日本设计与北欧设计的区别
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
专注、宁静的色彩。
地理环境
北欧地理环境给予了北欧大面积 的森林，于是木质材料等天然材 料就出现在了北欧设计的每个角 落。北欧处在高纬度，高纬度的 主要木钟有云彩，白桦，松木， 榉木，这些木质都有一个特点： 浅色调。但也并不是所有的家具 都要用实木，胶合板成ຫໍສະໝຸດ Baidu北欧设 计的标志性材料。胶合板的康热 胀冷缩以及防蛀虫都优于实木，
Page 14
What made the Nordic design？
是什么造就了北欧设计？
纬度
可以说，自然环境是北欧人一切 生活和性格的起源。提起北欧都 不免想到冰山雪河和绚烂的极光， 就是在这样纯粹的自然环境中， 诞生了独特的北欧设计。在北欧 漫长而单调的冬天，时间仿佛在 雪声风声中停住，养成了北欧人 耐得住寂寞的慢节奏生活。这样 严苛的生活环境也使得北欧人形 成了勤俭节约的传统。并且由于 长时间呆在室内，对生活环境很 有追求的北欧人，在漫长冬天为 生活中注入了明亮，温暖、自然、
NDC在世界也具有强大的影响力。
日本东京奥运会
1964年龟田雄策先生设计的东京奥运会平面设 计项目，从影响力来说是日本平面设计的社会 作用最强烈的一次，强而有力的展示了战后日 本设计反作用于社会的影响力。从地平线向上 颜色逐渐加深，形成“冉冉升起”的样子，寓 意日本战后“重新崛起”，在国际上重塑了国
化上融合得非常好。
1953
战后
欧美国家伸出圆手
日本设计的真正发展，是在第二次世界大战之 后，特别在1953年结束的朝鲜战争，得到了美 国爸爸爱的扶持，日本经济飞速发展，受到了 欧美先进工业技术的冲击，迅速成长为工业强 国。在这个过程中逐渐意识到，设计对国民经
济和世界贸易的重要意义。 而欧洲的一系列设计探索此时也给日本的传统 工艺带来冲击，包括我们知道的德国包豪斯思 潮，大BOSS格罗佩斯都出国访日，给了足足
History of Japanese design and development
日本设计发展史
知识改变命运
日本很懂得生存之道，自身资源不足，后天来 凑。秉承热爱学习的精神，传统设计汲取了唐
朝文化以及韩国文化的精髓。
唐朝
1925
战前
探索现代设计的开始
从黑船敲开比中国更加闭关锁国的日本大门之 后，日本在长达几十年的时期里坚持西化，派 了大量访问团和留学生前往欧美大陆学习。 1925年前后就有多个日本人前去包豪斯学习。 日本是学习德国最成功的国家，谨慎、细致、 严谨、自律、自省开放的心态，而又相对独立 的岛国地理因素，日本在传统的传承和技术西
Page 06
History of northern Europe's design and development
北欧设计发展史
挪威表现主义画家爱德华·蒙克作品
北欧设计的起源
北欧不是一个国家，而是包括瑞典、丹麦、芬兰、挪 威和冰岛的五个国家，他们都住在斯堪的纳维亚半岛 上，关系特别好常常串门，风格也越来越像也就是所 谓的非欧风（其实可能是因为穷才在一起，手动捂 脸）。 这五个国家都住在斯堪纳德半岛上，气候特别寒冷， 资源也少得可怜，周围除了森林还是森林，没办法只 能抱团取暖，也和大自然成为了亲密的好盆友，哪都 挨不着。 但是这样哪都挨不着的地理位置也是有好处的，当时 欧洲内陆各种工艺美术运动对北欧的影响很小，他们 对大自然的热爱与敬重也慢慢形成了朴实自然的设计 风格。
北欧地图
