《定风波》柳永词作鉴赏
柳永描写爱情的词
柳永是唐宋八大家之一，也是古代文学史上一位不可忽视的重要人物。
他的词作不仅具有深刻的思想性，而且还富有浓郁的感情色彩。
柳永的词善于描绘爱情，下面我将介绍几首以爱情为主题的柳永词。
一、《减字木兰花·尽日挑灯不念书》这首词的开头便写道：“尽日挑灯不念书，夜深长梦系心头。
”词人在描述自己情感方面的沉思，描写的是一种无法自拔的痴爱之情。
他用细腻的笔触把这种情感描绘得深刻而动人。
二、《雨霖铃·寒蝉凄切》这首词开篇写道：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
”这个词的情感描写非常凄美，在这里，柳永描绘了一位思念深梦魂的人，通过描写枯荣难辨的自然景色，表现了他们思念爱人的酸楚。
三、《雨霖铃·咏秋》在这首词中，柳永用婉转悠扬的句子描绘了秋天的景色，“乱卷诗书，静听风雨夜。
”同时，在词文中也抒发了对爱人的思念之情，尤其是“天涯地角有穷时，唯有思念无穷处”的句子，更是表现了词人内心深处的情感。
四、《定风波·三日入厨下》这首词以“三日入厨下，洗手作羹汤”为开篇，而中间则是对爱情的描写：“遇他时便语娇喘，一朵红妆花拂墙，不知何处吹芦管，一夜征人尽望。
几时重到来，自是人生长恨水长东。
”这些语句锤打着读者的情感，让我们感受到柳永在爱情方面的深厚功底。
五、《昼夜乐·洞房昨夜停红烛》这首词的开头写道：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
”这首词的重心不在于爱情的描绘，而是将爱情和婚姻紧密结合起来。
词文传递出爱情和婚姻永恒不变的信息，让我们从中感受到了柳永对婚姻和爱情的认识和看法。
总之，柳永的词纵横留香，时至今日仍为无数爱好者所推崇。
他在词作中的情感描写，无疑为后世文学爱好者提供了一份深入生活，情趣盎然的美好感受。
诗词赏析：柳永《定风波·自春来》
诗词赏析：柳永《定风波·自春来》柳永，（约987年—约1053年）北宋词人，婉约派代表人物。
汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市风光和歌*生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。
铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作《雨霖铃》《八声甘州》。
下面是无忧考网为大家带来的柳永《定风波·自春来》及赏析，欢迎大家阅读。
定风波·自春来宋代：柳永自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。
日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。
暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。
无那。
恨薄情一去，音书无个。
早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。
向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。
镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。
和我，免使年少，光阴虚过。
译文自入春以来，见到那绿叶红花也像是带着愁苦，我这一寸芳心越显得百无聊赖。
太阳已经升到了树梢，黄莺开始在柳条间穿飞鸣叫，我还拥着锦被没有起来。
细嫩的肌肤已渐渐消瘦，满头的秀发低垂散乱，终日里心灰意懒，没心情对镜梳妆。
真无奈，可恨那薄情郎自从去后，竟连一封书信也没有寄回来。
早知如此，悔当初没有把他的宝马锁起来。
真该把他留在家里，只让他与笔墨为伍，让他吟诗作词，寸步不离开。
我也不必躲躲闪闪，整日里与他相伴，手拿着针线与他相倚相挨。
