篆刻课件 (1)
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非遗系列传统文化 主题班会 中国篆刻 课件(共20张PPT).ppt
技法
肆
篆法、章法和刀法是构成篆刻艺术的主要条件。明代朱简在《印章要论》中说：印先字，字先章；章则具意，字则具笔。刀法者，所以传笔法者也。所以篆刻要成为一件艺术品，三者必须具备，而篆法、章法和刀法，相互有密切关系，形成一件艺术品的整体。
史册格篆刻
伍
“史册格篆刻”，是在基于秦汉及明清等篆刻印章传统形制、技法与风格的基础上，创造性地增加装饰效果：将文字置于（由两条竖线为一组的）条形格框之中，同时不改变所取印材（篆刻石料或其它材料）印面的面积和态状，条框以外空余部分保留或挖除，即出现古代史册竹简木犊之形象，——在增加装饰性的同时，保留中国篆刻古朴自然和文雅精致等传统气象与意蕴。因此称为“史册格篆刻”，其将内容 “载入史册” 的独特创意，任人寻味；而其史无前例的外观效果，丰富和发展了中国篆刻的形制，具有强烈的个性 和独特的风格，是中国篆刻艺术延续过程中的一次发展和进步
宋、元的很多私印，出自文人之手，很有艺术性。宋代朱记印和元代花押印，非常富有特色，它以用隶书、楷书入印，是后世篆刻家普遍重视的印章范体
清代初期篆刻以程邃最为出色，他篆刻能“力变文（彭）、何（震）旧习”，富有创造性。他的白文印师法汉印，厚重凝练；朱文印喜用大篆，离奇错落，奠定了皖派的基础
清代中叶篆刻艺术进入兴盛时期，高凤翰、汪士慎、巴慰祖、董洵、胡唐等人的篆刻都能自出新意和富有个性。其中影响最大，成就最高当属丁敬和邓石如。借古开今，成为浙派的开创者
溯源
贰
篆刻艺术（刻刀的刀法）与书法艺术（毛笔的笔法）一样，经历了一个由实用艺术转化为纯表现性艺术的历史过程。依据史料所知，古代印章中最早的是古玺，大多属于战国时期。古玺分官、私两类，当时不分尊卑都称为玺。古玺是由专门工匠制作，或凿或铸，玺文精细，章法生动。玺文分朱文和白文两种，其特征是：朱文玺边栏宽阔，白文玺有界格。内容有官职、姓名、吉语和肖形图案等。古玺的形状，大小不一，有长方形、方形、圆形和其他各种异形
书法篆刻PPT课件
.
15
刀法 刻法
执刀姿势一是用执笔的方法，通常用右手大拇指与食指握刀，中指抵于 刀柄内侧，无名指及小指抵于中指下，刀杆侧倚虎口，以刀角斜侧入 石，以40度左右角度向左前推进。二是像握拳一样，五指握刀，大拇 指在外面，运刀是由外向内冲切。第一种执刀法较灵便，适宜小中印 及工细风格的印；第二种执刀法力量较强，但也显得不太灵便，适宜 大印及粗犷风格的印。
.
20
刀法 刻法
然而从难易的角度来看则是刀法难于篆法与章法了。因为篆法与章法均属 空间布局，属于形式方面，是可以学习分析的。而刀法是真正体现作者功 力及学养之所在，在刀石之间会产生独特的金石之美。 章法、字法可以学，刀法则需要高悟性。因为刀法之于篆刻如同笔法之 于书法。它涉及到线条的质感，韵律等，只能心悟之。
印先字，字先章，章则具意，字则具笔。刀法者，所以传书法也。
.
5
篆法 识篆 写篆
篆书包括甲骨文、金文、陶文、石鼓文等统称为大篆。还有秦统一文字后出现的小篆，以 及专用以入印的缪篆、鸟虫篆等。
缪篆是入印的主要文字
学会查字书、字典。主要的字典如下: 甲骨文:《甲骨文编》(中华书局) 金文: 容庚:《金文编》(中华书局) 小篆:(汉)许慎:《说文解字》(中华书局) 缪篆:《汉印分韵合编》(上海书店) 综合:《古文字类编》(中华书局)
篆刻
篆法 章法 刀法
.
