汪曾祺《胡同文化》原文欣赏
汪曾祺《胡同文化》课文原文欣赏

汪曾祺《胡同文化》课文原文欣赏汪曾祺:胡同文化北京城像一块大豆腐,四方四正。
城里有大街,有胡同。
大街、胡同都是正南正北,正东正西。
北京人的方位意识极强。
过去拉洋车的,逢转弯处都高叫一声“东去!”“西去!”以防碰着行人。
老两口睡觉,老太太赚老头子挤着她了,说“你往南边去一点”。
这是外地少有的。
街道如是斜的,就特别标明是斜街,如烟袋斜街、杨梅竹斜街。
大街、胡同,把北京切成一个又一个方块。
这种方正不但影响了北京人的生活,也影响了北京人的思想。
胡同原是蒙古语,据说原意是水井,未知确否。
胡同的取名,有各种来源。
有的是计数的,,如东单三条、东四十条。
有的原是皇家储存物件的地方,如皮库胡同、惜薪司胡同(存放柴炭的地方),有的是这条胡同里曾住过一个有名的人物,如无量大人胡同、石老娘(老娘是接生婆)胡同。
大雅宝胡同原名大哑吧胡同,大概胡同里曾住过一个哑吧。
王皮胡同是因为有一个姓王的皮匠。
王广福胡同原名王寡妇胡同。
有的是某种行业集中的地方。
手帕胡同大概是卖手帕的。
羊肉胡同当初想必是卖羊肉的,有的胡同是像其形状的。
高义伯胡同原名狗尾巴胡同。
小羊宜宾胡同原名羊尾巴胡同。
大概是因为这两条胡同的样子有点像羊尾巴、狗尾巴。
有些胡同则不知道何所取义,如大绿纱帽胡同。
胡同有的很宽阔,如东总布胡同、铁狮子胡同。
这些胡同两边大都是“宅门”,到现在房屋都还挺整齐。
有些胡同很小,如耳朵眼胡同。
北京到底有多少胡同?北京人说:有名的胡同三千六,没名的胡同数不清,通常提起“胡同”,多指的是小胡同。
胡同是贯通大街的网络。
它距离闹市很近,打个酱油,约二斤鸡蛋什么的,很方便,但又似很远。
这里没有车水马龙,总是安安静静的。
偶尔有剃头挑子的“唤头”(像一个大镊子,用铁棒从当中擦过,便发出噌的一声)、磨剪子磨刀的“惊闺”(十几个铁片穿成一串,摇动作声)、算命的盲人(现在早没有了)吹的短笛的声音。
这些声音不但不显得喧闹,倒显得胡同里更加安静了。
胡同和四合院是一体。
汪曾祺《胡同文化》

★作者对正在消失的胡同和胡 同文化有怎样的情感、态度?
留恋、无可奈何(感性)
没落的必然(理性)
课堂小结
《胡同文化》有如一杯陈年佳酿,使我们品
尝到了原汁原味的北京,了解了老北京市民 的生活和心态,体味了胡同文化的深刻内涵。 我们也随着老人文化的目光审视了我们继续去探寻我们的生活,体 味其中的文化,做一个真正的文化人。
课外延伸
请完成《练习册》上的“基础知识”
和“课文阅读”的练习。 请任选一种文化形式(如寝室文化、 教师文化等),在周记上写一篇文 章。
到 胡 同 去 !
