从古画中欣赏历代家具
隋唐、五代时期的家具与陈设设计
隋唐、五代时期的家具与陈设设计 一、家具
唐《历代帝王像》中的榻
《韩熙载夜宴图》中的床榻
隋唐、五代时期的家具与陈设设计
一、家具
（三）几案类 隋唐时期的案有平头案和翘头案，高度在 30～50 cm。高桌和高案是在低型几案的基础 上发展起来的高型家具，高度约65～80 cm。 唐代画作中也出现了桌子的形象，并且束腰家 具得到普及，唐代《六尊者像》中就有束腰桌 出现。唐代的桌腿多用板材角拼，到了五代， 角拼的做法逐渐减少，大都改为圆桌腿，并常 用夹头榫的牙板或牙条，还有在腿之间加横撑 。
（二）铜镜
隋朝铜镜基本沿用六朝和汉代的式样，纹样主要是青 龙、白虎、朱雀、玄武“四神”和十二生肖。唐代的铜镜 呈现出焕然一新、雍容华丽的面目。高宗至德宗时期，鸟 兽、葡萄纹逐渐减少，名式花卉、盘龙和人物故事图案流 行开来，典型图案有宝相花、双鸾衔长绶、缠
枝花、狩猎和马球等。
隋唐、五代时期的家具与陈设设计 二、室内陈设
隋唐、五代时期的家具与陈设设计 一、家具
壁画中描绘的坐具
隋唐、五代时期的家具与陈设设计 一、家具
（二）床榻类 隋唐五代的卧具主要有床和榻。榻为可坐可卧的 家具，但其主要为坐具，所以五代以前的榻，大多无 围子。五代的《韩熙载夜宴图》中有两件床榻，左右 和后面装有较高的围板，正面两侧各安一独板扶手， 床榻之后，还有一张寝室的卧床。
唐代铜镜
隋唐、五代时期的家具与陈设设计
二、室内陈设
（三）陶瓷
唐朝的陶器中最负盛名的是“唐三彩”，主要器型为人物、动 物、建筑模型和器皿，其中最出色的是人物俑、马俑和骆驼俑。
隋唐时期的瓷器有青瓷、白瓷、彩瓷、黑瓷和花釉瓷。唐代的 青瓷主要器型有凤头壶、撇口壶、海棠碗、莲花碗、葵口盘、水盂、 枕、灯和粉盒等，其装饰手法有刻花、印花、划花、堆贴等。
唯美：古画里的宋式家具
唯美：古画里的宋式家具宋代是中国历史上高型家具全面取代矮型家具的时期，这个时期同时也开创了素雅高洁的文人家具风格。
今天，小编就带大家一起看看古画里，那些雅致得让人垂涎欲滴的宋式家具。
床与榻古时床与榻的功能近似，都是可卧可坐的家具，不过床、榻是两种卧具类型，形制上并不相同，功能上也有微妙差异。
宋代的床，主要是摆放在卧室供睡觉用的卧具，具有一定的私密性；而榻则是安放在书房、客厅的坐具，具有陈设的功能，更注意装饰与美观，当然也可用来躺卧、憩息。
打个不是十分准确的比方，宋榻有点像现代家具中的沙发，今人的客厅少不了一套沙发，宋人的客厅则少不了一张坐榻。
从南宋人摹《韩熙载夜宴图》（北京故宫博物院藏）的“听乐”部分，我们可以看到宋代的床与榻。
图中的床为帐床，三面有围子，铺有床单，帐帘卷起，露出一面围子与一角锦被。
榻是黑漆的围子榻，围子绘有装饰画，上面坐着主人韩熙载与一位红衣客人。
南宋人摹《韩熙载夜宴图》“听乐图”案桌几在矮型家具时代，并没有桌，只有案。
案是低矮的承具，有食案、书案、棋案、香案、画案等。
到了高型家具时代，才出现了高脚的桌，饭桌、书桌、棋桌、画桌，等等。
桌，宋人写成“卓”，含有“卓立不群”之意，可见桌的特点是高立。
同时传统的案也逐渐向高型发展，案与桌的功能相近，但也有微妙的区别，一般来说，案越来越注重陈设功能，桌越来越注重实用功能。
在我们的语言习惯中，“案”更雅一些，而桌更“俗”一些，你可以将文人的工作说是“伏案”，却不能说成“伏桌”。
宋佚名《戏猫图》《韩熙载夜宴图》出现的餐桌是宋代最流行的细腿长桌。