北欧五国风格统一而又不失特色
我们可以看到北欧五国在人情味、间接性、大众化和 功能性背后，所具有的独特设计风格。所以他们不是 一个国家在战斗！直至今天，北欧风的设计在世界都 占有重要地位，一路坚持发展自身的设计风格。 那么问题来了，北欧有五个国家，虽然我们统称北欧 风，但走的style真的是完全相同的吗？
Page 11
Seven features of Japanese design
日本设计的七个特征
不匀整 FUKINSEI
高水平的平衡，设计要点在于 不匀整，拒绝对称，做到先破
后立。 大自然没有完美的对称，因此 拒绝完美才是真正原始、自然、
契合人性的。
简单 KANSO
去掉华丽的装饰和噱头，你只 使用你需要的。从技法上来分 析，日本人喜欢大量的使用留 白，留白当然留得不是空白， 而是空间，是想象力。恰到好 处的留白可以让页面更具有艺 术感。充满禅意的日本设计，
的意图。
含蓄深刻，在部分中隐藏事物 的本质，意为唤醒更多内心的
想法和感受。
超越常规和传统，借由一个惊 喜的元素或者特征，带给心灵
和情感以自由。
沉默与安宁，幸福与孤独，除 却周围环境和脑内的干扰和杂
音。
Page 13 Style and characteristics of Nordic design
并且可以制造出流畅的曲线。 北欧中编织物也是很常见的装饰， 一个亚麻枕头，一段针织毯，让 北欧人的生活空间充满着人情味。
责任感与美学追求
简单实用成为了北欧人的信条， 也同样造就了大量的优秀设计师， 北欧设计师毕生致力于为北欧人 更好的生活服务，他们尽可能的 将自然平实的生活态度细腻地融 入产品设计，打造以人为尊、极
宜家卖场
坚持自己，保持北欧风格特色
到了六七十年代，意大利风格盛行，完全碾压了北欧 风的风头，后现代主义设计兴起北欧好像一下子就失 去了所有的关注和宠爱QAQ 但是北欧没有屈从后现代主义，不红有啥关系？还是 坚持走自己的道路。比如后来居上的瑞典国民品牌宜 家IKEA，到现在简直火遍全球，以精美、耐用、便宜 著称，做到一点不难，但这三者结合就体现宜家过人 的实力，一年2000多亿的营业收入、简直要被钱砸晕 了。 北欧风到了80年代末终于重振旗鼓，出现了一些在国 际上很有声誉的设计师，比如托马斯埃·埃里克森、桑 德尔······ 我们可以看到早期现代主义、德国的功能主义、60年 代的波普风格、70年代的后现代主义以及八九十年代 对环境的关注所提倡的绿色主义，北欧都不同程度受 到影响，但是他们都能巧妙地发展出自己的特色。
更是深谙此道
枯槁 KOKOU
成熟，老化，古朴 唤醒起老者的严厉与成熟，衰
退的自然循环，令人尊敬。
Page 12
Seven features of Japanese design
日本设计的七个特征
自然 SHIZEN
幽玄 YUGEN
超凡脱俗 DATSUZOKU
寂静 SEIJAKU
原始、自然、无矫饰做作，并 不意味原料的性质，而是创作
葛 灵
15
许
邵 婷 蒋 淑 婷
产 品 设 计
魏 程
Page 02
catalogue
目录
1
2
3
4
part1 北欧设计与日本设计发展史
part2 当代北欧设计与日本设计的风格和与特
征
part3 当代北欧设计与日本设计的区别
part4 北欧与日本设计师代表
PART1
北欧设计与日本设计发展史
Page 04
北欧设计的风格与特征
ph灯具，北欧 风格椅与冰岛第 二大城市阿克雷 里
北欧风格家居
实用 简单，是北欧人的信条