北京在前进
胡同在衰败
速读课文1-4段,作
复 者是从哪几个方面 来写北京胡同的? 习 反映了其什么特点? 旧 课
胡同特点
布局——正 名称——奇 数目——多 环境——静
北京人赖以生存的环境
分析课文第6~7段
(1)阅读课文应该从语言入手,要抓中心句,关 键词。大家想想,这三段文字的中心句应该是哪句? 这句话中哪个词最能反映北京人生活特点? “胡同文化是一种封闭文化。” (2)北京市民的哪些生活内容可以反映他们过着 一种封闭生活? 安土重迁,不愿搬家 独门独院,过往不多
汪曾祺先生是一位非常讲究语 言艺术的作家,他曾经谈到自 己在语言上的追求:平淡而有 味,用适当的方言表现作品的 地方特色,有淡淡的幽默。汪 曾祺的语言,熔书面语与口语 于一炉,将古汉语与现代汉语 完美地结合在一起,在平实、 自然之中又时时流露出典雅雍 容,显现出作者深厚的文化素 养和语言功力。其人有“短篇 圣手”之称,代表作有小说 《受戒》《大淖记事》《端午 的鸭蛋》等。
天安门
故宫
长城
圆明园
读城,也就是读人,读文化。城市并不 仅仅是房屋和街道、店铺和城墙。城市 是人的生存空间。这个生存空间,是由 每一个城市的地理位置、周边环境、街 道建筑、历史传统和人文氛围构成的。 因此,不同城市中的人,就有不同的活 法,即生活方式;也有不同的个性,即 文化性格。生活方式和文化性格,是互 为因果的两个东西。
汪曾祺散文胡同文化

汪曾祺散文胡同文化 汪曾祺 ,江苏高邮人,1920 年 3 月 5 日出生,中国当代作家、散文 家、戏剧家、京派作家代表人物。
被誉为“抒情人道主义者,中国最后一个 纯粹文人,中国最后一个士大夫。
下面是小编整理的汪曾祺散文胡同文化,希望 对你有所帮助! 胡同文化 北京城像一块大豆腐,四方四正。
城里有大街,有胡同。
大街、胡同都是正 南正北, 正东正西。
北京人方位意识极强。
过去拉洋车, 逢转弯处都高叫一声“东 去! ”“西去! ”以防碰着行人。
老两口睡觉, 老太太嫌老头子挤着她了, 说“你 往南边去一点”。
这是外地少有。
街道如是斜, 就特别标明是斜街, 如烟袋斜街、 杨梅竹斜街。
大街、胡同,把北京切成一个又一个方块。
这种方正不但影响了北 京人生活,也影响了北京人思想。
胡同原是蒙古语,据说原意是水井,未知确否。
胡同取名,有各种来源。
有 是计数,如东单三条、东四十条。
有原是皇家储存物件地方,如皮库胡同、惜薪 司胡同(存放柴炭地方),有是这条胡同里曾住过一个有名人物,如无量大人胡 同、石老娘(老娘是接生婆)胡同。
大雅宝胡同原名大哑吧胡同,大概胡同里曾 住过一个哑吧。
王皮胡同是因为有一个姓王皮匠。
王广福胡同原名王寡妇胡同。
有是某种行业集中地方。
手帕胡同大概是卖手帕。
羊肉胡同当初想必是卖羊肉, 有胡同是像其形状。
高义伯胡同原名狗尾巴胡同。
小羊宜宾胡同原名羊尾巴胡同。
大概是因为这两条胡同样子有点像羊尾巴、 狗尾巴。
有些胡同则不知道何所取义, 如大绿纱帽胡同。
胡同有很宽阔, 如东总布胡同、 铁狮子胡同。
这些胡同两边大都是“宅门”, 到现在房屋都还挺整齐。
有些胡同很小,如耳朵眼胡同。
北京到底有多少胡同? 北京人说:有名胡同三千六,没名胡同数不清,通常提起“胡同”,多指是小胡 同。
胡同是贯通大街网络。
它距离闹市很近,打个酱油,约二斤鸡蛋什么,很方 便,但又似很远。
这里没有车水马龙,总是安安静静。
汪曾祺作品《胡同文化》简介及其赏析