在宋佚名《戏猫图》（台北故宫博物院藏），我们则可以找到一张黑漆花腿方桌；宋佚名《梧阴清暇图》（台北故宫博物院藏）的梧桐树下、大屏风前，放的是一张黑漆束腰书案，这是主人用来观书、写作的文化用具；旁边还有一张红漆花腿方桌，堆放着杂物。
宋·佚名《梧阴清暇图》几是宋人用来放置小型物品的承具，有茶几、花几、香几、宴几等。
历代中国古典家具图集
历代中国古典家具图集古典家具稚型 - 彩绘虎座鸟架鼓·战国古人是席地而坐，室内以床为主，地面铺席；再后来出现屏、几、案等家具，床既是卧具也是坐具，在此基础上又延生出榻等。
到商、周、秦、汉、魏各时期，没有太多变化，有凳、桌出现，但不是主流。
该架鼓做工精美，体现了战国时期中国家具的艺术成就。
彩绘猪形盒·战国该盒子由盖与盒身合成，两头雕刻成猪头状，身下雕踞伏四足，神态憨厚可掬，可以看出当时木器工匠们的巧妙构思和娴熟技术。
体现了战国时期中国家具的艺术成就。
漆衣箱·战国1977年湖北随州出土，现藏于湖北省博物馆。
此箱为长方形，箱盖隆起，箱盖箱底四周有把手，可合在一起。
箱身黑漆红纹，非常精美。
金银彩绘漆案·战国·河南信阳出土，长1500、宽720、高124mm, 此案为该战国墓出土的几件家具之一。
在漆底上绘有金、银漆，华美而简洁。
大木床·战国河南信阳战国墓出土，这是我们所能见到的最早的床形实物。
该床长2120mm，四周立有围栏，两侧留有上下口，床面为活动屉板。
通体饰有髹漆彩绘。
凭几·战国·湖南长沙楚墓出土。
此几的造型延用至魏晋时期，是最典型的凭几。
几面以黑漆为底，略绘彩色花纹。
黑漆俎·战国·湖南长沙楚墓出土，整体上有黑漆。
俎面一边有垂沿，二足似几腿，腿下有木坨承担，造型独特，简单实用，素面无饰。
错金银青铜龙凤案·战国·河北平山战国中山王一号墓出土。
此案设计精美，层次复杂，最下层是鹿的造型，再上一层由飞龙盘曲，龙间又有凤鸟；龙头构成四角，架起四方形案面框，估计案面可能是漆木的。
河南安阳出土的石俎·商·这种四足俎延至周朝，上部的俎面为倒置梯形，上宽下窄，四壁斜收。
俎面为槽形，为后世出现的带拦水线之食案先驱。
《三礼图》中的周俎·周·俎是古代的一种礼器，为祭祀时切割或陈列牲畜之用具。
从敦煌壁画看传统家具上
的床已明显增 高 , 上面还加床 顶 , 四围挂 帐 , 周围施 以可 以拆卸的矮 围 日常起居用的 床榻
取 这种 坐式耐困 门作装饰, )
人们既可坐在 床上 , 也可垂足 坐于床沿 这时
屈 足向后 , 臀部坐 在小腿上
盘屈贝称 箕踞,, , 这, 中 坐式虽然舒适些 , 但 一虽已出现了垂 足坐的形式 , 主要 流行在上层僧
古 代坐 的姿 式和 现 在 不同 , 略如 跪 状 嘉 峪关东汉墓画像 石 石 徐州十里铺 东汉墓画像
{ 起 居习惯逐步 改变 , 传统家具 呈现逐渐升高 的 趋 势 , 并 出现 了一些新的 家具 品种 如 睡眠用
大同北魏司马 金龙墓木板漆 画中的人物都 最形 象的要算东 汉武 梁祠画像石 邢渠与其 父皆两膝 向前 , 坐时若两足 向前
型 2, 7窟 绘 坐 坐 的 女, 论 份 应 一 描 的 独 席 妇 身 不
一 乳 :下冬
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入了高坐垂足起居的新时代
术的进步和发展 , 尤其是斗拱 的成熟和使用 ,
进 一步扩展了室 内空间 , 这就要 求家具要 以新 . 法师 都 取踞 居 坐 , 所 坐床 榻也 明显较 前 代 宽 的形 态来 适 应新 的 要求 在这 种 形 势的 冲击 大 有 的还 在 身边 使 用三 足 凭几 这些 足 以
