古今经典篆刻书目大全
篆书历代名作欣赏

篆书第十五周:篆书历代名作欣赏(二)七秦公簋銘此铭在民国初年出土于甘肃天水。
其铭文继承大篆而近《石鼓文》与《诅楚文》,既有浓郁的西周金文气息,又有秦小篆之雏形。
笔画细匀而劲健,整饬而趋圆,气势生动,笔致豪迈,在先秦金文中占有十分重要的地位。
八石鼓文石鼓文,因文环刻在十块鼓形石上,故称“石鼓文”。
是春秋时期秦国的文字,也是迄今为止我国最早的石刻文字,出土于唐代初年。
石鼓文的书法艺术历来备受推崇,其结体方正严谨,笔画饱满圆润,布局匀称疏朗,呈现出古朴浑厚、卓然不凡的艺术风貌,对后来的小篆产生了很大的影响。
历代评论家常有“习篆当从石鼓文开始”之说,学习效法者代不乏人。
九秦诏铭此为秦二十六年秦始皇下诏统一度量衡的诏文,均刻在权、量上。
秦诏版有多器,文字风格基本一致,不少学者将其称为“秦刻凿金文”。
由于诏版的功用性质,诏文没有过多的雕琢和修饰,一任简单质朴,随手而出。
正是在有意无意中,构成了相承起伏的韵律,留下了生动自然而节奏多变的作品,给后世书家以珍贵的艺术参照和借鉴。
十峄山刻石又称“峄山碑"。
秦始皇二十八年东巡登峄山,丞相李斯为颂秦德而立,石久佚,今传本乃宋淳化四年郑文宝以南唐徐铉摹本重刻于长安。
此碑文笔画简净圆润,字形规整匀称,空间分割均等,具有很强的规范性特征。
这种规范,一直为习篆者的立身之本,并对后来的汉隶和唐楷的结字构形具有示范作用。
十一袁安碑全称《汉司徒袁安碑》。
东汉永元四年立。
1929年发现于河南偃师县。
此碑属小篆体势,字迹清晰,用笔流畅自如,笔势强健遒劲,字形飞动,结体宽博,给人以温和婉转之感,和同一地方出土的《袁敞碑》篆法相同,合称《二元碑》。
为汉代篆书的代表之作。
十二祀三公山碑又名《汉常山相冯君祀三公山碑》,俗称《大三公山碑》。
清乾隆三十九年(1774),元氏县令王治歧在元氏县城外访得。
此碑刻因处在篆书式微与隶书正盛之际,其书法篆隶相兼,方圆相应,随意放达,自由豪放,显现出一种篆的“稚趣”和隶的“拙味”,淳古遒厚,前所未有,给习篆者以启迪。
全网最全篆刻印谱

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大篆著名碑帖节选

大篆著名碑帖节选大篆是中国书法中的一种古老而庄重的字体,它具有凝练、精练、刚劲有力的特点。
作为中国书法中最早的一种字体,大篆不仅是书写文字的工具,更是中国古代文化的重要组成部分。
下面将为读者呈现几件著名的大篆碑帖。
首先是《康熙正书》。
《康熙正书》是清朝康熙皇帝所作的一份诏书,是他亲笔书写的一部重要历史文献。
这份诏书以大篆书写,形体庄重、规整严谨,草圣张旭曾用律诗《康熙东巡御笔》来赞誉它:“笔下帝王声未变,纸上先锋勇威全。
”《康熙正书》是一件极具收藏价值的书法艺术珍品。
其次是《黄庭经大字版》。
《黄庭经》是道教的经典之一,其中的大字版则是以大篆字体书写。
这个版本的《黄庭经》所用的大篆字体更加刚硬、古朴、庄重,显得更加具有咄咄逼人的气势。
