第六讲 曹禺的话剧创作
9.2中国现当代文学史《30年代戏剧创作》第二节《曹禺的话剧创作》PPT课件
第二节 曹禺的话剧创作
❖ “她一望就知道是个果敢阴鸷的女人。她的脸色苍白，只有嘴唇微红,她 的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人觉得有些可怕。但是眉目间看出来她是 忧郁的，在那静静的长的睫毛的下面，有时为心中郁积的火燃烧着。她 的嘴角向后略弯，显出一个受抑制的女人在管制着自己。她那雪白细长 的手，时常在她轻轻咳嗽的时候，按着自己瘦弱的胸。直到自己喘出一 口气来，她才摸摸自己胀得红红的面颊，喘出一口气。她是一个中国旧 式女人，有她的文弱，她的哀静，她的明慧，她对诗文的爱好。但是她 也有更原始的一点野性：在她的心、她的胆量、她的狂热的思想，在她 莫名其妙的决断时忽然来的力量。整个地来看她，她似乎是一个水晶， 只能给男人精神的安慰，她的明亮的前额表现出深沉的理解，像只是可 以供清谈的；但是当她陷于情感的冥想中，忽然愉快地笑着，当着她见 着她所爱的红晕的颜色快乐散布在脸上，两颊的笑涡也显露出来的时节， 你才觉得她是能被人爱的，应当被人爱的。你才知道她到底是一个女人， 跟一切年轻的女人一样。她会爱你如一只饿了三天的狗咬着它最喜欢的 骨头，她恨起你来也会像恶狗狺狺地，不，多不声不响地狠狠地吃了你 的。然而她的外形是沉静的，忧烦的，她会如秋天傍晚的树叶轻轻落在 你的身旁，她觉得自己的夏天已经过去，西天的晚霞早暗下来了。
第九章 30年代戏剧创作 第二节
中国现代文学史
第二节 曹禺的话剧创作
❖ 一、曹禺生平介绍： ❖ 1910—1996，湖北潜江人， ❖ 生于天津。原名万家宝， ❖ 父亲是一个失意官僚，从小 ❖ 由继母抚养长大。 ❖ 戏剧素养的形成：从小陪继 ❖ 母看戏；南开中学的演剧； ❖ 张彭春的引导；在清华西洋 ❖ 文学系的学习；
（1）性格特征：
曹禺的《雷雨》
第六章曹禺的《雷雨》一、生平及创作概况曹禺（1910-1996），祖籍湖北潜江，生于天津，原名万家宝，字小石，在清华读书时有“小宝贝儿”的绰号。
“曹禺”是他在1926年发表小说时第一次使用的笔名。
曹禺的戏剧人生：文明戏的观众，爱美剧的业余演员，左翼剧动影响下的剧作家。
——孙庆升：《曹禺论》，北京大学出版社，1986年。
曹禺作为文明戏观众的历史，是从母亲（继母）的怀抱里开始的。
曹禺的父亲万德尊在清朝末年曾留学日本东京士官学校，与阎锡山同学，1909年初回国，辛亥革命前（1916）任黎元洪秘书，中华民国成立后，获中将军衔，曾任宣化府镇守使、察哈尔都统等职。
母亲薛氏出生于商人家庭，生下家宝后三天因患产褥热病逝。
曹禺曾说：“我从小失去了自己的母亲，心灵上是十分孤单而寂寞的”。
薛氏胞妹薛泳南成为家宝继母，始终把家宝看作是自己的亲生骨肉，并终身未生育。
曹禺的继母喜欢看戏，他从小就跟着继母看了很多京戏、地方戏和文明戏。
曹禺是爱美剧的业余演员，但他作为业余演员的历史，则早在“爱美剧”出现之前就开始了。
1915年，5岁的曹禺由表兄刘其珂作家庭教师，读诗背经，并开始与小同学演戏编戏，但没有上过正规的小学。
1920年结束私塾学习，进入天津银号“汉英译学馆”学习英语，并开始接触莎士比亚等外国作家的作品。
“爱美剧”作为一个运动，出现在1921年以后。
1922年进入南开中学二年级学习，与靳以（章方叙）同学，并成为终身好友。