汪曾祺作品《胡同文化》简介及其赏析汪曾祺作品《胡同文化》简介及其赏析胡同文化,作者:汪曾祺胡同文化是一种封闭的文化。
住在胡同里的居民大都安土重迁,不大愿意搬家。
有在一个胡同里一住住几十年的,甚至有住了几辈子的。
下面是汪曾祺作品《胡同文化》简介及其赏析,欢迎阅读!作者简介:汪曾祺,1920年3月5日生于江苏省高邮市,中国当代作家、散文家、戏剧家、京派作家的代表人物。
被誉为“抒情的人道主义者,中国最后一个纯粹的文人,中国最后一个士大夫。
”汪曾祺在短篇小说创作上颇有成就,对戏剧与民间文艺也有深入钻研。
1935年秋,汪曾祺初中毕业考入江阴县南菁中学读高中。
1939年夏,汪曾祺从上海经香港、越南到昆明,以第一志愿考入西南联大中国文学系。
1950年,任北京市文联主办的《北京文艺》编辑。
1961年冬,用毛笔写出了《羊舍一夕》。
1963年,发表的《羊舍的夜晚》正式出版。
1981年1月,《异秉》在《雨花》发表。
1996年12月,在中国作家协会第五次全国代表大会上被推选为顾问。
1997年5月16日上午10点30分因病医治无效去世,享年77岁。
作品简介:胡同文化是一种封闭的文化。
住在胡同里的居民大都安土重迁,不大愿意搬家。
有在一个胡同里一住住几十年的,甚至有住了几辈子的。
胡同里的房屋大都很旧了,“地根儿”房子就不太好,旧房檩,断砖墙。
下雨天常是外面大下,屋里小下。
一到下大雨,总可以听到房塌的声音,那是胡同里的房子。
但是他们舍不得“挪窝儿”——“破家值万贯”。
作品赏析:为文作序,历来都有既成的章法。
或以记叙为主,或以议论为主,或以说明为主。
汪曾祺先生的《胡同文化》,总体说来,是篇以说明为主的序言。
但读后你会感到,在平实的说明文字中,似乎飘忽着一缕情思,沉淀着某种哲理。
《胡同文化》是作家为摄影艺术集《胡同之没》所写的序言。
但作家并未从摄影艺术的角度落笔。
作家既不说明光与影的交汇和谐,也不论及构思、线条、色彩的运用。
行文的思路是由影集表现的对象──胡同入手,再由胡同引出胡同文化,最后直扑全文主旨:“在商品经济大潮的席卷之下,胡同和胡同文化总有一天会消失的。
文学类文本汪曾祺《胡同文化》阅读练习及答案

二、现代文阅读。
(共13 分)胡同文化汪曾祺⑴北京城像一块大豆腐,四方四正。
城里有大街,有胡同。
大街、胡同的方位走向大都是正南正北,正东正西。
北京人的方位意识极强。
过去拉洋车的,逢转弯处都高叫一声“东去!” “西去!”以防碰着行人。
老两口睡觉,老太太嫌老头子挤着她了,说“你往南边去一点”。
这是外地少有的。
大街、胡同,把北京切成一个又一个方块。
这种方正不但影响了北京人的生活,也影响了北京人的思想。
⑵胡同的取名,有各种来源。
有的是计数的;有的原是皇家储存物件的地方;有的是这条胡同里曾住过一个有名的人物;有的是某种行业集中的地方;有的胡同是像其形状的;有些胡同则不知道何所取义。
⑶胡同有的很长,如交民巷胡同;有些胡同很短,如一尺大街;有些胡同很宽,如灵境胡同;有些胡同很窄,如小喇叭胡同;有些胡同拐弯很多,如九道弯胡同;有些胡同竟还断断续续,如庆平胡同。
到底北京有多少胡同?北京人说:有名的胡同三千六,没名的胡同数不清,通常提起“胡同”,多指的是小胡同。
⑷胡同是贯通大街的网络。
它的位置距离闹市很近,打个酱油,约二斤鸡蛋什么的,很方便,但又似很.远.。
这里没有车水马龙,总是安安静静的。