这也使得《黄庭经大字版》成为了中国书法史上的经典之作。
第三件是《姜夔百韵图》。
《姜夔百韵图》是以图为主,配有描述每个字的韵词,全书用大篆书写。
整本书充满了舒展、激昂、有力的书法风格,展现出大篆书法最具代表性的特点:端正、简练、刚烈有力。
最后是《五鼎碑》。
《五鼎碑》是周代文物之一,上面刻有周公制作的器皿,内容丰富,意义深远。
《五鼎碑》全书使用了大篆字体,书写凝练、刚烈有力,整体形态方正庄重,是中国书法史上的重要典范。
这几件著名的大篆碑帖,不仅是中国书法中的经典之作,更是中国文化的重要组成部分。
它们所代表的篆书文化是中华民族文化的珍贵遗产,也是世界文化的重要组成部分。
大篆书法的设计和技巧对于中国书法的发展和变革起到了重要作用,它影响着我国书法艺术发展的方向与特征,而这些著名的大篆碑帖不仅记录了历史文化的发展,更是书法艺术中最珍贵的遗产之一。
历代篆书名家及作品大全

历代篆书名家及作品⼤全⼀、概述篆书,作为中国书法的重要书体之⼀,历史悠久,影响深远。
从古⾄今,篆书名家辈出,其作品各具特⾊,反映出不同时代的艺术⻛貌。
本篇将为您详细介绍历代篆书名家及其代表作品,以展示篆书的魅⼒与传承。
⼆、先秦时期——篆书的起源1.李斯,秦朝著名政治家、书法家,被誉为“⼩篆之⽗”。
他的作品《泰⼭⽯刻》、《琅琊刻⽯》等,线条流畅,结构严谨,为篆书的发展奠定了基础。
2.春秋战国诸⼦,春秋战国时期,各诸侯国都有篆书名家,如⻬国的陈曼、楚国的吴孟、燕国的王孙等。
他们的作品各具特⾊,丰富了篆书的⻛格与内涵。
三、汉代——篆书的成熟与繁荣1.曹喜,汉代著名书法家,擅⻓篆书。
他的作品《熹平⽯经》,字体⼯整,⻛格典雅,展现了汉代篆书的端庄与秀丽。
2.蔡邕,东汉书法家、学者,被誉为“篆圣”。
他的作品《熹平⽯经》和《袁三君颂》等,线条婉转流畅,结体巧妙,具有极⾼的艺术价值。
四、魏晋南北朝——篆书的变⾰与创新1.钟繇,三国时期书法家,擅⻓篆、⾪、真、⾏、草等多种书体。
他的篆书作品《尚书宣示表》,既有秦篆的古朴,⼜有汉篆的秀逸,为后世所称颂。
2.卫恒,⻄晋书法家,以篆书名世。
他的作品《四体书势》等,在继承秦篆的基础上有所创新,形成了⼀种圆润、秀丽的新⻛格。
五、唐代——篆书的盛世1.李阳冰,唐代书法家,尤以篆书闻名。
他的作品《三坟记》、《谦卦碑》等,线条挺拔有⼒,结构严谨⽽不失变化,展现出盛唐的⽓象。
2.颜真卿,唐代著名书法家,其篆书作品《颜⽒家庙碑》等,在继承前⼈的基础上有所创新,形成了雄浑、豪放的新⻛格。
六、宋代——篆书的复古与创新1.⽶芾,宋代书法家、画家,其篆书作品《研⼭铭》等,在传统的基础上融⼊了⾏书的笔意,展现出⼀种潇洒、灵动的⻛格。
2.赵佶,即宋徽宗,宋代书法家、画家。
他的篆书作品《千字⽂》等,线条婉转流畅,结体巧妙,表现出独特的艺术个性。
七、明清时期——篆书的继承与演变1.⽂徵明,明代书法家、画家。
篆书十大碑帖

篆书十大碑帖