椅 子和桌子也开始 使用 到五代 时期 , 各
4 39 窟还有北凉2 75 窟翘 二郎腿坐姿 在 2 5 7 窟南壁 后部中层北 魏壁画还 这时期 , 个别还
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的菩萨等
绘 有妇女坐在 方凳上的场面
一 腿 垂 于床 沿外 , 床 的左 侧和 后 面 还有 屏 风 围护 1 4 8 窟盛 唐 药 师经 变 图 3 2 8 窟 盛唐
从敦煌壁画看传统家具
从敦煌壁画看传统家具（一)墩煌始建于南北朝时期的北凉，最晚到元代，历时九百多年。
壁画也好，彩塑也好，从多层面、多元化反映了南北朝至元代人们生活和文化状况。
本文拟从墩煌壁画中家具的变化，论述这个时期人们起居习俗的演进。
一、坐姿演变汉代以前，人们席地而坐，使用的坐、卧用具主要以席和床为主。
当时的床也比较简陋，只是一个木制小平台，用于隔潮而已。
居住的房屋也很低矬，在西安半坡遗址和陕西临幢姜寨遗址中，发现在经过焙烤的地面上，还铺垫着坚硬的白灰面，在白灰面上又铺垫着用竹子、藤子等编成的坚硬又宽大的筵席，又在筵席上铺垫形制较小且柔软的小席。
这种小席有长有短，一般长者供卧，短者供坐。
这就是汉代以前人们使用的日用家具。
进入汉代，床榻的使用逐渐增多，同时伴随着尊敬老人的传统美德，老人和有身分地位的人开始坐榻或独坐榻。
古代坐的姿式和现在不同，略如跪状。
嘉峪关东汉墓画像石、徐州十里铺东汉墓画像石、大同北魏司马金龙墓木板漆画中的人物都取这种坐式。
最形象的要算东汉武梁祠画像石上的邢渠哺父图了。
邢渠与其父皆两膝向前，屈足向后，臀部坐在小腿上。
坐时若两足向前盘屈则称“箕踞”，这种坐式虽然舒适些，但却被认为对别人的不尊重和不礼貌。
魏晋时期人们坐的姿势开始有所变化，更多的不是采用跪坐形式，而是两腿朝前向里交叉盘屈的箕踞坐了。
如墩煌285窟西魏壁画描绘的高僧就是端坐在方形佛座上，采取的就是两腿向前盘屈的箕踞坐了。
随着高足坐具的逐渐普及，人们的坐姿也必然会逐渐向垂足而坐转化。
在墩煌壁画中反映交脚坐和垂足坐的画面已很普遍。
如：北凉275窟西壁、南壁、北壁上层、北魏254窟南壁上层、描绘的都是交脚人象。
北魏257窟、北周439、290窟296、297窟、438、439窟还有北凉275窟翘二郎腿坐姿的菩萨等。
在257窟南壁后部中层北魏壁画还绘有妇女坐在方凳上的场面。
这时期，个别还有保留跪坐形式的，如，285窟西魏坐胡床的禅僧，就取跪坐姿势。
《韩熙载夜宴图》中家具美学解析
家具2020年第41卷第6期Furniture2020Vol.41No.6《韩熙载夜宴图》中家具美学解析屠心微，刘文佳，吕梦琦，刘新有*(南京林业大学家居与工业设计学院，南京210037)摘要:《韩熙载夜宴图》是一幅中国古代完整的写实的传世绘画佳作，其中也有描绘当时代的家具陈设从该画的创作缘由出发，分析其创作背景按照“听乐”“观舞”“暂歇”“清吹”和“散宴”的顺序逐一地分析《韩熙载夜宴图》中5个场景的内容，并对其中涉及的家具陈设按照椅凳类、桌案类、床榻类和其他类等进行美学及功能的解析，结果显示当时人们的生活■起居方式仍以床榻为中心，椅上覆披是靠背椅常用的装饰方式，绣墩是艺人表演时常用的坐具，脚踏和禅椅一体式结构可能是这个时期典型特征，通过图中家具的研究辅助研究当时社会制度和生活状况，揭示了时代背景下的审美特点对家具形态的影响，为后世家具形态的美学研究提供生动形象的资料关键词：《韩熙载夜宴图》；家具美学解析；中国传统家具；中国传统绘画中图分类号:TS664文献标志码:A文章编号:1000-4629(2020)06-0062-04Analysis