《宝莱坞生死恋》片段镜头分析

音响 音乐 长度
抒情 抒情 抒情 抒情 抒情 抒情 抒情 抒情 抒情 抒情 9” 11” 4” 3” 5” 3” 30” 30 6” 4” 7”
画面图
• 镜头一 • 芭萝躺在躺椅上，月光洒 芭萝躺在躺椅上， 在院子里， 在院子里，烛光投在芭萝 脸上。 脸上。
• 镜头二 • 徳威走近芭萝深情的看。 威走近芭萝深情的看。
• 第六，在景的选取方面，导演将这场戏设在周围都是 第六，在景的选取方面， 花色玻璃的露天院子里，通透的环境， 花色玻璃的露天院子里，通透的环境，让月光得以投 射进来，花色玻璃与月光的完美结合， 射进来，花色玻璃与月光的完美结合，为男女主人公 间的纯美爱情提供了一个得以完美展现的平台。 间的纯美爱情提供了一个得以完美展现的平台。 • 第七，在画面颜色运用方面，蜡烛的暖黄色的光投射 第七，在画面颜色运用方面， 在男女主人公脸上，萦绕在两人周围， 在男女主人公脸上，萦绕在两人周围，与背景画面大 片的蓝色幽幽月光形成颜色上的冷暖对比， 片的蓝色幽幽月光形成颜色上的冷暖对比，在视觉上 进一步体现出主人公的主体地位。 进一步体现出主人公的主体地位。
• 镜头十二 • 芭萝把手收回。 芭萝把手收回。
• 镜头十三 • 芭萝侧过身子继续睡
• 镜头十四 • 徳威回神，轻吹自己烧伤 威回神， 的手。 的手。
• 镜头十五 • 徳威挑亮烛火，手碰触烛 威挑亮烛火， 芯。
• 镜头十六 • 徳威将染指的烛灰轻抹在 芭萝的嘴上并离开， 芭萝的嘴上并离开，芭萝 醒来，手抹下嘴上的灰。 醒来，手抹下嘴上的灰。
• 镜头十七 • 芭萝坐起身，找寻徳威。 芭萝坐起身，找寻徳
• 镜头十八 • 门开合。 门开合。
• 镜头十九 • 得知徳威来过的芭萝开心的 得知徳 趴在躺椅上。 趴在躺椅上。
分镜头剧本分析
• 这场戏是《宝莱坞生死恋》中的一个重要情节， 这场戏是《宝莱坞生死恋》中的一个重要情节， 留学十年回家的徳 留学十年回家的徳威终于在皎洁的月光下见到了 日思夜想的心上人芭萝的美丽容颜。 日思夜想的心上人芭萝的美丽容颜。男女主人公 深厚绵长的爱情在这场戏中充分展现， 深厚绵长的爱情在这场戏中充分展现，为接下来 发生的一系列变故埋下了伏笔。 发生的一系列变故埋下了伏笔。
• 第四，在物体运用方面，画面中点燃的的蜡烛不是普通的 第四，在物体运用方面， 蜡烛，已经脱离了蜡烛本身的含义，这是芭萝为徳 蜡烛，已经脱离了蜡烛本身的含义，这是芭萝为徳威点燃 的爱恋之灯，它燃烧了整整十年，燃烧了“87600个小时 个小时” 的爱恋之灯，它燃烧了整整十年，燃烧了“87600个小时”， 象征着芭萝对徳威的殷殷切切的爱，历久弥深。就像徳 象征着芭萝对徳威的殷殷切切的爱，历久弥深。就像徳威 说的， 在你点燃的灯里，燃烧的是我” 说的，“在你点燃的灯里，燃烧的是我”。烛光月光交相 辉映，芭萝的美丽堪比月亮的光辉。 辉映，芭萝的美丽堪比月亮的光辉。 • 第五，在光的运用方面，这是本场戏的重中之重，也是导 第五，在光的运用方面，这是本场戏的重中之重， 演特别出彩的经典场景之一。 演特别出彩的经典场景之一。大片皎洁的月光幽幽的洒在 温凉的院子里， 温凉的院子里，芭萝点燃的爱恋之灯暖暖的照在芭萝的脸 诠释着芭萝绝美的容颜。就在这光影婆娑中， 上，诠释着芭萝绝美的容颜。就在这光影婆娑中，一份不 言而喻的美好得以高度的展现。烛光月光交相辉映， 言而喻的美好得以高度的展现。烛光月光交相辉映，月光 使整体氛围唯美清凉， 使整体氛围唯美清凉，烛光则是萦绕在我们心头暖暖的感 动。
