中国电影研究综述
电影理论研究综述
电影理论界 的探讨主要围绕着以下两个方面展开 ：
【 关键词】
《 北京 电影 学 院 学报 》 理 论状 态 分 布格 局 核 心 命 题 历 史 发展
学报
符合 ，这 些 都 成 为 引发 争 议 的元 素 。 郑 雪 莱 反 对 张骏 祥提 出的 “ 电影 是 用 电影 表 现 手 段 完 成 的 文 学 ” 这 一 观 念 ，认 为 电影 性 是 指 “ 电影 作 为 综 合 艺 术 的 美 学 特 征 ” “ 影 中的 思 想 性 、形 象 塑 造 、 情 节 结 构 等 ，不 ， 电
切愿望。
第 一 个 阶段 ：１８ ９ ４年 到 １ ９ ０年 ，这 个 阶段 以 ９ 中西方 电影理论 的衔接为特征 ，这种特征 又突出的表
现在两个方面 ： 是创作与理论之 间的紧密联系 ； 一 二
应 属 于 文 学 ，而 应 属 于 电 影 ，是 电 影 性 的 一 部 分 ” ，
和 创 作 经 验 来 纠 正 中 国 电 影 存 在 的 诸 多 问题 的整 体 时 代 氛 围 ，张 暖 忻 、 李 陀 二人 的 观 点 得 到 了更 多人 的 认
同。
无论 是 电影 与 文 学 关 系 的 争 论 ，还 是 电 影语 言 现 代 化 的 探 讨 ，都 是 围绕 着 如 何 认 识 电影 本 性 ，从 而 活 跃 新 时期 电影 创 作 的 目的 展 开 的 ，理 论 和 创 作 之 间 具 有 较 强 的 切 近 性 ，再 加 上 ～ 部 分 参 与 这 些 讨 论 的 电影 创 作 者 较 为 迅 速 地 将 他 们 的 观 点 应 用 于 具 体 的创 作 环
国产电影研究综述
质 、建立电影舆论评 测制度 、加强 网络媒体 与传统媒体互 动 等 ，只有 良性的舆论生态环境才能促进 国产电影发展。
文 中，以大数据 为视 角和 分析依 据 ，系统 分析 了 ２ ０ １ ４年 国
产 电影市场 、电影 观众 、电影 主创 的相关特点 及发 展情况 。 分析 了 ２ ０ １ ４年全 国票 房稳定 增长 ，电影 票房业 逼近 ３ ０ ０亿
的整合营销背景下 ，其能够带来广 阔的市场前景 ，只有推 广
果消费者将 网络预告 片分享到 Ｑ Ｑ好友 、 ． 微 博 、微信 等社 会 化媒 体 ，其分享 的次数间接影 响影 片票房 的收入 。
还有学者从新媒体时代视 角下 分析 电影舆论 的传播 ，凌 燕在 《 新媒体时代的国产电影舆论生态》 中认为， ２ ０ １ ２ 年国
还 有一些学者从 民族视野下分析 国产 电影 ，鲁昱 晖 、王
体进行重点分析 ，总结其特点和预测发展趋势 ；通过发掘 网 络 营销 规律 ，指 出现存 问题 ，依据相应 问题 提出措施 和解 决
方 法。 ’
秋硕在 《 民族 化视域 下国产类型 电影 研究备 忘录》 一 文 中， 在 中国电影 产业 蓬勃发展下却缺乏理论研究 ，在转型换代 和 文化竞 争力 下 ，一是 研究 电影 市场上不 同的类型偏好 与市 场
反应 ，东方新魔幻 电影 异军突起 ，大片电影却集体败北 ，而
在 国产 电影 的整 合 营销 中 ，闫立 强 （ ２ ０ １ ４ ）在 《 由电 影 ＜ 小时 代＞ 看 国产 电影 整合 营销传 播》 中，认 为 电影 既
有 艺术 性又有商业性 特点 ，在大量 资本 进军影视业后 ，电影 行业进入 电影 品牌 的竞争 。在 国产 电影壮大 的同时如何 占有
中国新主流电影研究
中国新主流电影探究引言：中国电影产业在改革开放以来取得了巨大的进步，电影创作与制作不息提高，电影市场规模逐年扩大，电影产业链也日益完善。