在北欧文化里，人们对生活、对 家居，对各种生活杂货都比较珍 视。“尽量长时间地使用”是北 欧人的生活信条。于是简洁、实 用、环保地理念渗透在北欧人的 生活的方方面面。 木家具为主的设计，本身就倡导 了人与自然的和谐共生，让人们 在自然中得到安乐与满足。从大 自然获得灵感而产成的设计，随 处可见。
汉宁森：PH系列灯具
学习先进主义思潮，自成一派
北欧的家具走红之后，依然保持着自身朴实低调的风 格，在现代主义思潮席卷整个欧洲时，尤其是老大英 国觉得这种冷冰冰的设计风格好酷，决定让五国也学 习一下。因此到了上个世纪二三十年代，北欧吸收了 现代主义中积极的元素，同时也捍卫了自己的民族特 色，没有迷失自我。北欧在学习先进主义思潮时，有 着自成一派的本事。比如功能主义起源于德国，他们 认为这种纯粹的功能主义很实用可以学，但要真这么 设计太丑卖不出去怎么破？于是30年代北欧兴起了新 功能主义更加柔和自然。在1930年举办的斯德哥尔摩 展览很好的表现了这点，设计的家具和产品兼具理性 和情感，被称为“新功能主义”。上世纪二十年代巴黎 博览会上汉宁森设计的“PH”系列灯具赢得广泛的喜爱， 体现了艺术设计的根本原则：科学与艺术的统一。并 开始打入美国市场，代表着北欧风真正走入世界。
1900年法国巴黎博览会
北欧设计一炮而红
一开始北欧在斯堪的纳维亚半岛上默默发展着自己的 设计，但是人总要见见世面，理想还是要有的，万一 出名了呢？！1900年的巴黎博览会上，那个时候巴黎 可以说是世界的中心，北欧的家具立刻引起世界的轰 动，积累了一大票粉丝，被称为兼具现代化和人情味 的设计。北欧的设计风格为什么具有这么强烈的人情 味？大概还是因为穷，不搞特殊。北欧国家特别民主， 大多都是勤恳的平民阶层。因此他们的设计是为大众 服务的，比如家具、日常生活用品······先天资源不足， 北欧设计师决定利用设计来弥补。他们的目标是提高 生活质量，不舒服不便宜就out！
家形象。 龟田雄策本人也被称为“日本现代之父”。此外， 其本人还负责了札幌冬季奥运会的设计，关于
日本对外的门面设计都给包揽了。
进军欧美市场
70年代日本开始大举进军欧美市场，以其低廉 的价格、无微不至的设计细节、良好的性能和 多样的造型赢得了广阔的市场。直到今天，日 本逐渐形成与众不同的设计风格，不论是工业 设计、平面设计还是建筑设计，在国际市场上 具有越来越不可忽视的作用。
维纳·潘顿--潘顿椅
新材料与新技术的探索
四五十年代的北欧设计从家具、日用品到建筑设计都 具有高度的辨识力。在1951年的米兰三年展，丹麦瑞 典和芬兰的设计横扫几项大奖。到了五十年代末，北 欧设计不局限于天然原材料啦。进一步探索新科技术、 新材料。其中代表性的工业设计师维纳·潘顿，他一开 始在雅各布森的工作室工作，后来决定创业成立自己 的工作室，对新材料的设计有蜜汁热爱，炽烈鲜艳的 色彩是他典型的设计符号，特别时尚前卫，出现在各 大派对、舞台、电影中。潘顿也是受到60年代波普艺 术的影响，融入到自己的设计理解中。 北欧原先的设计风格是有些封闭的，新的技术让他们 撒欢着往多元奔放的方向发展，就是所谓的“有机表现 主义”
瑞典首都--斯德哥尔摩
PART2
当代北欧设计与日本设计的风格与特征
Page 10
Style and characteristics of Japanese design
日本设计的风格与特征
以人为本 民族与现代并存