1
❖ 2008年北京奥运会会徽
中国印 舞动的北京
.
2
❖ 2008年北京奥运会会徽
中国印 舞动的北京
❖ 中国印·舞动的北京”。这是一个以中国传统文化印章为载体， 这个作品从１９８５件全球应征的有效作品中脱颖而出
❖ 将中国传统艺术和书法艺术形式与运动特征结合起来，经过夸 张变形，巧妙地幻化成一个向前奔跑、舞动着迎接胜利的运动 人形
篆刻基础PPT讲稿
刻印章，又名治印，因为自古治印多用篆字，故又称篆刻 学。是我国优秀传统艺术之一，它和我国的书法、绘画，雕 刻等一样，都具有独特的艺术风格。
印章的制作过程就是书法、绘画、雕刻三结合的艺术，而 书法是根本的，起着主要作用的。刻印工具主要依靠一刀一 石。尽管印面仅方寸左右，但要求很高，要表现出既有豪壮 飘逸的书法笔势，又含优美悦目的绘画构图，并具备刀法生 动的雕刻特征。它和我国其他民族传统艺术一样，是我们祖 先几千年来的文化艺术结晶。
2、寿山石
产于福建寿山县芙蓉峰下，山下田地里黄色半透明体的冻石 最好，名“田黄”，为寿山石中珍品。黄，白，红，紫各色 都有。是篆刻石章的上好材料，但价格较贵。
3、昌化石
产于浙江昌化县深山中；石色斑斓多为五花色，常见的还有 白，灰，红，紫等色。最好的红石鲜得象血色一般，故名 “鸡血石”，是昌化石中的“珍品”。有的昌化石往往杂有 铁质砂钉，而且石质一般都比青田石“干燥”和“涩”些。
门青等都是天生丽质，淡雅纯净的印石珍品。
• “实”—— 指结实而少裂纹。 • “纯”—— 即质地纯净少杂质。
二、刻刀 刻刀是篆刻家很重要的用具。初学者一般可备大小两种便可够 用。刻刀和书法家的笔一样，根据‘写大字用大笔，写小字用 小笔’的要求，来决定刻印时用刀的大小。
三、字书《内蒙，巴林石隶属叶腊石，石质细润，通灵清亮，质地 细洁，光彩灿烂，颜色妩媚温柔，似婴儿之肌肤，娇嫩无比。 巴林鸡血石、巴林福黄石、巴林冻石、巴林彩石、巴林图案 石五大类。巴林鸡血石。是巴林石中的极品，其石质地温润 坚实，石上斑斑血迹聚散有致，红光照人，犹如红霞映月， 锦上添花。新近开采大块鸡血石，其色彩对比强烈，光彩可 人，分外夺目。有人称巴林极品石是集“寿山田黄”之尊， 溶“昌化鸡血石”之艳，蕴“青田封门青”之雅的印坛奇葩， 其评价正可为巴林石之写照。
印章的制作过程就是书法、绘画、雕刻三结合的艺术，而 书法是根本的，起着主要作用的。刻印工具主要依靠一刀一 石。尽管印面仅方寸左右，但要求很高，要表现出既有豪壮 飘逸的书法笔势，又含优美悦目的绘画构图，并具备刀法生 动的雕刻特征。它和我国其他民族传统艺术一样，是我们祖 先几千年来的文化艺术结晶。
2、寿山石
产于福建寿山县芙蓉峰下，山下田地里黄色半透明体的冻石 最好，名“田黄”，为寿山石中珍品。黄，白，红，紫各色 都有。是篆刻石章的上好材料，但价格较贵。
3、昌化石