of Furniture Aesthetics in'Night Revels of Han Xizai”TU Xinwei,LIU Wenjia.LYU Mengqi,LIU Xinyou*(College of Fumishings and Industrial Design,Nanjing Forestry University,Nanjing210037,China)Abstract:The Night Revels of Han Xizai is a complete and realistic masterpiece of ancient China,among which there are some furniture furnishings of that time.Starting from the analysis of the creation reason and its creation background,the furnishings in the five scenarios of Night Revels of Han Xizai were analyzed in the order of u listen to the pipa”,"watch dancers*',"take a rest","play string instruments”,and "see guests off”.The aesthetic and functional analysis were proposd in aspects of chair&stool,console& table,bed and other types of furniure with an aim to reveals the in f luence of the aesthetic characteristics on the furniture form,which will provide data for the research of furniture form aesthetics.Key words:Night Revels of Han Xizai;analysis of furniture aesthetics;Chinese traditional furniture;Chinese traditional painting中国古代家具是历史长河之中的宝贵财富，其发展受经济、文化、技术、风俗等多种因素的制约和影响，同时也间接映射出某个时代、某些地区的社会发展程度及人们的生活状态叭由于古代家具的主要材料为木材.易于降解，明清之前的家具存世实物稀少，相关学者只能通过相关典籍、绘画或壁画等研究古代家具讥绘画是古代人生活的真实写照，是研究古代家具的重要手段。
魏晋南北朝隋唐时期家具设计、室内设计
另一方面，家具相对 室内纺织品和装饰物 来讲，又具有一定的 固定性。
家具布置一旦定位、定形，人们 的行动路线、房间的使用功能、 装饰品的观赏点和布置手段都会 相对固定了，甚至房间的空间艺 术趣味也因之而被确认。家具这 种既可动，又不可轻易动的空间 特性规定家具作为室内空间构成 构件的重要地位。
家具本身就是装点室内空间，满足视 觉愉悦的作用，利用家具来改变内部 空间艺术质量是十分奏效的室内环境 设计手段。是室内设计的重要组成部 分，魏晋南北朝隋唐时期的家具设计 同时也反映了室内设计。
