经纬交织 言在情中——论张恨水言情小说的现实主义特色
关于张恨水小说的文化特征与独特价值
关于张恨水小说的文化特征与独特价值论文关键词：张恨水小说文化特征独特价值论文摘要：张恨水是中国现代文学史上的通俗文学作家，也堪称21世纪的雅俗文学大家。
他的作品具有丰富的传统文化特征，并蕴涵着现代性特征。
由于他对旧通俗文学的现代性改造，打通了雅俗文学的边界，张恨水用自己的文学创作实践证明了新旧文化融合改造的可能性，对当今文学的现代性建设具有重要的意义。
张恨水是中国现代文学史上的通俗文学作家，由于他对旧通俗文学的现代性改造，打通了雅俗文学的边界，因此也堪称为20世纪的雅俗文学大家，其作品如《金粉世家》、《春明外史》、《啼笑因缘》是雅俗共赏的优秀作品。
张恨水最大的优势在于他于传统中融合新知却又不生硬，用自己的文学创作实践证明了新旧融合改造的可能性，这正是张恨水的价值所在。
为此，我们必须弄清张恨水传统的旧的文化特征，在此基础上，我们再看他作品中所包含的现代性特征，从而在历史的流变中欣赏他的独特价值。
一、传统文化特征的体现张恨水的小说赢得新旧两方面读者欢迎与他创作背后独特的文化心态有关。
他说："由于学校和新书给予我的启发，我是个革命青年，我已剪了辫子。
由于我所读的小说和词曲，引我成了个才子的崇拜者。
";这一方面是新的性格特征，另一方面是旧的传统的文化心态。
但毕竟时代氛围不同了，他所处的是一个传统文化失去主导地位的时代，外来的西方文化逐渐成为强势。
迫于时代压力，再加上在新式学校受教育时"我受着很大刺激，极力向新的路上走";，使他具有趋时向新的心理。
然而，在张恨水的心理构成中，无疑传统文化成为主导。
他的趋时向新的心理只不过是时代压迫下新的文化心理的无奈追加，只是起着催化他适应时代要求的作用。
由此他的文化心理构成逃不出"中体西用";的框子。
这决定了他的文化心态是稳中求变。
促使他在旧的传统文化支撑下吸收融合新的文化素养，使旧的文学焕发出富有现代性的活力。
张恨水小说中的都市叙事研究
张恨水小说中的都市叙事研究张恨水是我国现代著名的作家、教育家，他的小说以其深刻的思想和细腻的描写而广受读者喜爱。
他的都市叙事更是他创作的一个独特亮点。
本文将对张恨水小说中的都市叙事进行研究。
张恨水小说中的都市叙事具有鲜明的现实主义特色。
他以浓厚的时代气息为背景，刻画了各种社会人物的形象。
《边城》中的柳丫头和贾峰，在缓慢地消解着封建观念，逐渐追求自由和民主。
这些都市人物所面临的种种困境和抉择，体现出当时社会的现实状况。
张恨水小说中的都市叙事展现了作者对人性的深入观察。
他以细腻入微的描写表现了都市人物内心的矛盾和挣扎。
在《边城》中，柳丫头一方面渴望追求自由和幸福，另一方面又受到传统观念的束缚，最终选择了在传统婚姻中寻找平衡。
这种对人性的观察和揭示，使读者能够更深刻地理解和思考人的内心世界。
张恨水小说中的都市叙事也揭示了作者对社会问题的关注。
他通过对社会现象的批判和反思，传递了一种强烈的社会意识。
在《边城》中，作者对封建社会的批判和对女性束缚的揭示，以及对现代农村和城市的对比，都体现了他对社会问题的关切。
张恨水小说中的都市叙事还展现了他对艺术形式的创新尝试。
他以多样的叙事手法和独特的艺术构思，为读者呈现出一种独特的阅读体验。
在《边城》中，他以夕阳红、飞天女神、夜灯等形象，为小说增添了浓厚的诗意色彩。
这种创新尝试，使他的小说更具有艺术性和观赏性。
