平面设计作品赏析
如何鉴赏一幅平面设计作品
如何鉴赏一幅平面设计作品直白地讲，平面〔制定〕作品是直接表达的创作思想，流露创作情感的，学会欣赏的作品可以说是在与做心灵上的交流。
来看看这篇如何鉴赏一幅〔平面制定〕作品吧。
如何鉴赏一幅平面制定作品1、色彩方面：冷暖色调的配合，与宣扬内容是否搭配...必须要你具有一定的审美能力，图中吧，炫光色彩略微鲜艳一点是显得突兀了，但并不是说这样不合适，而是因为背景色过于单调的因素，如果用几种渐变色或者一些自然风光配合公路的图片做背景，感觉肯定不同。
这是色彩方面的制定触觉问题。
2、版面内容的排版方面：制定来说，都在追求同一个目标，那就是美观，所以排版也是一样的，图中有文字内容和图片内容，主题当然是车了。
例图的话排版显得呆板了点，缺点：文字内容都是方方正正的一块块，建议：可以用圆形或椭圆形这些比较圆滑的形状来排版文字。
再者就是左下角的人与车的方向相对，这样的排版也犯了一个不特别主题的毛病。
因为人的手指向车，单车的方向指向人，显然不搭调，以下我随便改了下，看看效果会不会好点，人物指向车的方向，依旧是同一个方向。
3、主题的特别性。
这些和色彩排版都有一定的关系，而这里强调的是什么呢?什么是主题，在制定的时候一定要清楚自己要表达什么主题(或者客户必须要表现什么主题)，举个最简单的例子，一个招牌，店名的字体一定要符合店铺的风格，字的大小或高度一定不能小于招牌高度的三分之二，不然别人怎么能一眼就看到你的招牌最重要的东西(店名)呢?同样的，这个原则适用于所有的制定...无论是制定企业logo，还是宣扬画册。
都一样，文字主题或图片主题，都同样重要。
如何推断一幅平面制定作品的好坏行内有一句俗话叫："和谐就是美'。
首先要从初感觉来看。
这是从大体上来说的，不管是不是内行人，其实都会有自己的一种看法和审美观。
如果要精略的去欣赏，就要看作品的美观性，如颜色，形态，文字的使用效果等等。
利用专业的角度去看一副平面制定作品的话，应从色彩、构图、语言欣赏、创意、内容等多方面去合计。
平面设计大师霍尔格·马蒂斯-作品赏析
除此之外，马蒂斯还是 个极富热情的老师，他 担任了德国柏林艺术大 学（HDK）视觉传达系 教授，拥有一个很大的 教授工作室。他把坐在 工作室里，目不暇接地 看着那些试验艺术作品， 当成一种愉快的经历。 他经常组织学生在工作 室里开展设计讨论，在 平时的教学传授过程中， 特别强调图形设计中创 意的重要性，也特别注 重启发学生的创造性思 维，鼓励学生不断运用 新的元素，展开新的联 想。
马蒂斯的大部分作品主题 都与戏剧和音乐有关，其 言简意赅的表达方式和各 种奇妙的形式组合，给海 报作品打上了深深的个性 风格烙印。他用海报作品 向人们展示图形、文字和 音乐、戏剧之间的协调默 契，创作没有固定的思维 模式，他知道如何合理组 织图形中的元素，从而产 生丰富的内容和视觉张力。 马蒂斯善于利用各种各样 的媒体和手段丰富自己的 作品，他总希望通过自己 的艺术创作能使自己不觉 得无聊，使工作变得充满 乐趣。
在这里，马蒂斯很好地利用 了材质肌理的特征，使得纸 材料在画面中简单生动，还 有一定的情趣性，显示出丰 富的肌理效果，让海报有了 新的语言和生命。马蒂斯创 造的立体海报画面简洁，能 够很伟大的创意， 但至少在我之前没有人做过 如此的尝试”。在平面中表 达立体效果的方法可能很多 设计师有过尝试，而通过合 理改变平面中的材质肌理状 态达到真实的立体效果马蒂 斯首创了这个先例。
从马蒂斯作品使用最多的三种 手法：借代类比、异质同构以 及肌理转换，可以看出他十分 注重图形中一些细节问题的处 理，反对一切模棱两可的没有 内涵的作品，并注重事物之间 的关联性。各视觉元素之间通 过关联组合很好地揭示出作品 的主题和内容，其中借代手法 主要体现出了画面的趣味性， 趣味效果能够带给观众一种视 觉享受。而异质同构的表现手 法能够将两个不同属性的事物 结合组成一个全新的形象，给 人以丰富的联想。合理地利用 材质肌理转换增强了海报作品 的可塑性，特别是通过改变材 质肌理状态取得了新颖巧妙的 离奇效果。
平面设计案例欣赏