产于浙江昌化县深山中；石色斑斓多为五花色，常见的还有 白，灰，红，紫等色。最好的红石鲜得象血色一般，故名 “鸡血石”，是昌化石中的“珍品”。有的昌化石往往杂有 铁质砂钉，而且石质一般都比青田石“干燥”和“涩”些。
门青等都是天生丽质，淡雅纯净的印石珍品。
• “实”—— 指结实而少裂纹。 • “纯”—— 即质地纯净少杂质。
二、刻刀 刻刀是篆刻家很重要的用具。初学者一般可备大小两种便可够 用。刻刀和书法家的笔一样，根据‘写大字用大笔，写小字用 小笔’的要求，来决定刻印时用刀的大小。
三、字书《内蒙，巴林石隶属叶腊石，石质细润，通灵清亮，质地 细洁，光彩灿烂，颜色妩媚温柔，似婴儿之肌肤，娇嫩无比。 巴林鸡血石、巴林福黄石、巴林冻石、巴林彩石、巴林图案 石五大类。巴林鸡血石。是巴林石中的极品，其石质地温润 坚实，石上斑斑血迹聚散有致，红光照人，犹如红霞映月， 锦上添花。新近开采大块鸡血石，其色彩对比强烈，光彩可 人，分外夺目。有人称巴林极品石是集“寿山田黄”之尊， 溶“昌化鸡血石”之艳，蕴“青田封门青”之雅的印坛奇葩， 其评价正可为巴林石之写照。
篆刻艺术教学课件
Step3：刻石
第一种：与执笔法近似， 用拇指和食指捏住刀柄， 中指抵住刀柄，无名指和 小指紧贴中指
第二种：用拇指抵住刀柄， 其余四指握柄上端，五指 合力自上而下运刀。
切刀法
五指握刀，刀柄垂直，以刀角入石，运用腕 力频频向下按刀，使两刀刀角交替切进石内， 将切出的刀痕连接成印文线条。
切刻时按刀用力不要太重，使刻出的跳刀痕 迹错综不齐，形同锯齿。应使切刻出的线条 气势连贯，浑然一体。
满文
满文印出现在清代的官印中，有半为 汉文篆书、半为满文的；亦有半为汉 文篆书、半为满文九叠篆的；还有篆 文、满文和篆体化满文三种字体合一 的印章。
押字
押字亦称花押印，是把名字花 写变化成一个类似图案的符号 作为私印的印文。押字印起于 宋代，至元代很为盛行，故亦 有“元押”之称。其形式，有 单一个押字的，也有上刻楷书 姓氏，下端为一花押的，还有 表示吉祥的和各种动物形状的 押印。
3、缪篆
缪篆是出现在汉代私印中的一种印章文字。 其笔画如丝之缠绵、屈曲宛转，系吸取汉 碑额篆字和瓦当文字变化而成，用缪篆作 为印文只局限于私印。它的宇形不同于摹 印篆，同鸟虫篆类似，但却没有鸟虫篆鸟 头虫鱼的形状，是介于摹印篆和鸟虫篆之 间的一种字体。
鸟虫篆
鸟虫篆始出现于春秋战国时期的青铜器铭 文上，到了汉代被列为汉六书之一。鸟虫 篆是依据篆书的字形，将笔画屈曲盘环， 处理成鸟、虫、鱼等形状，用于印章别具 一格。这种字体仅限于私印和吉语印中使 用。
篆刻的材料
编号
1 2 3 4 5
战国秦汉古印材
铜 玉 象牙 犀角 黄杨木
明清以后印石
寿山石（福州寿山） 青田石（浙江青田） 昌化石（浙江临安昌化） 巴林石（内蒙古赤峰）
..............