张恨水小说中的都市叙事凭借其鲜明的现实主义特色、对人性的深入观察、对社会问题的关注以及对艺术形式的创新尝试，展现出了他独特的创作风格和艺术魅力。
他以细腻入微的笔触，刻画了都市人物的形象和内心世界，使读者在阅读中获得思考和感悟，体验到艺术的美妙和力量。
论张恨水小说的文化特征及艺术价值
论张恨水小说的文化特征及艺术价值张恨水是中国现代文学史上的雅俗大家。
文章通过传统作品与张恨水小说的对比,对不同点进行深入分析,突出展现张恨水小说的文化特征,继而在当前背景下说明张恨水小说在中国整个小说发展史的重要意义及文学艺术价值。
标签：张恨水小说文化特征艺术价值张恨水在我国现代文学史上具有重要的地位,他的小说作品打破了雅与俗的界限,将中国传统的文化底蕴与新时期文化相融合,从真正意义上实现了雅俗共赏,具有很高的艺术价值,推动了中国现代小说的发展,在中国小说发展史上占据重要地位。
张恨水生活在一个过渡的历史时期,他主张创作要符合时代的要求,其作品具有很强的现实性。
他走着一条与新文学创作殊途同归的道路。
一方面,他坚持传统文化,用通俗小说的各种样式进行创作;另一方面,他又因时而变,将旧的东西转化成为符合时代需求的新的文学,使旧的通俗小说散发出新的活力。
这就决定了他是中国现代文学史上不可缺少的作家,其作品也成为中国现代文学的重要组成部分。
张恨水小说中的文化特征和艺术价值,主要表现在以下三个方面:一、第三人称的叙述方式中国小说的发展历史,始于唐代传奇,之后是宋元时期的话本。
到明清时期,长篇章回小说开始盛行。
历史上,这些作品几乎全部采用第三人称的叙事方式,直到清代才开始逐渐有第一人称的叙事形式,如武林王晫丹麓的《看花述异记》。
之后,直至“五四”时期,以第一人称叙事形式的小说才开始大量出现。
中国传统的儒家思想强调,个人作为一个投入社会的存在,应有一种责任感,对各种关系负责,尤其要对社会负责,即“天下兴亡,匹夫有责”。
它反对个性主义,过分强调集体主义,其直接导致的结果,就是中国人的性格特征中,个性意识极为缺乏,对内心生活广阔领域的探索更是少之又少。
小说作为人们精神载体的文学作品之一,承受着极为沉重的社会责任负荷,常常沦落为当权者的政治工具。
中国的文人们很难像西方艺术家那样,创作出哲学化、抽象化的艺术形象。
中国作家缺少自身的内在的哲学痛苦,故而往往把悲剧的原因归咎于社会,这种文化心理表现在文体形态上便是第三人称叙事模式的大量存在,并成为中国历代小说的显著特征之一。
张恨水小说的奇幻特质和审美
的人 或 事 物 ． 但 作品的细节却颇 为深入生活 ． 将 细 节 描 写 得 极 为 真 实 然 而 张恨 水 先 生 却 将 这 种奇 特 性 彻 小说世界 ． 才 能 真 正 领 略 张恨 水 的 爱 恨 情仇 。 领 略 张 底 颠 覆 他 描 写 的 不 再是 生活 中不 存 在 的 现 象 ． 而 是 恨 水 小说 特 殊 的 价 值 与 意 义 可 能 出现 在 生 活 中 却 又让 人 觉 得 奇 特 的事 物 ． 这 正 是 关键词 ： 张恨 水 奇 幻 特 质 审 美 角 度 他的高超之处。 这 就是 所 谓 的“ 艺术 源 于生 活 ． 又高 于
理
论
终 成 为 中 国文 学 的一 颗璀 璨 的 明珠 这 种 浓烈 的奇 幻 色 彩 是 上 古 神 话 的 一 大特 色 ．正 是 由于 这 奇 幻 性 ． 才
使 得 叙 事 文 学 在 世 世 代代 的读 者 中流 传 下 去 这种 奇
特 性 直 到 明 清 小 说 中 也可 见 端 倪 ． 它 一 直 是 中 国古 代
