的矛盾冲突有以下几种：人物与人物之间的冲突。
这是最为常见的一种，比如主角与反派之间的对抗、朋友之间的分歧、家庭成员之间的争吵等。
这种冲突直接展现了不同人物的性格、价值观和目标的碰撞。
例如在电影《教父》中，迈克·柯里昂与其他黑帮家族之间的争斗，以及他与自己兄弟之间在家族事业发展方向上的分歧，都构成了强烈的人物之间的冲突。
人物与社会环境的冲突。
这种冲突反映了个体与社会规范、文化传统、政治制度等方面的矛盾。
比如在《肖申克的救赎》中，安迪·杜佛兰对监狱体制的反抗，就是人物与社会环境冲突的典型表现。
人物内心的冲突。
这是一种更为深层次的冲突，往往涉及到人物的道德抉择、情感挣扎、自我认同等。
像《哈姆雷特》中，哈姆雷特在复仇与道德之间的痛苦纠结，展现了人物内心激烈的冲突。
明确了矛盾冲突的类型后，接下来要考虑如何巧妙地设置这些冲突。
冲突的起源要真实可信。
一个好的矛盾冲突不是凭空产生的，它应该有合理的起因和背景。
这就需要我们深入了解人物的性格、经历和所处的环境，从而找到能够引发冲突的潜在因素。
比如在一个以职场为背景的剧本中，如果一个员工一直努力工作却得不到晋升，而一个能力不如他的同事却因为关系而步步高升，这就很可能引发两者之间的冲突。
这种冲突的起源是基于现实职场中可能存在的不公平现象，因此会让观众觉得真实可信。
冲突要逐步升级。
矛盾冲突不能一开始就达到高潮，而应该有一个逐渐发展和激化的过程。
通过不断地增加冲突的强度和复杂性，让观众始终保持紧张和关注。
比如在一部爱情剧中，男女主角最初可能只是因为一些小误会而产生矛盾，随着剧情的发展，这些小误会逐渐积累，再加上外界的干扰和压力，最终导致两人面临分手的危机。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
一个实例告诉你什么是戏剧冲突？《坐楼杀惜》的启示这是改编自《水浒》的“坐楼杀惜”。
上文交待宋江忘记取回公文袋，他与梁山泊英雄的通讯，就放在这个袋子中。
本来，忘记取的东西，放在自己的睡房，没有什么大问题。
睡房中只有最亲密最亲爱的夫人在，还会出什么事儿，问题就是宋江的枕边人并不与他亲密，亦不与他亲爱。
读者/ 观众都知道阎婆惜不喜欢宋江，红杏出场。
阎婆惜正要找机会脱离宋江，不是随随便便的分手，是要宋江付出很大代价的分手！戏剧的精彩处就是：1 、观众已知来龙去脉，编剧、导演把宋江的性格，阎婆惜的性格，一一刻划出来。
观众“熟悉”作出公断，对他们的思想行为有三成的准确估计，趣味来自观众一边看戏，一边猜度他们的思想行为，又大部分猜得（大部分指很多描写都是观众期待着的；而小部分的剧情，却出乎观众的意料）。
编剧的“天才”，是比观众“多深入的想一步”。
在合乎情理之下，发展使人惊讶的剧情，这些曲折的剧情，未必是观众能想及的。
2 、观众在台下/ 幕下/ 电视机前知道的资料，比台上/ 银幕中/ 荧幕内角色更多，更详细。
观众知，角色不知，趣味就衍生了。
观众发现“问题”所在，角色懵然不知；观众替角色担心、焦急，角色却未知身在险境；观众发现危机、矛盾，角色仍然未准备去面对冲突，这些都是戏剧带给观众的乐趣，也是编剧、导演故意安排的技巧。