篆刻艺术课件
一、篆 刻 是 什 么
篆刻是什么呢 ? 它的解释，有广义与狭义的 两种。篆刻的「篆」宇，古写作「瑑」，从玉 (说文的注释上说明:「圭璧起兆，瑑也。」)， 凡是在玉、石上雕琢凹凸的花纹都叫做「瑑」， 后来，竹帛成为通行的书写工具，於是篆印章起源甚早，远在三千七百多年前 的殷商时代，便盛行刻字艺术。但印面并无 本来意思的文字，只有象徵血缘集团的记号， 附加在同时代的青铜器或旗子上。虽说是记 号，确有一定的读音。
砂纸
印泥
毛
刷
刻 刀
印床
五、篆 刻 的 两 种 文 体：
1.白文：印章盖 在纸上，文字是 白色的，就是白 文，也叫阴文 。
2.朱文：印章盖在 纸上，文字是红色 的，就是朱文，也 叫阳文 。
六 、 篆 刻 过 程
他山之石
以身作则
春光得意
自然
青山
赵可
篆刻是什么呢 ? 它的解释，有广义与狭义的 两种。篆刻的「篆」宇，古写作「瑑」，从玉 (说文的注释上说明:「圭璧起兆，瑑也。」)， 凡是在玉、石上雕琢凹凸的花纹都叫做「瑑」， 后来，竹帛成为通行的书写工具，於是篆印章起源甚早，远在三千七百多年前 的殷商时代，便盛行刻字艺术。但印面并无 本来意思的文字，只有象徵血缘集团的记号， 附加在同时代的青铜器或旗子上。虽说是记 号，确有一定的读音。
砂纸
印泥
毛
刷
刻 刀
印床
五、篆 刻 的 两 种 文 体：
1.白文：印章盖 在纸上，文字是 白色的，就是白 文，也叫阴文 。
2.朱文：印章盖在 纸上，文字是红色 的，就是朱文，也 叫阳文 。
六 、 篆 刻 过 程
他山之石
以身作则
春光得意
自然
青山
赵可
艺体类选修课篆刻艺术基础ppt课件
、其他工具
常用的用具还有砂纸板（粗、细砂纸）、磨石、 小镜子、牙刷等。
小结：篆刻的最基本工具和材料
1、石材 2、刻刀 3、字典 4、印泥
第三节 篆刻的刀法
一、书画印章的三种形式:
1、朱文：白底红字。一般是笔 划少的用朱文要圆润挺拔，忌瘦枯 无肉。
2、白文：—— 红底白字
如汉印式，横竖划要在方整中带有圆 意，笔划转角处要圆中带有方意(但不 得有棱角)。要粗壮豪爽，忌虚弱臃肿。
(二)其他印章材料
如象牙、金，银，铜，牛角，竹、树根，黄杨木等都可，不 过要先学石章为基础，再刻上述印章。
（三）印章材料的选择
选印石主要从质地、色彩、体量三方面入手。 • 质地以细、冻、实、纯为上。 • “细”—— 即质地细腻，手感特别光滑，外观上有油腻感。 • “冻”—— 即透明度好，山口一带的灯光冻，蓝花青田，封
一、 印章材料与选择（续）
4、巴林石（叶蜡石）
产于内蒙，巴林石隶属叶腊石，石质细润，通灵清亮，质地 细洁，光彩灿烂，颜色妩媚温柔，似婴儿之肌肤，娇嫩无比。 巴林鸡血石、巴林福黄石、巴林冻石、巴林彩石、巴林图案 石五大类。巴林鸡血石。是巴林石中的极品，其石质地温润 坚实，石上斑斑血迹聚散有致，红光照人，犹如红霞映月， 锦上添花。新近开采大块鸡血石，其色彩对比强烈，光彩可 人，分外夺目。有人称巴林极品石是集“寿山田黄”之尊， 溶“昌化鸡血石”之艳，蕴“青田封门青”之雅的印坛奇葩， 其评价正可为巴林石之写照。
七、印规
盖印用‘印规’可以便盖的印不歪不偏，而且还可以重盖。
八、印泥
印泥以厚亮细腻、色彩鲜明苍老者为上品。有朱 砂等效种。齐白石称紫红砂制印泥为最好。全国以 杭州西泠印社及漳州出产的印泥最负盛名。印泥只 要细腻色鲜不渗油者即可应用。用印泥要经常拌搅， 使印油和印色均匀，冬天怕冻，勿放在过冷的地方。
常用的用具还有砂纸板（粗、细砂纸）、磨石、 小镜子、牙刷等。
小结：篆刻的最基本工具和材料
1、石材 2、刻刀 3、字典 4、印泥
第三节 篆刻的刀法
一、书画印章的三种形式:
1、朱文：白底红字。一般是笔 划少的用朱文要圆润挺拔，忌瘦枯 无肉。