生活” 。
一
张 恨 水 的 奇 幻 特 质
张 恨 水 先 生 描 写 的 对 象不 再 是 超 乎 人 们 想 象 的 ．
张 恨 水 小 说 最 常 见 的 主 题 是 花 前 月 下 的 才 子 佳 而 是 那 些 可 能 生 活 在 我们 身边 ． 我们 时 时刻 刻 可 以看 人小说 ． 占据 了他 整 个 小 说 创 作 的 半 壁 江 山 。张 恨 水 到 的人 物 。读 者 看 她 作 品 的 时候 ． 不 再有 看 其 他 玄 幻 先生为我们留下了大约 ３ ０ ０ ０万 的文 字 记 录 ．他 的读 作 品 那 种 失 重 的感 觉 ． 而 有 了 真实 的 体 验 ． 因 为 那 些 者遍布南北方 ． 作 品流传时 间长 ． 读 者 文 化 层 次 各 有 人 物 吃 五 谷 杂 粮 ． 整 日也 担 忧 吃 喝 拉撒 ． 悲 伤 着 众 人 不同 ． 妇 孺 皆知 ， 家喻户晓 ， 却 又 神 秘 难 测 。张 恨 水 先 的悲 伤 ．一 切 都 显 得 那 么 真 实 。张 恨 水 正 是 以这 种 生以其深厚的文字功底将读者吸引 ． 但 评 价 却 对 他 毁 “ 奇” 制胜 ． 赢 得 了大 批 的读 者 ． 这种 “ 奇” 的 美 丽 正 是 誉 参半 ． 这独特 而复杂的存在 ． 在 中 国 文 学 史 上 称 为 老 百 姓 所 熟 悉 的 。 张 恨水 即使 写 的是 达 官 贵 人 ． 也 脱 “ 张恨水现象 ” 下他们华 丽的外衣 ． 展 现 的是 他 们 平 凡 的一 面 ． 甚 至 张 恨 水 先 生 的 成 名作 是 《 春明外史》 ， 作 品从 问世 贪 婪 、 丑 陋 的灵 魂 。他 虽 然 描 写 的 是 平凡 生 活 中 的琐 之 日便 在北 平 、天津 引起 了广 大市 民 的 阅读 兴趣 ， 该 事 ． 但那 些琐 碎 的事 在 张 恨 水 的 笔 下 却显 出奇 幻 的色
走出鸳蝴派的张恨水
大 众 文 艺大198摘要：关于张恨水的作品是否归入鸳蝴派，历来是一些学者争论的话题，本文从鸳蝴派创作特点，以及张先生自己独特的创作风格等方面，来重新审视张恨水的创作。
关键词：张恨水；鸳鸯蝴蝶派；创作特色一、鸳鸯蝴蝶派关于鸳鸯蝴蝶派，鲁迅先生有过精辟的定义：“男女相悦相恋，分拆不开，柳荫花下，象一对蝴蝶，一双鸳鸯一样。
”鸳蝴派是从晚清写情小说演变而来，天虚我生的《泪珠缘》是这方面承上启下之作。
此派约兴起于1908年左右，辛亥革命后开始泛滥，这一派的特点是：提倡趣味主义，拜金主义，以言情为主，尽管他们所描写的内容不断扩大，包括武侠、神怪、黑幕……但“言情”仍然是作为主要标志之一而存在。
他们虽然写了男女之间的爱情，但并不是旨在表现反对封建势力对婚姻的束缚，而是生编硬造离别的爱情悲剧：如徐枕亚的长篇小说《玉梨魂》，双热的《孽冤镜》，周瘦娟的《此恨绵绵无绝期》，《恨不相逢未嫁时》就是如此。
张恨水的早期作品在不同程度上打上了鸳蝴派特点的烙印，张恨水在其成名作《春明外史》前序中公开声称“金圣叹批《西厢》，自谓为人生消遣法之一，余窃引以自况焉。
”作品中对北洋军阀统所治下的黑暗社会有所揭露，但不少是属于揭露个人隐私的范畴，并没有挖掘出产生这种罪恶现象的社会根源，在更高层次上去剖析社会，反而不时流露出一种旁观者猎奇、玩赏的消闲情调，甚至故意加进一些插科打诨的笔墨，以博取读者一笑。
张恨水虽然走着他们的路子，但在思想上却一直存在着矛盾和斗争。