偶尔有剃头挑子的“唤头”(像一个大镊子,用铁棒从当中擦过,便发出噌的一声)、磨剪子磨刀的“惊闺”(十几个铁片穿成一串,摇动作声)、算命的盲人(现在早没有了)吹的短笛的声音。
这些声音不但不显得喧闹,倒显得胡同中的环境更加安静了。
⑸胡同和四合院是一体。
胡同两边是若干四合院连接起来的。
胡同、四合院,是北京市民的居住方式,也是北京市民的文化形态。
我们通常说北京的市民文化,就是指的胡同文化。
胡同文化是北京文化的重要组成部分。
⑹胡同文化是一种封闭的文化。
住在胡同里的居民大都安土重迁,不大愿意搬家。
有在一个胡同里一住住几十年的,甚至有住了几辈子的。
胡同里的房屋大都很旧了,“地根儿”房子就不太好,旧房檩,断砖墙。
下雨天常是外面大下,屋里小下。
一到下大雨,总可以听到房塌的声音,那是胡同里的房子。
文学类文本汪曾祺《胡同文化》阅读练习及答案

二、现代文阅读。
(共13 分)胡同文化汪曾祺⑴北京城像一块大豆腐,四方四正。
城里有大街,有胡同。
大街、胡同的方位走向大都是正南正北,正东正西。
北京人的方位意识极强。
过去拉洋车的,逢转弯处都高叫一声“东去!” “西去!”以防碰着行人。
老两口睡觉,老太太嫌老头子挤着她了,说“你往南边去一点”。
这是外地少有的。
大街、胡同,把北京切成一个又一个方块。
这种方正不但影响了北京人的生活,也影响了北京人的思想。
⑵胡同的取名,有各种来源。
有的是计数的;有的原是皇家储存物件的地方;有的是这条胡同里曾住过一个有名的人物;有的是某种行业集中的地方;有的胡同是像其形状的;有些胡同则不知道何所取义。
⑶胡同有的很长,如交民巷胡同;有些胡同很短,如一尺大街;有些胡同很宽,如灵境胡同;有些胡同很窄,如小喇叭胡同;有些胡同拐弯很多,如九道弯胡同;有些胡同竟还断断续续,如庆平胡同。
到底北京有多少胡同?北京人说:有名的胡同三千六,没名的胡同数不清,通常提起“胡同”,多指的是小胡同。
⑷胡同是贯通大街的网络。
它的位置距离闹市很近,打个酱油,约二斤鸡蛋什么的,很方便,但又似很.远.。
这里没有车水马龙,总是安安静静的。
偶尔有剃头挑子的“唤头”(像一个大镊子,用铁棒从当中擦过,便发出噌的一声)、磨剪子磨刀的“惊闺”(十几个铁片穿成一串,摇动作声)、算命的盲人(现在早没有了)吹的短笛的声音。
这些声音不但不显得喧闹,倒显得胡同中的环境更加安静了。
⑸胡同和四合院是一体。
胡同两边是若干四合院连接起来的。
胡同、四合院,是北京市民的居住方式,也是北京市民的文化形态。
我们通常说北京的市民文化,就是指的胡同文化。
胡同文化是北京文化的重要组成部分。
⑹胡同文化是一种封闭的文化。
住在胡同里的居民大都安土重迁,不大愿意搬家。
有在一个胡同里一住住几十年的,甚至有住了几辈子的。
胡同里的房屋大都很旧了,“地根儿”房子就不太好,旧房檩,断砖墙。
下雨天常是外面大下,屋里小下。
一到下大雨,总可以听到房塌的声音,那是胡同里的房子。
汪曾祺胡同文化赏析
汪曾祺胡同文化赏析汪曾祺胡同文化赏析汪曾祺出生书香门弟,对传统文化情有独钟。
他虽是江苏高邮人,但他大半辈子都在北京度过,耳满目染北京文化,有着深厚感情从这篇文章中,我们不难看出作者对北京文化的熟悉了解之深和喜爱之情。
下面是文学网小编Lynn整理的现代作家相关资料内容。
(更多内容请关注文学网)【汪曾祺胡同文化赏析】一、品感情作者对胡同文化的那份感情是复杂的。
汪曾祺出生书香门弟,对传统文化情有独钟。
他虽是江苏高邮人,但他大半辈子都在北京度过,耳满目染北京文化,有着深厚感情从这篇文章中,我们不难看出作者对北京文化的熟悉了解之深和喜爱之情。