篆书十大碑帖是指中国古代篆刻艺术中最为著名的十件作品,它们的艺术价值和历史价值都极高。
1.《周易洛书》:夏商周时期刻制的经书,是中国现存最古老的篆刻作品之一。
2.《昭君出塞图》:西汉时期刻制,是一幅以昭君出塞为主题的壁画,也是中国现存最早的篆刻图像。
3.《张芝山碑》:东汉时期刻制,是中国最早的辞书,因用篆书刻写而成。
4.《王羲之九成宫醴泉铭》:晋代王羲之所刻,是王羲之最为著名的篆刻作品之一。
5.《钟馗平鬼碑》:唐代刻制,是中国现存最早的钟馗铜像,也是中国现存最早的篆刻拓片。
6.《百度池碑》:唐代刻制,是中国现存最早的雕版印刷品,也是唐代篆刻艺术的代表作之一。
7.《王献之碑》:唐代刻制,是王献之的自述,也是中国现存最早的自传性文献。
8.《东岳泰山神道碑》:唐代刻制,是中国现存最早的一块神道碑,也是中国最早的一部官方著作。
9.《张献忠碑》:明代刻制,是中国现存最早的一块反清复明的碑文,也是中国现存最早的一篇政治宣言。
10.《庚戌年南京府城保卫战胜利碑》:清朝刻制,是中国现存最
早的一块纪念抗战胜利的碑文,也是中国近代史上一件重要的历史文物。
影印宋元明清珍善本书画金石类书单特别推荐

影印宋元明清珍善本书画金石类书单特别推荐编者按今天的我们,非常有幸,可以一睹过去为皇宫或贵胄私藏的古代珍贵艺术作品的真容,更可以不用出门,即可借助于现代印刷手段,领略古代画家、书家、金石篆刻家留给我们的丰富多彩的作品。
中华书局近年来出版了一系列中国古代画谱、书谱,或印谱,读者通过这些艺术目录类作品,可以直接感受中国艺术的永恒魅力,了解中国书画艺术曾经达到的高度,探寻中国艺术史的发展脉络,对于承继中华传统文化,研究当下艺术发展,不无裨益。
《明嘉靖刻》宣和画谱>本书是我国历史上第一部系统著録、品评宫廷藏画的著作,成书于北宋徽宗宣和二年(1120)。
《宣和画谱》内容之富、分类之细、考辨之详前所未有,因而受到后世推重。
在体例方面,是书类例完备,堪称专科目録学的代表之作。
全书二十卷,共收録中秘所藏魏晋至北宋名画6396件,计有画家231人,并按画科析为道释、人物、宫室、番族、龙鱼、山水、畜兽、花鸟、墨竹、蔬果十门。
每门前均有叙论一篇,先述是门源流脉络、画法画理,再述所著画家评介品第及黜之不收之因等。
其后则按时代先后分列画家并附以小传及其画目卷数。
叙论及画家小传文笔甚佳,言简意赅,极有助于北宋及其以前画史研究。
书成之时,《宣和画谱》所收録画作皆藏于内府,然书成之后不满七年,金兵南下,攻陷开封,徽钦被掳,馆阁之储,荡然无存,书中所録六千余幅画作,全部损失殆尽。
幸得是书免于厄难,得为后世之历史研究留下宝贵资料。
《宣和画谱》成书甚早,流传版本颇多,首次付梓刊行者当为元大德间延陵吴文贵(有学者考证出,学界普遍认为是元大德本的现藏台北故宫博物院古本《宣和画谱》,应为宋刊本),吴氏搜求众本,精心校勘,并以之与著录宫廷所藏书法作品的《宣和书谱》合刊,明嘉靖间又有以元大德本为据重新校刻的版本。
