时空影片阐述
简析电影《盗梦空间》中的时空意识
简析电影《盗梦空间》中的时空意识【摘要】《盗梦空间》是一部探讨梦境世界与现实世界交错的电影，其中涉及到了时空意识的概念。
本文从梦境中的时空扭曲、不同层次的时空概念、时间加速与慢放、现实与梦境的交错以及时空意识的训练等几个方面进行分析。
通过对电影中的情节和场景的解读，我们可以深刻思考时空意识对现实生活的启示，以及电影《盗梦空间》对时空意识的深刻思考。
时空意识在我们的日常生活中具有重要的意义，它可以帮助我们更好地理解时间和空间的概念，从而更好地应对生活中的挑战。
电影《盗梦空间》通过引人深思的情节和对时空意识的探讨，为观众们带来了许多启发和思考。
【关键词】电影《盗梦空间》、时空意识、梦境、时空扭曲、不同层次、时间加速、慢放、现实、交错、训练、启示、思考、重要性。
1. 引言1.1 电影《盗梦空间》的背景《盗梦空间》是一部由克里斯托弗·诺兰导演，莱昂纳多·迪卡普里奥主演的科幻悬疑电影，于2010年上映。
影片主要讲述了一个团队利用特殊技术进入他人梦境中盗取秘密的故事。
这部电影以其复杂的情节和引人入胜的想象力而获得了广泛的赞誉。
《盗梦空间》中引人入胜的画面和剧情密集的情节设计，使得这部电影成为了当时的一部热门作品。
故事中的主人公们通过盗梦装置进入梦境，体验了时空扭曲和现实与梦境之间的错综复杂关系。
这部电影不仅展现了创作者极高的想象力和技巧，也引发了观众对于时间和空间的深刻思考。
通过探索梦境中的时空概念，电影《盗梦空间》引发了人们对于时空意识的探讨和思考。
1.2 时空意识的定义时空意识是指个体对时间和空间的感知、认知和理解。
它涉及到个体对时间流逝和空间扩展的主观经验和意识状态。
时空意识不仅仅是感知时间和空间的能力，更包括了对时间和空间的理解和反思。
时空意识使个体能够在不同时间和空间之间自如地转换和把握，同时也能够帮助个体更好地理解和适应世界的运行规律。
在电影《盗梦空间》中，时空意识被赋予了更加复杂和深刻的涵义，探讨了梦境中时空的扭曲、不同层次的时空概念以及时间加速与慢放等现象。
超时空接触影评
超时空接触影评导读：本文是关于超时空接触影评，希望能帮助到您！超时空接触影评（一）在看这部影片之前，便已经知道，美国人大部分相信这部影片所讲述的内容。
我看完之后，我相信，不仅是老美，大部分看过这个电影的朋友都会惊讶于这部影片的“真实性”。
一、关于外星人接触影片里有句台词让我印象深刻，当女主角的项目组找不到赞助经费的时候她说，去向好莱坞要赞助去，他们已经靠外星人赚了那么多的钱。
诚然，好莱坞这个巨大的电影机器，总是会在不时折腾点外星人来赚大家的眼球。
过早的影片因为技术原因，很多已经不会引起我们的注意，我们大概就从七十年代后回忆一些大家耳熟能详的，和外星人有关的科幻片。
影片中的外星人分为两类，一类是善意的，一类是恶意的。
而善意的外星人里面最让我们印象深刻的便是斯皮尔博格指导的《E.T》和《第三类接触》，而恶意的外星人，也是广大观众最为喜爱的一种类型，这一类的影片往往有出色的声色效果，如近年来难得的科幻精品——十年前的《ID4》（中文译名为《天煞》或《独立日》），还有《火星人玩转地球》、《星河战舰》以及去年上映的《世界之战》，里面的外星人无一不是穷凶极恶的家伙。
这一类影片，最为直接的反映了地球人对外来生命的一种恐惧，或者是便是一种对宇宙恐惧的客观反映。
上面提的这些我们所熟悉的外星人影片，可以说是一种具体化的第三类接触影片，其表现为：1、影片内的外星人都是具有一个具体的形体，或者是被我们肉眼所能看到的不同于地球人体形的一种形体，这里除了《火星人玩转地球》以及《第三类接触》中还保留着较为强烈的人类沙文主义的痕迹，其表现为里面的外星人还有强烈的人类的形体特征，但随着特效技术的发展，影片里的外星人便越来越脱离人类形体特征，如《星河战舰》中的虫以及《世界之战》中的三足外星人。