1919年前后，他对社会上的流行小说采取过批判的态度，小说《迷魂游地府记》的创作，向我们报告了这方面的信息。
不过这种矛盾和斗争正是他后来转化为现实主义作家的最基本的思想基础。
张恨水这个时期的作品也带着商品化的倾向，他在《写作生涯回忆》一文很坦率地告诉我们：“我的全家，那时候到北京，我的生活负担很重，老实说，写稿子完全为的是图利，已不是早两年为发表欲而动笔了，所以没什么利可图的话，就鼓不起我的写作兴趣。
“张恨水现象”浅析
“张恨水现象”浅析周杰张恨水，原名心远，笔名“恨水”取南唐李煜词《乌夜啼》“自是人生长恨水长东”之意。
他是中国现代文学史上一位极具传奇色彩的通俗文学作家，与鲁迅并称为“代表着中国二十世纪纯文学和通俗文学的两个尖峰”。
张恨水用自己的文学创作实践证明了新旧文化融合改造的可能性，对当今文学的现代性建设具有重要的意义。
二十世纪二、三十年代，出身于新闻工作者的张恨水，以极其惊人的速度一部接一部地创作出《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因缘》、《欢喜冤家》等名篇佳作，引起了当时社会各界前所未有的关注。
张恨水的小说描述了辛亥革命到抗日战争后这段风云变幻的社会历史风貌，刻画的人物举凡官僚政客、军阀流氓、豪绅富商、优伶侠客、少男淑女、将士兵勇，构成了中国现代社会一组极具个性的形象画廊。
他的作品深受各阶层尤其是广大市民读者的喜爱，达到了妇孺皆知、脍炙人口的广度和深度。
同时在中国现代文学史上，也因张恨水的闪亮登场引起一时轰动，便由此产生了一道非同寻常的文学景观“张恨水现象”。
“张恨水现象”的具体特征表现为：首先是他作品的数量之多，创作的速度之快堪称海内第一。
张恨水无疑是中国最多产的现代作家之一，在他50余年的写作生涯中，他持久地保持着高昂的创作激情和快速的写作节奏，他的神来之笔有时让他自己也感到吃惊。
在他写作最忙的时期，甚至有过同时创作《春明外史》、《春明新史》、《金粉世家》、《青春之花》、《天上人间》、《剑胆琴心》6部长篇小说并在不同的报刊上连载的文坛佳话。
6部小说的人物、情节、进程各不相同，如此超群出众的写作才能，确非常人所能想象，令人叹为观止。
据传，每天晚上九点，报馆来索稿的编辑便排队等在张家门口，张恨水低头在稿纸上奋笔疾书，数千字一气呵成，各交来人。
有一日，他坐在麻将桌前玩上了瘾，报馆来人催稿子，他左手打麻将，右手写文稿，照样按时提交。
纵其一生，留下了数百卷近四千万字鸿篇巨制，他作品的数量之多及创作的速度之快，试问现代文坛谁能与之比肩？其次，他作品的读者之众和影响之大，几乎达到了那个时代的巅峰。
张恨水作品的艺术特色
张恨水作品的艺术特色张恨水，这名字听起来就挺有文化气息的，真是让人好奇。
他的作品，那可是个艺术的宝库呢，简直让人一读就停不下来。
他的故事常常带着一种浓浓的人情味，仿佛能让你走进那个时代，跟着人物一起欢笑、流泪，心里别提多舒服了。
比如，他笔下的人物往往都是活灵活现的，有些甚至像我们身边的朋友一样亲切。
就拿《春柳》来说吧，书里的角色就像春天的柳树一样，生机勃勃，满满的都是希望和对生活的热爱。
说到他的语言，那可真是一绝！张恨水的文字有一种流畅感，简直像是在喝水一样。
那些幽默的对话，生动的描写，仿佛就在眼前上演，简直让人忍不住想要跟着一起大笑。
他会把生活中最普通的事情，描绘得那么细腻，就像那碗热气腾腾的面条，吃上一口，暖心又暖胃。