比如,谈到胡同取名的来源如数家珍,大哑巴胡同,羊皮胡同……每一个亲切的名字里似乎都隐藏着一个动人的故事;又如写胡同里那些熟悉的声音,剃头挑子的“唤头,磨剪子磨刀的惊闺”,算命盲人吹的短笛,似乎就响在耳旁;写北京人易于满足的生活,更是津津有味:有窝头,就知足了…… 一虾米皮熬白菜,嘿!”但是随着城市建设的发展,自己所熟悉并钟爱的一切都将随着四合院、胡同的消逝而消逝。
当作者走在鳞次栉比的高楼大厦间的时候,他还会想起石老娘胡同里的故事吗?还能听到那时远时近的算命盲人的幽远笛声吗? 闲暇的时候,他还能拉棋友“杀上一盘,找酒友喝上“两盅吗?——不能够了,这一切都将随着四合院上一个个大大的“拆”字而永远的成为了过去,他只能抚摸着《胡同之没》里的一张张照片回忆往事,这怎能不让一个对传统文化情有独钟的老人油然而生无奈、惆怅之情!所以在文章的束、末尾作者不无感伤的写到“有些四台院门外还保存着已失原形的拴马桩、上马石,记录着失去的荣华…… 满目荒凉,毫无生气。
”二、品内涵乍看题目,学生不免疑惑:胡同”怎么会和文化”连在一起? 胡同文化”是种什么文化?文化是一个内涵丰富、能反映生活全部的概念,它是无形的,抽象的,它依附于一个个有形的具象得以存在,如建筑、器皿、饮食、民俗风情等,这些是一个地域独特文化的载体,要想认识一个地域独特的文化,就先得打量这种文化依附的载体。
《胡同文化》阅读附答案
《胡同文化》阅读附答案阅读《胡同文化》,完成第后面小题。
(共15分)胡同文化汪曾祺①北京城像一块大豆腐,四方四正。
城里有大街,有胡同。
大街、胡同的方位走向大都是正南正北,正东正西。
北京人的方位意识极强。
过去拉洋车的,逢转弯处都高叫一声“东去!”“西去!”以防碰着行人。
老两口睡觉,老太太嫌老头子挤着她了,说“你往南边去一点”。
这是外地少有的。
大街、胡同,把北京切成一个又一个方块。
这种方正不但影响了北京人的生活,也影响了北京人的思想。
②胡同的取名,有各种来源。
有的是计数的;有的原是皇家储存物件的地方;有的是这条胡同里曾住过一个有名的人物;有的是某种行业集中的地方;有的胡同是像其形状的;有些胡同则不知道何所取义。
③胡同有的很长,如交民巷胡同;有些胡同很短,如一尺大街;有些胡同很宽,如灵境胡同;有些胡同很窄,如小喇叭胡同;有些胡同拐弯很多,如九道弯胡同;有些胡同竟还断断续续,如庆平胡同。
到底北京有多少胡同?北京人说:有名的胡同三千六,没名的胡同数不清,通常提起“胡同”,多指的是小胡同。
④胡同是贯通大街的网络。
它的位置距离闹市很近,打个酱油,约二斤鸡蛋什么的,很方便,但又似很远。
这里没有车水马龙,总是安安静静的。
偶尔有剃头挑子的“唤头”(像一个大镊子,用铁棒从当中擦过,便发出噌的一声)、磨剪子磨刀的“惊闺”(十几个铁片穿成一串,摇动作声)、算命的盲人(现在早没有了)吹的短笛的声音。
这些声音不但不显得喧闹,倒显得胡同中的环境更加安静了。
⑤胡同和四合院是一体。
胡同两边是若干四合院连接起来的。
胡同、四合院,是北京市民的居住方式,也是北京市民的文化形态。
我们通常说北京的市民文化,就是指的胡同文化。
胡同文化是北京文化的重要组成部分。
⑥胡同文化是一种封闭的文化。
住在胡同里的居民大都安土重迁,不大愿意搬家。
有在一个胡同里一住住几十年的,甚至有住了几辈子的。
胡同里的房屋大都很旧了,“地根儿”房子就不太好,旧房檩,断砖墙。
胡同文化