1923年开始热衷于新文学作品，尤其是鲁迅的《呐喊》和郭沫若的《女神》。
1925年，15岁的曹禺正式加入南开中学文学会和南开新剧团（这是我国话剧界较早的剧团之一，由南开学校创始人严范孙、张伯苓创建于1909年，周恩来曾是其中的活跃分子）的活动，开始了他的演剧生涯。
1926年开始在天津《庸报》副刊《玄背》上连载小说《今宵酒醒何处》，第一次使用笔名“曹禺”。
后陆续在《南开周刊》、《国闻周报》等报刊上发表诗歌、杂文，以及莫泊桑的翻译小说等多篇。
曹禺的戏剧创作
《雷雨》的语言风格
①人物的舞台提示 《雷雨》的舞台提示篇幅稍长，而且形象生动，象 抒情诗一样，不仅写出人物的肖像和动作，而且描 绘出人物的性格和心理。 蘩漪出场时的舞台提示，就是一首抒情诗，渗透了 作者对人物的情感： 她，一望就知道是个果敢阴鸷的女人。她的脸色苍 白，只有嘴唇微红。她的大而灰暗的眼睛同高高的 鼻梁令人觉得很美，又有些可怕。在眉目间，在那 静静的长的睫毛中看出来她是忧郁的。
曹禺话剧的意义
曹禺的出现，使中国话剧的历史面貌焕然一新。 一方面，他继承和发扬了新文学的现实主义传统，反 对专制与压迫，颂扬民主与个性解放，出色地再现出 民族历史与文化的某些侧面。 另一方面，它的话剧文本大都具有象征性框架与潜在 意蕴，显示出对诸如命运、乱伦、性爱、仇恨、理想 价值等超越性问题的哲理思考。 曹禺对中国话剧的舞台艺术产生了深刻影响，促使话 剧成为真正的综合性艺术，大大推动了中国话剧由幼 稚走向成熟的历史进程。
《雷雨》的思想主题
《雷雨》是一部动人心魄的悲 剧。剧本以二十世纪二十年代 中国半封建半殖民地社会为背 景，通过一个带有浓厚封建色 彩的资本家周朴园家庭内部的 种种纠葛和周鲁两家错综复杂 的矛盾冲突，艺术地反映了资 产阶级的腐朽、糜烂的生活， 揭露了资产阶级自私、虚伪的 道德本性，猛烈抨击了旧中国黑暗腐朽的社会制度，展示出 旧制度必然崩溃的的历史命运。
• 蘩漪抓住空隙，击了一枪：“你哥哥怎么会把我 的病放在心上”？ • 言外之意是：你心上已经另有人了？别以为我不 知道！ • 后来，周萍说要到矿上去，周冲跟哥哥找理由： 专门学矿的。蘩漪质问：“这是理由么，萍？” 周萍不敢正面回答，推说“家里住的太久了”。 蘩漪单刀直入：“我怕你是胆小吧？”“这屋子 曾经闹过鬼”。 • 其实是说：你怕你父亲，忘了我俩的过去！ • 周萍无法回避，只得直说：“没有忘。但是在这 儿住厌了”。 • 话中话是：我讨厌你 ！
曹禺与现代话剧艺术的成熟课件
“我并没有显明地意识着我是要匡正什么， 讽刺或攻击些什么。也许写到末了，隐隐 仿佛有一种情感到汹涌的流来推动物。我 在发泄着被抑压的愤懑，毁谤着中国的家 庭和社会。然而在起首，我初次有了《雷 雨》一个模糊的影像的时候，逗起我兴趣 的，只是一两段情节，几个人物，一种复 杂而又原始的情绪。”“《雷雨》对我是 个诱惑···我的情感强要我表现的，只是对 宇宙这一方面的憧憬。”
周婚姻的不幸，反过来说明他当初的真爱刻骨铭心，他 全部身心浸透，曾经沧海，无法走出那场爱情雨季。
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5、周朴园的怀念、忏悔、内疚通过一系列 生活细节“外化”出来了。譬如爱穿侍萍 绣过的衣服，每年四月十八日都要为侍萍 做生日，无论家搬到哪里都要带上侍萍用 过的家具，按照以前样式布置房子，保留 生活习惯等等。