作为中国文化输出的重要组成部分，电影在传播中国价值观、表达社会现实、塑造国际形象等方面发挥着重要作用。
近年来，中国新主流电影逐渐崭露头角，成为中国电影产业的一支重要力气。
本文将探讨中国新主流电影的特点、进步现状以及将来展望。
一、新主流电影的观点与特点新主流电影是相对于商业大片、商业片和艺术片而言的一个观点，其主要特点为冲破商业片的盈利性要求，追求思想性、艺术性以及独立性。
新主流电影作为中国电影的一种创作方向和创作理念，主要表现为对中国社会现实的关注，以及对历史烙印、人民生活和文化传承等内容的探究和表达。
1.1 对中国社会现实的关注新主流电影在题材选择上更倾向于关注中国社会的现实问题，以真实生动的方式呈现人民的生活，反映社会的进步与变迁。
例如，叙述城市边缘人群的《流浪地球》、揭示社会阴郁面的《我不是药神》，以及关注村落题材的《邪不压正》，都在剧情中叙述了中国社会当下的各种问题，引起了广泛关注和沉思。
1.2 对历史烙印和人民生活的探究新主流电影还致力于对历史事件和人民生活的再现和反思。
例如，通过历史题材影片《建军大业》、《南京！南京！》等，中国新主流电影试图通过电影这一媒介，重新审视历史事件，呈现历史对当代的影响。
同时，新主流电影还以真实、鲜活的人民形象为核心，生动地呈现人民的生活方式、思想观念以及情感体验。
1.3 独立沉思的创作理念新主流电影在创作理念上重视独立沉思，强调导演的创作个性和奇特视角。
在商业片追求票房的商业化包装之外，新主流电影更重视思想内涵和审美追求，通过对社会问题和个人命运的关注，表达导演的奇特观点和情感共鸣。
二、中国新主流电影的进步现状中国新主流电影在近年来取得了长足的进步，其产量和影响力与逐渐增强。
不同于商业大片或艺术片的曲线上升，新主流电影在中国电影市场中呈现出逐渐崭露头角的趋势。
电影类文献综述总结范文
摘要：随着电影艺术的蓬勃发展，电影研究已成为学术界的重要领域。
本文旨在通过对电影类文献的综述，总结电影研究的现状、趋势及存在的问题，以期为我国电影研究提供参考。
一、电影研究的现状1. 电影理论研究：近年来，电影理论研究取得了丰硕的成果。
研究者从电影美学、电影心理学、电影社会学等多个角度对电影进行深入探讨，形成了丰富的理论体系。
2. 电影史研究：电影史研究关注电影艺术的发展脉络，梳理电影在不同历史时期的特点、成就和不足。
我国电影史研究已取得一定成果，但仍存在一些不足，如对地方电影、少数民族电影等领域的关注不足。
3. 电影产业研究：电影产业研究涉及电影产业的运行机制、市场分析、政策法规等方面。
随着我国电影市场的不断扩大，电影产业研究逐渐成为热点。
4. 电影批评研究：电影批评研究对电影作品进行评价、分析，探讨电影艺术的价值和意义。
近年来，电影批评研究呈现出多元化的趋势，包括形式主义、心理分析、叙事学等。
二、电影研究的发展趋势1. 跨学科研究：电影研究将与其他学科（如文学、艺术、心理学、社会学等）相结合，形成跨学科的研究视角。
2. 国际化趋势：随着全球电影市场的不断扩大，电影研究将更加注重国际视野，关注不同国家、地区电影的发展现状。
3. 技术创新与应用：随着电影技术的不断发展，电影研究将更加关注技术创新对电影艺术、产业的影响。
4. 电影批评的多元化：电影批评将呈现出更加多元化的趋势，包括形式主义、心理分析、叙事学、文化研究等。
三、电影研究存在的问题1. 研究视角单一：部分电影研究过于关注某一领域，忽视其他领域的交叉研究。
2. 研究方法局限：部分研究方法过于陈旧，缺乏创新性。
3. 研究成果转化不足：部分研究成果未能有效转化为实际应用，对电影产业、艺术创作的影响有限。