汪曾祺(1920~1998),江苏高邮人,著名作家。 出身于书香世家,从小能书善画。1939年考入西南联 大中国文学系。此后,当过教师、编辑等。他长期生 活在北京的胡同里,机会经常接触北京的普通市民, 了解他们的日常生活以及表现出来的文化心态。他多 年从事民间文艺工作。在他笔下,那一方水土中鲜明 特色的生活,就像一幅幅立体感极强的油画,展现在 读者面前,使人难以忘怀。
代表作品有《受戒》、《大淖记事》等乡村风 俗小说。他自称是一个中国式的柔情的人道主义者。
《胡同文化》是一篇序文,原文有小标题“摄影 艺术集《胡同之没》序”。这是一篇古朴清雅、意味 深长的文化随笔,充分显示了作家的创作个性。
胡同:小街小巷
文化:人类社会发展过程中所创造 的物质和精神财富,特指精神财富。
胡同文化
汪曾祺
胡同歌
变化的手指中,威猛地滚出二十组甩舞着∈神音蘑菇咒←的珍珠状的金针菇,随着蘑菇王子的耍动,珍珠状的金针菇像气缸一样,朝着女大兵奥霓妮婆 婆笨拙的腿猛跳过去……紧跟着蘑菇王子也摇耍着法宝像烟袋般的怪影一样朝女大兵奥霓妮婆婆猛冲过去随着两条怪异光影的瞬间碰撞,半空顿时出现 一道暗绿色的闪光,地面变成了淡黑色、景物变成了亮紫色、天空变成了火橙色、四周发出了狂魔般的巨响!蘑菇王子犹如擎天玉柱一样的长腿受到震 颤,但精神感觉很爽!再看女大兵奥霓妮婆婆精悍的眉毛,此时正惨碎成黑熊样的鲜红色飞光,全速射向远方,女大兵奥霓妮婆婆暴啸着加速地跳出界 外,疾速将精悍的眉毛复原,但元气已受损伤。蘑菇王子:“哈哈!这位妖怪的专业还算超脱哦!真有马屁性呢!”女大兵奥霓妮婆婆:“呀呀!我要 让你们知道什么是正点派!什么是飘然流!什么是艺术荒凉风格!”蘑菇王子:“哈哈!小老样,有什么想法都弄出来瞧瞧!”女大兵奥霓妮婆婆:“ 呀呀!我让你享受一下『青烟浪仙肉渣经文』的厉害!”女大兵奥霓妮婆婆猛然颤动灰蓝色面条形态的奇发一喊,露出一副迷人的神色,接着摇动极似 毛刷造型的肩膀,像深橙色的十背孤山鲸般的一颤,毒光的天蓝色菊花形态的胸部突然伸长了五十倍,露着变形的肥腹也立刻膨胀了五十倍……接着肥 大的眼睛突然扭曲变异起来……匀称的浅绿色红薯般的脸跳出纯红色的隐隐妖光……丰盈的纯红色水牛造型的身材跃出墨紫色的点点神暖……紧接着深 黑色娃娃模样的砧木鱼鳞瘦腹猛然窜出病奇骷髅色的梨蕾豹憨味……镶着银宝石的葱绿色海胆模样的天线雪峰寰光服跳出朦胧梅嘶古吼声和啾啾声…… 怪异的深蓝色馄饨模样的沙子藤草履忽隐忽现露出明静彩光般的闪烁。最后颤起结实的手臂一喊,变态地从里面抖出一道金辉,她抓住金辉残疾地一扭 ,一件亮晶晶、凉飕飕的咒符『青烟浪仙肉渣经文』便显露出来,只见这个这件东西儿,一边蠕动,一边发出“咕 ”的幽声……!突然间女大兵奥 霓妮婆婆闪速地连续使出二式春兽舢板思,只见她虔诚的皮肤中,轻飘地喷出九串旋舞着『青烟浪仙肉渣经文』的锁孔状的手臂,随着女大兵奥霓妮婆 婆的旋动,锁孔状的手臂像蛋糕一样在双脚上欢快地调配出朦胧光盔……紧接着女大兵奥霓妮婆婆又用自己奇特的淡青色长号似的下巴折腾出浓黑色夸 张游动的花篮,只见她深蓝色馄饨模样的沙子藤草履中,威猛地滚出二十簇抖舞着『青烟浪仙肉渣经文』的仙翅枕头扇状的小号,随着女大兵奥霓妮婆 婆的耍动,仙翅枕头扇状的小号像弹头一样念动咒语:“玉臂哎 嗒,蚊子哎 嗒,玉
胡同文化 汪曾祺
胡同有关的文化现象
• • • 名称——趣 数目——多 环境——静
长期生活在这样正而又安 静的胡同里的居民形成了怎样 的生活习惯和精神状态呢?