日本学习中、韩、美、英、德、意等国的先进 文化，日本人珍惜辛苦学来和发展而来的每一 个文化体系，文化类型，而且尽量做到兼收并 蓄，保持文化的多元性、包容性。日本的文化 历史经过了长期的、不断的历史学习过程，将 有益的外来文化精华融入到本民族文化传统之 中。纵观日本的设计总体面貌，有两种不同的 特征：一是比较民族的、传统的、历史的；二 是国际的、创新的、现代的；日本的传统设计， 基于传统的民族美学、宗教， 与普通日本人 的日常生活休戚相关， 包括传统工艺美术品、 传统服装、传统建筑、传统文化等，这些类型 的设计，主要针对的是国内市场，从某种程度 看不仅是商品设计了， 而且是文化的重要组 成部分。
简主义的独特设计理念。 北欧设计非常理性化，实用性很 强，经常拿来与德式设计比较， 但在设计表现上有截然不同的倾 向，新功能主义让北欧设计兼顾 科学经济与使用感受美感，不仅 要好用经济还要美美哒，北欧的 设计师对自己的设计非常负责并
且有追求。
人文关怀
尽管工业生产普及了出色的日用 产品，但北欧设计师们认为当时 的工业设计毫无人文关怀，是冷 冰冰的现代产物。不同于中国传 统文化和技艺的衰退，北欧设计 师们将北欧传统特色以更为人性 化和柔和的方式融入了日常用品。 比如说PH灯罩，是通过多个同 心的灯罩组合而成，借此消除直 接从光源射出的强光，散发出柔 和的反射光线，在视觉上更为柔 和美观，是典型的“以人为本” 的北欧设计风格，这一灯罩至今
的出场费。
在模仿中超越
70年代
50年代
1964
开创日本平面设计黄金时代
50年代起，“日宣美”和“日本设计中心”两大组 织的存在，使日本设计行业迅猛发展，一举成 为设计界的亚洲霸主。1955年在高岛屋举办的 “平面设计”占也被视为平面设计元年，其存在
的20年间是平面设计发展的黄金时代。 相比“日宣美”经受不住诱惑，因为内部各种贪 污黑幕很快拉下了时代的帷幕，日本设计中心 NDC一直长存至今。从最初看准广告设计的力 量，到李龙许多当时很厉害的设计大师的加入，
地理环境
北欧地理环境给予了北欧大面积 的森林，于是木质材料等天然材 料就出现在了北欧设计的每个角 落。北欧处在高纬度，高纬度的 主要木钟有云彩，白桦，松木， 榉木，这些木质都有一个特点： 浅色调。但也并不是所有的家具 都要用实木，胶合板成ຫໍສະໝຸດ Baidu北欧设 计的标志性材料。胶合板的康热 胀冷缩以及防蛀虫都优于实木，
Page 14
What made the Nordic design？
是什么造就了北欧设计？
纬度
可以说，自然环境是北欧人一切 生活和性格的起源。提起北欧都 不免想到冰山雪河和绚烂的极光， 就是在这样纯粹的自然环境中， 诞生了独特的北欧设计。在北欧 漫长而单调的冬天，时间仿佛在 雪声风声中停住，养成了北欧人 耐得住寂寞的慢节奏生活。这样 严苛的生活环境也使得北欧人形 成了勤俭节约的传统。并且由于 长时间呆在室内，对生活环境很 有追求的北欧人，在漫长冬天为 生活中注入了明亮，温暖、自然、
NDC在世界也具有强大的影响力。
日本东京奥运会
1964年龟田雄策先生设计的东京奥运会平面设 计项目，从影响力来说是日本平面设计的社会 作用最强烈的一次，强而有力的展示了战后日 本设计反作用于社会的影响力。从地平线向上 颜色逐渐加深，形成“冉冉升起”的样子，寓 意日本战后“重新崛起”，在国际上重塑了国
化上融合得非常好。
1953
战后
欧美国家伸出圆手
日本设计的真正发展，是在第二次世界大战之 后，特别在1953年结束的朝鲜战争，得到了美 国爸爸爱的扶持，日本经济飞速发展，受到了 欧美先进工业技术的冲击，迅速成长为工业强 国。在这个过程中逐渐意识到，设计对国民经
