萧红《呼兰河传》赏析

《呼兰河传》给我总的感觉：她不是在写幼年时代的回忆，而是在呼唤着人们要向自己内心的自私和封建愚昧的思想挑战。

不要让自己在这些陈旧，落后的思想包围下活着，人要敢于向自己的命运抗战。

作者给我的信息就是：作者是现实派的作家，虽然她没有鲁迅那一针见血的投枪，但作者以自己独特的笔法抒写了自己童年时代在家乡生活的点滴。

作者是孤独的，在儿童时代虽然他们村庄有很多“有趣”风俗，但作者很少讲到自己的兄弟姐妹。

从《呼兰河传》，我们又看到了萧红的幼年也是何等的寂寞！读一下这部书的寥寥数语的“尾声”，就想得见萧红在回忆她那寂寞的幼年时，她的心境是怎样寂寞的。

呼兰河这小城里边，以前住着我的祖父，现在埋着我的祖父我生的时候，祖父已经六十多岁了，我长到四五岁，祖父就快七十了，我还没有长到二十岁，祖父就七八十岁了。

祖父一过了八十，祖父就死了。

从前那后花园的主人，而今不见了。

老主人死了，小主人逃荒去了。

那园里的蝴蝶，蚂蚱，蜻蜓，也许还是年年仍旧，也许现在完全荒凉了。

小黄瓜，大倭瓜，也许还是年年的种着，也许现在根本没有了。

那早晨的露珠是不是还落在花盆架上。

那午间的太阳是不是还照着那大向日葵，那黄昏时候的红霞是不是还会一会工夫会变出来一匹马来，一会工夫变出来一匹狗来，那么变着。

这一些不能想象了。

听说有二伯死了。

老厨子就是活着年纪也不小了。

东邻西舍也都不知怎样了。

至于那磨坊里的磨倌，至今究竟如何，则完全不晓得了。

以上我所写的并没有什么优美的故事，只因他们充满我幼年的记忆，却忘不了，难以忘却，就记在这里了。

由此而知：作者小时候是孤寂的，没有什么同龄玩伴。

幸好作者有个爽朗的爷爷，她的童年才不至于没有丁点儿美好的回忆。

《呼兰河传》以作者的童年回忆为引线，描绘了二十世纪二十年代的北疆呼兰小城的风土画。

作品展示在读者面前的是一幕幕悲剧性的生活图景：令人窒息的东二道街的大泥坑；小城的精神"盛举"一一跳大神、唱秧歌、放河灯、野台子戏、四月十八娘报庙会；小团圆媳妇的惨死；有二伯的不幸遭遇；冯歪嘴子一家的艰辛生活……
但是，令我深有感触的是作者在第一章是没有把笔墨放在人物上，而是放在对人物生活的环境的介绍上，通过对环境的描写，（一下起雨来这泥坑子白亮亮地涨得溜溜的满，涨到两边的人家的墙根上去了，把人家的墙根给淹没了。

来往的过路人，一走到这里，就象人生的路上碰到了打击。

"到了早季，大泥坑子表面干燥结实，等人或车马一走上去，使都陷进去了，需要费很多事，才能把翻进去的车马抬出来。

大泥坑子还经常淹死猪、狗、鸡、鸭。

大泥坑带结人们的苦头太多了，但是没有人建议填平它。

由于人们生活的古板单调，他们常常喜欢寻找一些无聊的乐趣，这大泥坑子能给他们以满足。

他们津津有味地谈论、添枝加叶地渲染大泥坑子的威严，好象大泥坑子给他们带来了什么好处似的。

他们把令人烦恼的事情当作开心的事情谈，可见，他们的麻木。

在议论大泥坑子的时候，他们还把它和封建迷信联系在一起。

据说农业学校校长不倍龙王爷，因此龙王爷报复他，他的儿子才掉进了大泥坑。

大泥坑还能把"瘟猪"变成"淹猪"，使呼兰人既可以吃上便宜猪肉，又可以去掉疑心，这也算大泥坑带给人们的好处``````）。

总之，在第一章围绕大泥坑子，作者进行了细致的描绘。

她借大泥坑子这一能够反映小城人们精神状态的事物极其深刻地描绘丁他们愚昧、麻木、庸俗的精神状态和灰色的生活。

从这点上看，大泥坑子这个极平常的事物是具有象征意义的，
它对呼兰小城人的精神状态和生活状况做了总的展示,令我也想到现在的社会，难道没有这种情况吗？
作者在文章中写到呼兰人除了过着卑琐平凡的实际生活之外，在精神上，也还有不少的"盛举"，如跳大计、唱秧歌、放河灯、野台子戏、四月十八娘娘庙会。