而较早的科幻片如改编自凡尔纳的小说而拍摄《月球旅行记》以及这类的影片，影片内的外星人便干脆是人类形体的模样，而近年来一些关于外星人的影片由于经费的限制，也被设计成人类的模样（如《K星访客》），其原因和早前的科幻影片差不多。
电影中的时间与空间表达
电影中的时间与空间表达电影作为一种艺术形式，通过时间和空间的表达手段，将观众带入一个全新的世界，让他们体验到截然不同的情感和思考。
在电影中，时间和空间的表达方式丰富多样，影片的叙事结构、场景布置、角色行为等元素都在不同程度上塑造了电影的时间与空间。
一、叙事结构中的时间表达电影的叙事结构决定了影片时间的呈现方式。
线性叙事是最常见的一种叙事结构，按照时间顺序来展现故事的发展，给观众带来一种真实感。
然而，也有许多电影采用非线性叙事结构，通过回溯、前后交错等手法打乱时间的流程，增加观众的思考和惊喜。
例如，克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》，通过多条时间线的穿插，构建了一个错综复杂的时间结构，使得观众不断地穿梭于梦境与现实之间，体验到时间的扭曲和空间的变幻。
二、场景布置中的空间表达电影的场景布置是对空间的表达。
通过不同的场景设计，电影能够将观众带入不同的地点和环境，给人一种身临其境的感觉。
例如，科幻电影《星际穿越》中，导演克里斯托弗·诺兰通过巧妙的舞台设计和特效技术，创造了太空、虫洞、黑洞等宏伟壮观的场景，将观众带入宇宙深处，拓展了时间与空间的想象。
三、角色行为中的时间与空间交织角色行为是通过动作、对白等方式展示人物在时间和空间中的变化和发展。
角色的行为反映了时间的流逝和空间的改变，表达了角色的情感和内在世界。
例如，经典电影《楚门的世界》中，主人公楚门通过一系列的行动和思考，揭示了自己所处的世界实际上是一个巨大的电视节目，这种时间和空间的转换给观众带来了极大的震撼和思考。
四、语言及视觉手法中的时间与空间呈现除了叙事结构、场景布置和角色行为，电影中的语言和视觉手法也对时间和空间的表达起到了重要作用。
例如，借助剪辑手法，电影可以通过快速的画面切换来传递时间的流逝和节奏的变化；通过摄影技术，电影能够利用画面的纵深感和透视感来表达空间的大小和距离。
这些语言和视觉手法通过时间和空间的呈现，使得观众更加深入地理解和感受到电影所要表达的主题和情感。
影视评论《时空恋旅人》(编导自习室)
影视评论| 《时空恋旅人》:平凡的生活,不平凡的生命之旅上映于2013年的《时空恋旅人》由英国导演理查德·柯蒂斯执导。
《时空恋旅人》原英文名是“About time”。
在中国上映时,译者将影片名字进行了这样的处理显然是为了更加符合大众的胃口,争取好的卖座。
因此,电影看似是以爱情作为核心命题的。
实际上,爱情确是影片的一条重要线索。
影片讲述的是男主人公Tim希望通过其具有的穿越时空能力为自己打造一场浪漫的爱情。
电影创作者在以爱情、穿越和幽默风格吸引观众的同时,为观众展现了爱情、亲情的温暖和可贵。
穿越电影是近年来迅速发展起来,并充斥于电影院线的一种新类型电影,在全球范围内受到广泛的欢迎。
穿越电影的出现与流行,与受众的接受心理有着千丝万缕的联系。
从根本上说,这类影片的流行,与观众对时间的“好奇”有根本的联系。
因此,从影片的精神内涵看,自编自导这部电影的理查德·柯蒂斯也同样想表达“Time”( 时间) 这样的一个主题。
因此, 《时空恋旅人》亦借这个爱情故事,探讨和揭示了关于时间的哲学命题。