2、白文：—— 红底白字
如汉印式，横竖划要在方整中带有圆 意，笔划转角处要圆中带有方意(但不 得有棱角)。要粗壮豪爽，忌虚弱臃肿。
(二)其他印章材料
如象牙、金，银，铜，牛角，竹、树根，黄杨木等都可，不 过要先学石章为基础，再刻上述印章。
（三）印章材料的选择
选印石主要从质地、色彩、体量三方面入手。 • 质地以细、冻、实、纯为上。 • “细”—— 即质地细腻，手感特别光滑，外观上有油腻感。 • “冻”—— 即透明度好，山口一带的灯光冻，蓝花青田，封
一、 印章材料与选择（续）
4、巴林石（叶蜡石）
产于内蒙，巴林石隶属叶腊石，石质细润，通灵清亮，质地 细洁，光彩灿烂，颜色妩媚温柔，似婴儿之肌肤，娇嫩无比。 巴林鸡血石、巴林福黄石、巴林冻石、巴林彩石、巴林图案 石五大类。巴林鸡血石。是巴林石中的极品，其石质地温润 坚实，石上斑斑血迹聚散有致，红光照人，犹如红霞映月， 锦上添花。新近开采大块鸡血石，其色彩对比强烈，光彩可 人，分外夺目。有人称巴林极品石是集“寿山田黄”之尊， 溶“昌化鸡血石”之艳，蕴“青田封门青”之雅的印坛奇葩， 其评价正可为巴林石之写照。
七、印规
盖印用‘印规’可以便盖的印不歪不偏，而且还可以重盖。
八、印泥
印泥以厚亮细腻、色彩鲜明苍老者为上品。有朱 砂等效种。齐白石称紫红砂制印泥为最好。全国以 杭州西泠印社及漳州出产的印泥最负盛名。印泥只 要细腻色鲜不渗油者即可应用。用印泥要经常拌搅， 使印油和印色均匀，冬天怕冻，勿放在过冷的地方。
篆刻课ppt课件
用力镇压
26
篆刻程序
步骤十 鈐毕：印章用过後，
应用棉花擦拭乾淨，收 存起来备用，并小心勿 使碰
27
作品欣赏 肖形章
28
作品欣赏
29
作品欣赏 闲章
30
31
今天任务：写印稿
1、用铅笔在拷贝纸 上双磨平石料为下节 课做好准备
32
13
篆刻工具
十、拓包或拓墨 拓包可以拓边款，它的
作法足将小团新棉花裹上， 如 一层细的丝绸或缎面， 再用线扎紧即可。用墨拓 边款是一种湿拓法，又称 墨拓法，与拓碑帖一 样。 後来有人发明用蜡与碳粉 混煮。制成蜡墨，可以 不 用水、直按将边款用蜡墨 拓出来，这幢拓法称为乾 拓。
14
篆刻石材 青田石
15
篆刻石材
寿山石
16
篆刻石材 鸡血石
17
篆刻程序
步骤一 章法的筹布：亦即打稿，与作品的好坏息息相关。有
人说：治印之难，不难於刻，而难於章法。
18
篆刻程序
步骤二 印石的整平：印石在裁割时有傾斜，或上蜡磨光时，
印面留有蜡，这时要用砂纸整平，以利上石刻制。
19
篆刻程序
步骤三 上石：通常上石有二种方法：一为把印稿用毛笔
年月等，谓之边款或具款。
23
篆刻程序
步骤七 边款的拓制：拓款的方法与古铜器的拓法相似。拓
款的方法有湿拓、乾拓、油墨拓等。
24
篆刻程序
步骤八 印泥的使用：鈐印时，左手持印泥盒右手将印面轻轻
击打在印泥上蘸均，切忌把印面注印泥上挤压。
25
篆刻程序
步骤九 鈐印：将蘸好印泥的印章，对隼应鈐盖部位轻轻落下，
11
篆刻工具
四、印刷 牙刷式的印刷，可
26
篆刻程序
步骤十 鈐毕：印章用过後，
应用棉花擦拭乾淨，收 存起来备用，并小心勿 使碰
27
作品欣赏 肖形章
28
作品欣赏
29
作品欣赏 闲章
30
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今天任务：写印稿
1、用铅笔在拷贝纸 上双磨平石料为下节 课做好准备
32
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篆刻工具
十、拓包或拓墨 拓包可以拓边款，它的