平面设计案例欣赏案例赏析一作品一:《最后阶段》作者:塔丢兹特列普科夫斯基作品类型：电影海报作品的创意思想分析:这部电影波兰电影史上最辉煌的作品之一,影片表现了导演亚库波夫人斯卡本人被关押在集中营亲眼目睹法西斯匪徒大规模屠杀和平居民的事实惨状,颂扬人民在波兰地下工作者布朗尼的领导下所作的反抗斗争。
作者的海报用带刺的蔷薇表示了波兰人民不屈的精神.点评：波兰海报发展于20世纪初期，而20世纪的世界如此不安，人类经历了两次世界大战，波兰尤其如此，遭受数次亡国之痛.在看起来玄妙的神秘海报中，表达了设计师对国家前途的憧憬，对现实命运的无奈。
那些对蔷薇温文而雅的伤感、匪夷所思的想象，表现海报的精髓，恰到好处地体现了一种无限的、史诗般的宏伟观念和理想。
海报将绘画与设计结合的完美典范，通过画笔的描绘可以表达一种情绪、一种态度和一种真实感情.案例赏析二作品二:《蜡烛香皂包装设计》作者：Lucia作品类型:产品包装设计作品的创意思想分析： LUCIA 的灵感来自总裁 Lucie Bernier 纯净的生活方式.她经常到欧洲、亚洲等地区旅游，带回了文艺复兴时期各式各样的设计，有佛罗伦萨人的面料，葡萄牙、西班牙和意大利等国家的陶瓷.她希望创造一系列的专业香皂（现在的蜡烛）反映这些丰富纹理的设计.每个设计体现旧世界魅力与现代风味。
LUCIA 用黑白色的标签体现了清洁的肥皂产品,同时抵消了丰富、令人眼花缭乱的旧世界设计的纹理.所以,这是一个在当代的产品设计，标签必须体现这个。
该肥皂盒设计与制作的设计灵感来自西班牙、葡萄牙战前旧的肥皂设计。
蜡烛盒制作的灵感来自在意大利发现的Pannetone蛋糕。
点评：LUCIA用过去和未来满足目前市场对美的追求.Lucie灵感来自过去传统的难忘回忆，未来感性的现代性。
在这里，目前罕见的芳香气味、美丽的颜色和迷人的纹理，使这些小奇迹看起来像珠宝般珍贵.我们已经建立了能够反映奢侈品的真实本质、精神和内在美的产品线.这些精美的包装,让人无法忘怀.案例赏析三作品三：《条形码设计》作者：未知作品类型：平面设计作品的创意思想分析：条形码是一个产品的重要标识，我们平时看到的条形码都是黑色的条纹状，估计很多人都没有注意到.“包装的触角应该无处不在，但是为什么包装上的条形码始终一成不变？”直到有一天一群日本设计师设计的条形码作品,并且了解到他们也曾这样发问过.学习有关条形码的技术知识外，这群生活在东京的日本设计师开始对条形码进行有趣的设计.他们根据产品的特点,把一些相关的设计要素与条形码合成一体，让原本枯燥无聊的符号变得生动有趣，并成为整个包装设计中的一个重要组成部分. 他们给苹果汁的条形码加上了半个带叶的苹果；他们给啤酒的条形码设计成一个啤酒杯的形状;牛奶的顶部加上了牧场，甚至在条码的中间嵌入了一头奶牛；他们给广岛的博物馆设计出蘑菇云状的条码……点评:条形码做得如此有创意，让人眼前一亮.小细节才能体现一个产品包装的完美性,这样的条形码必然会给产品的包装加分。
优秀平面设计作品赏析
C采用直接分配法分配辅助生产费用时，应考虑各辅助生产车间之间相互提供产品或劳务的情况。错
C 产品的实际生产成本包括废品损失和停工损失。√ C 成本报表是对外报告的会计报表。×
用字母搭建起的树干，
C 成பைடு நூலகம்分析的首要程序是发现问题、分析原因。× C 成本会计的对象是指成本核算。× C 成本计算的辅助方法一般应与基本方法结合使用而不单独使用。√
3
7： 8：
注： 作者追求的平面之外的视觉效 果。通过元素的密集获得张力凸 显效果。我们在感知这些画面不 动的式样时，又感受到了一种运 动的倾向性的张力。图中密密麻 麻的人头让人感觉压抑，人群似 乎在有远而近的蠕动，并有向纸 边涌出的运动趋势。这种“不动 之动”具有强烈的视觉冲击力。
注：
没有拘泥于电灯泡的形 状，用色块的大小间隔， 制造出激情奔放的火焰， 这些火焰好像在跳舞，又 要像在逃离着。强烈的视 觉冲击，给人以心理暗示， 启迪着人们渴望光明
非常的形象，表达的意
C 成本计算方法中的最基本的方法是分步法。
X
境也很深远，好像这棵 D当车间生产多种产品时， “废品损失” 、“停工损失”的借方余额，月末均直接记入该产品的产品成本
中。×
