古诗词赏析总结

古诗中的常见词语意思及典故1、“晕”指日月周围光环，此处以“晕”代月，属于以特征代本体，可联系“月晕而风，础润而雨”，“日晕三更雨，月晕午时风”。

2、息机：摆脱琐事杂务，停止世俗活动。

3、次韵，旧时古体诗词写作的一种方式。

按照原诗的韵和用韵的次序来和诗次韵就是和诗的一种方式。

也叫步韵。

4、禹门：即龙门，古时以“鱼跃龙门”喻指考试得中。

5、“桃花浪”，典出宋张世南《游宦纪闻》卷六：“鲍氏安国、安行、安世兄弟，三科连中，故程文昌伯禹赠之诗，有…七年三破桃花浪‟之句。

”6、“折桂”一词源于《晋书诜传》“累近雍州刺史武帝于东堂会送，问诜曰：‟自以为何如？‟诜对曰：…臣举贤良对策，为天下第一，犹桂林之一枝，昆山之片玉‟”此后即将朝廷科举中选拔人才称为“折桂”借喻高中状元。

7、“折腰”代替“做官”，它很自然地引发人们联想到东晋陶渊明“不为五斗米折腰”而毅然辞官归隐的典故。

8、馀花：残花9、楚国隐士接舆曾唱歌当面讽刺孔子迷于从政，疲于奔走，《论语》因称接舆为“楚狂”。

10、《楚辞·渔父》中说，屈原被放逐，“游于江潭”，“形容枯槁”，渔父问他为什么到了这种地步，屈原说：“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒，是以见放。

”渔父劝他“与世推移”，不要“深思高举”，自讨其苦。

屈原说：“宁赴湘流，葬于江鱼之腹”，也不肯“以皓皓之白，而蒙世俗之尘埃”。

渔父听后，一边摇船而去，一边唱道：“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。

”意思是劝屈原要善于审时度势，采取从时随俗的处世态度。

词人化用此典，意在进一步表明自己的志节情操。

11、据《世说新语·任诞》载，西晋张翰（字季鹰），为人“纵任不拘”，有人问他：“卿乃可纵适一时，独不为身后名耶？”他说：“使我有身后名，不如即时一杯酒。

”据《世说新语·识鉴》：“张季鹰辟齐王东曹掾，在洛见秋风起，因思吴中菰菜羹、鲈鱼脍，曰：…人生贵得适意尔，何能羁宦数千里以要名爵！‟遂命驾便归。

俄而齐王败，时人皆谓为见机。

“后来被传为佳话，“莼鲈之思”也就成了思念故乡的代名词。

12、据《列子·黄帝篇》载，相传海上有位喜好鸥鸟的人，每天早晨必在海上与鸥鸟相游处，后遂以与鸥鸟为友比喻浮家泛宅、出没云水间的隐居生活。

13、列锦：就是全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像，用以烘托气氛，创造意境，表达情感的一种修辞手法14、“生意”即生机的意思。

15、忘机：消除机心。

机心，巧诈之心。

16、明府：唐人对县令的尊称17、“别路”的意思是戎卒离别家乡到边关的路。

18、“南冠”“楚囚”，典出《左传》，为囚徒的代称。

19、同唱第：在金榜题名前，进士们在皇宫正殿内集合，按名次点卯，进士应声报道。

20、“朱紫”指服色。

唐代规定：三品以上为紫色官服，四品、五品穿绯（红）色官服，六、七品为绿色官服，八、九品着青色官服。

21、金谷，即金谷园，指西晋富豪石崇洛阳建造的一座奢华的别墅。

石崇《金谷诗序》里说，征西将军祭酒王诩回长安时，他曾金谷涧为其饯行。

所以后来南朝江淹的《别赋》中就有“送客金谷”之说，成了典故。

22、长亭，亦称十里长亭。

古代为亲人送行，常长亭设宴饯别，吟咏留赠。

23、最后“王孙”三句，活用《楚辞意，是全词之主旨。

“王孙”本是古代对贵族公子的尊称，后来诗词中，往往代指出门远游之人。

古诗中常见的字眼及作用1、下句折入现实，紧承以“谁记”二字，顿时引出一片寂寞凄凉。

词人运千钧之力于毫端，用“谁记”一笔兜转，于转折中进层。

2、“独”字以入声直促之音，高亢特起，凝铸了深沉的孤愤和掉头不顾的傲岸3、这首词看似超脱、“安分”，实则于啸傲烟水中深寓忠愤抑郁之气，内心是极不平静，极不安分的。