有他厮守，免得我青春虚度，苦苦等待。
注释是事可可：对什么事情都不在意，无兴趣。
一切事全含糊过去。
可可：无关紧要；不在意。
暖酥：极言女子肌肤之好。
腻云：代指女子的头发。
亸（duǒ）：下垂貌。
无那：无奈。
恁么：这么。
鸡窗：指书窗或书房。
语出《幽明录》：“晋兖州刺史沛国宋处宗尝得一长鸣鸡，爱养甚至，恒笼著窗间。
柳永诗词欣赏
柳永诗词欣赏北宋著名词人柳永，是婉约派的创始人物，《雨霖铃》、《少年游》、《定风波》、《望海潮》等都是其代表作。
柳永太多情。
他有着九曲柔肠。
特定的漂泊生涯，人生的太多失意，天生的文人性情，注定了柳永多情的性格。
《乐章集》密布了多少的离情别绪之作，《八声甘州》是其中代表性的一首。
深秋时节，红衰翠减，秋风秋雨愁煞人呢。
柳永在一片秋色里，登高临远，又勾起了怀人的思绪。
故乡渺渺，佳人不在，触发了多少离思。
秋天的一草一木，一丘一壑，都增添了柳永心底的凉意。
后来南宋的吴文英曾写下这样的句子：“何处合成愁，离人心上秋。
”汉字的“愁”已经灌注了它的特定含义。
秋日生愁，是中国诗文的一个定律，只有少数的例外。
像柳永这样多情的人，即使不在深秋时节，也少不了离情别绪，更不必说，秋天来临的时候了。
以秋来写离情，来表现凄凉的意绪，并非来自柳永的首创，柳永只不过善于此道罢了。
上片全用来写景，秋雨潇潇，秋风飒飒，关河冷落，残照当楼，花草凋零，长江无语，浓浓的秋意中，离别思念的情绪氤氲开来。
令人称道的是，下片的抒情，心肠一曲，柔情千万缕，体现了柳永写离情的高明。
悠长的时间，阔远的空间，增添了词人的离思。
“不忍登高临远”，还是按捺不住心头的思恋，终于“登高临远”，原以为可以慰藉乡愁，可以缓解思恋。
谁知相反，登高的结果，更加重了思恋之情。
钱钟书先生认为，登高是古代文人写愁的惯用形式，这和人的心灵变化有契合之处，登高属于“距离增加怅惘”。
多年的漂泊，人生的失意，迫切相见的心情，都一齐涌上心头。
思恋之苦谁人知?柳永的高明就在于，他没有一味地写自己的思恋，突地一转，从对方着笔。
也许我有着千般恨万般痛，但换一角度想，佳人空房独守，看月缺月圆，相比起来，自己的思恋之痛又算得了什么?毕竟，一个男性，多少还可以驾驭自己的人生之舟。
女性呢，在狭小的空间里，执著地等候归人，所承受的苦楚会大得多。
悬想对方的精神状态，通过写对方来写自己，使作品增加了一层曲折，使情感多了一层跌宕，柳永啊，何其高明!当然，这还不算是柳永的创造，只是柳永运用得很娴熟。
《定风波》赏析
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
人生不经几番风雨，便难彻悟。
东坡一生多遭困顿踬踣，仕途几经沉浮。
宋神宗元丰三年（1080年），苏轼因“乌台诗案”被贬黄州。
这次磨难几乎要了他的性命，劫后余生的东坡对仕途早已厌倦，对人生更是大彻大悟了。
从刚被贬谪（1080年）到作此诗（1082年），苏轼的思想是有一个变化过程的。
刚被贬谪时，词人尚在叹息“长恨此身非我有，何时忘却营营”（《临江仙》），非常希望能“小舟从此逝，江海寄馀生”（《临江仙》）。
可是希望不等于现实，彼时东坡的心里，有的是对仕途的失望，对未来的迷惘，对人生的无奈。
其悲观的情绪充盈于词句之中，直至发出“世事一场大梦，人生几度秋凉”（《西江月》）的喟叹。
三年的谪居生活，长官同僚的厚待，乡野村夫的尊爱，亦能略略慰藉他那颗孤独受伤的心。
东坡的心从刚被贬谪的绝望中逐渐苏醒，心态变得缓和、宁静，而《定风波》一词正好反映了这一点。
全词是紧扣“归去，也无风雨也无晴”这一主旨展开描写、抒情的。
写景，景中寓情。
全词所述之事、所抒之情，均放被词人巧妙的置于“风雨”这一环境之中来展开的。
风是什么样的风？“料峭春风”，“微冷”的春风。
雨是什么样的雨？春风轻拂，略带凉意的沙沙小雨，是“烟雨”。
也正是这种微风、细雨，才决定了虽无雨具，也不觉狼狈。