抒情 5” 14 抒情 14” 抒情 4” 抒情 9” 抒情 6” 抒情 3” 抒情 4” 抒情 4”
镜号 景别 摄法 内容
10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 中景 全景 特写 特写 特写 特写 近景 全景 全景 特写 固定 摇移 摇移 固定 缓摇 固定 推移 拉移 固定 摇移
分镜头脚本
镜号 景别 摄法 内容 音响 音乐 长度 芭萝躺在躺椅上， 全景 缓移 芭萝躺在躺椅上，月光洒 抒情 6” 1 在院子里， 在院子里，烛光投在芭萝
脸上。 脸上。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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特写 特写 特写 特写 特写 特写 特写 特写
摇 摇移 固定 固定 固定 固定 缓移 固定
徳威走近芭萝深情的看。 威走近芭萝深情的看。 芭萝的美丽容颜在月光下 与月亮交相辉映。 与月亮交相辉映。 徳威的眼神由芭萝移向月 再次移向芭萝。 亮，再次移向芭萝。 徳威吹开巴罗脸上的头发 芭萝的手从身上拿开。 芭萝的手从身上拿开。 徳威用手接住芭萝的手， 威用手接住芭萝的手， 停在烛火上面。 停在烛火上面。 徳威深情的看着芭萝。 威深情的看着芭萝。 熟睡中芭萝的面容。 熟睡中芭萝的面容。 芭萝的手出了汗。 芭萝的手出了汗。
• 镜头七 • 徳威深情的看着芭萝。 威深情的看着芭萝。
• 镜头八 • 熟睡中芭萝的面容。 熟睡中芭萝的面容。
• 镜头九 • 芭萝的手出了汗。 芭萝的手出了汗。
• 镜头十 • 徳威的手停在烛火上，深 威的手停在烛火上， 情的看着熟睡中的芭萝。 情的看着熟睡中的芭萝。
• 镜头十一 • 徳威的手停在烛火上，深 威的手停在烛火上， 情的看着熟睡中的芭萝。 情的看着熟睡中的芭萝。
• 下面是我个人对这场戏的解析： 下面是我个人对这场戏的解析： • 第一，在景别方面，这场戏的景别以全景和特写为主。全 第一，在景别方面，这场戏的景别以全景和特写为主。 景展现了唯美、温凉、抒情的氛围， 景展现了唯美、温凉、抒情的氛围，特写则细致的刻画出 男女主人公情感及心理方面的细节。导演杰.里拉. 男女主人公情感及心理方面的细节。导演杰.里拉.班萨里 将全局整体氛围和主人公情感细节统筹掌控，张弛有度， 将全局整体氛围和主人公情感细节统筹掌控，张弛有度， 体现了很好的场面调度能力。 体现了很好的场面调度能力。
徳威的手停在烛火上，深情的看 威的手停在烛火上， 着熟睡中的芭萝。 着熟睡中的芭萝。 徳威的手停在烛火上，深情的看 威的手停在烛火上， 着熟睡中的芭萝。 着熟睡中的芭萝。 芭萝把手收回。 芭萝把手收回。 芭萝侧过身子继续睡。 芭萝侧过身子继续睡。 徳威回神，轻吹自己烧伤的手。 威回神，轻吹自己烧伤的手。 徳威挑亮烛火，手碰触烛芯。 威挑亮烛火，手碰触烛芯。 徳威将染指的烛灰轻抹在芭萝的 嘴上并离开，芭萝醒来， 嘴上并离开，芭萝醒来，手抹下 嘴上的灰。 嘴上的灰。 芭萝坐起身，找寻徳 芭萝坐起身，找寻徳威。 门开合。 门开合。 芭萝开心的趴在躺椅上。 芭萝开心的趴在躺椅上。