4. 研究人才缺乏：电影研究人才队伍不够壮大，尤其是缺乏既懂电影艺术又懂相关学科的复合型人才。
总之，电影研究在我国已取得一定成果，但仍存在诸多问题。
中国“微电影”研究现状综述
中国“微电影”研究现状综述
首先，关于微电影的定义与分类。
目前，关于微电影的定义存在较大
的争议。
有的学者将微电影定义为时长在3-30分钟之间的短片，而也有
的学者认为，微电影可以与传统电影相结合，是传统电影中的一个创新形式。
就微电影的分类而言，可以根据内容、风格、类型等多个维度进行分类，如微笑剧、爱情剧、恐怖剧等。
其次，对微电影的制作与创作进行研究。
微电影的制作对于摄影、编剧、导演以及演员等方面都提出了新的要求。
许多研究关注制作技术和创
作方法，例如摄影技巧、剪辑技术和电影故事创作等。
此外，也有研究关
注微电影的表现方式和艺术语言。
第四，关于微电影产业的研究。
随着微电影市场的逐渐成熟，相关产
业也得到了快速发展。
有学者关注微电影产业的商业模式、盈利路径和市
场发展潜力等。
同时，对微电影创业团队和投资者进行研究，探讨其影响
微电影发展的因素。
最后，微电影在社会文化方面的研究。
微电影作为一种新兴媒介形式，具有独特的社会和文化属性。
一些学者探讨微电影对青年群体的影响、其
在社会传播中的作用以及对传统文化的传承等。
此外，也有研究探讨微电
影对社会民主、文化创新等方面的影响。
中国“微电影”研究现状综述
中国“微电影”研究现状综述中国“微电影”研究现状综述近年来，“微电影”作为一种新兴的影视表现形式，日益受到人们的关注。
它以小成本、短时长、快速传播等特点受到广大观众的喜爱，并在中国电影产业中崭露头角。
本文旨在对中国“微电影”研究现状进行综述，探讨其发展趋势及存在问题。
一、研究概况在中国，“微电影”的研究可以追溯到2010年。
随着互联网与手机的普及，传播渠道的日益多样化，微电影开始以短小精悍的形式迅速传播开来。
研究学者们开始关注这一现象，并试图从不同角度来探讨微电影的价值和发展。
研究者们对微电影进行的研究主要集中在以下几个方面：微电影的定义、价值以及表现形式、创作特点和发展趋势。
此外，也有一些关注微电影与传统电影之间的关系，以及微电影对于电影创作和传播方式的影响等方面的研究。
二、微电影的定义关于微电影的定义，学者们给出了不同的解释。
有的认为微电影是一种电影形式，具有完整的故事情节和人物塑造，又因片长较短而被称为“微”。
也有学者将微电影与微电影节结合起来，认为微电影是为了参加这类活动而制作的电影作品。
在现实中，微电影的定义因人而异，常常与其具体形式和用途相关联。
三、微电影的价值和表现形式微电影以其独特的短小形式具备了一定的市场价值。
例如，微电影以其低廉的制作成本、方便快捷的制作方式，满足了一部分观众的追求，成为他们消费电影娱乐的首选。
此外，微电影也因其独特的表现形式而备受关注。
比如，一些微电影探索新的叙事方式，采用非线性结构、时空错位等手法来吸引观众的注意力。
四、微电影的创作特点微电影在创作过程中有着独特的特点。
首先，微电影由于片长较短，要求在有限的时间内完成故事的讲述，并能通过简洁而富有表现力的方式引发观众的情感共鸣。
其次，由于制作成本的限制，微电影在艺术创作上常常要求更多的创新，寻找出适应微电影表现形式的艺术手法。
此外，微电影通常常常以小故事为主题，通过对微小事物的观察和描摹，反映生活的细微之处，引发观众的共鸣。
当代中国电影三大前沿理论研究的文献述评
当代中国电影三大前沿理论研究的文献述评当代中国电影三大前沿理论研究的文献述评引言：随着中国电影市场的不断崛起和电影产业的快速发展，中国电影理论研究也迎来了前所未有的繁荣期。