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3、双方回首往事，不约而同回忆30年前而不是27年 前。这不是笔误，口误或约等于，这苦心营造的细节， 符合真实心理。
心理学研究表明，老年人对消极信号的反应弱，更 偏好记忆积极的事情，遗忘和忽略不愉快的记忆。
4、周朴园的第一任妻子不是蘩漪（27年前蘩漪仅8岁）， 这个影子人物（阁楼上的疯女人）郁闷而终，仿佛一声 叹息。
新形式剧（契诃夫） •锁闭式结构（藏头露尾）
开放式结构（顺序展开）
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易卜生《群鬼》、白薇《打出幽灵塔》 剧情剧情从周萍要“走”，蘩漪要“留”
开始，显示张力和悬念。
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锁闭式“回顾法”：将时间、地点、情节 高度集中（符合戏剧的“三一律”）。用 历史的剧情，推动现实的剧情的发展。 《雷雨》的时间是非常复杂的，有三重时 间：一个序幕时间：即“今天”，是讲述 时间，也可以说是曹禺创作的那年，我们 假定它是1933年。一个剧本时间：即十年 前，1923年夏季的一天，从上午到午夜两 点。还有一个故事时间：即30年前和三年 之前。
粤教版-语文-高二-备课素材 曹禺简介
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曹禺简介
曹禺(1910—1996)，现代戏剧作家，“当代语言大师”，原名万家宝。
1933年创作了处女作四幕话剧——《雷雨》，这部话剧以高度的艺术成就和现实主义的艺术力量震动了当时的戏剧界，标志着中国话剧艺术开始走向成熟。
此后又接连创作了《日出》、《原野》，从而奠定了他在中国戏剧界的大师地位。
1940年创作了《北京人》，并把巴金的同名小说《家》成功地改编成话剧，从而达到了创作生涯的又一高峰。
解放后，长期担任北京人民艺术剧院院长，这一时期主要创作了历史剧《胆剑篇》和《王昭君》。
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曹禺的话剧创作之路《雷雨》广泛地吸收了西方戏剧的优点，明显受到易卜生戏剧“社会悲剧”、莎士比亚戏剧“性格悲剧”和古希腊戏剧“命运悲剧”等西方戏剧观念和创作方法的影响，并将它们有机地结合在一起，成功地表现了20年代中国带有浓厚封建性色彩的资产阶级家庭中各种人物的生活、思想和性格，成为中国现代第一出真正的悲剧，从而使话剧这种外来的艺术形式完全中国化，成为我国新文学中一种独特的艺术样式。
易卜生戏剧“社会悲剧”的影响，主要表现在周朴园形象的塑造和作品的主题思想方面。
周朴园是《雷雨》的主人公，是剧中各种悲剧的根源。
作品以他为中心，安排了两条主要的线索：一是他与妻子蘩漪的冲突，以表现家庭内部的矛盾；一是他与矿工鲁大海的冲突，以表现他与工人的对立，这两条线索又通过侍萍而紧密地联系在一起，构成了尖锐复杂的戏剧冲突。
周朴园是一个狠毒凶残的资本家，作者通过鲁大海之口，揭露了他血淋淋的发迹史：从前在哈尔滨包修江桥时，他故意让江堤出险，淹死了两千多个工人，进而将每个工人的抚恤金中扣去300块钱。
只要能弄钱，他什么都做得出来。
周朴园更是一个专制冷酷的封建家长，在家中，他的话就是法律，为了贯彻他的意志，不惜牺牲任何人的幸福。