济和世界贸易的重要意义。 而欧洲的一系列设计探索此时也给日本的传统 工艺带来冲击，包括我们知道的德国包豪斯思 潮，大BOSS格罗佩斯都出国访日，给了足足
History of Japanese design and development
日本设计发展史
知识改变命运
日本很懂得生存之道，自身资源不足，后天来 凑。秉承热爱学习的精神，传统设计汲取了唐
朝文化以及韩国文化的精髓。
唐朝
1925
战前
探索现代设计的开始
从黑船敲开比中国更加闭关锁国的日本大门之 后，日本在长达几十年的时期里坚持西化，派 了大量访问团和留学生前往欧美大陆学习。 1925年前后就有多个日本人前去包豪斯学习。 日本是学习德国最成功的国家，谨慎、细致、 严谨、自律、自省开放的心态，而又相对独立 的岛国地理因素，日本在传统的传承和技术西
Page 06
History of northern Europe's design and development
北欧设计发展史
挪威表现主义画家爱德华·蒙克作品
北欧设计的起源
北欧不是一个国家，而是包括瑞典、丹麦、芬兰、挪 威和冰岛的五个国家，他们都住在斯堪的纳维亚半岛 上，关系特别好常常串门，风格也越来越像也就是所 谓的非欧风（其实可能是因为穷才在一起，手动捂 脸）。 这五个国家都住在斯堪纳德半岛上，气候特别寒冷， 资源也少得可怜，周围除了森林还是森林，没办法只 能抱团取暖，也和大自然成为了亲密的好盆友，哪都 挨不着。 但是这样哪都挨不着的地理位置也是有好处的，当时 欧洲内陆各种工艺美术运动对北欧的影响很小，他们 对大自然的热爱与敬重也慢慢形成了朴实自然的设计 风格。
北欧地图
北欧五国风格统一而又不失特色
我们可以看到北欧五国在人情味、间接性、大众化和 功能性背后，所具有的独特设计风格。所以他们不是 一个国家在战斗！直至今天，北欧风的设计在世界都 占有重要地位，一路坚持发展自身的设计风格。 那么问题来了，北欧有五个国家，虽然我们统称北欧 风，但走的style真的是完全相同的吗？
Page 11
Seven features of Japanese design
日本设计的七个特征
不匀整 FUKINSEI
高水平的平衡，设计要点在于 不匀整，拒绝对称，做到先破
后立。 大自然没有完美的对称，因此 拒绝完美才是真正原始、自然、
契合人性的。
简单 KANSO
去掉华丽的装饰和噱头，你只 使用你需要的。从技法上来分 析，日本人喜欢大量的使用留 白，留白当然留得不是空白， 而是空间，是想象力。恰到好 处的留白可以让页面更具有艺 术感。充满禅意的日本设计，
的意图。
含蓄深刻，在部分中隐藏事物 的本质，意为唤醒更多内心的
想法和感受。
超越常规和传统，借由一个惊 喜的元素或者特征，带给心灵
和情感以自由。
沉默与安宁，幸福与孤独，除 却周围环境和脑内的干扰和杂
音。
Page 13 Style and characteristics of Nordic design
并且可以制造出流畅的曲线。 北欧中编织物也是很常见的装饰， 一个亚麻枕头，一段针织毯，让 北欧人的生活空间充满着人情味。
责任感与美学追求
简单实用成为了北欧人的信条， 也同样造就了大量的优秀设计师， 北欧设计师毕生致力于为北欧人 更好的生活服务，他们尽可能的 将自然平实的生活态度细腻地融 入产品设计，打造以人为尊、极
宜家卖场
坚持自己，保持北欧风格特色