这在很大程度上拓展了影片的审美空间,并带给观众以更加丰富的审美体验。
影片中的男主人公Tim是由多姆纳尔·格里森饰演,女主人公Mary的饰演者由The Time Traveler's Wife这部电影的女主人公的扮演者Rachel McAdams担任。
与TheTime Traveler's Wife相较而言,同样是讲了穿越时空的恋情,这部电影的内涵却深远得多。
电影不仅叙述了Tim与Mary的爱情,Tim与父亲之间的温情同样令人潸然泪下。
理查德·柯蒂斯曾是《憨豆先生》的编剧,这次他将那种英式幽默也带入了影片中,使得整部电影即使是在讲一个关于时间的哲学命题,却不失生动活泼和感动人心。
本文从波澜不惊的日常化叙事、关于时间的哲学探讨以及影片的逻辑与主线,分析了《时空恋旅人》这部影片的审美特征。
大闹天宫—文本作分析时空分析动画分析
分镜头阐述——动作设计1
分镜头阐述——动作设计1
上面 的序列图片是悟空照料天马时的动作画面 这组镜头中没有大动作但是动作的小细节比较复杂采用一拍一又是一个可循环的动作 本动作细腻圆滑停顿的地方很少因为是一个可循环的动作角色在表现上很注重转折点动作具有一定的程式化
分镜头阐述
时间上线性空间上封闭 从影片美术风格上看全景固定镜头悟空为马洗澡变化成云降雨动作一气呵成流畅自然同时反映角色性格 导演安排这样镜头有利于观众清楚了解角色的空间位置
分镜头阐述
从这个镜头的时空上来看时间上与镜头一是线性发展关系在空间上是封闭的 从影片美术风格上来看全景跟镜头这个镜头里的动作为孙悟空上任时的表现在动作的描绘上突出角色的本性角色的举手投足都表现出制作人员技术的高超、观察的细心 导演通过全景跟镜头来表现角色的动作表演突出全景的描写功能通过动作、描写出孙悟空上任时的高兴、愉快的内心活动
分镜头阐述
镜头十 时间上是线性空间上是封闭的 从影片美术风格上讲全景固定镜头角色在这个镜头中从左上走出巡视马厩 导演这样安排利用全景固定镜头表现角色所处的空间位置不会让观众产生歧义同时也交代清楚角色的路线
分镜头阐述
时间线性空间封闭 从影片美术风格上看来近景到中景固定镜头先表现马的形象马的动作表演表现在马的鸣叫在行动上的束缚为后一个镜头悟空的动作起推动作用悟空放马的动作在力度上的表现表现出悟空的又一爱憎分明的性格 导演这样安排先从近景来刻画马的状态在到中景揭示悟空的动作这样的搭配自然流畅让观众也能体会到悟空的感觉
分镜头阐述
从这个镜头的时空上来看在时间上是线性的在空间上与后面的镜头在关系上是开放的 从影片美术风格上来看全景镜头运用平移的手法来表现角色先行走再跳起动作在行走上具有一定的程式化 导演对这样的设置可以让观众了解到本镜头的两个角色处在同一空间在利用平移镜头完成该镜头内的运动目的是保持镜头连贯不会让观众产生歧义
电影时空双重叙述探析
一
有变化 ，也就无 所谓 时 间” ①；另 一方 面 ，爱 因汉 姆 指 出运 动 的就是 事 件 。 电
影是运 动 的 ，电影叙述 的必 然 是 “ 件 ” 事 ，无 论 是 有 情 节 的或 “ 情 节 ” 的 无
一
、
电影叙述时空的双 重性
电影是 时空 艺术 ，但不 是 时 间 ＋空 间 的艺 术 。 电影 的 时空 并 非 独 立 时 间 和 独立 空间 的相加 ，而是具有 渗 透 融合 了时 间性 和 空 间性 的时 空性 的独立 范 畴 。 正 如盐水 中的盐 是 具有 水 性 的盐 、水 是 具 有盐 性 的水 ，盐水 是 同时 具 ② 有 盐性 和水性 的盐 水 ；电影 的时 空是时 间性 和空 间性有 机结 合 的时空 ，“ 电影 的时间 ”实质 上是具 有 时空性 的 电影 时 空 的时间部 分 ，“ 电影 的空 间” 实质 上 是具 有 时空性 的 电影 时 空的空 间部 分 。研究 电影 的 时 间和 电影 的空 间必 须 始