他与蘩漪的关系，表面上是一种夫妻关系，实际上却完全是一种主仆关系，他需要蘩漪做的，只是为孩子们树立一个“服从的榜样”。
在“第一幕”他强迫蘩漪喝药的一场戏中，蘩漪拒绝了他的要求，他先是让小儿子周冲端着药去劝，看着周冲含泪的眼睛，蘩漪只好退而求其次，请求留到晚上再喝。
可他仍不肯让步，又命令大儿子周萍去劝，并且要跪着劝，直到蘩漪认输方才罢手。
在他的眼中，根本没有蘩漪独立的人格和起码的尊严，他关心的也不是妻子的健康，而只是自己的意志。
周朴园与前妻侍萍的关系，更充分暴露了他伪善的本质，年轻时他诱骗了侍萍，当他以为侍萍已经投河自尽后，为了安慰自己的良心，纪念自己一生中仅有的一次真爱，不仅将自己儿子的取名为“周萍”，保留了侍萍生周萍时的房间模样，甚至喜欢关窗的习惯，而且还一直把侍萍当作“正式嫁过周家的人看”，要为她修一座墓。
曹禺课件_ppt总结
3、通过陈白露的遭遇，揭示了人类被“异化” 的现实和宇宙间另一种残忍：“习惯的桎梏”。 4、通过方达生、建楼工人集体打夯的劳动号 子，表现了和“狭的笼”迥异的现实生活，随着太 阳的升起，构成《日出》积极的象征意义和进步的 价值取向。
三、从《雷雨》戏剧化的戏剧到《日出》生活化的戏剧：
“写完《雷雨》，渐渐生出一种对于《雷雨》的厌倦。我 很讨厌它的结构，我觉得有些‘太像戏’了。技巧土，我用的 过分”。“我很想平铺直叙地写点东西，想敲碎了我从前拾得 的那一点点浅薄的技巧，老老实实重新学一点较为深刻的。” 因此，《日出》不再是《雷雨》式的郁热，而是生命的沉 静；不再是《雷雨》式的大爱与大恨，而是渐远渐微的忧郁与 喜悦的调和；不再追求精心构制的故事，而注重展现日常生 活，也即将关注与表现的重心由传奇转向平凡，由变态转向常 态；在戏剧结构上，也不再集中于几个人身上，而借鉴印象派 绘画的散点技法，用片段的方法，用更多人生的零碎来阐明一 个观念。
剧本主要运用表现主义的手法， 写农民仇虎的复仇过程 。
封建文化下封建阶级本身的腐朽
《雷雨》等剧的内涵
(曹禺戏剧的艺术特点) • 强烈的抒情性 • •象征性意象 • •超越客观真实的表现性和多义性
曹禺在中国话剧史上的地位
o曹禺是中国话剧史上继往开来的作家。 o《雷雨》成为中国话剧艺术成熟的标志。 o《日出》、《北京人》、《原野》、《家》 是其杰出作品。 o曹禺的作品，对导演、表演艺术和舞台美 术也发生了深刻的影响，使话剧成为真正 的综合性艺术
曹禺（1910-1996），原名万家宝，湖 北潜江人，生于天津封建官僚家庭，幼年 失母，从小酷爱戏剧。1922年考入天津南 开中学，在南开新剧团期间参加剧团活 动，1928年入南开大学政治系，1929年入 清华大学学习西洋文学，其间广泛涉猎中 外戏剧，1933年完成其处女作四幕现代话 剧《雷雨》。其后又接连发表了《日出》、 《原野》、《蜕变》、《北京人》、《家》 等，解放后又完成了《胆剑篇》、《王昭 君》等剧在的事件冲突转入激烈的内 心冲突，同时也使命运悲剧转为精神悲剧。 2、“误会”：由“现在”的剧情牵连出“过去”的剧情， 丰富了台词的内涵。 3、铺垫：渲染气氛，使戏剧冲突更为尖锐。
曹禺——中国现代话剧艺术的高峰与成熟标志
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第一节
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生平及创作