• 第二，在摄影机运动方面，摄法主要为固定拍摄或缓摇、缓 第二，在摄影机运动方面，摄法主要为固定拍摄或缓摇、 动作柔缓，有效地控制了影片的节奏感。 移，动作柔缓，有效地控制了影片的节奏感。 • 第三，在人物运用方面，女主演艾施瓦娅曾被茱莉亚.罗伯茨 第三，在人物运用方面，女主演艾施瓦娅曾被茱莉亚. 赞为“世界上最美的女人”虽然整场戏没有一句台词，但男 赞为“世界上最美的女人”虽然整场戏没有一句台词， 女主演的出色演技淋漓尽致的将导演想表达的意思清晰的传 达给我们，引起了观者的共鸣。 达给我们，引起了观者的共鸣。
• 镜头三 • 芭萝的美丽容颜在月光下 与月亮交相辉映。 与月亮交相辉映。
• 镜头四 • 徳威的眼神由芭萝移向月 再次移向芭萝。 亮，再次移向芭萝。
• 镜头五 • 徳威吹开巴罗脸上的头发 芭萝的手从身上拿开。 芭萝的手从身上拿开。
• 镜头六 • 徳威用手接住芭萝的手， 威用手接住芭萝的手， 停在烛火上面。 停在烛火上面。
• 《宝莱坞生死恋》 宝莱坞生死恋》
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根据Saratchandra Chatterjee1917年的小说变化而来的 年的小说变化而来的《 根据Saratchandra Chatterjee1917年的小说变化而来的《宝莱坞生 死恋》在印度重拍多次，已是家喻户晓的故事。 死恋》在印度重拍多次，已是家喻户晓的故事。本片走的虽然是通俗 爱情悲剧路线，在内容精神上传承了男女爱情忠贞而悲情的固有程式， 爱情悲剧路线，在内容精神上传承了男女爱情忠贞而悲情的固有程式， 但导演杰·里拉 班萨里的重新诠释却显得气派非凡，尤其在整体的声 里拉·班萨里的重新诠释却显得气派非凡 但导演杰 里拉 班萨里的重新诠释却显得气派非凡，尤其在整体的声 光呈现上显得更为多元。 光呈现上显得更为多元。舞蹈场景既吸收了国外歌舞片的舞台艺术设 同时也继承了传统印度电影歌舞360度全景机位的视觉呈现方式 传统印度电影歌舞360度全景机位的视觉呈现方式。 计，同时也继承了传统印度电影歌舞360度全景机位的视觉呈现方式。 这种舞台歌舞和全景机位的艺术结合不能不归功于宝莱坞对于改善歌 舞场景的不断探索。在片中，有着“印度芭比” 舞场景的不断探索。在片中，有着“印度芭比”之称的前世界小姐艾 斯瓦亚.雷与90年代的宝莱坞天后荷莉狄特共舞， 90年代的宝莱坞天后荷莉狄特共舞 斯瓦亚.雷与90年代的宝莱坞天后荷莉狄特共舞，这两位国色天香的 女演员在盛大伴舞的陪衬下倾情舞蹈，可谓极尽赏心悦目之能事。 女演员在盛大伴舞的陪衬下倾情舞蹈，可谓极尽赏心悦目之能事。 宝莱坞生死恋》确实是一部把宝莱坞金碧辉煌 金碧辉煌、 《宝莱坞生死恋》确实是一部把宝莱坞金碧辉煌、华丽唯美的视听特 发挥得淋漓尽致的作品，具有很强的煽情能力和震撼效果。 色发挥得淋漓尽致的作品，具有很强的煽情能力和震撼效果。该片制 作投资高达1.3亿美元，是宝莱坞有史以来最昂贵的影片， 1.3亿美元 作投资高达1.3亿美元，是宝莱坞有史以来最昂贵的影片，相继成为 2002年嘎纳影展竞赛片 2002年MTV亚洲电影奖 2003年台北金马影 年嘎纳影展竞赛片， 亚洲电影奖， 2002年嘎纳影展竞赛片，2002年MTV亚洲电影奖，2003年台北金马影 展参赛片。 展参赛片。