作法足将小团新棉花裹上， 如 一层细的丝绸或缎面， 再用线扎紧即可。用墨拓 边款是一种湿拓法，又称 墨拓法，与拓碑帖一 样。 後来有人发明用蜡与碳粉 混煮。制成蜡墨，可以 不 用水、直按将边款用蜡墨 拓出来，这幢拓法称为乾 拓。
14
篆刻石材 青田石
15
篆刻石材
寿山石
16
篆刻石材 鸡血石
17
篆刻程序
步骤一 章法的筹布：亦即打稿，与作品的好坏息息相关。有
人说：治印之难，不难於刻，而难於章法。
18
篆刻程序
步骤二 印石的整平：印石在裁割时有傾斜，或上蜡磨光时，
印面留有蜡，这时要用砂纸整平，以利上石刻制。
19
篆刻程序
步骤三 上石：通常上石有二种方法：一为把印稿用毛笔
年月等，谓之边款或具款。
23
篆刻程序
步骤七 边款的拓制：拓款的方法与古铜器的拓法相似。拓
款的方法有湿拓、乾拓、油墨拓等。
24
篆刻程序
步骤八 印泥的使用：鈐印时，左手持印泥盒右手将印面轻轻
击打在印泥上蘸均，切忌把印面注印泥上挤压。
25
篆刻程序
步骤九 鈐印：将蘸好印泥的印章，对隼应鈐盖部位轻轻落下，
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篆刻工具
四、印刷 牙刷式的印刷，可
篆刻印章艺术ppt课件
风格：雄而媚、拙而朴、憨厚圆浑，蕴含风劲。
27
近代：“胆敢独造”的齐白 石： 齐白石，原名纯芝，后改名璜。字濒生，号白石、白石山翁、
老萍、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。湖南 湘潭人。因《天发神谶碑》刀法一变，后喜《三公山碑》篆 法一变。最后喜秦汉纵横平直，一任自然，又一大变。 六十岁居住北京，进行了“衰年变法”。 自述“余作画数 十年,未称己意。从此决定大变,不欲人知,即令饿死京华,公等 勿怜。” 章法上：行笔尚方、印文多做并笔、并边减少印文笔画，体 现“简少冷逸”的特征。刀法上“横冲刀法”大刀阔斧、气 势充沛。
灵山卫中千户所
百户印
16
篆刻
用篆书作为主要书体刻印，融入书法、诗文、绘画、印 章章法雕刻于一体的表示形式。主要注重篆书的个性创造、 时代风貌、个性独创的表现和表达。方寸之中，红白之间 的艺术。
17
唐宋——篆刻的形成期
唐宋书画鉴藏印的产生孕育了篆刻艺术的形成，最终促 使了书画款印的诞生。 鉴藏印：指鉴赏印和收藏印的合称，文献记载最早的一方 鉴藏印是东晋仆射郎周顗（ yǐ）的“周顗 ”白文小印，因年 代久远已佚。
6
篆刻艺术的历史
秦官印
秦私印
7
篆刻艺术的历史
汉印：
印章到了汉代其兴盛到达了顶点，人们把汉印在我国的文 化艺术上的成就，比之于唐代的诗、宋代的词和元代的曲。
其原因有两汉的历史条件决定，秦王朝的封建暴政，促发 了农民的起义。汉夺得天下以后，为了缓和阶级矛盾，巩固 政权。提倡“无为而治”的国策在汉朝初年起到了休养生息 的作用，社会经济形势获得了复苏，形成了“文景之治”的 大好局面。生产力的恢复发展，创造和奠定了物质的基础。 促进手工业的发展和商业的繁荣。
27
近代：“胆敢独造”的齐白 石： 齐白石，原名纯芝，后改名璜。字濒生，号白石、白石山翁、
老萍、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。湖南 湘潭人。因《天发神谶碑》刀法一变，后喜《三公山碑》篆 法一变。最后喜秦汉纵横平直，一任自然，又一大变。 六十岁居住北京，进行了“衰年变法”。 自述“余作画数 十年,未称己意。从此决定大变,不欲人知,即令饿死京华,公等 勿怜。” 章法上：行笔尚方、印文多做并笔、并边减少印文笔画，体 现“简少冷逸”的特征。刀法上“横冲刀法”大刀阔斧、气 势充沛。
灵山卫中千户所
百户印
16
篆刻
用篆书作为主要书体刻印，融入书法、诗文、绘画、印 章章法雕刻于一体的表示形式。主要注重篆书的个性创造、 时代风貌、个性独创的表现和表达。方寸之中，红白之间 的艺术。