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内容框架
LOGO 正文 . 第二章
曹禺（1910-1996），有一个很俗 的名字，万家宝，字小石，在清华读书 时有“小宝贝儿”的绰号。 “曹禺”是他在1926年发表小说《今 宵酒醒何处》时第一次使用的笔名。
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1、早年的家庭生活 2、南开中学时代
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后来的香港学者司马长风在他的《中国新文学史》 中面对《雷雨》的问世作出了高度的评价：
称《雷雨》一经面世，话剧界前辈和诸位大家如欧 阳予倩、洪深、熊佛西、田汉等的著作，便立刻黯然无 光了。这些老大家都不禁瞠目而视这个年方26岁的后进 小子。
LOGO 正文 . 第一章
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总结
著名京派戏剧家兼评论家刘西渭（李健吾） 发表《〈雷雨〉》一文称：这是“一出动人的戏 ，一部具有伟大性质的长剧”。
1930年夏天，曹禺免试升入南开 大学政治系学习，但他对政治经济 学课程不感兴趣。
1930年暑假专程去北京报考清华 大学，9月，曹禺与八位同学一起转 入清华大学，插入西洋文学系二年 级就读。
LOGO 正文 . 第一章
1933年，又入该校研究院深造，专攻戏 剧。期间，研读奥尼尔等戏剧大师的创作中汲 取了丰富的文化艺术修养，系统地了解了西 方戏剧艺术的发展历程。
LOGO 正文 . 第二章
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内容框架
现代文学经历了“第一个十年”的发展，小说、散文、诗歌 都产生了经典之作。相形之下，中国现代话剧发展较为缓慢。 尽管郭沫若、田汉、欧阳予倩、丁西林、熊佛西等老一辈戏剧 艺术家筚路蓝缕开辟道路，并在其初期尝试阶段也留下了许多 探索者艰辛的脚印，但客观地说，整个新文学的第一个十年， 甚至到20年代末30年代初出现了田汉的《名优之死》、洪深的 《农村三部曲》等一批较为出色的现实主义剧作为止，话剧艺 术并没有在中国的读者和观众的心中真正产生具有震撼力的影 响。
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• 三幕剧《北京人》以曾家的经济衰落为 串联全剧矛盾冲突的线索与戏剧冲突的 具体背景，展开家庭中善良与丑恶、新 生与腐朽、光明与黑暗的冲突，并通过 这些冲突，深入封建家庭这一躯体的灵 魂深处，着力反映出封建主义精神统治 对人的灵魂的吞噬，人们在这种精神统 治下对新生活的追求，以及这种精神统 治的破产
• 陈白露的性格丰富复杂，她的内心冲突 构成了《日出》戏剧冲突的基本骨架。 作者通过方达生之口告诉读者，陈白露 曾经有过青春、美丽、活泼、纯真的 “竹均”时代
• 资产阶级生活逐渐腐蚀了她纯洁的灵魂， 使她堕落放荡、玩世不恭；然而，在她 倔强、自尊、自负的外表下隐藏着深深 的痛苦，她不甘心这样生活下去，但又 离不开丑恶的鬼地方，她像金丝笼里的 鸟一样失掉了在天空中自由飞翔的能力
• 3、曹禺的现实主义戏剧还具有鲜明的 民族性 这种民族化的特色既表现为对民族生活 和文化心理的深入开掘，又表现为他的 以中国的艺术精神来消融转化外国戏剧 的艺术手法和形式因素
