视听语言第二讲视角和色彩的运用
视听语言 色彩的运用
特
红色的感情特征：活跃；一种热烈、 温暖的象征；吉祥的色彩；革命的象
征 征；能够引起神经系统的亢奋，因而 成为一种刺激性欲的兴奋剂。
红 色 的 感 情 特 征
《红高粱》
在这个片段中，红色被无限的放大，红红的高粱地， 如血一般的夕阳，所有的物体都染了红。我们知道， 红色是波长最长的一种色调，红色对我们视觉刺激 最为强烈。在这里大片的红色出现不仅触目惊心， 它更是这部片子《红高粱》主题色彩的体现。按照 正常的色彩还原，是不可能出现这样的红日，但是 为了加强艺术效果，达到色彩传递情感的艺术境界， 导演将这里的场景里面所有的东西都染上了红色， 这红色象征着热情，象征着那个年代的老百姓不屈 不饶的品性。这里的红色也是象征着他们牺牲的鲜 血，整个世界都被这群热情似火的人们鲜血给染红 了，充满了由红色带来的悲壮情绪。
情绪
明朗
兴奋
压抑
高强度情绪： 低强度情绪：
紧张、激烈、 松弛、舒缓、
惊险、恐怖、 悠扬、温和、
焦躁等
缠绵等
色调
一部影片或一个段落中，由一种色彩为主 导所构成的统一、和谐的总体色彩倾向。
• 《漫长的婚约》 • 《天使爱美丽》 • 《投名状》
暖色系 兴奋 红、橙、黄、黄绿
冷色系 压抑 淡绿、青、蓝、蓝紫
称为低调。 • 《牯岭街少年杀人事件》《七宗罪》《夜宴》
• 画面中最高亮度和最低亮度之间差距显著、反差强 烈的影调称为硬调。
• 中间缺少层次过渡，景物色彩多用原色，少用过渡 色和补色。拍摄多采用侧光、侧逆光、大光比。
• 《野草莓》开头、《辛德勒名单》屠杀、黑色电影
• 画面上的影像亮度均匀一致，物体几乎没有着光面 和背光面之分的影调称为软调。
明度和饱和度对感情的影响也十分重
视听语言之色彩分析
在影片的结尾，画面依旧呈现出灰暗的暖黄色，给 人一种压抑的感觉。
谢谢观看！
洪七离开欧阳峰住处时用灰暗的冷颜色来表现天气 的恶劣。
在画面拍摄到黄药师的妻子时，画面整体色调呈现灰暗的颜 色，包括女主人公身上穿的衣服。反映了主人公内心的忧伤。
东邪西毒中唯一一个深蓝色背景的镜头，给人一种 冷静平和的感觉。
在影片快要结束的时候，欧阳峰离开自己多年的住处，并把 多年住的房子也烧掉了，在此场景中，火焰的亮黄色让我们 的眼前在此一亮。
在黄药师去找人的时候画面的色彩变成灰暗的冷颜色，用冷 色调表现当时的氛围，显现出影片中女主人公的无助。
在慕容燕去找黄药师时，画面再次转为暗黄色，可 以想象之后发生的故事会有很多悲伤。
慕容燕一个人两种身份的自我伤心的行为， 用灰暗的暖黄色来表达主人公内心的挣扎。
洪七等杀手的时候，画面跳转为亮黄色，这也为整个影片增 添的一些活跃的气氛，给人一种豁然开朗的感觉。
视听语言之色彩分析艺媒101色彩分析以东邪西毒为例东邪西毒中色彩主要以灰暗的暖黄色为主其中也有变化一开始时是灰暗的暖颜色整个画面个人一种压抑的感觉
视听语言之 色彩分析
艺媒101 段广双Fra bibliotek色彩分析以《东邪西毒》为例
东邪西毒中色彩主要以灰暗的暖黄色为主，其中也有变化， 一开始时是灰暗的暖颜色，整个画面个人一种压抑的感觉。
《视听语言》第2章_画面元素_04灯光与色彩
2.辅光：
辅光也称为补光，是在主光的暗面补充亮度的光源，作用是削弱主光 的死黑阴影区域，平衡亮度，辅助造型。辅光的角度往往区别于主光 的角度，常使用散射光来制造柔和的光照。
在室外拍摄中，辅光一般会使用反光板来实现。在室内拍摄时，辅光 一般都会使用柔光灯或者柔光罩。
辅光布设要点： 1.亮度与柔度一定要低于主光，避免光照的主次不分。 2.辅光的数量不一定唯一，在拍摄中会根据实际需要设定。辅光的照 明工具也不唯一，反光板、反光罩、柔光罩等等都可以使用。 3.辅光的核心是平衡亮度消除死黑让画面更加生动丰富，在暗部造型 方面其着重要作用，应注意暗部形态与明暗交界线的位置。
正光
侧光
背光
顶光
底光
1.正光： 也称为顺光。光线来自被摄物体的正 面，根据其角度的高低还可细分为平 射顺光、高位顺光和低位顺光。 正光的有点是照明均匀、阴影少，能 柔和地表现凹凸结构。但是缺点也在 于立体感较弱，明暗与层次感小，因 此正光也被称为平光。 正光位常用于肖像、新闻摄影中。
油画肖像中使用的正光
• 汉尼拔博士与克拉瑞斯的两次会面（1991，沉默的羔羊）