他用简单的词汇，却能把复杂的情感表达得淋漓尽致，真是个语言的魔术师。
在他的作品里，情感的细腻更是让人惊叹。
他的爱情故事总是充满波折，却又让人心头一紧。
就像那种老式的情书，字里行间都是温暖的呢。
每当看他笔下的男女主角，心里就不由得想：哎呀，这种纠结的爱啊，真是让人又心疼又感动。
张恨水好像很懂人心，能够把那种复杂的情感描绘得淋漓尽致，仿佛就是在讲述我们每个人的故事。
他的作品也特别注重对生活的细腻观察。
那些街头巷尾的小事儿，都被他描绘得生动有趣。
他的细节描写特别到位，让人读了之后心里有种莫名的亲切感。
就像看到熟悉的街角，心里不由得涌起一种怀旧的情绪。
比如他写的那些市井小民的生活，真是让人想起了自己的童年，无论是那一碗面还是那一壶茶，都勾起了满满的回忆。
张恨水还有个特点，就是他的作品里总是能看到希望。
他虽然写了不少悲情的故事，却总能在结尾处给人一丝光亮。
让人觉得，生活再苦，也有甜的那一面。
就像过冬的阳光，总能在寒冷中透出一丝温暖。
他的文字里，蕴含着一种积极向上的力量，仿佛在告诉我们：无论经历怎样的风雨，最终都会迎来彩虹。
他的作品不仅是艺术，更像是人生的一个缩影。
每个人都能在他的故事中找到自己的影子，仿佛那是写给我们的情书。
2021探究张恨水《春明外史》独特的创作倾向范文3
2021探究张恨水《春明外史》独特的创作倾向范文 张恨水，这位曾被老舍先生赞为“国内唯一妇孺皆知的作家”，以其洋洋洒洒上千万言的创作位列中国现代作家最多产者之中。
无论是其早期长篇创作中所流露出的名士才情、市民趣味，还是后期中短篇讽刺小说表现出来的犀利透彻，都给一代代读者留下了摸不去的印记。
对于张恨水的理解，有学者将其归位于“旧派言情小说家”或者“鸳鸯蝴蝶派作家”，认为他对于世界人生的认识在当时恰恰被新文学予以否定;也有评论家把他看作“紧跟时代潮流的先锋”，认为其篇篇讽刺小说无不揭露时弊、挥斥罪恶。
张恨水出身将门行伍之家，因此他会自然流露出除暴安良结贫济世的豪侠气质，日后的报人身份更赋予其针砭时弊的历史责任感; 而旧式传统教育的熏陶加之其对明清言情小说与生俱来的偏爱，又使他结下了浓得化不开的名士情结。
但无论是张恨水自家所言还是个人好恶，他早期创作的传统章回体小说似乎更经得起历史的沉积，尤以那部耗时五年之久的《春明外史》为甚。
《春明外史》，这部自1924 年 4 月起就在北京《世界晚报》上连载的长篇小说，不久就引起了文坛和社会的广泛注意，而它也成为张恨水创作道路上的一座界碑，并在一定程度上影响了他日后漫长的创作生涯。
张恨水于创作之初，希冀借助旧派的小说模式描摹世间人生百态，“本走的是《儒林外史》、《官场现形记》这条路子”［1］，但随着小说连载五年97 万字的漫长创作历程，作品所体现出来作者创作中的热情与冷漠，严谨间或散漫，执着追求和思维矛盾，以及对于社会、人生诸多无奈所流露出的清高脱俗亦或沮丧避世的情绪，是张恨水始料不及的。
而这一系列看似矛盾的结合体，恰恰由小说主人公杨杏园跌宕起伏的人生经历串联而成，这也印证了张恨水创作伊始的体悟: “我写《春明外史》的起初，我就先安排下一个主角，并安排下几个陪客。
这样，说些社会现象，又归到主角的故事，同时，也把主角的故事，发展到社会的现象上去。
这样的写法，自然是比较吃力，不过这对读者，还有一个主角故事去摸索，趣味是浓厚些的”［1］。
张恨水小说语言特色研究
张恨水小说语言特色研究张恨水是中国20世纪文坛上著名的小说家，著有《庐山谣》、《秋夜长》等作品，其小说作品尤其受到广大读者的喜爱，被誉为“情感派”的代表人物之一。