17
唐宋——篆刻的形成期
唐宋书画鉴藏印的产生孕育了篆刻艺术的形成，最终促 使了书画款印的诞生。 鉴藏印：指鉴赏印和收藏印的合称，文献记载最早的一方 鉴藏印是东晋仆射郎周顗（ yǐ）的“周顗 ”白文小印，因年 代久远已佚。
6
篆刻艺术的历史
秦官印
秦私印
7
篆刻艺术的历史
汉印：
印章到了汉代其兴盛到达了顶点，人们把汉印在我国的文 化艺术上的成就，比之于唐代的诗、宋代的词和元代的曲。
其原因有两汉的历史条件决定，秦王朝的封建暴政，促发 了农民的起义。汉夺得天下以后，为了缓和阶级矛盾，巩固 政权。提倡“无为而治”的国策在汉朝初年起到了休养生息 的作用，社会经济形势获得了复苏，形成了“文景之治”的 大好局面。生产力的恢复发展，创造和奠定了物质的基础。 促进手工业的发展和商业的繁荣。
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明：禾屯吉卫指挥使司印
明清 篆刻艺术又一高峰期
• 文彭（1498—1573）字寿承，号 三桥，别号渔阳子、三桥居士、国 子先生，长洲（今江苏苏州）人。 以明经廷试第一，授秀水训导。官 国子监博士。工书画，尤精篆刻， 能诗，有《博士诗集》。
吴 门 派
文 彭 篆 刻
七十二峰深处
玉树临风
文彭之印
徽 派
陈 巨藏静湖 来印淑帆
信之会 赵 长谦稽 之 寿印赵
谦
门延奇闭 汪 寻高书 门 关 山客开 水出门读
章法（二）
平正
陈豫钟印
陈豫钟
淮海英雄
沙曼翁
章法（二）
疏密
跋扈将军
邓散木
天涯亭过客
齐白石
章法（二）
陈太 巨疏 来楼
增减
疏 楼
黄雅 牧 楼 甫
袛
安阳客
沙曼翁
印
章法（二）
重复
桃 乔花 林潭 水 人 民 李 人 岚 本 清 人 文
马级私印 （古玺）
肖形印
禺疆铜印
战国
肖形印
• 丰子恺，光绪二十四年生，中
国浙江省嘉兴市桐乡市石门镇人。 原名丰润，又名仁、仍，号子觊， 后改为子恺，笔名TK(主要原因 是丰子恺的威氏拼音法名字为FONG, TSE KA)。师从弘一法师（李叔同），以中西融合 画法创作漫画以及散文而著名。
巴林石
篆法
书印关系
篆字主要字典： 甲骨文：《甲骨文编》(中华书局) 金文：《古玺文编》(文物出版社) 《金文编》（中华书局） 小篆：《说文解字》(汉)许慎(中华书局) 缪篆：《汉印分韵合编》(上海书局) 《汉印文字征》(文物出版社)
章法
二 字 印 三 字 印 四 字 印
3
1 2
2 1
1 2
Байду номын сангаас
闲章
边款
边款是印章侧面镌刻 的文字。
2 4 5 3 41
1 1 2 1 2
1 3 2 3
受 命 於 天 既
壽 永 昌
韓 國 國 璽
大 日 本 國 璽
之康福 印夫田
当代篆刻家 崔志强
中国四大印石
青田石
灯光冻 价比黄金
寿山石
昌化石
鸡 血 石
昌 化 田 黄 石
放 情 诗 酒
何 震 篆 刻
云中白鹤
娄 东 派
子孙非我有 委蜕而已矣
汪 关 篆 刻
天如
松圆道人
浙 派
曙峰书印
丁 敬 篆 刻
丁敬身印
两湖三竺万壑千岩 包氏某垞 吟屋藏书记
浙 派
奚 冈 篆 刻
蒙泉外史
龙尾山房
康有为印
吴 昌 硕 篆 刻
鲜鲜霜中鞠
海日楼
朱文 （阳文） 白文（阴文）
晋归义氐王
兇奴相邦 玉印 战国
备 万 物 之 情 状 者 李 矣 阳 冰 —
可 谓 通 三 才 之 品 汇
随 手 万 变 任 心 所 成
于 骨 肉 齿 牙 得 摆 抵 咀 嚼 之 势
于 虫 鱼 鸟 兽 得 屈 伸 飞 动 之 理
于 须 眉 口 鼻 得 喜 怒 惨 舒 之 分
于 衣 冠 文 物 得 揖 让 周 旋 之 体