4、陆游放归后词作的特色：他在描写湖山胜景，闲情逸趣的同时，总蕴含着壮志未酬、壮心不已的幽愤。

5、“竹”、“雪”、“梅”等意象表现出诗人高雅的人生志趣。

兰、蕙、菊都是花草，在词中都用来象征词人高尚、纯洁的品格和节操。

6、整首诗借景抒情、寓情于景，抓住富有特征的景物来描写孤独凄凉的身世之慨，以乐景写哀情，更见其哀；以月色铺设情境，则无一处不孤寂愁苦。

7、冷晕：借“晕”代月，“晕”配以“冷”，突出月夜寒意侵人；“晕”又预示了天气变化，引出下句情感表达，一明白如话，一含蓄蕴藉各得其所，各尽其妙。

8、作者对周围环境的渲染，更是对他自己精神状态的描写。

9、写到宦游的多表现宦海沉浮的无奈；渴望建功立业却不受重用的苦闷。

10、绿净春深“净”字巧妙展现了暮春时节芳菲凋尽，“绿”成了自然的主色调的情景，委婉道出词人内心的纯净。

11、①从结构上看，开头两句领起全篇，接下来十四句详写统治者骄奢侈靡的生活，而结尾仅用两句描述“冻死囚”，文势陡急，有一落千丈之势。

②从艺术效果看，前面十四句通过层层铺叙、渲染，为结尾一幕作艺术的铺垫，前后构成强烈、鲜明的对比，震撼人心。

12、玉笛声一般唤起作者的哀怨之情。

看到雨打过后稀疏的梨花，作者感到自己孤寂无依。

看到远飞的燕子，作者想起自己飘零千里之外13、作者在“梨花”前冠之以“落落”，更显雨中梨花之孤寂了。

中国古代诗人似总喜以雨与黄昏为背景来寄托其愁绪，如“丁香空结雨中愁”等等，那么雨中梨花亦可作为寄托愁绪之意象了。

14、将两个节日名列出，一般写飘零异乡的游子的思乡之情。

15、辛弃疾词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。

题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。

16、“长恨”而“短歌”，不仅造成形式上的对应美，更主要的是显示出那种恨不得尽言而又不能不言的情致。

17、用“何人”呼起，以反诘语气出之，大大增强了词句的感人力量；18、首句由物候点明季节，景物氛围渲染出离别的悲凉气氛19、“杨柳”“飞絮”意象的内涵：表春景逝去，又表漂泊无依、离愁别绪。

多抒发了抒发暮春伤别之情，也抒发了愁情别恨。

20、柳色，通常能使人联想到青春及青春易逝，又可以使人感春伤别。

21、“弄春柔”一语，笔意入微，妥贴自然，把拟人手法于无意中出之，化无情之柳为多情之物；此词写愁，妙在引而不发，语气微婉，最后由景触发一个巧妙的比喻：清泪、流水和离恨融汇成一股情感流，言尽而情不尽。

22、从色彩方面赏析，“半山碧”与“一枝黄”色彩互相映衬，半山碧绿更衬托出一枝野菊的清幽高雅。

画面优美，寄意幽远。

23、朱、青，绿，白，颜色明丽喜人，相为映衬，烘托出一种清新的四月乡间独特的风貌，传达出诗人愉悦而闲适之情24、“软”字以触觉写视觉，生动地写出了夕阳余晖可感可触、柔和温暖的独特美感；“涌”字运用比拟的修辞手法，化静为动形象的描绘出在夕阳红光映照之下，白雪覆盖的东山如银涛涌出的奇丽景象。