先来看剧本及按语：宋江：我失落一样东西，大姐可会看见？惜姣：不错，看见了，不是一只“叫化袋”么？（按：惜姣用反问的语法，证实她发现关系宋江生命的“公文袋”，暗示她内心已不准备和宋江虚伪的周旋。
她发现“公文袋”时，已看过袋内重要的文件，在电光火石之间，决定利用这个发现来恐哧宋江。
如其所愿！观众未目击她了现“公文袋”的经过，从这句话中，可以捉摸到她的心理，也可以“嗅”到她准备要协宋江的行为。
这是含蓄的暗示，溶入了戏中的观众不难发现。
观众会如何从此泼妇手中取回关系着生命的证物？）宋江：是，是，一只“叫化袋”，快快把还与我！（按：宋江的戏剧动作是强作镇定。
观众要看的，反而是惜姣如何处理这个场面。
宋江带戏给惜姣，惜姣领观众入戏。
）惜姣：拿去！（将袋掷在地上）（按：观众正估计惜姣如何出手，怎料事情发展得太顺利，她居然掷还“公文袋”。
观众心中马上“生奇”，咦！惜姣弄什么玄虚呢？观众即时不会相信惜姣愿意掷回公文袋，事情一定有蹊跷。
事有蹊跷就是一个新悬疑，也使观众加深怀疑，感兴趣了。
此乃戏味之所由来也。
）（宋江连忙拾起，摸袋内的信件）来源：庆州大学韩中电影艺术学院宋江：啊，大姐，里面还一锭黄金呢？（按：这个动作，这句说话，运用得巧妙极了。
观众早知袋内最重要的不是那锭黄金，而是“贼信”。
宋江不提“贼信”，表示他仍然保留秘密。
宋江希望惜姣只发现黄金而不是“贼信”，他用黄金来试探惜姣，这次试探，引起他们之间的冲突，也意味着冲突马上开始。
有冲突，有戏焉。
）惜姣：黄金我收下了。
宋江：本是送与大姐买花儿戴的。
惜姣：谢谢你。
（按：观众可以看到宋江流露焦急的情绪，他的话似是不急不燥，但潜伏在说话之后面的情绪，是何等焦急！反观惜姣，轻松地说句“谢谢你”，是何等悠闲，成为一个强烈对比。
这对比之下，悬念性加强了，斗争气氛也弥漫四周了。
焦点的“贼信”似乎未显现，观众一如宋江的心情，下意识追问“贼信”下落呢！惜姣发现了没有？她一定发现了，她会怎样与宋江斗下去呢？）宋江：啊，大姐，里面还有一样东西，可会看见？惜姣：敢是书信？宋江：嗳，不错，把还与我。
（按：宋江的戏剧动作承着观众的心理发展，直接问“贼信“之所在，而惜姣也不浪费时间，把斗争“升级”，她主动说出敢是书信？她挑起冲突，也暗示她胸有成竹，处于上风。
反派要与主角势均力敌，戏才好看，况且处于上风乎？观众内心期望宋江“战胜”，处于下风又如何“战胜”？这又是一大疑问，扣着观众看下去的趣味！）惜姣：你的书信上面，写的什么言语？宋江：没有什么言语。
（按：发展到上述剧情时，是编剧最困难的时候。
惜姣决心不还信，观众可以猜度到的；她怎样处理不还信，却不易猜度得到，只好看戏。
如果马上写她泼辣提条件，发出要协，戏就没有转折。
味道是有的，但不是巧妙的安排。
编剧故意借惜姣问：“书信上写什么？”把整段戏的最大冲突鲜明地提出来。
摆明车马要“搏杀”，“进攻”宋江的力量，明显而尖锐起来。
凡戏剧斗争都要迫到“你死我活”的境地，不是“你死我活”，戏不会好看的。
）惜姣：好呀！你私通梁山！宋江：啊，大姐，不要说出来，快快把它还与我。