影的叙述时空的空间部分 ，更确切地说 ，是指始终具有 时空性 的空间部分。
因 而 ，电影 的叙 述空 间和叙 述 时 间 ，根 本 不 同 于作 为 时 间艺 术 的文 学 的叙 述 空 间和叙述 时 间 ，对 其考察 只 能借 鉴 而无 法 照搬 文 学叙 述 学 的研 究 思路 和方
法论 。
电影是 运动 （ 作 ）的艺 术 ，其 运 动 紧密关 联 电影 的 时空 性 。文艺 理 论 动 家爱 因汉姆 （ 又译 阿 恩海姆 ）指 出 ，运动表 明 空间变化 ，“ 运动 就意 味着 周 围 环境 的变化 ” ④；运 动 同 时表 明 时间 变化 ， “ 间是衡 量 变 化 的 尺子 ，如 果 没 时
举例论述电影的时空结构
举例论述电影的时空结构
电影是一种艺术形式和文化载体，它不仅具有叙事功能，还能够通过时空的构建和转换来传达情感、思想和文化价值。
以下是一些常见的电影时空结构及其举例：
1. 线性时空结构：这种结构是最常见的时空结构之一，它按照时间的线性顺序，通过场景的转换和情节的发展来呈现故事情节。
比如电影《阿甘正传》就是以阿甘的视角，按照时间顺序讲述了他的生命历程，通过不同场景的转换来展现不同时期的生活经历。
2. 环形时空结构：这种结构是通过将故事情节的起点和终点相连，形成一个环形的结构，强调故事情节的循环和因果关系的紧密性。
比如电影《盗梦空间》就是以环形时空结构为主线，通过主人公的梦境和现实之间的循环和交叉来展现故事情节的多重性和复杂性。
3. 交错时空结构：这种结构是将不同时间、不同场景、不同人物的故事线交错在一起，形成一种交错的时空关系。
比如电影《泰坦尼克号》就是通过将男女主角杰克和罗丝在不同时空中的故事线交错在一起，展现了一段跨越时间和空间的爱情故事。
4. 多重时空结构：这种结构是将同一时间、不同场景、不同人物的故事线重叠在一起，形成一种多重的时间和空间关系。
比如电影《时空恋旅人》就是通过将男主角里克的时空旅程和女主角玛丽安娜的生活轨迹重叠在一起，展现了一段跨越时间和空间的爱情故事。
总之，电影可以通过不同的时空结构来呈现故事情节和情感世界，观众可以从不同的角度和维度来理解和感受电影的艺术价值和文化内涵。
《时间隧道》时空穿越电影的奇妙体验
《时间隧道》时空穿越电影的奇妙体验时间隧道：时空穿越电影的奇妙体验电影一直是人们追求刺激和奇妙体验的一种娱乐方式。
而当电影与时空穿越这一主题相结合时，在观众面前展现出了一种独特而又神秘的世界。
本文将探讨时空穿越电影给观众带来的奇妙体验。
一、时空穿越的概念时空穿越是指通过不同的手段和设备，使人们能够跨越时空障碍，实现在不同时间和空间中的自由移动。
这一概念在科幻小说和电影中被广泛运用，给观众带来了极大的观赏乐趣。
二、时空穿越电影的特点时空穿越电影具有以下几个典型特点，使其成为观众争相追捧的题材：1. 离奇的剧情设定：时空穿越电影常常会通过超现实的剧情设定，使观众感受到一种现实世界之外的神秘力量存在。
例如，通过特殊装置或者时间机器，主人公们可以突破时间的限制，穿越到过去或未来，与历史人物或者未来生物进行交互。
2. 精巧的时空转换：时空穿越电影往往通过剪辑和特效手段，将观众带入到不同的时空中。
从一个时代到另一个时代的转换，使观众感到仿佛亲历了历史的变迁。
同时，通过特殊的视觉效果和音效，增强观众对时空穿越的沉浸感。
3. 引人深思的主题探讨：时空穿越电影往往探讨一些深刻的哲学和伦理问题，引发观众对时间和空间的思考。