在诸多传统的电影理论研究基础上，一些新兴的前沿理论逐渐崭露头角。
本文将对当代中国电影三大前沿理论——“表演考古学”、“超级现实主义”和“网络电影艺术”的相关文献进行综述和评价，以期对中国电影理论研究的发展做一个概括性的总结和展望。
1. “表演考古学”理论的研究“表演考古学”理论是当代中国电影理论研究的重要一环，其核心观点是通过对电影表演的历史演进进行考古式的研究，揭示电影表演的内在规律和发展趋势。
这一理论的代表人物是谭家凤教授。
他在《中国电影的表演考古学》一书中，以扎实的历史和文化基础，深入挖掘了中国电影表演的演变脉络和独特魅力。
谭家凤教授首先讲述了中国电影表演的历史背景，分析了从默片时代到有声电影时代以及新中国成立后的表演创作，逐渐形成了中国电影表演的特色和风格。
其次，他通过对电影表演中的具体艺术手法和表演者的特点进行剖析，提出了电影表演的核心课题——如何在电影艺术中体现和创造出更为真实和出色的表演。
最后，他结合当下的电影创作实践，对中国电影表演的未来发展趋势进行了预测和展望。
这一理论的研究方法十分独特，通过对电影表演的历史文化背景的深入挖掘，以及对电影表演艺术的批判性分析，揭示并回顾了中国电影表演的演进脉络，弥补了传统电影理论关于电影表演历史研究的不足。
然而，这一理论也存在着过于沉浸在历史文化探索中的局限性，对于当代电影表演的实践应用的指导性较为有限。
2. “超级现实主义”理论的研究“超级现实主义”理论是中国电影理论界近年来涌现的热门研究领域之一，其核心观点是在对现实主义电影的传统思维进行推进和打破的基础上，创造出更具个性和独特魅力的电影艺术形式。
这一理论的代表人物是吴自由和余晖教授。
吴自由教授在其代表性著作《超级现实主义电影言说》中，提出了“超级现实主义”这一概念，并通过对中国电影“六代导演”作品的深入分析，探讨了超级现实主义的艺术潜能和创作特点。
《2024年当下国产电影的类型化发展研究》范文
《当下国产电影的类型化发展研究》篇一一、引言随着中国电影市场的蓬勃发展，国产电影的类型化趋势日益明显。
类型化发展不仅有助于满足观众多样化的观影需求，也推动了电影产业的持续繁荣。
本文旨在探讨当下国产电影的类型化发展现状、特点及未来趋势，以期为国产电影的创作与产业发展提供参考。
二、国产电影类型化发展的现状1. 主流类型目前，国产电影的主要类型包括动作片、喜剧片、爱情片、科幻片、悬疑片等。
这些类型在市场上占据主导地位，吸引了大量观众。
其中，动作片和喜剧片一直是最受欢迎的类型之一，爱情片则以细腻的情感描绘吸引观众。
2. 地域特色与文化元素国产电影在类型化的过程中，逐渐融入了地域特色与文化元素。
例如，武侠片、魔幻片、历史片等都体现了中国独特的文化内涵。
这些具有地域特色和文化元素的电影，不仅丰富了电影类型，也提升了电影的文化价值。
三、国产电影类型化发展的特点1. 市场需求导向国产电影的类型化发展以市场需求为导向。
制片方根据观众的喜好和市场需求，选择适合的类型进行创作。
这种市场需求导向的创作模式，使得国产电影能够更好地满足观众的观影需求。
2. 技术创新与特效应用随着电影技术的不断发展，国产电影在类型化的过程中逐渐融入了技术创新与特效应用。
尤其是在动作片、科幻片等类型中，精良的特效制作和紧张刺激的场面设计成为吸引观众的重要手段。
3. 跨界合作与产业链延伸国产电影在类型化的过程中，逐渐实现了跨界合作与产业链延伸。
电影与游戏、动漫、音乐等领域的跨界合作，为电影产业带来了更多的发展机遇。
同时，电影产业链的延伸也使得电影产业的价值得到进一步提升。
四、未来国产电影类型化发展的趋势1. 多元化发展未来，国产电影将继续朝着多元化方向发展。