D 定额法是为了简化成本计算而采用的一种成本计算方法。× F“废品损失”账户月末没有余额。√
树可以当房子住，一间
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13： 14：
注：
简单的数字拼凑在一起，显 得轻松而又不松散，显而易 见的表达出一人轻松的散 步。脸部的留白，给人一种 想象的空间。 灰色调的画面， 没有脚而行走的人，该何去 何从，帽子的方向与步伐的 方向是相反的。
注：
深蓝色的调子，一下子 营造出一幅神秘的感 觉。一张俯视的表情， 代表着一种深思，好像 诉说着一种无奈。单词 依旧张扬的放射着，好 像说着那两张面具下面 的躯体有多嚣张。
中外平面设计大师作品赏析ppt课件
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田中一光（日本）
《第二十八回产经观世能》，这张 海报的造型处理方法， 具有明显的日本浮世绘版画"大首绘"的遗风，这是不同门 类艺术互相借鉴的高品位的作品。
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原研哉（日本）
原研哉工作室业务范
围包括有海报、包装、推
广项目与活动计划等整体
设计工作。伊势丹、味之
素、竹尾花纸、米其林车
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福田的海报语言简洁、幽默、巧妙 并深刻，常以简练的线和面构成， 具有强烈的视觉张力，充分显示了 他对图形语言的驾驭能力。福田把 异质同构、视错觉等理念，以视觉 符号的形式重现在其海报作品上， 并将这些原理以客观和风趣的形式 呈现，使简洁的图形成为信息传递 的媒介，由此其设计作品兼具了艺 术性与精神性的内涵。
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福田繁雄 （日本）
福田繁雄《F》海报系列，主画面为福田名字的首字 母"F"，对该字母进行变化。该系列又不同于"贝多芬"系列 中以发部轮廓为基本形态，在其轮廓内部根据主题内容进 行图形元素的置换，而是以"F"为基本型，作者对其以往 在众多平面作品中惯用的图形符号或表现方式进行的重现。 如矛盾空间、图底反转等错视原理和手法的运用，坐着的 女孩和奔跑着的动物形象的运用等。使其作品打上福田的 符号，成为其异质同构中的又一代表性作品。
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福田利用"图"、"底"间的互生互存的 关系来探究错视原理。作品巧妙利用黑 白、正负形成男女的腿，上下重复并置， 黑色"底"上白色的女性的腿与白色"底"上 黑色男性的腿，虚实互补，互生互存， 创造出简洁而有趣的效果，其手法为"正 倒位图底反转"
平面设计大师陈绍华 作品赏析 ppt课件
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作品欣赏
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传奇的设计历程
从任万科集团的深圳国企公司创作总监到 陈绍华《全球
变暖》主题创作开幕式，创办陈绍华设计工作室一直到著
名的陈绍华设计有限公司，在历尽生命与事业的种种艰辛
与喜悦的十多年里，陈绍华创作了大量的优秀设计作品。
有从深圳电视台、万科集团、天歌集团、长城地产、深圳
中信城市广场、东方保险到2008北京申奥标志的形象设
计；有从第四次世界妇女大会纪念邮票到世界艾滋病日纪
念邮票以及刚刚完成的第三套生肖猴票的邮票设计；有从
《沟通》到《STOP AIDS》到《交通安全（蜥蜴篇）》
的海报设计……。2000年，他加入了AGI（国际平面设计
联盟），成为国际顶尖平面设计师组织的一员，这对于他
来说应该是实至名归。 ppt课件
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作品欣赏
、社、境于一体，寓意花、土、草、木、水之共生。