例如，时间的循环和命运的轮回，人性的扭曲和道德的选择等等，都是时空穿越电影经常涉及的主题。
三、时空穿越电影的经典代表作品时空穿越题材的电影作品层出不穷，其中一些经典作品给观众带来了难以忘怀的奇妙体验。
以下是几部具有代表性的时空穿越电影：1. 《盗梦空间》：这部由克里斯托弗·诺兰执导的电影讲述了通过梦境进入人们的潜意识，并在其中进行窃取信息的故事。
影片利用了时空错综复杂的梦境世界，为观众带来了全新的感官体验。
2. 《回到未来》系列：主人公马丁·麦克弗莱迪因一部时间机器意外穿越到过去，与自己的父母相遇并改变了家族的命运。
这一系列电影以幽默的剧情和紧凑的节奏，成为了家喻户晓的时空穿越电影经典。
关于时空之秘的观后感
关于时空之秘的观后感《关于时空之秘的观后感》在《关于时空之秘》这部电影中，导演以独特的视角和创造力，揭示了一个令人着迷的时空秘密。
这部电影以其出色的故事情节、精彩的演员表演和惊险刺激的情节吸引了观众的目光。
下面我将就这部电影中的一些亮点和印象深刻的场景展开讨论。
首先，我要说的是电影的故事情节。
该片讲述了一个关于时空旅行的故事，主人公们通过穿越时空来解决难题和寻求答案。
这种设定让整个故事变得非常神秘和令人着迷。
故事情节的发展令人紧张刺激，观众们会一直期待着下一步的剧情发展。
尤其是在主人公们面临生死关头的时候，他们的勇气和智慧令人佩服。
电影通过悬疑和紧张的情节，将观众带入了一个无限可能的时空之旅。
其次，演员们的出色表演也是这部电影的一大亮点。
他们通过精湛的演技，将角色的情感和内心世界完美地展现出来。
主演们在影片中的表演给人留下了深刻的印象。
他们的形象塑造生动而真实，让观众们更加容易产生共鸣和情感上的波动。
每一个角色都有自己的特点和故事，他们的命运交织在一起，相互影响，为整个剧情增添了更多的戏剧性。
再次，电影中的特效和设计给观众们带来了视觉上的享受。
时间旅行、空间穿梭等场景通过先进的特效技术呈现出来，使得观众仿佛置身于另一个世界。
特效的细腻和真实感令人叹为观止，充分展现了导演的想象力和创造力。
此外，电影中的服装设计、道具设计以及场景搭建都非常精细，每一个细节都凸显了故事的独特魅力。
最后，我想谈一下电影所传达的深层次的主题。
《关于时空之秘》不仅仅是一部普通的科幻电影，它探讨了关于时间和空间的哲学问题。
电影试图引起观众对于时空的思考，让我们思考生命的意义、时间的流逝以及人类在宇宙中的位置。
故事中的人物也面对着选择、时间的限制以及自我成长的问题，这些都让观众产生了共鸣和思考。
《关于时空之秘》是一部充满艺术性和哲学意味的电影，它不仅在故事情节上吸引观众，还能让人产生对于时空的独特理解和思考。
通过精彩的演员表演、引人入胜的情节和惊人的视觉效果，电影成功地打动了观众。
电影时空中的莫比乌斯环
电影时空中的莫比乌斯环【摘要】电影《时空中的莫比乌斯环》引入了莫比乌斯环的概念，通过时空穿越展现了人物命运的联系。
故事情节不断循环，并探讨了时间悖论及穿越时空所带来的影响。
莫比乌斯环在电影中的象征意义引发了观众的思考与反思，并为人们带来启示。
这部电影不仅是一部科幻作品，更是对人类命运和时间的深刻探讨，令观众在欣赏的同时感受到了内心的震撼和思考。
通过对莫比乌斯环的拓展，电影给予观众更多关于命运、时间和人生意义的思考，使人们不断反思自己在时空中的位置和价值。
《时空中的莫比乌斯环》通过独特的故事表达方式，为观众带来了一场关于时间、命运和人生意义的震撼深思之旅。
【关键词】电影《时空中的莫比乌斯环》、莫比乌斯环、时空穿越、人物命运、循环的故事情节、时间悖论、影响、象征意义、思考、反思、启示。