张恨水小说语言特色独具特点，具有鲜明的风格。
一、朴实自然的语言风格张恨水的小说语言风格简明朴实，没有华丽的辞藻和浮夸的修饰，反而更偏向于平实自然的表达方式，像是平常人说话一样，没有强调的语气，但又充满感染力。
比如在《庐山谣》中，“他说，我给你介绍个人，很不错的人，我能看出你也是个好人”这句话没有过多的修辞手法，但是却让人感觉到作者对角色人物心理的细腻描绘。
二、用词恰当生动张恨水在小说创作中，用词恰当生动，特别是自然景物和人物描述，用语具体生动。
比如《秋夜长》中，“威风时振风扇，倦意来孤蓑雨伞”，这些俊美词汇都能够生动地描绘出白草长的人物形象。
张恨水在语言运用上善于运用形象化的比喻方式，这些精妙绝伦的比喻描写，能够深刻地揭示出人物性格、环境和情感。
三、善于描绘心理世界张恨水小说的另一个突出特色，就是善于描绘人物的内心世界。
他不仅通过精心刻画人物的外表形象，更注重描写角色的内心思想和情感变化。
比如在《庐山谣》中，王孝正的内心世界充满了敏感、脆弱和优雅，而郝淑雯则是一个心思细腻，有着浓郁的爱情意识的女孩。
张恨水所刻画的人物形象，不仅看得到表面，还能够深入到内心，描绘出人物较为复杂和真实的一面。
四、充满情感的叙事方式张恨水的小说充满了浓郁的人情味道，叙事风格更多地偏向了情感叙事，通过细腻的人物刻画和情节铺陈，刻画出了丰富饱满的感情世界。
他的小说常常通过一个个身俊美的人物，描绘他们之间的不同感情，无论是深厚的友情，还是浓郁的爱情，张恨水都能够将其真实地展现出来。
比如在《秋夜长》中，男主角白草长的爱情经历，让人感受到这份深情厚谊中所凝聚的情感力量。
综上所述，张恨水的小说语言特色独具一格，主要体现在用语恰当生动、朴实自然的语言风格、善于描绘心理世界以及充满情感的叙事方式等方面。
张恨水小说中的都市叙事研究
张恨水小说中的都市叙事研究张恨水是我国近现代著名的小说家之一，他的作品以都市生活为背景，体现了社会的现象和人物的命运。
本文主要探讨张恨水的小说中的都市叙事研究。
一、张恨水小说的主要特点张恨水的小说大多以都市生活为背景，描绘了那个时代人们的生活状态。
他的小说描述的都是那些常常被忽视的人物，包括厨师、歌女、流浪汉等等。
其作品具有鲜明的思想性和现实主义的特征，反映了那个时代的社会矛盾和人性的弱点。
他的小说叙事手法独特，语言简洁明了，往往用一些平凡的场景和形象来抒发深沉的思想和情感。
二、张恨水小说的叙事技巧1. 手法多样张恨水小说的叙事手法非常多样化，他善于运用各种语言手段来表现情感，如比喻、隐喻、象征等等。
例如在小说《春蚕》中，他化蝉蜕为正义，反衬出人性的复杂与无常。
在小说《荷花淀》中，他巧妙地运用对比手法，通过对荷花淀的描写展现出人物内心的矛盾和挣扎。
2. 围绕主题展开张恨水的小说叙事往往紧扣主题，把故事情节联系到社会现实和人性深处，揭示出那个时代的社会现象和人物的命运。
例如在小说《城南旧事》中，他通过虚构二条捐死的事情，反映南京城里贫富悬殊、人心险恶的现实情况。
在小说《苦菜花》中，他以苦菜花为主线，展现出农村女性的命运和社会现象，深层次的反映了当时农村女性的贫穷、无助和对爱情的渴望。
3. 同时运用多种叙事手段张恨水在叙事中同时运用多种语言手段来表现情感，使读者能够更加深入地理解故事中的情感，如对话、描写、写景等等。
例如在小说《荷花淀》中，他在描写荷花淀的同时，描写了人物的情感和思想，使读者深入理解故事中的情节和主旨。