除此二种版本外,其余诸本,以钞本及丛书本居多。
此次影印,即以明嘉靖间刻本为底本。
原书五册,板框高二十点二厘米,宽十三点八厘米,与通行嘉靖本对比,是本前无杨慎所撰序,书中墨钉、空白之处尚存,可知其印次较早。
古籍版刻书迹例说

古籍版刻书迹例说
古籍版刻是指将古代经典著作或古籍手稿进行复制并刻制成木版本,以便于流传和传播。
古籍版刻迹例是指这种古籍版本的具体实例,下面列举一些著名的古籍版刻迹例:
1.《大藏经》:是佛教经典的集成,是中国古代佛教经典最重
要的版本之一。
古代大藏经分为弘相、真宗、化度、三藏、律藏五部,包含了丰富的佛教教义和智慧。
在明代,皇帝朱棣发动靖难之役后,他下令将佛经全部重新刻录,最终形成了世界上最大的版本——《明代版大藏经》。
2.《四库全书》:是中国古代最重要的文化典籍之一。
清代乾
隆皇帝下令编纂的《四库全书》,编纂时间长达九年之久。
为实现方便阅览和流通,清代官方进行了大规模的刻板,将包含文、史、子、集四大部的典籍近30万余卷进行了木刻版刻印,形成了《四库全书》。
3.《史记》:是中国古代最重要的史书之一,原作者是西汉时
期的司马迁。
《史记》以史为本,记录了从夏历到前秦的历史发展,是中国历史学的重要基石。
明代的胡三省以《史记》为底本,进行了整理、补充和注释,并刻版刻书,形成了《胡三省本史记》。
4.《诗经》:是中国古代最早的一部诗歌总集,记录了从早期
的风雅诗到周代的乐府诗的文学成就。
《诗经》体裁多样,内容涵盖了生活、社会、政治等各个方面,被誉为中国古代文化的瑰宝。
宋代刘辰翁进行了版刻,并编成《四库全书》中的
《诗经总义》。
古籍版刻迹例是中国古代书籍艺术和文化的珍贵遗产,它们不仅保存了优秀古籍的内容,还展现了古代刻书、印刷和装帧的技艺和风貌。
通过这些版刻迹例,我们能够更好地了解和研究古代文化和历史。
关于印章篆刻的书籍

以下是几本关于印章篆刻的书籍,这些书籍可以帮助你更深入地了解印章篆刻的历史、技巧和艺术:
1.《篆刻大观》-陆游:这本书是中国古代文人陆游所著的篆刻论著,对篆刻技法和艺
术价值进行了详细探讨。
2.《篆刻技法与作品选》-林天民:该书介绍了篆刻的基础知识、技法和篆刻创作的实
际操作,同时还包括了一些优秀的篆刻作品欣赏。
3.《印章篆刻图典》-张惠元:这本图典收录了大量篆刻作品,包括印章、印谱和篆刻
家的名作等,适合用于学习和参考。
4.《印章篆刻艺术》-蔡瑞芳:该书介绍了印章篆刻的历史、发展和技法,以及一些著
名篆刻家的传记和作品赏析。
5.《印章漫话》-李穹:这本书以轻松幽默的方式,生动地介绍了印章的起源、文化内
涵和篆刻技法,适合初学者阅读。
6.《篆刻艺术与鉴赏》-梁宗岱:该书系统地介绍了篆刻的历史、发展、技法和艺术特
色,并通过鉴赏篆刻作品分析篆刻艺术的价值。
这些书籍涵盖了印章篆刻的不同方面,无论是初学者还是对篆刻感兴趣的人都能从中获取相关知识和欣赏优秀作品。
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古代篆刻书目:
1、宝印斋印式二卷〔明汪关篆刻稿本〕
2、印萃不分卷〔清聂际茂篆刻稿本〕
3、研林铁书一卷〔清丁敬篆刻清刻钤印本〕
4、篆刻针度八卷〔清陈克恕撰稿本〕
5、印文详解不分卷〔清刘维坊篆刻稿本〕
6、四香堂印余八卷〔清巴慰祖篆刻清钤印本〕
7、汇姓印苑二卷〔明王梦弼篆刻明万历刻钤印本〕
8、甘氏印集四卷〔明甘暘篆刻明万历刻钤印本〕
9、丛珠馆印谱一卷〔明曹一鲲篆刻明万历刻钤印本〕
10、苏氏印略一卷〔明苏宣篆刻并辑明万历刻钤印本〕
11、曲水轩印志二卷〔明黄赏篆刻并辑明刻钤印本〕
12、皇明印史四卷〔明邵潜篆刻并辑明天启刻钤印本〕
13、印总一卷〔明吴斗篆刻明崇祯三年刻钤印本〕
14、印品不分卷〔明范孟嘉篆刻明崇祯刻钤印本〕
15、汉灯二卷〔清薛铨篆刻清顺治十七年刻钤印本〕
16、宝砚斋印谱四卷〔清林皋篆刻清康熙刻钤印本〕
17、静观楼印言二卷〔清王睿章篆刻清乾隆刻钤印本〕
18、两京名贤印录二卷〔清许兆熊篆刻清嘉庆钤印本〕
19、春晖堂印始八卷〔清吴苍苗篆刻清乾隆十四年钤印本〕坤20、臬铁笔二卷余集一卷〔清鞠履厚篆刻〕研山印草一卷〔清王玉如…
21、图书府印谱六卷〔明释自彦篆刻明万历四十年刻钤印本〕
22、宝印斋印式二卷〔明汪关篆刻稿本程嘉燧、李流芳、唐汝询跋〕
23、四香堂摹印二卷附百寿图一卷〔清巴慰祖篆刻清乾隆刻钤印本〕
24、四香堂摹印不分卷〔清巴慰祖篆刻清乾隆刻钤印本〕
25、文三桥先生印谱一卷〔明文彭篆刻清荣誉辑清荣誉得月簃钤印本〕
26、摹印千字文一卷〔明冯文魁篆刻明万历二十年刻钤印本〕
27、明臣印谱二卷〔明詹荷篆刻明万历三十六年刻钤印本〕
28、印隽四卷〔明梁衮篆刻并辑明万历三十八年刻钤印本〕
29、珍善斋印印不分卷〔明吴迥篆刻并辑明万历四十年刻钤印本〕
30、晓采居印印四卷〔明吴迥篆刻并辑明万历刻钤印本〕
31、晓采居印印二卷〔明吴迥篆刻并辑明万历刻钤印本〕
32、求定斋印章一卷〔明吴迥篆刻明万历四十年刻钤印本〕
33、新安休邑程衙发刻古今印章一卷〔明宋侃篆刻明万历刻钤印本〕
34、苏氏印略四卷〔明苏宣篆刻并辑明万历四十五年刻钤印本〕
35、苏氏印略三卷〔明苏宣篆刻并辑明万历四十五年刻钤印本〕
36、苏氏印略二卷〔明苏宣篆刻并辑明万历四十五年刻钤印本〕
37、鸿栖馆印选一卷〔明吴忠篆刻并辑明万历四十六年刻钤印本〕
38、古今印赏□卷〔明释隆彩篆刻明天启刻钤印本〕存二卷〔一至二〕
39、印可不分卷〔明吴正暘篆刻并辑明天启五年刻钤印本〕
40、菌阁藏印二卷〔明朱简篆刻韩霖辑明天启五年钤印本〕
41、印选四卷〔明何震篆刻程原辑明天启六年刻钤印本〕
42、印选二卷〔明何震篆刻程原辑明天启六年刻钤印本〕
43、印章小集一卷〔明释性空篆刻明崇祯元年刻钤印本〕
44、郑弘佑印谱一卷〔明郑基相篆刻明崇祯六年刻钤印本〕
45、胡君实印隽不分卷〔明胡文淳篆刻明崇祯七年刻钤印本〕
46、印商一卷〔明程云衢篆刻明崇祯七年刻钤印本郑文焯跋〕