惜姣：你要书信倒不难，要依我一件事情。
宋江：什么事？（按：如看比武，对手第一招便使杀手锏，气氛就刺激极了。
惜姣出手第一招，就直刺宋江死穴，毫不留情，毫不妥协，也表示出毫不退让的信念。
她要置宋江于死地！“私通梁山”是宋江现阶段最怕泄露的事实，是他的痛脚。
敌人就朝着这痛脚猛攻狂打，斗争的气氛升级一大步。
观众看不断升级的斗争如何演变，这也是戏之所在焉。
）惜姣：你写封休书，把我休了。
宋江：我宋江一不休妻，二不卖子，写的什么休书？惜姣：你不写，我走了。
宋江：你到哪里去？惜姣：我睡觉去。
（按：写这段最大的困难，要写宋江不愿屈服，不愿妥协的原因。
有些观众心里已经替宋江叫苦，既然惜姣提出离婚，何不“迁就”泼妇，写其休书，赎回“贼信”呢？不写休书要有理由，不愿妥协要有根据，否则便犯驳，观众看了觉得不大流畅，感到兀突，也会认为发展生硬，广东话谓：“找戏来做！”编剧利用宋江的一句话，把不愿写休书解释过去。
他自认男子汉大丈夫，何以要休妻？！何以要卖子？现在的观众不会认同吧！“休妻”在今天是太普遍了，换了宋江是现代的公务员，他所解释的理由不会受观众接受的。
以宋朝为背景，大男人不愿随便休妻，却值得同情，尤其以他在江湖的地位，写休书而让妻子可名正言顺与奸夫相好，更是他不可妥协的重大原因。
平衡利害，宋江反对的逻辑也可以通过。
编剧要记着，写古装有写古装剧的逻辑，有古装的行为准则，有古装的思想系统。
惜姣讨价未偿，一声“走了”，并不代表这场斗争暂时完结。
来源：庆州大学韩中电影艺术学院她说去“睡觉”，好像这事情不急，睡醒了再说。
其实，这话暗示宋江和观众：她的讨价不接受还价的，是“不二价”。
她坚持要宋江屈服，她坚持要斗争下去，也迫宋江继续斗下去。
戏味又重来，下一个高潮有准备来临之势。
）宋江：我与你写。
惜姣：你与我写。
宋江：啊，大姐，无有纸墨笔砚写不成了。
惜姣，你来看，这不是么？宋江：啊，阎大姐，你早有此心么？惜姣：早有此心。
（宋江作要写状）宋江：怎样写法？惜姣：我说你写。
宋江：你且说来。
惜姣：立休书人宋江休妻阎惜姣……宋江：慢来，不是休妻，而是休妾阎惜姣。
惜姣：任凭改嫁张……宋江：张什么？还是立早，还是弓长张？（按：宋江让惜姣去睡，戏便中断了，导演编剧不可以中断这场斗争，看来又是宋江主动再挑起事端来。
其实挑战的仍然是在上风的惜姣，笔墨纸砚老早准备好了，证明泼妇在发现“贼信”后，已经想通想透，部署了“战争”步骤。
宋江处于下风，听命于对手，编剧也不忘制造轻微的矛盾，让宋江争到一口气，“她不是妻，是妾”，明明是贬低惜姣的家庭地位。
惜姣存心要得到全面胜利，不顾面了，自供奸夫姓名。
一见她邪恶不忌羞耻的性格，二见她处于上风忘形的态度。
因此，也揭起斗争中另一高潮――宋江怎样去处理徒弟和“爱妾”为他戴上的绿帽。
编剧同时埋伏了宋江稍后杀惜姣的原因，也埋下观众同情宋江，憎恨惜姣的理由。
）惜姣：（旁白）被他把我问住了，我说出口来了，还怕他不成。
（向宋江）任凭改嫁张文远！宋江：呀呸，张文远是我的小徒，你为何私通与他？惜姣：你写不写？宋江：我不写。
惜姣：你不写，我走了。
宋江：哪里去？惜姣：睡觉去。