到了六七十年代，意大利风格盛行，完全碾压了北欧 风的风头，后现代主义设计兴起北欧好像一下子就失 去了所有的关注和宠爱QAQ 但是北欧没有屈从后现代主义，不红有啥关系？还是 坚持走自己的道路。比如后来居上的瑞典国民品牌宜 家IKEA，到现在简直火遍全球，以精美、耐用、便宜 著称，做到一点不难，但这三者结合就体现宜家过人 的实力，一年2000多亿的营业收入、简直要被钱砸晕 了。 北欧风到了80年代末终于重振旗鼓，出现了一些在国 际上很有声誉的设计师，比如托马斯埃·埃里克森、桑 德尔······ 我们可以看到早期现代主义、德国的功能主义、60年 代的波普风格、70年代的后现代主义以及八九十年代 对环境的关注所提倡的绿色主义，北欧都不同程度受 到影响，但是他们都能巧妙地发展出自己的特色。
更是深谙此道
枯槁 KOKOU
成熟，老化，古朴 唤醒起老者的严厉与成熟，衰
退的自然循环，令人尊敬。
Page 12
Seven features of Japanese design
日本设计的七个特征
自然 SHIZEN
幽玄 YUGEN
超凡脱俗 DATSUZOKU
寂静 SEIJAKU
原始、自然、无矫饰做作，并 不意味原料的性质，而是创作
葛 灵
15
许
邵 婷 蒋 淑 婷
产 品 设 计
魏 程
Page 02
catalogue
目录
1
2
3
4
part1 北欧设计与日本设计发展史
part2 当代北欧设计与日本设计的风格和与特
征
part3 当代北欧设计与日本设计的区别
part4 北欧与日本设计师代表
PART1
北欧设计与日本设计发展史
Page 04
北欧设计的风格与特征
ph灯具，北欧 风格椅与冰岛第 二大城市阿克雷 里
北欧风格家居
实用 简单，是北欧人的信条
在北欧文化里，人们对生活、对 家居，对各种生活杂货都比较珍 视。“尽量长时间地使用”是北 欧人的生活信条。于是简洁、实 用、环保地理念渗透在北欧人的 生活的方方面面。 木家具为主的设计，本身就倡导 了人与自然的和谐共生，让人们 在自然中得到安乐与满足。从大 自然获得灵感而产成的设计，随 处可见。
汉宁森：PH系列灯具
学习先进主义思潮，自成一派
北欧的家具走红之后，依然保持着自身朴实低调的风 格，在现代主义思潮席卷整个欧洲时，尤其是老大英 国觉得这种冷冰冰的设计风格好酷，决定让五国也学 习一下。因此到了上个世纪二三十年代，北欧吸收了 现代主义中积极的元素，同时也捍卫了自己的民族特 色，没有迷失自我。北欧在学习先进主义思潮时，有 着自成一派的本事。比如功能主义起源于德国，他们 认为这种纯粹的功能主义很实用可以学，但要真这么 设计太丑卖不出去怎么破？于是30年代北欧兴起了新 功能主义更加柔和自然。在1930年举办的斯德哥尔摩 展览很好的表现了这点，设计的家具和产品兼具理性 和情感，被称为“新功能主义”。上世纪二十年代巴黎 博览会上汉宁森设计的“PH”系列灯具赢得广泛的喜爱， 体现了艺术设计的根本原则：科学与艺术的统一。并 开始打入美国市场，代表着北欧风真正走入世界。
1900年法国巴黎博览会
北欧设计一炮而红
一开始北欧在斯堪的纳维亚半岛上默默发展着自己的 设计，但是人总要见见世面，理想还是要有的，万一 出名了呢？！1900年的巴黎博览会上，那个时候巴黎 可以说是世界的中心，北欧的家具立刻引起世界的轰 动，积累了一大票粉丝，被称为兼具现代化和人情味 的设计。北欧的设计风格为什么具有这么强烈的人情 味？大概还是因为穷，不搞特殊。北欧国家特别民主， 大多都是勤恳的平民阶层。因此他们的设计是为大众 服务的，比如家具、日常生活用品······先天资源不足， 北欧设计师决定利用设计来弥补。他们的目标是提高 生活质量，不舒服不便宜就out！