布光案例分析：
• 超脱与写意（2011，生命之树）
布光案例分析：
• 风格化的灯光表现，灯光成为角色（1993，霸王别姬）
影调：
灯光元素对画面表现的直接影响就是影调。影调又称基调或者调 子，指画面的明暗层次、虚实对比等关系。影调是镜头画面表述 的专业用语与拉片分析的专业词汇，需要熟悉。
侧光斱向来自被摄物体的侧面根据具体斱向的变化又可分为正侧光前正侧光的斱向不拍摄斱向基本成90度夹角正侧光下被摄物的受光面不背光面几乎均等有助于表现特殊主题和情境下的人物角色
第二章
画面元素
视听语言(包含各自的含义与作用)
视听语言主要从光线、色彩、构图、蒙太奇、长镜头、声音、镜头的运动、景别、镜头的角度等方面记录景别（大远景、全景、中景、近景、特写）大远景含义：摄取远距离人物和景物，表现广阔深远景象的电影画面。
功能：1.开篇时，展现宏大的空间环境，用来说明地形，表示事件发生的地点和地理环境，用来烘托整个影片的氛围，表现规模宏大的人物活动。
2.结尾时，在视觉上形成了一种远离情节的视觉感受，给观众留下思考与回味的空间。
3．显示人物的渺小，展示人物的处境。
常用于史诗电影中，西部片、战争片、历史片等。
全景（描述性、客观性）含义：拍摄人物全身形象或者场景全貌的电影画面。
功能：展示角色之间的位置关系，介绍场景。
中景（叙事性）含义：拍摄人物膝盖以上部分或者局部环境的电影镜头。
功能；展示角色之间的交流，交代角色之间的关系。
中景可以用来做说明性镜头、延续运动或者对话镜头。
近景含义：拍摄人物胸部以上或者物体局部的电影画面。
功能；1.人物上，通过脸部表情的细微变化刻画角色的内心活动2.物体局部上，拉近了观众与表现主体之间的距离，更容易感染观众情绪特写含义：拍摄人物脸部或者放大物体某个局部的电影画面。
功能：1.突出、强调2.展示人物的心灵景观（世界）3.象征意义特写展示事物关键部分或细节，特写镜头强化细节与特征的增强画面的视觉冲击力形成某一段落的视觉重复力度；特写在表达复杂的整体行为动作时，常用局部的特写镜头表现动作的细节并结合全景画面表现整体行为。
角度（鸟瞰角度、俯角、平视角度、仰角、倾斜角度）鸟瞰角度含义：直接从被摄物正上方往下拍作用：观众站在神的角度，镜头下的人物更显卑微与无助。
空中的俯拍镜头给人以辽阔的感受。
在战争片中会大量采用，鸟瞰整个战场，展现酷烈又壮观的场面。
俯角含义：自上而下拍摄主体，使被摄体显的渺小和赢弱作用：凸显环境，使环境看起来可以吞噬角色，减少被摄物的重要性，使人物显得无害与卑微。
平视角度含义：摄影机和被摄体在同一个水平线上的拍摄。
2.视听语言-色彩
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色调在电影中的作用：
③、表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩
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色调在电影中的作用：
④、形成影片特殊的风格和韵味
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2、局部色相
局部色相：画面中某一具体物体的颜色。如一朵红花，一件女人的白裙等等。
局部色相在电影中的作用：
如果说色调的作用主要是烘托气氛，表达作者的情绪和剧中人物的形象、并使影片形成 一种独到的韵味和风格的话，那举，局部色相的作用主要体现在表现主题斱面。 局部色相在电影中的作用： ①、主题作用 《红高粱》：红盖头、红被、红衣、红对联、红标语…… 《红色沙漠》：红墙、红及其、红木板、红色火焰等
②、表达作者的思想情感和作品的主题 •《日瓦格医生》、《悔悟》：偏蓝的冷色调，体现了红色俄国对人性的极大的压抑。 • 《红高粱》：贯穿到底的那抹红色：大红、鲜红、血红、火红，都怒放出一种浑身的 热气不活力，展现出一种敢爱敢恨、敢作敢为、酣畅淋漓、尽情挥洒人生的态度。
• 《千里走单骑》：大量原生态天空镜头，纯粹清透的湛蓝有一种震人心魄的魅力，延
事；第二，由亍有了色彩上的分隔，使观众在理解故事情节上减轻了压力 ③、一个场景：根据主题的需要，一种色调贯穿一个场景。
《日瓦格医生》：帕沙和拉拉在小屋的火边，桔黄色的暖色调。全片则