其实，从生活实际的角度来看，初春的风雨应该说还是很冷的，更不宜在初春的风雨中没有雨具行走。
而词人在这里所要表达的只是一种体验，一种感觉。
这里有个比较，词人在序中有言：“同行皆狼狈，余独不觉”。
为何“余独不觉”呢？东坡正是在感受这风雨，借这风雨来冲刷心中的块垒。
这里似乎在表达，政治上的大风大雨都挺过来了，这自然界中的小风小雨又算得了什么，更何况还有“山头斜照”在前方相迎呢。
要说此时东坡的心态已与刚贬谪时大不相同了，少了一份迷惘、哀叹，多了一份缓和、宁静。
柳永婉约派诗词5篇有鉴赏
柳永婉约派诗词5篇有鉴赏柳永(约987年—约1053年)，北宋著名词人，婉约派创始人物。
汉族，崇安(今福建武夷山)人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。
下面就是小编给大家带来的柳永婉约派诗词，希望能帮助到大家!蝶恋花·伫倚危楼风细细词牌名：蝶恋花|朝代：宋朝|作者：柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
《蝶恋花·伫倚危楼风细细》是宋代词人柳永的作品。
此词上片写登高望远所引起的无尽离愁，以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛;下片写主人公为消释离愁决意痛饮狂歌，但强颜为欢终觉无味，最后以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴。
全词巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，成功地刻画了一个志诚男子的形象。
雨霖铃·寒蝉凄切词牌名：雨霖铃|朝代：宋朝|作者：柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都(dū)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那(nǎ)堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说!这首词是柳永的代表作。
本篇为作者离开汴京南下时与恋人惜别之作。
词中以种种凄凉、冷落的秋天景象衬托和渲染离情别绪，活画出一幅秋江别离图。
定风波·自春来词牌名：定风波|朝代：宋朝|作者：柳永自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。
日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。
暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。
无那。
恨薄情一去，音书无个。
早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。
向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。
初中语文 古诗文赏析 柳永《定风波》原文及赏析
柳永《定风波》原文及赏析《定风波》年代：宋作者：柳永自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。
日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。
暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。
无那。
恨薄情一去，音书无个。
早知恁么。
悔当初、不把雕鞍锁。
向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。
镇相随，莫抛躲。
针线闲拈伴伊坐。
和我。
免使年少，光阴虚过。
作品赏析【注释】①是事可可：凡事不在意，一切事全含糊过去。