除了继续发展主流类型外，还将涌现出更多具有创新性和探索性的类型。
例如，纪录片、传记片、青春片等都将有更大的发展空间。
2. 强化文化自信与价值观传播随着国家文化软实力的提升，未来国产电影将更加注重文化自信与价值观传播。
国内电影简述研究论文
国内电影简述研究论文近年来，随着中国电影产业的快速发展，越来越多的学者和研究者开始关注国内电影的发展和影响。
一些学者通过研究国内电影产业结构、电影市场和观众群体等方面，深入探究了中国电影的发展现状和未来发展趋势。
本文将从不同角度，对国内电影的发展进行简述研究论文。
一、豆瓣打分下的国内电影观影群体随着时代的不断变迁，观众的审美趣味也在逐渐改变。
在观影评价方面，豆瓣开始成为了一个能够反映观影人群向好向恶的平台。
许多国内电影的成功与否，也常常通过豆瓣的评分得出。
因此，本论文将通过对豆瓣上部分备受瞩目的国内电影进行分析，了解国内电影的现状和观众喜好。
通过对部分豆瓣评分高的国内电影进行识别，我们可以发现，国内观众在观影中重视情感共鸣和个体主义，同时也更注重影片的技术和完整性。
例如，2018年上映的电影《红海行动》，以其极高的制作水平和完整的情节赢得了广大观众的青睐。
此外，类似于《驴得水》、《白鹿原》等深入人心的群体、家庭题材电影，在评分和口碑方面也取得了很大成功。
二、国内电影制作及市场分析在制作方面，国内电影现阶段始终存在着一定的困境，包括剧本质量、缺乏独特性、过度借鉴等问题比较突出，而国内电影市场的垄断现象严重，同时各大院线在票房方面的微信转账违规和假票流通等事件也时不时发生，给国内电影的良性发展带来不小的负作用。
再就是在疫情影响下，实体电影院无法正常开放，用户对线上影院的需求大大提升；网络直播电影及网络电影院的形态和形式快速发展，尤其是疫情期间每日直播剧场引爆全民观剧狂潮，成功聚焦了年轻观众人群市场。
因此，如果国内电影想要更好地发展，还需要在剧本创作和故事创作方面加油，并且更好地开展市场拓展工作。
三、国内电影发展趋势展望总的来说，国内电影的发展道路依然充满机遇和挑战。
随着观众的需求越来越高且多元化，以及在线观影平台的普及，未来的国内电影产业将会有着更为广泛的市场和观众群体。
同时，一些国内电影制作公司也已经在引领电影制作和风格的创新，并且有效利用着线上平台等方式开拓观众市场。
中国“微电影”研究现状综述
中国“微电影”研究现状综述中国“微电影”研究现状综述随着移动互联网和新媒体的兴起，微电影逐渐成为中国电影市场的热门领域之一。
微电影，即“微型电影”，是一种以短片形式呈现的电影作品，其时长通常在1至30分钟之间。
相比传统电影，微电影制作周期短、成本低、投资风险小，深受制作方和观众的喜爱。
本文将对中国“微电影”研究现状进行综述。
一、微电影的发展历程微电影的概念最早起源于美国，随着2000年代移动互联网的发展，中国开始涌现出一大批微电影制作团队和导演。
2004年，网络影视平台爱奇艺推出《微电影与你同行》活动，正式将微电影带入中国。
在紧随其后的几年间，微电影在中国的发展迅速，涌现出一大批优秀作品。
二、微电影的特点与类型1. 短小精悍：微电影片长一般不超过30分钟，属于一种集中表达的艺术形式。
通过简短的时间内将故事情节和主题表达完整，强调情节紧凑，让观众在短时间内获得丰富的观影体验。
2. 手机拍摄：微电影大多采用手机拍摄，极大地降低了制作成本，也方便了一些新生制作团队和独立导演的参与。
手机拍摄能够为微电影带来更贴近生活、更具真实感的观影体验。
3. 寓教于乐：微电影通常会以一种幽默或悬疑的方式展现生活，同时通过剧情来传递一定的价值观念或社会思考。