（按：原剧本是舞台剧本，惜姣用旁白说出她的“心声”。
电影电视剧里，这类表现手法不自然，没有人会向观众说话的，即使用画外声音（VO ）也不是上好手法。
我认为整句可以删去，画面上呈现惜姣面部表情，一面决心，一面悍厉，观众必明白她内心这句话。
“潜台词”不必划出肠了。
张文远的身分，如果上文没有介绍，观众第一次认识这个人物和他与宋江的关系，则借宋江之口介绍给观众是对的。
如果上文已介绍了，这句不必重复，现代剧本要写得简洁而含蓄，观众记忆剧中资料，不必处处重提的。
恐怕读者会发现惜姣拒绝宋江还价时，都说去“睡觉”，这是编剧故意安排的。
全段戏，惜姣说“去睡觉了”凡四次，每一次都是加强压迫宋江就范的一种威胁。
剧中，惜姣一步一步要胁宋江，得寸进尺，玩弄于指掌之中，以她作佯说睡觉来做“连贯性”，有效的“连贯”使到一出戏或一段戏生色不少。
“连贯”的作用是（A ）前后呼应，借呼应来强调感情及思想；（B ）是增添色彩，借事件、语言、动作等等的重演，加重戏剧的效果，或增强笑料，功加深愁情；（C ）是贯串剧情、情感、气氛，借连连续续相关的变化线索，织成统一的内容。
“连贯”运用得巧妙，要看准落“连贯”的地方。
戏剧上受注意的地方，一是剧情转折处，一是人物性格突出处，一是主题思想所在处。
落“连贯”时，要选择这些地方，这些地方才需要呼应，才需要增强，才需要统一。
用在闲处，“连贯”实大材小用矣。
有时，编剧未必处心积虑安排“连贯”，顺笔而至，大似“神来之笔”，编剧发现细如一条头发，大如一只雄狮，轻如＿＿一声微嗔，重如一篇宏文都可以利用成“连贯”的材料。
一经采用，即要存于脑海之中，一组一组应用，不可有头无尾，虎头蛇尾，何必叫做呼应！）来源：庆州大学韩中电影艺术学院宋江：我与你写。
（写字）拿去。
惜姣：拿来。
（看一下）这不成。
宋江：要怎样写呢？惜姣：要你打上手模足印。
宋江：呀呸！我宋江一不休妻，二不卖子，打的什么手模足印？惜姣：你不打，我走了。
宋江：你往哪里去？惜姣：睡觉去。
（按：打手模是再一次运用“连贯”的写法，再一次强调惜姣进迫，宋江忍让。
为什么要“再一次”进迫及忍让呢？是酝酿宋江所受的压力，要观众和宋江饱受充足的压力，压至反动力不得不渲泻为止。
戏剧要合理夸张，日常生活中的日常人物性格，不需要特别强调，特别夸张；而戏剧是需要的，不只需要，还是必要。
煽动之“煽”，是略为把常情夸大，剧情就明确，气氛便清楚，情绪便激昂，戏就好看。
）宋江：我与你打。
惜姣：你与我打。
( 按：与上文“我与你写”、“你与我写”呼应)( 宋江打手模足印状)惜姣：拿来。
宋江：慢来，你将书信把还与我。
惜姣：我还能逃得脱你的手么？宋江：我谅你也逃不出我手。
拿去。
( 按：先伏杀惜的远因)惜姣：( 接着休书) 告辞了。
宋江：你又去睡觉？惜姣：我去睡去。
宋江：书信把还我的好!( 按：这又是一次戏剧的转折关口。
宋江已完全屈服于惜姣的淫威之下，以堂堂男子，处于妇人要胁的下风，吃尽苦头。
最后达成惜姣之指示_____ 写下屈辱的休书。
如果此时惜姣交回“贼信”，高潮马上回落，上文写的戏就成白费，观众期望的不是平凡的结局。