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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作品欣赏
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1992年他开始设计成立以自己名字命名的企业。陈绍华的想法是 ：在自己的企业里不会再受制于人，可以尽情做自己想做的事情 。最让他骄傲的是，他凭借扎实的功底，众多的设计精品，被国 际设计师联盟(AGI)吸收为会员。这个联盟可以说是世界上所有平 面设计师最向往的神圣殿堂，而这里的会员目前在中国才仅有十 几位。
：“道生一，一生二，二生三，三生万物”，运用现代设计的抽象
审美与具象创新的构建思路，以大自然的精华之“花型”为原创意
念，其博采百花原态，化简合成新形，将三角、四边、五角、六棱
的多类花型，组合成一个富有东方神韵的“百花吉印”之母形图案
田中一光作品赏析
获奖：
• 曾获得沙 国际海报 双年展银 奖、 • 东京ADC （广告联 盟）优秀 奖。
简介
作品带有的个性
优雅、素净和 单纯，富有一 定的表现主义 色彩
以其独特的表现形式和视 觉语言，以及鲜明的个性
现代设计观念 揉和到日本传统 艺术中
设计语言简洁洗 练、意境清新、 形式优美
在融合东西方 传统美学观念 与东西方文化特 征之间，有独到 的思路与手法
在日本设计界掀起了一场 对传统精神的再创造运动
作品赏析
《日本舞蹈》
田中一光在创作中格外注意视觉元素的表意功能，以脸作为表现对象.画面以 方块等分，用几何性等分的形状，按理说是机械的、理性的，而田中在处理时 却把代表眼睛的两个半圆同时向内侧倾斜，这一斜就产生了表情，形成满脸微 笑的动的造型。嘴的大小两个圆稍微一错，就不仅与眼部的表情统一起 来， 而且使眼部的半圆形和嘴的半圆弧形的统一节奏有一个装饰音。长久地凝视这 张脸，仿佛真能聆听到佳人的莺莺细语。
田中一光作品赏析
学生：聂世俊 学号：5203013025
日本"国宝级"平面设计师田中一光
历史：
• 1950年毕 于日本京都美术 学院，后与人合 作创办日本设计 中心 • 1960年成 该中心的艺术指 导 • 1963年成立 了田中一光 设计工作室
身份：
• 日本卓有成 就的平面设 计家田中一 光是日本设 计协会、 AGI(国际平 面设计协会) 成员
《第五回产经观世能》
从空间构成图式上看，色彩造型在先生的作 品中，已经成为一个有力的视觉符号，一个 表现各种内在情绪的机会。是写实的还是抽 象的，是复杂的还是单纯的 于此已不重要， 设计家关切的是一种对内在的生命精神无言 的洞察力和不可名状的直觉。极力于要在设 计的语言尺度允许范围内运用各种造型因素 去达到对于一种完 整的精神性世界的显现。 不断强化和反复出现的二次元的结构样式， 也使作品获得了一种极为单纯大方富有量感 和沉思意味的视觉效果，让观者感觉到一种 堂堂正正洋洋大观的情绪。
国内外平面设计师作品分析
二、(9)靳埭强作品赏析——《自在》
“一艺术品，须能代表一民族，一时代，一地域，一作家，方为合 格”。靳埭强先生的海报《自在》系列，行云流水般的水墨元素与表达 主题的物体共同出现在画面中，其画面元素安排风格各异，或行云流水， 或憨态可掬，或自由自在，或木讷若拙，无不契合“行”、“坐”、 “睡”、“吃”、“玩”等生命之真谛，给人以气韵生动之感。
一、(6)陈幼坚作品赏析——香港 品牌标志 LOGO设计
“香港品牌”更新后的形象标志保留了原来的飞龙图案，但看起来更富现代 感。带有神话色彩，充满力量的飞龙，把这个城市的历史背景，动力和时代气息 结合起来，并巧妙地嵌进了香港英文名称的缩写“香港”。 由飞龙延伸出来的蓝，绿彩带，分别代表蓝天绿地和可持续发展的环境;红 色彩带则勾划出狮子山山脊线，象征香港人“我做得到”的拼搏精神。彩带飘逸 灵动，代表香港人应变灵活。而缤纷的色彩则代表这个城市多元化，富活力。这 套新的形象由香港著名设计师陈幼坚完成。
一.（4）福田繁雄《UCC咖啡馆》 海报 1984年