这些盛举都是为鬼而做并非为人而做的。

跳大神是为鬼的，唱大戏是唱给龙王爷的，七月十五放河灯，是把灯放给鬼，让鬼顶着个灯去脱生。

四月十八也是烧香磕头祭鬼的。

第二章几乎用全部篇幅描述跳大神、放河灯、野台子戏、四月十八娘娘庙会的盛举，而对唯一为活人的唱秧歌这一举动，小说只轻描谈写的一笔带过。

可见，作者描写呼兰人的精弹盛举的目的在于揭示他们的愚昧、迷信的精神状态。

第五章讲述了小团圆媳妇之死的悲惨故事，对被封建思想、封建礼教、封建伦理道德和习俗荼毒了的人们的灵魂作了深刻的揭示。

老胡家的小团圆媳妇，是一个"脸长得黑忽忽的，笑呵呵的"健康、活泼的女孩子。

这样的女孩子，为什么到婆家后，婆婆就"一天打八顿，骂三场"而直到把她折磨死了呢？原因是周围的人都用封建的思想道德、封建的习俗来衡量她，因此认为她"不规范"，她"太大方了"，
"坐到那儿坐得笔直，定起路来，走得风快"。

街坊邻居都议论她，说她不象个小团圆媳妇，这就使她的婆婆认定非狠狠地打她不可，理由是"不狠那能规矩出一个好人来"。

小团圆媳妇被打，不服，被吊在大梁上，她叔公公用皮鞭子狠狠地抽她，打昏过去，又用冷水把她浇过来。

她婆婆有时用烧红过的烙铁烙她的脚心，用针刺她的手指尖。

小团圆媳妇被拆磨病了。

婆婆又请跳大神的来给她治病。

跳大神的把她放在大缸里用滚热的水浇，给她"洗澡"。

小团圆媳妇终于被折磨死了。

然而折磨她的人似乎又是无辜的。

人们"憎恨的对象不是小团团媳妇的婆婆"，
"只觉好婆婆也可怜，她同样是'照着几千年传下来的习惯而思索而生活'的一个牺牲者。

"小团圆媳妇的惨死，是因为她无意识地违背了"几千年传下来的习惯而思索而生活"因而更能引起人们的深切同情。

鲁迅说："灵魂的受毒害是悲剧以上的悲剧"。

小团圆媳妇的惨死，不正说明这个道理吗？
《呼兰河传》的深刻主题在于揭示我国农村在封建统治下的社会弊病，特别是控诉了根深蒂固的传统封建思想、封建习俗对人们的戕害。

萧红不仅仅体会到劳动人民受帝国主义、封建统治者压迫的苦难，而且也深深地体会到几千年的封建统治带给人民的精神枷锁一一愚昧、落后，对此她深感痛苦，并且认为描写这些，提醒人们的注意，是作家义不容辞的责任。

一九三八年四月在《七月》编委会召开的座谈会上，她说："现在或者过去，作家们写作的出发点是对着人类的愚昧！"这种提法显然是不确切、也不全面的，但是应该注意的是她在谈这话的时候，已经动笔写《呼兰河传》了。

可见她创作《呼兰河传》并不是为了写回忆而写回忆，她有自己明确的创作目的。

萧红从自己的亲身经历中深刻地意识到几千年的封建传统思想对中国人民的毒害，凭着敏锐的直观感受，她体察到人间的一桩桩悲剧，并以抒情的笔调在作品中作了娓妮动人的描述。

因此，读她的作品，"愈读下去心头就会一点一点沉重起来"。

第六章着重描述的人物――有二伯。

有二伯是个性情古怪，勤劳、倔强而又麻木的老人。

从他的出身看，他是属于张氏家族之中的人，但由于他那股败落得最早，这又使他成为家族以外的人，甚至地位还不如一般的仆人。

他三十岁就来到张廷举家当长工，一年四季辛辛苦苦地干活，所得到的只是吃点残羹剩饭，他
被剥削得一贫如洗。

他没有财产，没有家眷，甚至连个固定住处也没有。

他仅有的行李是一掀动?quot;从被角往外流着棉花"的被子和一掀动毡片就一片一片掉下来的褥子。

他的枕头一动就"哗哗地往外流着荞麦壳"。

这套破烂不堪的行李，"有二伯三天两天的就要动手缝一次．"他穿的是"大半截子的衣裳，不是长衫，也不是短衫"，走在街上，人们都不知道他是那个朝代的人。

他戴的草帽没有边沿，只有一个帽顶。

他穿的鞋，不是前边掉了底，就是后边缺了跟。

他前边掌掌，后边钉钉，过了几天，还是掉底缺跟的。

因此他的脚，永远离不开地面。

他"要猴不象耍猴，讨饭不象讨饭的"。

主子待他还不如一条狗。

日俄战争时，俄军杀到呼兰，主子家个个逃命，有二伯却被他们留下守着家。

俄军的马刀乱杀乱砍，他能活下来，也是死里逃生了。

他的地位还不如一般的仆人，老厨子经常奚落他，孩子们也骂他，取笑他，向他抛石子。

人世的炎凉，使他性情变得古怪了。

他"很喜欢和天空的雀子说话，他很喜欢和大黄狗谈天。

他一和人在一起，他就一句话也没有了。

就是有话也是很古怪的，使人听了常常不得要领"。

他对主子不满，常常指桑骂槐，有时直接谩骂出气。

骂张家"黑心粒"、"兔羔子"、"尽是些耗子"…。

他除了用怒骂对付张家的毒打外，还以偷的办法对付主子。

他偷钢酒壶、锡火锅、大钢钱、大澡盆，拿去卖。

他还在粮食仓子里边偷米，背到粮米铺去卖。

他偷了东西，又爱面子，怕人家提到"偷"字，人家一提，他总是不好意思。