②暖酥消：脸上搽的油脂消散了。
③腻云亸：头发散乱。
亸：下垂貌。
④蛮笺象管：纸和笔。
蛮笺：古代四川产的彩色笺纸。
象管：象牙做的笔管。
⑤镇：镇日，整天。
【评解】这首词以深切的同情，抒写了沦落于社会下层的歌伎们的思想感情，反映了她们对幸福生活的追求与向往，以及内心的烦恼与悔恨。
上片融情入景，以明媚的春光反衬人物的厌倦与烦恼情绪。
下片通过细腻的心理刻画，反映歌伎对自由幸福生活的渴望与追求。
这首词是柳永俚词的代表作之一。
全词运用通俗的语言，不加雕饰，把人物的生活情态与心理活动，刻画得细致入微，颇能体现柳词的特色。
【集评】张燕瑾《唐宋词赏析》：柳永的身世处境，使他对处于社会下层的妓女的生活，有着很深的了解，对她们的思想感情也有着很深的了解。
因而，词里刻画的许多妇女形象栩栩如生，描绘她们的心理活动，显得格外生动、真切。
《定风波》就是一首描写很成功的以妇女为主人公的词。
艾治平《宋词名篇赏析》：这首词的语言生动地体现出柳永“俚词”的特点。
柳永在语言上的“俚”和他“变旧声，作新声”，制作了大量的慢词一样，是他在词的发展上作出的贡献。
这首词以代言体的形式，为不幸的歌妓似诉内心的痛苦，字里行间流露出作者对歌妓的深怜痛惜，这在“万般皆下品，惟有读书高”的封建社会是不为正统文人所认同的。
相传柳永曾去拜访晏殊，晏殊就以这首词中“针线闲拈伴伊坐”相戏，足见两者艺术趣味之迥异。
这首《定风波》表现的是被情人抛弃者的一腔闺怨。
词从春来写起;“自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。
”自从春天回来之后，他却一直杳无音讯。
《定风波》与柳永词的市井意识
史立 群
长春职业技术学院）
摘要： 北宋时期商品经济的繁荣 ， 使 得 市 井 阶 层 受 到前 所 未 有 的 就 使北 宋 的市 内手 工业 作坊 很 多 ， 街 道两 旁商 店 、 客栈 、 货
关注 ， 成 为文 学 艺术 作 品 中 的重 要 表 现 对 象 。 柳 永做 为 一 个饱 读 诗 书 摊 林 立 ， 熙 熙攘 攘 ， 十 分热 闹。营业 时间 不受 限制 ， 有 白市 、 的大 词 人 ， 长期混迹在市井百姓 之中 ， 产 生 了 浓 郁 的市 井 意识 ， 历 史 性 地 承 担 起 歌 咏 市 井 人 物 的 生 活与 情 感 的重 任 。 其俚 俗 词 的代 表 作
种 意。
时 的主流社会 ， 而 是 长 期 混 迹 在 市 井百 姓 之 中 ， 即使 做 北 宋 以前 的城 市 ，一 般 都 是 住 宅 区 与商 业 区严格 分 官也 是沉 沦 下 僚 ，这 正 是柳 词 市 井意 识 产 生 的决 定 性 因
开， 即“ 市” 、 “ 坊” 严格 分开 。北 宋 时 ， 随着 商 品 经济 的发 展 素 。 和 越 来 越 多 的人 聚 居 到 城 市 ， 彻底打破 了“ 市” “ 坊” 的 界 北 宋是 一个 非常崇 尚读 书 的时代 ， 而 且柳 永 出身于 世 他 的祖 父柳 崇是 儒 学 大家 ， 五 个 叔 叔 线 ，商 人 开 店 可 以 随 处 选 择 地 点 。 如 当 时 最 繁 华 的 城 代 书 香 的仕 宦 之 家 ， 市—— 首都 东京 ， 拥有 １ ０ ０万 人 口 ， 市 民社 会 已相 当发达 。 和 两个 哥哥 都 是进 士 出身 ， 有 的还做 到礼 部侍 郎。 有 这样
柳永《定风波》意境赏析
柳永《定风波》意境赏析作者：龙杰来源：《文学教育》2011年第03期内容摘要：《定风波》是一首闺怨词，上片写主人公因心上人远去而音信全无，心灰意懒，寂寞愁苦的哀伤心情。
下片写主人公的心理活动，后悔当初未能把心上人留住，希望着想象着在鸡窗、蛮笺、象管、吟课的静谧温馨的氛围中过着镇相随、莫抛躲、针线闲拈伴伊坐的普通百姓的平常生活，体现了市民的审美趣味，抒发了主人公对美好生活的无限向往。
词作语言浅俗，明白如叙家常，表现了柳永俚语俗词的特点。