1984年《UCC咖啡馆》海报，他以搅拌咖啡的杯中漩涡正负纹理交错， 造型成众多拿着咖啡杯子的手，并呈螺旋状重复并置，突出咖啡这一主 题图形又不失幽默情趣。这种将主题图形分置并列呈现出相互回转展开 的动态意味的手法，称之为"放射状图底反转"。
一.（5）福田繁雄1986年作品展 海报
国内平面设计师作品分析
一、(1)陈幼坚作品赏析——上海 外滩美术馆LOGO（标志）
陈幼坚设计公司(ACDC)为美术馆设计之标识字体，以Rockbund Art Museum的简写RAM组成，利用简洁的线条反映美术馆简约、充满空间感的 建筑特色；标识的设计稳重之余亦不失亲切感，体现美术馆与城市及生 活互动的特色。其现代简约的风格不论映衬旧建筑，或是与当代艺术一 同展示都表现出和谐与大气。 标识设计亦配合美术馆作为永久文化机构的属性，其中性的风格令 标识历久常新。RAM简写的A字特意镂空，令字体的线条更简约之余，亦 反映美术馆宽阔的空间，以及David Chipperfield所创造的建筑风格。
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平面设计作品赏析
从相同的美图(报纸、杂志、电视、网络）选择两则广告，其中的一则能抓住你的注意，另一则让你不感兴趣，请把原因写下来，然后说出哪个媒体最容易吸引你的注意,原因是什么？
一、雀巢咖啡
作品名称:猎艳
作品描述: 活波生动的浅黄画面为底色,让人眼前一亮 ,备感神清气爽：近处一杯一个亮红色的咖啡杯,盛满一杯咖啡，热气袅袅，引来多彩纷飞的蝴蝶，煞是鲜艳。
整幅画面色彩亮丽,线条丰富，让人备感温馨，心情也好了起来。
作品赏析: 咖啡好不好喝？我们不用品尝。
看，那一只只翩然而来的蝴蝶就说明了一切,让人想起“一切尽在不言中”这句话。
生存的奔波，工作的压力,人际的不和谐令我们疲惫不堪，整个人仿佛要倒下了，挺住！来一杯香浓的咖啡吧，它会解除你满身的疲劳，让你重找自信。
还犹豫什么，来一杯吧! “猎艳”?仅仅是猎取了蝴蝶吗?不，它还猎取了人的心。
广告创意的无我境界在这里表达的淋漓尽致。
作品没有用苍白无力的说明来表现主题，画面只有两个字:“猎艳”寓意深刻, 仅仅用翩然而来的蝴蝶,不去刻意的张扬传播概念本身,而可以将更为生动的创意表现，携着传播概念的灵魂。
这个广告可以说是雀巢咖啡平面系列广告的经典之作，在一本广告杂志上，这个广告的评价是以上的说法,我不能不赞同此分析方式。
但是,我个人觉得这种绚丽的色彩没有传达出咖啡那种浓郁香醇的感觉。
而且咖啡的引用人群一般
是高层次的人群，这广告好像没体现出这种意识。
也许是个人对广告关注程度的偏差意向的关系,下面的影视广告：左岸咖啡广告---画框篇，我对这个倒是印象非常深刻。
二、左岸咖啡
作品名称：左岸咖啡广告---画框篇
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作品描述：
1、画面描述：整个场景是黑白简单色的画面。
伴着舒缓轻快的钢琴曲,,伴着女声甜甜的、忧郁的和缓慢的独白,镜头中出现的依次是云朵、花儿、肥皂泡泡，一只手拿一画框对这些画面进行框选、记载……与独白台词吻合、对应。
再接着出现的是咖啡杯，继而出现广告的主体---左岸咖啡。
2、女生独白:在巴黎
懂得抓住每一个刹那
就懂得享受卡布奇诺
我在左岸咖啡馆…..
作品赏析:
一副很很唯美、很诗情、很慵懒的画面，应该带一种湿润的、很悠闲的心情欣赏…在左岸咖啡馆喝着咖啡，望向窗外不知觉地关注着生活的每个刹那,发现美的感受到处都有,此时的咖啡,喝的是一种品位和一种享受。
没有用苍白无力的说明来表现主题，而仅仅用这几个简单的瞬间来表现，不去刻意的张扬传播概念本身,而可以将更为生动的创意表现，携着传播概念的灵魂，直捣消费者心底并使其永远记忆。
记得左岸咖啡的另外一则广告中的广告语“我不在家,就在左岸；我不在左岸，就在去左岸的路上…”同样，只一句话道出对左岸的依赖和信赖,可见左岸咖啡的足够诱惑力和其品味的高贵。
利用创意的妙法，将传播的概念深藏其中,融会其中,使得传播概念与创意表现浑然一体，不做表面文章，让传播概念在创意中真正做到穿行自如。
对这种有画面、有声音、有台词的影视广告印象非常的深刻，尤其是这种唯美、诗情的风格。
因为它能更为生动的传达思想和感觉。