• 4、最能体现曹禺戏剧民族化特征的还 在于他的语言。其戏剧语言的成功之处， 在于创造了一种富有戏剧性魅力，富于 人物性格化和诗意，也富于民族特色的 戏剧语言。戏剧语言的转化，是最深刻、 最细微、最内在地体现着对外来戏剧形 式的把握，也意味着朝民族化方向的创 造性转化
• 《雷雨》的语言具有强烈的动作性和高 度的个性化。语言的动作性，并不是指 一个词或一个句子具有显示动作的特性， 而是指那种结合着人物的动作，能表现 人物说话的动机、意图和目的，暗示出 隐藏在人物语言背后的意志冲突，推动 情节的发展，这样的语言，叫作语言的 动作性。换一句话说，语言的动作性， 就是能集中概括地表现人物内心复杂微 妙的思想活动。语言的戏剧性，首先取 决于语言的动作性
• 周朴园是周公馆封建秩序的代表者，是 一个具有封建性的资产阶级人物 • 作者在剧中着重揭露这个人物隐藏在 “仁厚”、“正直”、有“教养”等外 衣下的虚伪、自私、专横、狠毒 • 这个形象的成功的关键在于，剧作家是 把他作为有血有肉的“人”来写，真正 写出了这个人物的复杂性
• 蘩漪聪明、美丽，年轻的时候有着自己 的憧憬和对幸福、爱情生活的追求。但 她在被骗跟周朴园结婚后，便被禁锢在 封建家庭的牢笼里，十八年来呼吸不到 半点新鲜空气，人性受到了压抑，残酷 • 这个形象的典型意义就在于通过尖锐的 戏剧矛盾冲突揭露了带封建性的资产阶 级家庭的罪恶，激起人们对妇女不幸命 运的同情和对人的地位、尊严和权利的 思考
思考题
• • • • 1、曹禺戏剧的代表作。 2、曹禺戏剧的创作特色。 3、分析周朴园、蘩漪和陈白露的形象。 4、《雷雨》的艺术特点。
• 陈白露虽然堕落放荡，但也还有着尚未 泯灭的正义感 • 她的死是因为她明白寄生的堕落生活使 自己无力自拔，而又再也不愿过那种出 卖灵魂和肉体的生活，于是对生活彻底 厌倦、绝望，对自我和社会也彻底厌倦、 绝望
• 作者带着惋惜之情写了陈白露的死亡， 她的悲剧是金钱统治的社会对人的精神 要求的毁灭，自然会激起人们对黑暗社 会的憎恶
• 2、曹禺的现实主义还具有开放性特征 从西方话剧特别是近代西方话剧影响的 角度来看，他的戏剧不仅融汇着古希腊 悲剧，莎士比亚戏剧的艺术传统，而且 是以易卜生为代表的紧密结合戏剧与社 会人生的戏剧潮流在中国的一个卓越的 体现者，他坚持易卜生现实主义的精神 并吸取着契诃夫、奥尼尔以及其他戏剧 流派的艺术精华，创造了自己具有民族 特点的现实主义戏剧
•1937年曹禺创作了三幕话 剧《原野》，这是曹禺剧 作中唯一一部以农村生活 为题材的作品，写的是民 国初年、北洋军阀混战初 期一个农民复仇的心理悲 剧
主要人物：仇虎、花金子、 焦母、焦大星 •受到美国剧作家尤金· 奥 尼尔（1888－1953）《琼 斯皇》的影响
• 1937年抗战爆发后到新中国成立前，是 曹禺创作的第二个阶段 • 1938年他与宋之的合作改编《黑字二十 八》，1939年创作《蜕变》，1940年创 作《北京人》，1942年将巴金的《家》 改编成同名话剧
• 周萍空虚、忧郁、卑怯、矛盾的性格是 在封建专制家庭中形成的 • 侍萍的形象主要从历史的角度揭露了周 朴园对妇女的欺凌。她是一个纯朴善良、 饱经风霜而有着顽强生活意志的劳动妇 女