1. 引言1.1 电影《时空中的莫比乌斯环》简介《时空中的莫比乌斯环》是一部由知名导演执导的科幻电影，于年正式上映。
该电影以莫比乌斯环为主题，探讨了时空穿越、命运和时间循环等概念，引发了观众们对于现实与虚拟世界的思考。
影片中通过精彩的剧情和惊险的场面，将观众带入了一个充满未知和想象的世界，让人们感受到了时间和空间的扭曲与变幻。
电影也深刻地展现了人类内心深处的欲望、恐惧和挣扎，引发了人们对自我的思考和反思。
通过《时空中的莫比乌斯环》，观众们可以感受到时间的流逝与重复，探索命运的无常和自由，以及人类对未知世界的探索和渴望。
这部电影不仅是一部科幻作品，更是一部引人深思的哲学之作，让人们思考人生的意义、时间的意义，以及人类与宇宙的关系。
1.2 莫比乌斯环的概念莫比乌斯环，又称莫比乌斯带，是数学上一个非常有趣的几何形体。
它由德国数学家奥古斯特·费迪南德·莫比乌斯在19世纪提出，被称为“数学界的莫比乌斯环”。
莫比乌斯环的最大特点就是其拥有一个只有一个面和一个边的带状结构，这种特殊的拓扑性质使得莫比乌斯环不同于一般的几何体。
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（保密的论文在解密后应遵守此规定）学位论文作者签名：导师签名：签名日期：签名日期：第一章尧头的历史由来与影片情节阐述 (2)第一节尧头历史由来 (2)第二节影片叙事结构阐述 (2)第二章电影语言的应用 (5)第一节创作创新点 (5)第二节场景 (5)第三节叙事手法 (6)第四节蒙太奇的运用 (7)第五节音响效果 (8)第三章结论 (8)参考文献 (10)致谢 (11)附录 (12)摘要：影片从黑瓷的制作过程演化出尧头地区留守老人的生产生活方式，体现出他们艰难的生存状态，再到留守老艺人的工作环境介绍，表达出他们生活中具有的浪漫色彩的特性。
整个影片以我个人的主观视觉依托两个时空中的客观景物，人物进行描写创作。
两个时空的结合，利用影片的叙事表达出我在尧头所获得的思想感情，最后结尾进行自我的升华，以景抒情。
在影片的制作上主要以纪录片的表现手法结合诗电影的叙事结构，运用抒情诗的描写方式，综合电影画面构图的基本特点，结合影片的镜头以及故事情节，根据影片的章节节奏利用电影语言的描述方式进行阐述。
用电影的独特的美学描写特征，抛开摄影机所带来的机械性镜头的描写，用我的感觉的书写方式，独特的语言，用电影画面含有的言外之意和各种思想的衍生，用时间、空间的变化来描写出影片里面人或事物的存在感。
整个影片以我为第一人称视觉进行观察，对传统的纪录片的表现方式进行了以创作者为主体的解析。
如何把诗电影的创作手法再结合自己的个性思考融入到纪录片的表现手法中去，这是我在这部影片中想用镜头表达出来的唯一做法，用大量的空镜头加上当地人物的状态，再加上我的状态描写进行我的思想描述，而这样的表达方式在以往的纪录片表现中是不多见的，因为我这样的描写手法没有颠覆传统纪录片遵循的真实性的原则，而是在这样的原则上以真实纪实类的事物为依托，利用真实的景物，真实的生活，真实的实践过程抒发出我的思想特征，最后以我个人的思想领悟在影片的结尾进行意境上的阐述，起到对整个影片的解释。
所有的镜头只为最后的阐述做铺垫，在交替中共同完成一次思想之旅。