关键词：柳永《定风波》赏析《定风波》是一首闺怨词。
全词分上下两片。
上片写草木争荣，群芳竞艳的春天，主人公因情郎一去无消息的烦闷心情。
“自春来，惨绿愁红，芳心是事可可”。
词开篇交待了时序，春天来了。
春天是万物勃发的季节，春天是生命的季节，民谚说一年之计在于春，所有美好的东西都从春天开始，在中国的文学里，春天、秋月、鲜花这些都代表着美好的事物，代表着美好的憧憬，美好的前程。
可是此词一开篇却说，自从春天以来，看见绿树鲜花，都觉得很悲惨，很忧愁，整天郁郁不乐，不管什么事情都觉得不顺心，什么事情都不想做，都不想动。
“开头两句，先移情入景，再点出人物情怀，渲染了主人公寂寞、愁苦、百无聊赖的心境”[1]。
甚至于“日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。
”可见词中主人公的精神状态可谓心绪阑珊。
这几句紧扣开篇而来，而意更进一层。
词中主人公任春天如何桃红柳绿，莺啼花灿，艳阳高照，只管蒙头大睡。
恐怕也没有半点“打起黄莺儿，莫教枝上啼，啼时惊妾梦，不得到辽西”的兴致了。
金昌绪的“打起黄莺儿”体现的是主人公活泼、可爱、富于生气的形象，对未来充满信心，充满希望。
而柳永的“莺穿柳带”表现的是主人公万念俱灰、精神不振、心灰意懒、对未来没有任何希望。
“日上花梢”三句以春日阳光明媚，鲜花灿烂，莺穿柳带的快乐喜气意象衬托出主人公精神的颓废。
即所谓以乐景写哀情。
词至此虽未写主人公因何而郁闷不乐，但我们已看出，主人公内心的寂寞愁惨之烈已显露无遗，主人公的愁是一种非关家国之思衣食之忧的闲愁——即男女相思之愁。
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《定风波》柳永词作鉴赏
【作品介绍】
《定风波;自春来》由柳永创作，被选入《宋词三百首》。
这是首伤春怨别的恋情词。
上阕叙述这一痴情女子别后百无聊赖的情形。
“惨绿愁红”，以怨妇的眼光，春色均着“惨愁”之色调。
人憔悴，不梳妆，都只缘“薄情一去，音书无个”，直接写怨别伤春思妇的愁苦情状及原因。
下阕写怨妇的心理活动，系内心独白，坦露她的一片痴心，以及对爱情的渴望，实在而又单纯。
全词具有浓厚的民歌风味，通俗真实，富人情味和朴素美。
【原文】
定风波;自春来
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可①。
日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。
暖酥消②、腻云亸③，终日厌厌倦梳裹。
无那④。
恨薄情一去，音书无个。
早知恁么⑤，悔当初、不把雕鞍锁。
向鸡窗⑥，只与蛮笺象管⑦，拘束教吟课。
镇相随⑧、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。
和我⑨，免使年少，光阴虚过。
【注释】
①是事可可：对什么事情都不在意，无兴趣。
一切事全含糊过去。
可可：无关紧要；不在意。
②暖酥：极言女子肌肤之好。
③腻云：代指女子的头发。
亸（duǒ）：下垂貌。
④无那：无奈。
⑤恁么：这么。
⑥鸡窗：指书窗或书房。
语出《幽明录》：“晋兖州刺史沛国宋处宗尝得一长鸣鸡，爱养甚至，恒笼著窗间。
鸡遂作人语，与处宗谈论极有言智，终日不辍。
处宗因此言巧大进。
”（《艺文类聚;鸟部》卷九十一引）。
⑦蛮笺象管：纸和笔。
蛮笺：古时四川所产的彩色笺纸。
象管：即象牙做的笔管。
⑧镇：常。
⑨和：允诺。
【白话译文】
自入春以来，见到那绿叶红花也像是带着愁苦，我这一寸芳心越显得百无聊赖。
太阳已经升到了树梢，黄莺开始在柳条间穿飞鸣叫，我还拥着锦被没有起来。
细嫩的肌肤已渐渐消瘦，满头的秀发低垂散乱，终日里心灰意懒，没心情对镜梳妆。
真无奈，可恨那薄情郎自从
去后，竟连一封书信也没有寄回来。
早知如此，悔当初没有把他的宝马锁起来。