屏风、案、桌、扶手椅（五代王齐翰 《勘书图》）
燕尾翘头案
燕尾翘头案
方桌(墓高窟第85窟壁画)
住宅内的床(墓高窟第217窟壁画)
桌、靠背椅、凹形床（顾闳中《韩熙 载夜图》）
魏晋南北朝隋唐时期室内设计别有一 番风格
魏晋南北朝隋唐时期：佛教的传入引起了佛 教建筑的发展，高层佛塔出现了，并带来了 印度、中亚一带的雕刻、绘画艺术，不仅使 我国的石窟、佛像、壁画等有了巨大发展， 而且也影响到建筑艺术，使汉代比较质朴的 建筑风格，变得更为成熟、圆淳。封建社会 鼎盛时期 气魄宏伟，严整开朗，舒展朴实， 庄重大方，色调简洁明快。
魏晋南北朝隋唐家具陈设
地墙面：以木质朱红为主，白 色、原木色较为普遍；民居中 常见砖墙。 屏风 ：多以山水画为主 家具：木制 陈设：简单，整齐
魏晋南北朝隋唐时期室内
*天花 *平棊 一种比较讲究的室内 吊顶，由方木相交构成正方形、 长方形或多边性的格子，覆盖 有天花板，绘有彩画 *人字坡 *覆斗型藻井
出现重要变革——由低 型向高型发展，并出现 了新的家具样式——胡 床（座具）、凭几 、 椅、凳等等。
1）绳床——椅子
虞林世家：欣赏古画里的家具
清式家具具有以下特点：
其一、品种及造型上追求创新。清式家具的品种可谓繁多，许多家具都具有 前代所没有的风格和特点。清式宫廷家具更喜标新立异。比如有一种木床，床上不 仅有帽架、衣架、瓶托、灯台、悬余架，甚至还有可以升降的痰桶架。此外，清式 家具的造型也变化多端。 其二、用材上视野广阔。在用料选材上，清式家具推崇色泽深、质地密、纹 理细的珍贵硬木，尤以紫檀为首选。清中期以前的宫中家具，选料最为讲究。如用 料讲究清一色，或紫檀或红木，各种木料互不掺用，有的家具甚至用同一根木料制 成；选材时要求无疖无疤，无标皮，色泽均匀，稍不中意，就弃之不用，绝不将就。 在制作上，为了保证外观的色泽和纹理的一致，也为了坚固牢靠，往往采用一木连 做，而不用小材料拼接。 其三、工艺上装饰丰富。注意装饰性，是清式家具最显著的特征。为了达到 瑰丽多姿、千变万化的装饰效果，在清式家具制作与各种工艺品相结合上殚精竭智， 力求新奇。其中采用最多的装饰手法当属雕饰和镶嵌。 其四、艺术风格上融会中西。从传世的清式家具中，人们很容易感受到外来 文化，特别是西方艺术的浓浓气息。清式家具不仅继承了明式的优点，而且，对西 方文明也进行了大胆借用。从现存的清式家具来看，采用西洋装饰图案或装饰手法 者占有相当的比重。
元 刘贯道 『消夏图』
元 钱选 『扶醉图』
元 『倚坐罗汉图轴』
元 任仁发 『张果见明皇图卷』
明 崔子忠 『杏园宴集图』
明式家具狭义上是指明代家具工艺成熟后有明朝官方代表性的家具，其特点 是简洁实用、造型优美，整体性强。它的成熟期大概在明中期到清乾隆前期。随着 清王朝政权的逐步稳定，受乾隆皇帝影响，当清式官方家具趋于成熟时，狭义的明 式家具时代终止。现代人尊重事实与影响，我们常说的明式家具是指形制结构与狭 义明式家具相似的家具，也就是广义的明式家具。
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从古画中欣赏历代家具
《步辇图》、《历代帝王图》——凭几
中国的传统家具制造在河姆渡时期就已出现
具有悠久的历史
唐宋元明清是其中的鼎盛时期
家具是审美和地位的象征
唐
垂足而坐的方式使得高型家具迅速发展
唐代家具一改六朝前家具的面貌
流畅柔美，雍容华贵凭几
典型的高型家具，如椅、凳、桌等，在上层社会中非常流行。