三、张恨水小说的风格特点张恨水小说的风格特点主要表现在以下几个方面：1. 精湛的描写技巧张恨水的小说以其精湛细腻的描写技巧而享有盛名。
他的描写着重于细节描写，通过对人物、场景、情感等方面的描写，抒发出深沉的思想和情感，使故事更具深度和感染力。
2. 深入探究人性张恨水的小说着重探究人性，呈现出人性善恶的冲突和矛盾。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
这种 忧 患意识 的 吐
既 交 代 了 小说 故事 的 时 代 背 景
又暗 示了写 作 《 美人恩 》 的主要 意 图
,
小ห้องสมุดไป่ตู้ 结尾 洪 士
毅 的投身 为 国 效命 的 行伍 以及 乐 师 王 孙 的 立 志 献身 国 民 教育 作 品社 会 意 义 和 时 代 色彩 的 巨 大努 力
。
都 体 现 了 作家 注 重增 强 自 己
,
左
”
的批
却 几 成对张 恨水 创 作的诸 多误 解
。
严重 阻碍 了对张恨 水 思想 和
创 作 特 别是 对 他 的 言情 小 说 的 深 入 研 究
,
本文 试 图以 《 满 江 红 》 等 四 部 非 代 表 作为 例
,
对 张恨 水 的 言 情 小 说 的现 实 主 义 特 色
。
,
作一 些 粗 浅 的 探讨
以求 加 深 对 张 恨 水 小说 创 作 的 总 体 认 识
张恨水 言情 小 说的现 实主 义特 色
,
首先 表 现 为 作 品 内容 强 烈 的社 会 性
、
写 实性 和批 判
性
说
。
《 满江 红》 是 一 曲爱 的挽 歌
,
,
描 写 了 穷 画 家 于 水 村与歌 女 李梅芬 的 爱 情 悲 剧
,
。
这部 小
“
,
民族
社会
、
时 代 的大 苦 闷
, ,
。
如 何 排遗 这 种 苦 闷? 作 家 赞 成
“
拿着刀 枪
。
,
找 着 仇
”
人 露
,
拼个你死 我 活
。
”
的办 法 而反 对 那 种
,
得 乐且 乐
”
,
“
自 己 麻醉 自己 把 这 苦 闷忘 了
。
的
消 极态 度 小 说 开 篇 的 这 段 议 沦 分 明 透 露 了 作 家 对 国 事 的 关 心 和 焦 忧
、
,
,
。
小说
无 以 为 生 的 小知识 分 子 洪 士 毅 的遭遇 描写 为 主 线
。
,
着 重 描述 了 贫 家少女 常 小
、
南 堕落 的过程 主 义 特色
。
同 《满 江 红 》 一样
,
,
这 部小 说 也 清晰 地 显 示 出 暴 露黑 暗
切 入 社 会 的现 实
。
较之 《 满江 红 》 而 言
,
这 部小说对 底 层 社 会赤贫 生 活 的 写 实更 具 象 化 了
,
这 邵 小 说 对 歌 女 悲 剧命 运 的 描 写
更 表 现 出 强 烈 的社 会 性 和 写 实 精 神
,
李 梅 芬 和 秦桂
,
芳 同操 卖 唱 生 涯 并无 根本 区 别
弄
、 。
她们 的知 名 度 虽 然 高 低 不 同
,
一 个红 遍金 陵
一个 命运 多鲜
,
但其 处境
,
李 梅芬 虽 是 一 名 红 歌 女
似 乎 是 典 型 的 写 才 子 佳 人 的 爱 情之 作 批 判性 和 写 实 特 色 却 油 然 可见 这祁 小 说 的社 会 性 和 写 实 特 色
,
。
且带 有 分 明 的罗 曼 谛克 色 彩
,
但 其 潜在 的 社 会
性
、
,
首先 表 现 在 它 对 旧 时 代 贫 苦 知 识 分 子 艰 难 处境 的 真 实