安土重迁,不愿意搬家 独门独院,不喜欢交往
封闭 易于满足,物质要求不高 忍 爱瞧热闹,不爱管闲事 安分守己,逆来顺受
胡同文化的精义是“忍”
胡 同 去
胡同文化
汪曾祺
主讲人:黄婷婷
汪曾祺简介
汪曾祺(1920-1997),江苏高邮人,作家。 1939年考入西南联合大学中国文学系,师从沈从 文。此后,当过教师、编辑等。不平凡的生活经 历,使之对社会、对人生有深刻独到的见解,尤 其给人深刻印象的是汪先生对市井民居的熟悉, 经他的描述,那一方水土中鲜明特色的生活,就 像一幅幅立体感强的油画,展现在读者面前,使 人难以忘怀。其人有“短篇圣手”之称,代表作 有小说《受戒》、《大淖记事》等。虽然汪曾祺 是江苏人,但他的大半辈子在北京度过,耳濡目 染北京文化,对北京文化有着深厚的感情。
北京胡同的历史渊源:
始自公元720年前兴建的元大都制定的 坊巷胡同制度。
“街巷”(广州)
胡同的别名
“里堂”、“弄堂” (上海) “小街道”、“巷”
结构布局:
“方正”
与胡同相关的内
容
中心句: “这种方正不但影响了北京人的生 活,也影响了北京人的思想。”“北京的 市民文化,就是是指胡同文化。”
天 安 门
故 宫
圆 明 园
颐 和 园
的当 北然 京还 胡有 同最 能 表 现 北 京 地 域 特 色 ,
.
东交民巷——北京最长胡同
九弯胡同——北京拐弯最多的胡同
砖塔胡同——北京最古老胡同
乍一看,北京的胡同都是灰墙灰瓦,一个 模样。其实不然,只要你肯下点功夫,串上 几条胡同,再和那的老住户聊上一阵子,就 会发现,每条胡同都有个说头儿,都有自己 的故事,都有着传奇般的经历,里面的趣闻 掌故多着呢。
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四合院是一个盒子。北京人理想的住家是“独门独院”。北京人也很讲究 “处街坊”。“远亲不如近邻”。“街坊里道”的,谁家有点事,婚丧嫁娶,都 得“随”一点“份子”,道个喜或道个恼,不这样就不合“礼数”。但是平常日 子,过往不多,除了有的街坊是棋友,“杀”一盘;有的是酒友,到“大酒缸” (过去山西人开的酒铺,都没有桌子,在酒缸上放一块规成圆形的厚板以代酒桌) 喝两“个”(大酒缸二两一杯,叫做“一个”);或是鸟友,不约而同,各晃着 鸟笼,到天坛城根、玉渊潭去“会鸟”(会鸟是把鸟笼挂在一处,既可让鸟互相 学叫,也互相比赛),此外,“各人自扫门前雪,休管他人瓦上霜”。
胡同原是蒙古语,据说原意是水井,未知确否。胡同的取名,有各种来源。 有的是计数的,,如东单三条、东四十条。有的原是皇家储存物件的地方,如皮 库胡同、惜薪司胡同(存放柴炭的地方),有的是这条胡同里曾住过一个有名的 人物,如无量大人胡同、石老娘(老娘是接生婆)胡同。大雅宝胡同原名大哑吧 胡同,大概胡同里曾住过一个哑吧。王皮胡同是因为有一个姓王的皮匠。王广福 胡同原名王寡妇胡同。有的是某种行业集中的地方。手帕胡同大概是卖手帕的。 羊肉胡同当初想必是卖羊肉的,有的胡同是像其形状的。高义伯胡同原名狗尾巴 胡同。小羊宜宾胡同原名羊尾巴胡同。大概是因为这两条胡同的样子有点像羊尾 巴、狗尾巴。有些胡同则不知道何所取义,如大绿纱帽胡同。