于 云 霞 草 木 得 霏 布 滋 曼 之 容
边栏
求 陈 豫 是 钟 斋
平 齐 园 白 主 石 人
刀法
刀法
白 丁云 敬峰 主 借 齐山 白 石门 客
冲 刀 法 单 刀
切 刀 法
刀
双
大匠之门
齐 白 石 篆 刻
八砚楼
悔乌堂
齐白石
• 1864,1,1─1957,9,16,，生于湖南长沙府 湘潭（今湖南湘潭）人。原名纯芝，字渭 青，号兰亭。后改名璜，字濒生，号白石、 白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、 寄萍堂上老人、三百石印富翁。 是近现代 中国绘画大师，世界文化名人。早年曾为 木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北 京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造 型简练生动，意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。齐白石书工篆 隶，取法于秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，善写诗文。曾 任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。代表作有《蛙声 十里出山泉》《墨虾》等。著有《白石诗草》《白石老人自述》等。
于 日 月 星 辰 得 经 纬 昭 回 之 度
于 天 地 山 川 得 方 圆 流 峙 之 形
蔡毅强
天 寒 有 鹤 守 梅 花
赏玺 印 纵 篆 横 刻 百 印 家 象 欣 —
古玺印
入印文字主要是战国古文 。 陈之新都
战国铜玺
日庚都萃车马
战国烙马印
秦印
秦印
边栏
界格
宜阳津印
天远水远人远
齐白石
章法（二）
挪让
左臂
高凤翰
西郭寿王
古玺印
章法（二）
盘曲
一只眼
张大千用印
安持
陈巨来
章法（二）
穿插
白石
齐白石
海日楼
吴昌硕
章法（二）
并笔
徐芸轩
胡震
徐悲鸿
齐白石
章法（二）
合文 泰 吴山 昌残 硕石 楼
我有神剑异人与
胡震
湖 吴州 昌吉 硕安 县
章法（二）
丙 邓 戌 散 生 木 人 我 负 齐 人 白 人 石 当 负
铜印
田字格或日字格
汉印
魏 霸 玉
印
关 铜 内 印 侯 印
“印之宗汉也，如诗文宗唐，字文宗晋。” ——奚冈，西泠八家
汉印临摹
马 府
张九私印
军仓令印
关内侯印
汉倭奴国王
皇后之玺
唐
洞山墨君
端居室
五代
宋
拱圣七都虞侯朱记 巴陵子相之印
元
经筵讲官
清 河 郡
都检点兼 牢城朱记
宋明 九叠篆
• 明朝甘旸《印章集说·国朝印》：“国朝 官印文用九叠而朱，以曲屈平满为主，不 类秦汉制。”
2 1 3
3 2 1
3 1 4 2
2 3
1 4
1 2 3 4
章法
五 字 印 六 字 印 七 字 印
3 4 1 5 2 4 1 3 5 2 4 21 5 3
4 1 5 2 6 3
5 3 1 6 4 2
交 有文 有 神章 道
一闵 丁字泳 园翊
章法
多字印
闻古
珍潘吴 潭沙中 齐人 国 白 湘 也 长
石
淫 邓 石 异文 读 日 言 如
金印 西晋
清
赐 赵 兰 之 谦堂
洞山墨君
铜印 唐
制印方法 凿印——
铸印——平直方正 浑厚古朴 刀斧痕强 章法错落
东郡守丞
楚永苍丞
巧工司马
日南尉丞
雁门太守章 虎威将军章
魏乌丸率善邑长
伏波将军章
封泥
河间王玺
西汉
鸟虫书体
武意
玉 西汉
李丰私印
东汉
闾丘长孙 （西汉）
苏意 （古玺）
张爰私印
大千 （陈巨来）
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