, ,
有 许 多 富 而 和权 势 者 捧 她
但 她 并未 能 摆 脱 被玩
。
被 贱视 的 屈 辱 地位
, ,
相 反 连 人 身 的 目 由和 人 格 的 尊 严 都 难 以 维 护 叔父 吸 着 她 的 血
,
婶母 监 视 着 她 的悲剧 性
有钱 有 势 的 人 捧 她 玩 她
。
清 白 的人 看 不 起 她
安 徽 教 育 学 院 学报
社 会 科 学版 )
1
年 第1期
总 第2 2 期 )
经 纬 交 织
言 在 情 中
论 张 恨 水 言情 小 说 的 现 实 主 义 特 色
徐 永
,
龄
可 是 多 年 来 由于 沿 袭 三 十 年 代
, “
张 恨 永 是 我 国 现 代 最著 名 的 通 俗 小 说大 师 评 标准 而 形 成 的 思 维 定 势
。
,
因 而其 遭 遇 不 能 不 带有 很 强
,
内心痛苦 也是 不言而 喻 的
,
秦 桂 芳 的 地位 就 更 卑下
只 能 供 有 财 势 的 人开 心
,
给他们 当姨太 太或妍 头
想 和 人 做 个 一 夫 一 妻 都不太容 易
,
这 便 是 歌 女们 的 命 运 !
:
,
财势者 可 以 为 所 欲 为 清晰可 见
。
。
就 连对 世 事
,
也 同 样 有着谈 玄好 佛消极 应 命 的 迷 信 思 想 和 人 生态 度
, , , ,
在 言 情 恩 怨的 描 写 中 投 射 了更 多 的 时 代光 束 也 是 这 部小 说较 《 满江 红 》 更 见 深 刻 的
小 说 开 头就 透 露 了 作家 的 苦 闷
、
这种 苦 闷 绝 不 只 是 作家个 人 的 显 然 是 关 系 对
。
有 为 者却 不 能 有所 作为
,
被侮 辱与 被损害 者 邓 逃 痛 苦 的 深 渊
,
满 江 红 》 为读 者 描 画 的 一 幅 黑 暗 社 会 的 人 生 图 早 这便 是 《
作 家批判 现 实 的态度也 因此 而
《 美人 恩 》 虽 取 言情 形式 也 描 写 了 青年 男 女 的 爱情 关 系 但 立 意 似 乎 并 不 在此 以 穷困 潦 倒
于 水村 虽 有 个 教 员 工 作
,
但却 连 返
。
回济南 的川 资 也 难 以 筹 措
虽然 后来 他们 各
,
自有 了 自 己 的 际 遇
但那 清 凉 山 下 一 群 人 的 困
。
顿 情状
,
确实 逼 真 地 画 出 了 旧 时 代 中 国 知 识 分 子 穷 困 原
;
倒而 又 找 不 到 出 路 的 苦 况
,
《 燕 归来 》 在张 恨水 的 言 情小说 中是别 具 一 格 的
。
严格说
它 只 不过 取 了 言 情 小 说 的
。 、
《 美 人 恩 》 还 真 实 地 揭 示 了 贫 困 者 的 种 种 思 想 弱 点 不 仅 洪 士 毅 常 小南 具 有显而 易 见
的 思 想 弱 点 而 且 穷 的 叮 当 响 的小南 母余 氏 也 见 钱 眼 开 趋 炎 附势 较 为 豁 达 的常居 士
重 要表 现 国家
、 。
,
,
见 利 忘义
、
展现上
。
以于水 村 为 中心
。
小说 描写 了 梁秋 山夫 妻
,
莫 新 野 和 李太 湖 等 一 群穷 知 识 分 子 的
。
困境窘 况 为业
,
他 们 虽 各 有 其 才 又 正 当英 年
“
却不 能 有 所 作 为
;
梁秋 山 虽 是个小说 家
,
,
靠卖 稿
可是收入
却 不 大 靠得 住
;
”
,
只 能 靠种 菜 为 生