真该把他留在家里，只让他与笔墨为伍，让他吟诗作词，寸步不离开。
我也不必躲躲闪闪，整日里与他相伴，手拿着针线与他相倚相挨。
有他厮守，免得我青春虚度，苦苦等待。
【赏析】
这是一首写爱情的词篇，具有鲜明的民间风味，是柳永“俚词”中具有代表性的作品。
这首词以一个少妇（或妓女）的口吻，抒写她同恋人分别后的相思之情，刻画出一个天真无邪的少妇形象。
这首描写闺怨的词在宋元时期曾经广为流传，受到普通民众，尤其是歌妓的喜爱。
到了元代时，关汉卿更是把它写进了描写柳永与歌妓恋情的杂剧《谢天香》里。
上片，通过艳丽春光和良辰美景来衬托少妇的孤寂之情。
开头三句，写春回大地，万紫千红。
少妇因此反而增愁添恨。
这里暗示出，过去的春天她曾与“薄情”者有过一段火热的恋情生活。
次三句，写红日高照，莺歌燕舞，是难得的美景良辰，而她却怕触景伤情，拥衾高卧。
接三句，写肌肤消瘦，懒于梳妆打扮。
这和《诗经．卫风;伯兮》“自伯之东，首如飞蓬，岂无膏沐，谁适为容”的精神是一致的，表现出爱情的坚贞不渝。
未三句，揭示出这位少妇之所以“倦梳裹”的真正原因：“恨薄情一去，音信无个。
”作者在上片用的是一种倒叙手法，不仅总结上片中的三个层次，而且还很自然地引出下面的内心
活动和感情的直接抒发。
下片，极写内心的悔恨和对美好生活的向往。
头三句，点明“悔”字，反映出这位少妇的悔恨之情。
继之，又用“锁”字与此相衬，烘托出感情的真挚、热烈与性格的泼辣。
在特别重视功名利禄的封建社会，一个闺中少妇为了爱情而敢于设想把丈夫“锁”在家里，这无疑是一个大胆的反叛行动。
这位少妇的举措，可以使人联想到《红楼梦》中林黛玉对功名利禄，对仕途经济的批判，而且与柳永《鹤冲天》词中所反映的思想感情也是一脉相通的。
中六句是对理想中的爱情生活的设想和追求。
他们坐在窗明几净的书房里吟诗作赋，互相学习，终日形影不离。
结尾三句明确责示对青春的珍惜和对生活的热爱。
这首词具有浓厚的民歌风味。
它不仅吸取了民歌的特点，保留了民间词的风味，而且还具有鲜明的时代特色。
作者没有采取传统的比兴手法，也不运用客观的具体形象来比喻和暗示自己爱情的炽烈与坚贞，而是采取感情的直接抒写和咏叹。
词中，感情的奔放热烈带有一种赤裸无遗的色彩，明显地具有一种市民性。
这是柳永生活时代都市高度繁荣的客观反映。
从思想上看，这首词明显带有市民意识。
这首词的另一特点是语言通俗，口吻自然，纯用白描，这说明柳永在向民间词学习方面获得了巨大的成功。
他扩大了“俚词”的创作阵地，丰富了词的内容和词的表现力。
以深切的同情，抒写了沦落于社会下层的歌伎们的思想感情，反映了她们对幸福生活的追求与向往，以及内心的烦恼与悔恨。
作品评价
张燕瑾《唐宋词赏析》：柳永的身世处境，使他对处于社会下层的妓女的生活，有着很深的了解，对她们的思想感情也有着很深的了解。
因而，词里刻画的许多妇女形象栩栩如生，描绘她们的心理活动，显得格外生动、真切。
《定风波》就是一首描写很成功的以妇女为主人公的词。
艾治平《宋词名篇赏析》：这首词的语言生动地体现出柳永“俚词”的特点。
柳永在语言上的“俚”和他“变旧声，作新声”，制作了大量的慢词一样，是他在词的发展上作出的贡献。
【作者介绍】
柳永，宋代词人。
字耆卿，原名三变，字景庄，崇安（今属福建）人。
公元1034年（景祐元年）进士。
官至屯田员外郎。
排行第七，世称柳七或柳屯田。
为人放荡不羁，终身潦倒。
善为乐章，长于慢词。
其词多描绘城市风光与歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。
词风婉约，词作甚丰，是北宋第一个专力写词的词人。
创作慢词独多，发展了铺叙手法，在词史上产生了较大的影响，特别是对北宋慢词的兴盛和发展有重要作用。
词作流传极广，有“凡有井水饮处皆能歌柳词”之说。
生平亦有诗作，惜传世不多。
有《乐章集》。
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