关键词：黑瓷空间交融规律Abstract: The film shows how the old live a hard life in Yao, a legendary area in China in the production of black porcelains in a romantic working condition.In the personal and subjective view the film expresses in two lines: hero’s description and his creation. With the mixture of time and space the film narrated an emotion and elevation of the feelings.The film adopted the documentary film expressive way and poetic movie style combining film picture, shots and story plots with the rhythmic sects of movies expression.With the aesthetic character of film the photographer avoided the mechanic shots of camera. The film adopted the personal feelings in handwriting, speech, implicative and derivative meanings in the change of time, space, and existence of things and human being.The film observed in the first personal view and analyzed the body of the creator of the traditional documentary film. It tries to put poetic film and personal ideas into the documentary film production.This is the only trial in many scenery shots and personal shots. The description tells ideas which are very rare in old documentary films. The descriptive ways never reversed the truth principle of documentary films. On the base of reality the film recorded the real life, scenery, practice of my true feelings. In the end the producer’s ideas paved in the whole are expressed and returned to the very beginning.Key words:第一章尧头的历史由来与影片情节阐述第一节尧头历史由来古往今来，尧头主要烧制黑瓷，影片的拍摄地尧头镇是一个古窑场，隐没于陕西省澄城县，它从未进入过中国陶瓷史，此前也从未被古陶瓷研究界所关注。
原来尧头镇出产粗瓷是地地道道的民间陶瓷，民间陶瓷不仅是针对官窑“细货”而言。
它是“粗货”。
更重要的是它是面向广大群众的生活器皿，产量多、成本便宜，是用于广大群众的民生器皿，满足于大众百姓家庭，陕西尧头窑场是一处具有悠久历史北方传统民间窑场在国务院公布的首批国家非物质文化遗产代表作名录中，尧头陶瓷是全国上榜的12家陶瓷类代表作之一，成为中国著名的窑口之一。
具有古窑30多座，上百家的古民居，国内如此规模的古窑场现在非常的罕见。