家形象。 龟田雄策本人也被称为“日本现代之父”。此外， 其本人还负责了札幌冬季奥运会的设计，关于
日本对外的门面设计都给包揽了。
进军欧美市场
70年代日本开始大举进军欧美市场，以其低廉 的价格、无微不至的设计细节、良好的性能和 多样的造型赢得了广阔的市场。直到今天，日 本逐渐形成与众不同的设计风格，不论是工业 设计、平面设计还是建筑设计，在国际市场上 具有越来越不可忽视的作用。
维纳·潘顿--潘顿椅
新材料与新技术的探索
四五十年代的北欧设计从家具、日用品到建筑设计都 具有高度的辨识力。在1951年的米兰三年展，丹麦瑞 典和芬兰的设计横扫几项大奖。到了五十年代末，北 欧设计不局限于天然原材料啦。进一步探索新科技术、 新材料。其中代表性的工业设计师维纳·潘顿，他一开 始在雅各布森的工作室工作，后来决定创业成立自己 的工作室，对新材料的设计有蜜汁热爱，炽烈鲜艳的 色彩是他典型的设计符号，特别时尚前卫，出现在各 大派对、舞台、电影中。潘顿也是受到60年代波普艺 术的影响，融入到自己的设计理解中。 北欧原先的设计风格是有些封闭的，新的技术让他们 撒欢着往多元奔放的方向发展，就是所谓的“有机表现 主义”
瑞典首都--斯德哥尔摩
PART2
当代北欧设计与日本设计的风格与特征
Page 10
Style and characteristics of Japanese design
日本设计的风格与特征
以人为本 民族与现代并存
日本学习中、韩、美、英、德、意等国的先进 文化，日本人珍惜辛苦学来和发展而来的每一 个文化体系，文化类型，而且尽量做到兼收并 蓄，保持文化的多元性、包容性。日本的文化 历史经过了长期的、不断的历史学习过程，将 有益的外来文化精华融入到本民族文化传统之 中。纵观日本的设计总体面貌，有两种不同的 特征：一是比较民族的、传统的、历史的；二 是国际的、创新的、现代的；日本的传统设计， 基于传统的民族美学、宗教， 与普通日本人 的日常生活休戚相关， 包括传统工艺美术品、 传统服装、传统建筑、传统文化等，这些类型 的设计，主要针对的是国内市场，从某种程度 看不仅是商品设计了， 而且是文化的重要组 成部分。
简主义的独特设计理念。 北欧设计非常理性化，实用性很 强，经常拿来与德式设计比较， 但在设计表现上有截然不同的倾 向，新功能主义让北欧设计兼顾 科学经济与使用感受美感，不仅 要好用经济还要美美哒，北欧的 设计师对自己的设计非常负责并
且有追求。
人文关怀
尽管工业生产普及了出色的日用 产品，但北欧设计师们认为当时 的工业设计毫无人文关怀，是冷 冰冰的现代产物。不同于中国传 统文化和技艺的衰退，北欧设计 师们将北欧传统特色以更为人性 化和柔和的方式融入了日常用品。 比如说PH灯罩，是通过多个同 心的灯罩组合而成，借此消除直 接从光源射出的强光，散发出柔 和的反射光线，在视觉上更为柔 和美观，是典型的“以人为本” 的北欧设计风格，这一灯罩至今
的出场费。
在模仿中超越
70年代
50年代
1964
开创日本平面设计黄金时代
50年代起，“日宣美”和“日本设计中心”两大组 织的存在，使日本设计行业迅猛发展，一举成 为设计界的亚洲霸主。1955年在高岛屋举办的 “平面设计”占也被视为平面设计元年，其存在
的20年间是平面设计发展的黄金时代。 相比“日宣美”经受不住诱惑，因为内部各种贪 污黑幕很快拉下了时代的帷幕，日本设计中心 NDC一直长存至今。从最初看准广告设计的力 量，到李龙许多当时很厉害的设计大师的加入，