47、怀古堂印藁二卷〔明陆鼎篆刻并辑明崇祯十一年刻钤印本〕
48、宝籀斋文玉二卷〔明丁白新篆刻明崇祯十六年刻钤印本〕
49、仓籀心法一卷〔清芮维新篆刻清康熙元年刻钤印本〕
50、波斋百二甲子印一卷〔清钱觐篆刻清初刻钤印本清沈树镛跋〕
51、许默公印谱一卷〔清许容篆刻清康熙钤印本清李渔徐元文跋〕
52、谷园印谱四卷〔清许容篆刻胡介祉辑清康熙二十五年刻钤印本〕
53、谷园印谱六卷〔清许容篆刻胡介祉辑清康熙二十五年刻钤印本〕
54、韫光楼印谱二卷〔清许容篆刻清康熙二十八年刻钤印本〕
55、长啸斋摹古小技二卷〔清孙拔篆刻清康熙三十六年刻钤印本〕
56、金石红文六卷〔清吴熙篆刻李继烈辑清康熙四十年李继烈刻钤印本〕
57、文雄堂印谱二卷〔清周廷佐篆刻清康熙四十五年刻钤印本〕
58、衡素斋印稿二卷〔清俞嶔奇篆刻清康熙四十六年刻钤印本〕
59、谦斋印谱二卷〔清沈凤篆刻清康熙五十三年刻钤印本〕
60、谦斋印谱二卷〔清沈凤篆刻清乾隆十八年刻钤印本〕
61、对山草堂印谱一卷〔清徐照篆刻清康熙五十九年钤印本〕
62、真赏斋印林一卷〔清董士标篆刻郎遂辑清雍正刻钤印本〕
63、观妙斋集印一卷〔清徐贞木、徐寅篆刻清雍正七年钤印本〕
64、强易窗印稿一卷〔清强行偻篆刻清乾隆十四年钤印本〕
65、澄怀堂印谱四卷〔清王玉如篆刻叶锦辑清乾隆十一年刻钤印本〕
66、墨雨堂印余二卷〔清释湛福篆刻清乾隆十一年钤印本〕
67、印籍一卷〔清胡志仁篆刻清乾隆十三年刻钤印本丁仁跋〕
68、间中弄笔不分卷〔清沈荣铭篆刻清乾隆十七年刻钤印本〕
69、保阳篆草不分卷〔清聂际茂篆刻清乾隆三十二年钤印本〕
70、垂棘山房藏印六卷〔清梁登庸篆刻并辑清乾隆二十七年刻钤印本〕
71、墨花禅印稿五卷〔清释续行篆刻清乾隆三十年刻钤印本〕
72、畊先印谱一卷〔清李荣曾篆刻清乾隆五十三年大拜堂钤印本〕
73、啸月楼印赏六卷〔清戴启伟篆刻清乾隆四十三年刻钤印本〕
74、书学印谱不分卷〔清王綍篆刻清乾隆四十九年刻钤印本〕
75、松园印谱不分卷〔清贾永篆刻清乾隆四十八年福寿堂刻钤印本〕
76、松雪堂印萃四卷〔清郭启翼篆刻清乾隆五十年刻钤印本〕
77、篆刻针度八卷〔清陈克恕撰清乾隆五十一年陈氏存几希斋刻本〕
78、云留小住印志不分卷〔清徐学干篆刻清嘉庆刻钤印本〕
79、种榆仙馆印谱八卷〔清陈鸿寿篆刻清道光元年刻钤印本〕
80、何子万印谱不分卷〔清何屿篆刻清咸丰七年钤印本〕
81、风云际会法一卷〔清胡圻篆刻清同治九年寿石斋钤印本〕
82、胡若川金石刀法一卷〔清胡圻篆刻清同治十一年钤印本〕
83、程氏印谱二卷〔明程大宪篆刻并辑明万历三十六年程氏滋荪馆刻钤印本〕
84、印隽四卷〔明梁衮篆刻并辑明万历三十八年刻钤印本清同星诒跋李蕙题款〕
85、方元长印谱五卷〔明方逢吉篆刻朱统【?金郑】辑明万历四十八年刻钤印本〕
86、严髻珠先生印稿一卷〔明严栻篆刻明钤印本清毛扆、石俦、改琦、
季锡畴跋〕
87、鹊化堂摘集古今印则一卷〔明宋之弼篆刻胡襄麟辑明崇祯十三年刻钤印本〕