寓教于乐的形式可以使观众更容易接受信息和理解主题。
4. 多样的题材：微电影的题材丰富多样，既有寓言故事、社会现实题材，也有校园生活、情感冒险等类型。
微电影的多样性让制作团队和导演有更大的创作空间，也为观众提供了更多的选择。
三、微电影对中国电影市场的影响1. 创作与传播方式的创新：微电影的兴起改革了传统电影的创作与传播方式，给予了更多的创作者机会。
它不受传统院线发行的限制，可以通过互联网进行传播。
2. 提升电影人才培养：微电影激发了更多年轻人对电影创作的兴趣，成为培养电影人才的重要途径。
微电影的制作需要全方位知识和技能的综合运用，对青年导演、编剧、摄影师等人才的培养起到了积极的推动作用。
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情节剧 电影的叙事传统》（ 何春耕）等文 章。从对 中国
电影 初期 便 已 产生 的 “ 戏 ”源 流 的 阐释 和 通 过 对 《 影 中 国 电影 发 展史 》 （ 季 华 主 编 ） 和 《 界 电影 史 》 （ 程 世 乔
的综合 。除 了对解放前整体电影发展情势的把握 ，《 学
报 》还 刊 载 了大 量 单 片 读 解 的 文 章 ， 《 如 诗性 电 影 ：大 （ 路 ＞ （ 晓 明 ） 《 话 ・ 型 — — 纵 览 电 影 史 上 的 花 》 谭 、 神 类 木 兰 》 （ 莹 莹 ）和 《 远 的 ＜ 城 之 春 ＞ （ 山 ）等 ， 戴 永 小 》 陈 以 经典 文 本 重 读 的方 式 对 历 史 进 行 诠 释 。
学 院 开 始 成 为 培 养 中 国 电 影
文章 从 中 国 电影 史 的 宏观 建 构和 论 述 、各 电
影 史 时期 电影 现 象和 作 品 的微 观 阐释 、对 包 括 中 国 大陆 、 香港 和 台湾 在 内 的 电影 现 状 分
析三 个 角度进 行 归 纳总 结
从 业者 的中心 ，围绕 着 电影
【 关键 词 】
《 北京 电影 学 院 学报 》 中国 电影 史
中 国 电影 现状
学 院 学 缘 生 态 圈 的 建 立 ，使 得 《 报 》 的 中 国 电 影 研 究 学
在 关 注 中 国 电影 史 的 同时 ，
能 够 对 当 下 电 影 现 象 进 行 敏
锐 的 前 瞻 性 把 握 和 深 人 的 阐
治 － 萨杜尔 ）的分析 批评 ，指出综合和 比较 研究是 中
国 电影 史研 究 的发 展 趋 势 。
《 学报》所刊载的对于解放前 中国电影的论文可以
大 致 分 为 草 创 期 中 国 电 影 、３ ０年 代 进 步 电 影 和 ４ ０年 代 电影 三 个 部 分 。 这 些 文 章 分 别从 对 现 有 历 史 判 断 的
了诸 多修正 ； 中国早期电影镜语体 系浅探》 （ 《 李亦 中）
则对中国早期电影 的长镜 头和 蒙太奇传统进行 了辩证 的梳 理 ： 论 中国早期的美学特征和文 化背景》 （ 《 张成 珊）从 中国美学传统出发对早期 中国 电影进行了归纳。 此外 ，中国早期 电影史 ： 《 类型研 究的引入与垦拓》 （ 李 道新）《 、 二十年代 中国电影的三大类型》（ 万传法）《 、早
从对当时亲历者的微观梳理如探访历史黎莉莉访谈录陆弘石历史的旧路中国电影与孙瑜丁亚平简论夏衍的电影输出思想石川三十不惑蔡楚生电影观刍论李亦中等到电影创作具体问题的分析如田汉三十年代电影剧作的特征谭晓明左翼电影运动对我国电影表演观念的推进刘诗兵和左翼电影作品对人性负面的把握张东钢等文章并且在但开风气不为师论三十年代左翼电影评论陈卫平中对与左翼电影创作的左翼电影评论也给予了公允的历史评价