此时的唐代家具，具有高挑，细腻，温雅的特点，以木质家具居多。
传统中国画和壁画是我们获取唐代古典家具知识的主要途径。
陕西长安南里王村唐墓壁画敦煌138窟壁画中同时出现了四足床与禅椅数张
随着唐代家具进一步发展，高型家具中品种增多，且有了桌子的出现。
六朝已有椅凳，唐代更趋流行，几、案高度皆以坐面为基准，
坐具既高，桌子的高度也逐渐增高。
北京唐墓壁画与日本藤原鐮足、菅原道真像中的靠背椅
唐代家具向成套化发展，种类逐渐增多唐螺钿双陆木棋盘唐《弈棋仕女图屏》——凉榻周昉《调婴图卷》——大方床唐周昉《宫乐图》——月牙凳
画中餐桌踢打浑厚，装饰华丽。
贵妇们座下是月牙凳，凳面略有弧度，符合人体工学。
月牙凳，又称腰凳
唐代月牙凳，体态端庄浑厚，造型别致新巧，装饰华丽精美，是最具大唐风采的家具。
可以说，月牙凳是唐代家具风格的代表。
《韩熙载夜宴图》——灯挂椅日本用正仓院宝物模造品复原的圣武天皇书房陈设
宋
宋式家具是明清家具之源
是中国家具承前启后的重要发展时期
造型古雅，色彩纯净
内敛天真，不事雕琢
质朴取胜，清淡雅致宋徽宗赵佶《听琴图》——承具、桌、椅《蕉荫击球图》——交椅、平头案《小庭婴戏图》——凳《槐阴消夏图》——榻、平头案《踏歌图》——大画案、凳《五老图》——画柜、画案、凳、香几仿《十八学士图》——宋式家具宋式茶案宋式禅椅
元
中国古代家具研究领域的学者将
宋代和元代家具风格总称为“宋元风格”
元代家具多沿袭宋代传统
但结构更趋合理
为明清家具的进一步发展奠定了基础《史籍》——坐具
画中的坐具非常别致，是供蒙古族最高统治者可汗，及其夫人两人同时共坐的双人座椅。
杉木彩绘三弯腿榻元代元代黑漆嵌螺钿小桌
明
明代家具有广、狭二义
广义的明式家具着重一个“式”字
狭义则指明代至清代前期
材美工良，造型优美的家具红木素工刀牙板平头案明仇英《汉宫春晓图》——条案、桌、椅、凳等
画中展示了数件精美的红木家具，包括平头条案、方几、古凳，无不彰显着皇家高贵奢华的气质，突出了宫廷红木家具的特点。
从外形来看，其为典型的明式家具。
官帽椅
手工业的进一步发展促进了家具的流通，有更多人加入了家具的研究行列当中，促成了明代家具的大发展。
圈椅
明代家具在继承宋元风格家具传统的基础上，发扬光大，推陈出新形成鲜明的明代家具风格，把中国古代家具推向顶峰时期。
黄花梨朝服柜
黄花梨大八仙桌明式架几案
清
清式家具从开始萌芽到形成独立的体系
它与满文化的影响有着不可分割的联系
清式家具的总体尺寸较明式家具
追求更宽大、更厚重、更奢华的风气焦秉贞《历朝贤后故事
图》之含饴弄孙——床榻
清代家具结合不同居室进行设计，分类详尽，功能明确。
其主要特征是：造型庄重，雕饰繁重，与之前的家具风格形成强烈的对比，具有了清代家具的风格。
焦秉贞《历朝贤后故事图》之教训诸王——桌、椅焦秉贞《历朝贤后故事图》之孝事周姜——桌、椅清姚文瀚《岁朝欢庆图》——桌、椅、承具太师椅紫檀满雕云龙纹宝座紫檀凤头榫席面凉榻
清代家具常见的装饰方法：木雕分为线雕(阳刻、阴刻)、浅浮雕、深浮雕、透雕、圆雕、漆雕(剔犀、剔红)。
镶嵌有螺钿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、珐琅、玻璃及镶金、银，装金属饰件等。
装饰图案多用象征吉祥如意、多子多福、延年益寿、官运亨通之类的花草、人物、鸟兽等。
黄花梨龙凤纹十柱大拔步床琴桌架子床
清代家具一味追求富丽华贵，有些繁缛的雕饰更是破坏了造型的整体感，家具的审美用途超过了实用价值。
以上历代家具你最喜欢哪一款?。