《八月骄阳》里写到“文化大革命”,有这样一段对话: “还有个章法没有?我可是当了一辈子安善良民,从来奉公守法。这会儿, 全乱了。我这眼面前就跟‘下黄土’似的,简直的,分不清东西南北了。” “您多余操这份儿心。粮店还卖不卖棒子面?” “卖!” “还是的。有棒子面就行。……” 我们楼里有个小伙子,为一点事,打了开电梯的小姑娘一个嘴巴。我们都很 生气,怎么可以打一个女孩子呢!我跟两个上了岁数的老北京(他们是“搬迁户”, 原来是住在胡同里的)说,大家应该主持正义,让小伙子当众向小姑娘认错,这 二位同志说:“叫他认错?门儿也没有!忍着吧!――‘穷忍着,富耐着,睡不 着眯着’!”“睡不着眯着”这话实在太精彩了!睡不着,别烦躁,别起急,眯 着,北京人,真有你的! 北京的胡同在衰败,没落。除了少数“宅门”还在那里挺着,大部分民居的 房屋都已经很残破,有的地基柱础甚至已经下沉,只有多半截还露在地面上。有 些四合院门外还保存已失原形的拴马桩、上马石,记录着失去的荣华。有打不上 水来的井眼、磨圆了棱角的石头棋盘,供人凭吊。西风残照,衰草离披,满目荒
北京人易于满足,他们对生活的物质要求不高。有窝头,就知足了。大腌萝 卜,就不错。小酱萝卜,那还有什么说的。臭豆腐滴几滴香油,可以待姑奶奶。 虾米皮熬白菜,嘿!我认识一个在国子监当过差,伺候过陆润库、王(土序)等 祭酒的老人,他说:“哪儿也比不了北京。北京的熬白菜也比别处好吃,――五 味神在北京”。五味神是什么神?我至今考查不出来。但是北京人的大白菜文化 却是可以理解的。北京人每个人一辈子吃的大白菜摞起来大概有北海白塔那么高。
胡同和四合院是一体。胡同两边是若干四合院连接起来的。胡同、四合院, 是北京市民的居住方式,也是北京市民的文化形态。我们通常说北京的市民文化, 就是指的胡同文化。胡同文化是北京文化的重要组成部分,即便不是最主要的部 分。
胡同文化是一种封闭的文化。住在胡同里的居民大都安土重迁,不大愿意搬 家。有在一个胡同里一住住几十年的,甚至有住了几辈子的。胡同里的房屋大都 很旧了,“地根儿”房子就不太好,旧房檩,断砖墙。下雨天常是外面大下,屋 里小下。一到下大雨,总可以听到房塌的声音,那是胡同里的房子。但是他们舍 不得“挪窝儿”,――“破家值万贯”。
汪曾祺《胡同文化》原文欣赏
北京城像一块大豆腐,四方四正。城里有大街,有胡同。大街、胡同都是正 南正北,正东正西。北京人的方位意识极强。过去拉洋车的,逢转弯处都高叫一 声“东去!”“西去!”以防碰着行人。老两口睡觉,老太太赚老头子挤着她了, 说“你往南边去一点”。这是外地少有的。街道如是斜的,就特别标明是斜街, 如烟袋斜街、杨梅竹斜街。大街、胡同,把北京切成一个又一个方块。这种方正 不但影响了北京人的生活,也影响了北京人的思想。
胡同有的很宽阔,如东总布胡同、铁狮子胡同。这些胡同两边大都是“宅门”, 到现在房屋都还挺整齐。有些胡同很小,如耳朵眼胡同。北京到底有多少胡同? 北京人说:有名的胡同三千六,没名的胡同数不清,通常提起“胡同”,多指的 是小胡同。
胡同是贯通大街的网络。它距离闹市很近,打个酱油,约二斤鸡蛋什么的, 很方便,但又似很远。这里没有车水马龙,总是安安静静的。偶尔有剃头挑子的 “唤头”(像一个大镊子,用铁棒从当中擦过,便发出噌的一声)、磨剪子磨刀 的“惊闺”(十几个铁片穿成一串,摇动作声)、算命的盲人(现在早没有了) 吹的短笛的声音。这些声音不但不显得喧闹,倒显得胡同里更加安静了。
北京人爱瞧热闹北京是 民主运动的策源地,“民国”以来,常有学生运动。北京人管学生运动叫做“闹 学生”。学生组织游行,叫做“过学生”。与他们无关。
北京胡同文化的精义是“忍”,安分守已、逆来顺受。老舍
《茶馆》里的王利发说“我当了一辈子的顺民”,是大部分北京市民的心态。 我的小说
凉,毫无生气。 看看这些胡同的照片,不禁使人产生怀旧情绪,甚至有些伤感。但是这是无
可奈何的事。在商品经济大潮的席卷之下,胡同和胡同文化总有一天会消失的。 也许像西安的虾蟆陵,南京的乌衣巷,还会保留一两个名目,使人怅望低徊。
再见吧,胡同。 一九九三年三月十五日(完)