• 《雷雨》在艺术上的一个突出特点是，作者 非常善于从生活中提炼尖锐复杂的戏剧冲突， 设置紧张曲折的戏剧情节，既扣人心弦，又 很好地刻画出人物形象 曹禺善于将日常生活中的偶然事件赋予神奇 的色彩，并将这些偶然的事件巧妙地交织在 剧情中。在结构戏剧情节方面，他不仅非常 善于将生活中的矛盾提炼成戏剧冲突，而且 还善于巧妙地将这些错综复杂的矛盾纠葛安 排在不到一天之内的时间中和仅有两个空间 地点的空间内展现，再加上作者非常善于设 置紧张曲折的戏剧情节，这就使作品几乎是 场场有戏，人人有戏，处处有戏
三、《雷雨》
《雷雨》共分四幕，写了是一个发生在 带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭里的 悲剧。时间集中于一天（从早晨到午夜 两点钟），两个舞台背景（周公馆的客 厅和鲁家的住房），通过周、鲁两家成 员之间三十年来的错综复杂的纠葛，写 出了资本家周朴园家的罪恶和腐败，也 透露出整个黑暗社会走向崩溃的信息
• 主要人物 周朴园 周蘩漪 周萍 周冲 鲁贵 鲁侍萍 鲁大海 鲁四凤
• 1949年以后是曹禺戏剧创作的第三个阶 段 • 《明朗的天》（1954）、《胆剑篇》 （1961，与梅阡、于是之合作，曹禺执 笔）和《王昭君》（1978）
二、创作特色
• 曹禺注重探索人物的心灵世界，精心地 组织戏剧冲突和安排戏剧场面，追求台 词的口语化和文学化的结合，把西方的 悲剧观念和戏剧艺术有选择、有创造地 引进本土，提高了现代话剧表现生活的 能力和气魄，从而奠定了这一舶来的文 学样式在中国现代文学史上的地位
• 第六讲
曹禺的话剧创作
一、创作道路
• 曹禺（1910—1996），原名万家宝，出 身于天津的一个封建官僚家庭
• 曹禺的戏剧创作大致可分为三个阶 段： 1、30年代 2、 1937年抗战爆发后到新中国成 立前 3、1949年以后
• 《日出》 • 损不足以奉有余 • 陈白露 方达生 潘月亭（银行经理）、李石清（银行的 秘书）、张乔治（留学生）、顾八奶奶 （有钱的寡妇）、胡四（一个游手好闲 的“面首”） 翠喜（妓女）、小东西（一个刚到城里 不久的女孩子）、黄省三（银行的小书 记）
• 曹禺戏剧创作的现实主义特色 ： • 1、诗性：田本相 ：“诗化现实主义” • 从剧作家创作态度上来看，曹禺是以诗 人的热情来拥抱现实的。他创作剧本的 状态类似于诗人写诗，主要依靠灵感、 情绪、想象甚至冥想的。 • 象征性意象是曹禺剧作诗意的构成因素。 • 曹禺剧作的诗意还表现为他剧作中浓郁 的诗意氛围
• 《日出· 跋》：“我决心舍弃《雷雨》中 所用的结构，不再集中于几个人身上。 我想用用片段的方法写起《日出》，用 多少人生的零碎来阐明一个观念。如若 中间有一点我们所谓的‘结构’，那 ‘结构’的联系正是那个基本观念，即 第一段引文内‘人之道损不足以奉有 余’。所谓‘结构的统一’也就藏在这 一句话里。” • 这种结构受到过根据美籍奥地利作家维 姬· 巴姆同名小说改编的电影《大饭店》 的启发
主要人物： 曾皓——老一代的“北京人” 曾文清——他的长子，三十六。 曾思懿——他的长媳，三十八九。 曾瑞贞——他的孙媳，霆儿的媳妇，十八岁。 愫 方——他的姨侄女，三十上下。
• 老一代“北京人” 曾皓：封建家庭权势 与精神统治的代表 • 曾文清：封建家庭和文化培育出来的无 用人的典型 • 曾思懿：一个自私、虚伪、狡诈、阴毒 管家奶奶 • 愫芳：受过封建士大夫思想文化的熏陶， 温柔文静，承受着旧思想、旧传统、旧 文化的负担。她表面上似乎是逆来顺受， 其实内心十分坚强，有着对生活理想的 执着追求