第二节影片叙事结构阐述我觉得这是年代堆积起来的，一代代人共同积累起来的遗产，在久远的发展路程中，一代又一代的尧头人守候着自己的家园，在这样一块贫瘠的土地上发展出了自己的特长，在历史长河中留下一道美丽的风景。
而村子的现状非常的让人感到惋惜。
由于生产力社会的进步，原来独有的技术优势不复存在，改革开放以后，微薄的陶瓷行业收入导致青壮年外流，又由于这里常年开矿，导致这里的地理环境发生了恶化，原来一条清清的河水不见了，原来沿河而建的各种泥场因为这样的环境变化消失了，现在沿河的是杂乱干枯的植被，干燥的风声，干枯的河床，石头，沙子。
整个环境被煤场所污染，环境的变化导致了一次天灾，大雨使得很多窑洞塌方，原来的居民不得不搬迁至新址。
人走了，整个村子里面只剩下了几户老人，他们在这里生活了一辈子，舍不得离开，依旧每日做着相同的事情，早上放羊，中午休息打草，下午再去放羊。
他们在年轻的时候都是这里的陶瓷手艺人，只是大雨冲塌了他们的窑炉，周围的环境恶化导致现在放弃了制陶手艺。
但是在他们之中，有一位老人非常的特殊，虽然他带着全家搬迁到了新镇上生活，但是他每天还是要回到窑上看看，每年还是要按计划的做点陶瓷，烧几炉子漂亮的瓷器。
这位老艺人就是黑瓷技法的民间传承人周铁怀。
我问他在这样的情况下为什么还在坚持做陶瓷时他笑了笑，虽然一炉一炉的黑瓷卖不了多少钱，但是现在整个尧头就只有他一个人在做了。
能够每天到自己心爱的窑上看看，做点东西就很满足了。
不光是自己做，儿子有时间的时候也会拉上山来。
他想把他的手艺传给自己的儿子和儿媳妇，让黑瓷技艺能够传承下去。
而村子里面天天放羊的老人们在谈到自己一直生活的这块土地的时候，体现出来的是一种惋惜，一种淡淡的忧伤，只能在谈话中感觉得到原来的辉煌，原来从事陶瓷业的回想。
在这里工作生活的我被这里的一草一木，被这里的老人们所感动，感受到他们对自己故土的热爱，对自己现有生活的满足。
这不就像黑瓷上闪闪发光的黑釉一样，是经过历史沉淀的色彩。
虽然说没有别的色彩五彩缤纷的绚丽感，但是这样具有珍珠一样晶莹透亮的黑，仿佛里面流淌着当地人的血液，流淌着希望。
第二章电影语言的应用第一节创作创新点整个影片的创作过程中，我想采用一种新的纪录片表达方式，利用我在创作过程中对事物的看法与解释，来寻找艺术，找寻一些能够激发我的个人创作的引子，在社会这本大书中，从别人的生存状态中，感受事物的变迁，感受不同地域的特点，从他们坚守的生活中理解社会，从而把这些所有体现出来的东西进行再次解释。
好让我的人生因为这样的遭遇而受到启发，让我以后的创作能够更加的丰满。
创作中加入我的一些主观感受，使整部影片真实，客观。
在整个影片中，我始终把镜头对准当地质朴的老人们，整个叙事的空间有两个，一个是大山深处黄土高坡，一个是自己的思维表达空间。
通过空间的变化，季节的变化以黄土黑瓷为支点对事件进行描述，利用大量的景物，人物的状态来表达我的感想。
第二节场景在场景的选择上展现陕西渭南地区浓郁的环境气息为主体，再对一些有代表性的景物进行特写，通过景物的特点描述出整个地方的变化，通过景物的描写体现出风貌，用当地特有的窑洞，陶瓷墙壁，破碎的瓷片，干枯的河流，被破坏的环境来表现出沧桑时间感。
利用景物在时间空间上的变化来打乱这样被束缚的时间，让时间得以延续，让一个一个的空景，人物的大全景能够带给我们思考，给一个长时间的遐想空间。
再到整个影片的结构中加入一些印象绘画的镜头，用这样的印象色块绘画造型来解释绘画空间与电影镜头之间的空间关系，把我去拍摄的这段固定的时间空间化，让思维能够在影片中无限的延伸。
把镜头中描写的场景转变为一种能够带给人怀念的二次元空间感觉，给人一种向往，带有一点点犹豫，一点惋惜。