在 对 《学报 》 ２ ０余 年 间 所 刊 载 的 此 方 面 论
以及对 包括 中国大 陆、香 港
和 台湾 电影 在 内 的现 状 分 析 。 《 报 》凭 借 北 京 电影 学 学
文进 行梳 理 。 根据 研 究对 象的 不 同 ．将 相 关
院与 中国电影创 作天然 的亲
缘 关 系 ，便 于 从 亲 历 者 的 角 度 对 电 影 现 象做 出 阐 释 ，随 着２ ０世 纪 ８ Ｏ年 代 北 京 电 影
己００９
专题 研 究
中国电影研究综述
■ 单 禹
《 京 电 影 学 院 学 报 》 （ 下 简 称 《 报 》 作 为 北 京 电影 学 院 北 以 学 ）
下属的中国人文社科学报核心期刊 ，除了秉承精英教学和拍摄实践 的学院特色 ，在 中国电影史及 中国电影现状研 究方面也取得 了丰硕
【 要】 摘
《 京 电影 学院 学报 》 创 于 ５年 间在 中 国 电 北 Ｊ ２
影 史 及 中 国 电影 现状 研 究方 面取 得 了丰 硕 的
的 成 果 ，１ ８ ４至 ２ ０ ９ ０ ８年 间 ，《 报 》 刊 载 了 近 ３ ０篇 相 关 论 文 。 学 ０
这些论文 涵盖 了中国电影史论的各个方面 ，从 中国电影史的宏观建
释。
中国电影史研究
对 于 电 影 史 观 念 建 构 的 商榷 是 史 论 研 究 的重 要 理 论 基 础 。《 学 报 》 刊 载 了多 篇 关 于 这 方 面 的文 章 ，包 括 《 ＜ 戏 ＞ （ 大 丰 ） 论 影 》 钟 、
学报
《 国 电影 史研 究 的 发 展 趋 势 及 前 景 》 （ 道 新 ） ２ 中 李 、《 Ｏ 世 纪 中 国 电影 的 写 实 传 统 》 （ 绍 阳 ）和 《 中 国伦 理 陆 论 ４ ０年 代 中 国 电影 表 现 出 的 割 据 之 势 使 得 《 报 》 学 中论 述 这 一 阶 段 的 文 章 在 思 想 取 向上 更 加 丰 富 。 除 了 在 《 进 步 电影 ” 在 历 史 的 边 际 追 索 与超 越 》（ 亚平 ） “ ： 丁 等 文 章 中对 进 步 电影 做 出 了 正 面 的评 述 ，《 陷 时期 的 沦 上 海 电影 与 中国 电影 的 历 史 叙 述 》 （ 道 新 ） 娱 乐 的 李 、《 电影 — — 论 黄 嘉 谟 的 电 影 观 》 （ 剑 ） 等文 章 还 重 新 梳 盘 理 史 实 ，对 当 时 与 左 翼 进 步 电 影 针 锋 相 对 的 电 影 现 象 和 思 潮 进 行 了更 为 公 允 的评 价 。 （ ）关 于 中 国 早 期 电 影 史研 究 的论 述 一
四十年代 中国电影 的文化传 统》 （ 山） 为代表 ，指 陈
出 了 这 一 阶 段 中 国 电 影 的 古 典 文 化 气 质 ，将 电影 看 作 多种 艺 术 因素 ，尤 其 是 文 学 性 与 电 影性 、 叙 事 与 造 型
修正 、镜语体 系、美学特征 、明星研 究和电影 类型等
方面 对 解 放 前 中国 电 影 进行 了详 尽 的 论 述 。 在 草 创 期 中国 电 影 的论 文 中 ， 关于 中 国 电影 诞 生 《 问题 的 补 正 》 （ 帆 ） 对 于 中 国 电影 诞 生 的 史 实 进 行 江
构 和 论 述 ，到 各 电 影 史 时 期 电 影现 象 和 作 品的 微 观 阐释 ，
成 果 ． 所－ 载 文 章 在对 中 国 电影 史 表现 出深 ｐ ｊ 重 关 切 的 同时 ，能够 对 中 国 当下 电影 现 象进 行敏 锐 的前 瞻 性把 握 和 深 入 的 阐释 本 文意