88、抱经楼日课编四卷〔清卢登焯篆刻清乾隆四十四年卢氏抱经楼刻钤印本〕
89、师古堂印谱五卷附说印一卷〔清李宜开篆刻清乾隆四十六年刻钤印本〕
90、历朝史印十卷〔清黄学圯篆刻并辑清嘉庆二年黄氏楚桥书屋刻钤印本〕
91、茗花山馆印谱十卷〔清张庆焘篆刻徐以坤辑清嘉庆三年小芳兰轩刻钤印本〕
92、二金蜨堂癸亥以后印稿一卷〔清赵之谦篆刻朱志复辑清同治四年钤印本〕
93、二金蜨堂印谱不分卷〔清赵之谦篆刻傅栻辑清光绪三年傅氏有万熹斋钤印本〕
94、张陆二先生批评战国策抄四卷〔明阮宗孔删注张居正、陆深评明万历六年王篆刻本十行二十字小字双行二十字白口四周…
97、醉爱居印赏二卷〔清王睿章篆刻徐逵照考订清乾隆五年王祖<>刻钤印本〕又一卷〔清乾隆王祖…
98、印存不分卷〔清陈克恕篆刻清乾隆存几希斋钤印本清陆费墀、吴锡麒、桂馥、陈鱣、祝堃、祝堃、沈世炜、查莹跋〕
99、师古堂印谱三卷〔清刘绍藜篆刻〕附印文辑略一卷〔清刘绍藜辑清嘉庆二十四年刘氏万花阁刻钤印本〕
100、篆刻针度三卷清陈克恕撰||碎珮丛铃十六种三十三卷〔清抄本〕
现代篆刻书籍:
·《完白山人篆刻偶存》(清)邓石如篆刻有正书局, 民国(1912-1949)
·《篆刻参考书传本书目》王敦仕辑山东聚文斋书店, 民国29年(1940)
·《宣和印社出品目录,现代名家篆刻》宣和印社编宣和印社, 民国(1912-1949)
·《篆刻楚骚》(明)陆士仁篆朱燮元, 明万历29年(1601)
《现代篆刻》吴幼潜辑诚信艺术部, 民国21年(1932)
·《现代篆刻》吴幼潜辑诚信艺术部, 民国21年(1932)
·《现代篆刻》吴幼潜辑上海: 一云印社, 民国23-24年(1934-1935) ·《篆刻针度》(清)陈克恕撰上海: 上海古籍出版社, 1995
·《篆刻针度》(清)陈克恕撰上海: 上海书店出版社, 1994
·《篆刻针度》(清)陈克恕撰仁和葛氏, 清光绪3年(1877)
·《篆刻针度》(清)陈克恕撰存几希斋, 清干隆51年(1786)
·《篆刻针度》(清)陈克恕撰清光绪3年(1877)
·《篆刻针度》(清)陈克恕撰浦城李氏酌海楼, 清光绪23年(1897) ·《篆刻针度》(清)陈克恕撰民国3年(1914)
·《篆刻针度》(清)陈克恕撰上海: 朝记书庄, 民国20年(1931) ·《篆刻针度》(清)陈克恕撰民国(1912-1949)
·《方介庵篆刻》方介庵篆刻民国(1912-1949)
·《衡阳江瓶水先生篆刻》孙斐辑上海: 有正书局, 民国22年(1933) ·《名家篆刻印谱》(清)费师洪藏清光绪27年(1901)
·《金石篆刻研究三篇》李健撰中国联合出版公司, 民国32年(1943) ·《篆刻十三略》(清)袁三俊撰常熟鲍氏, 清光绪(1875-1908)
·《篆刻要言,印选》张孝申撰上海: 中华书局, 民国18年(1929) ·《篆刻入门》孔云白撰商务印书馆, 民国24年(1935)
·《篆刻学类要》劳笃文撰思宜馆, 民国27年(1938)
·《篆刻入门》孔云白撰民国37年(1948)。