25、“晓云散去山腰瘦”写出了晓云散去后山峰的清秀，暗含着晓云弥漫时想象中山峰的壮阔；“宿雨来时水面肥”既表现出夜里下雨之后的宽阔，又暗含着下雨之前水面的窄狭。

26、一个“初”字可谓“题眼”，就暗含了“惊喜”与“期待”之情。

展开描写时，先写鞍马劳顿中青山对我的开解，又写日暮时风雨天气，最后才让数峰露面，可谓“千呼万唤始出来”，将铺垫手法用到极致。

27、①高峻山峰在一片积云中突现，基于这种观感，作者运用了拟人手法，以“清瘦”形容山峰，突出山峰的高峻挺拔，造语新奇；一个“出”字，作者运用了以动写静的手法，赋予山峰动感，使山峰与云层形成了尖耸与广阔、跃动与静态相结合的画面。

②“清瘦”表现了作者清高独立、人格坚守的精神气质。

28、隔，隔断、阻隔之意。

诗人身处江西，目光被树阻隔而难望见江东。

同时，也是自身被阻隔，而回不到江东。

一语双关，增强了对江东留恋之情。

29、下片前两句实写灯前写信无人传，引起后两句错过大雁传信时的虚写（想象）；想象中的暮秋雁断烘托了现实中情感阻隔。

30、本诗的上片中的望之不见是写实，思之入梦是写虚；下片中的灯下写信，无人传寄是写实，想雁帮忙而时已晚是写虚。

均是以虚衬实，突出孤寂之感，思念之情。

31、题为“代人赋”，实则为己赋，采用代人填词的形式，以荠菜花自况，效果独特。

32、悠悠：一方面描绘水流的悠长和江面的空阔，另一方面以景写情，烘托出客子思归的孤寂之情。

33、正值客心孤寂之时，忽见红袖凭楼而更增思家之情。

诗人看到红袖凭楼的情景时，一下子联想到家人也在盼望自己归来，于是思家之情更加浓重（或“红袖的悠闲和客心的空回形成鲜明对照，越发衬托出旅思的凄凉，进一步出发了诗人的思家之情。

”）。

34、列锦的好处：全句由若干个纯名词构成若干个意象，既各自独立成景，又共同构成一幅完整的画面，创造意境。

35、咏史诗多表现怀古伤今，通过写昔日繁华强盛的帝国今日的荒凉衰败来表现世事无常，物是人非的感慨（多用山水等永恒的自然景物作对比）；对自己身处的朝代衰败式微的感慨；讽刺统治者沉溺享乐而不思进取等。

同时将自己的理想寄托在过去的时代里，这是诗歌中常用的写法，借此来表明自己对现实的不满，同时使诗歌具有一种“高古”的气象。

36、从意境上看：寥落的晨星，南归的雁阵，哀婉的笛声，倚楼吹笛之人，营造了一幅凄清的画面，烘托出内心的悲凉之情。

从手法上看：①视觉和听觉多角度写：“残星几点”“雁横塞”“人倚楼”是目见，“长笛一声”是耳闻。

②动静结合：“雁横塞”是动态，“残星”“人倚楼”是静态。

37、拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。

目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节，油然而起归隐三径之心。

38、绕水游”是排遣心中的愁绪或不平事的一种办法，在这里，作者借这种典型的动作来表现内心的无边愁绪。

39、“上尽层楼”含有中国古代的“登高怀远”“登高而愁”的文化密码。

从南北朝时期的王粲写《登楼赋》开始，这个动作就被赋予了思念故国之情。

40、一个“空”字，写出了长江奔流不息，从不因任何事而改变的特点，抒发了人生盛衰无常而宇宙永恒（或物是人非）的感慨。

41、以“梨花风雨”象征了作者的命运处境；将许多愁都凝聚在风雨中的梨花之上，貌似超脱，实则沉痛；以景作结，耐人寻味。

42、“广泽生明月”，“广泽”即广阔的洞庭湖面是静的，“明月”本来也是静的，但一个“生”字，将月亮冉冉升起的动感写出来了；“苍山夹乱流”，“苍山”是静的，“乱流”是动的。

两句诗通过动静结合的手法，写出了洞庭湖的阔大与静谧，赋予了明月以活泼的生命，还写出了苍茫的青山、喧闹的滔滔江流，构成了一幅含情的淡彩的楚江月夜山水图，给人以无限的遐想。

“广泽生明月”的阔大和静谧，曲曲反衬出诗人远谪遐方的孤单离索：“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰，深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。