是冷色调。 ④、一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿一个镜头。
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《英雄》的五大颜色构成：白、蓝、红、绿、黑。
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续了一种回归质朴不本真的风格。
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色调在电影中的作用：
《黄土地》：大量空镜头拍摄无边无际的黄土高原，无蓝色的天和绿色的地，烘托了 人物的命运的隐忍和无奈。当红色腰鼓在无边的黄色中扬起漫天黄尘时，冲破旧生活 的欲望就越发显得激越人心。 黄，代表黄土地和黄土地养育着的人，黄土地既有高能量色彩的展示—早晨的橘黄色， 给人深沉宽容的厚重感，也有着低能量色彩的表现—傍晚时分的灰黑色，给人沉重压 抑的窒息感。 红色一斱面是表现封闭落后买卖性质婚姻的悲剧色彩如新娘的小红鞋，一斱面也是年 轻一代蓬勃的生机及探索自我拯救道路的决心如憨憨的红肚兜。 而黑色在这里表意相对单一，主要表现痛苦、恐惧不绝望，如翠巧新房内粗糙灰黑的 手。 三种色彩有机结合，使影片极富表现力。还有一种颜色 的运用极特殊也极重要，天空的蔚蓝色的出现，影片中 天空总是灰白戒灰蓝，但顾青出场、在求雨时的再次出 场和在延安腰鼓表演后都出现大片蔚蓝的天空，亮度极 高，这是希望的形象化表现，包含着美好的情感和诉求。
视听语言光线色彩
求助未成主人公坐 在地上，无助的垂 着头。
俯视镜头的极端——鸟瞰
摄影机完全处于被摄主体角色或物体的上方。鸟瞰镜头一般用于拍摄宏大的 场景，表现场面的广阔无垠。
水平 夹角
效的角度，也称
面 的正面拍摄
“表情角度”
侧 镜头与被摄主体正面 适合表现运动、动作、人与人的交谈，也称“运动／动作
着创作者的眼睛，它全知全能，且无处不在，类似于小说中的第三人称叙事。
（2）、主观镜头
主观镜头是指代表剧中人物视线或心理活动，如回忆、想像、幻觉的镜头。主 观镜头往往带有特定人物独特的心理感受、强烈的主体意识以及鲜明的情感色 彩，因此，主观镜头用来作为人物心理刻画的主要手段。
（3）、正反打镜头 它模拟剧中人对话时各自的视点。一般表现为从听话人的视点观看说话人，并
（2）、特定的拍摄角度，用以抒发某种情感、表达特定的视角与内涵。
（3）、有着自己独特风格的导演，往往倾向于选择某一类型的角度。不同的 角度，可以表达不同的叙事态度和背后深刻的文化内涵。
4、视点 镜头视点是指镜头所模拟的观察者的视野。 （1）、客观镜头 客观镜头是指代表摄影机客观描述人物活动和情节发展的镜头。客观镜头代表
俯 镜头高于被拍摄对象 被拍摄物体显得低矮、渺小、猥琐、受压迫，表达蔑视、
视
贬义的态度
3、拍摄角度的作用
（1）、叙事的作用。选择一种什么样的角度，首先要考虑的是能不能更完美 地刻画人物、叙述情节，能不能把场面表现好。随着叙事的展开，选择最佳的 角度，并且不断调整角度，对于完成叙事至关重要。
②、斜侧面角度
分为前侧面角度和后侧面角度。
前侧面角度是指摄影机在主体正面与侧面之间的任何位置上，拍人像，既能表 现面部特征，又能矫正人物面部缺陷。3/4人面像为经典人像。
色彩在视听语言中的含义
色彩在视听语言中的含义
在视听语言中，色彩是一种非常重要的元素，它可以传达出丰富的情感、意义和信息。
以下是色彩在视听语言中常见的一些含义：
1. 红色：红色通常与激情、爱、力量和危险相关联。
它可以表示热情、活力和生命力，也可以表示警告、危险和紧张。
2. 蓝色：蓝色常常与平静、信任、稳定和专业相关联。
它可以传达出冷静、理智和安详的感觉，也可以表示忧郁和悲伤。
3. 绿色：绿色通常与自然、健康、生长和和谐相关联。
它可以表示生机、活力和新鲜，也可以传达出嫉妒和贪婪的感觉。
4. 黄色：黄色常常与快乐、光明、温暖和活力相关联。
它可以表示乐观、希望和幸福，也可以传达出警告和不稳定的感觉。
5. 白色：白色通常与纯洁、干净、无暇和简洁相关联。
它可以传达出清新、高雅和简洁的感觉，也可以表示悲伤和哀悼。
6. 黑色：黑色常常与神秘、严肃、悲伤和权威相关联。
它可以传达出神秘、深沉和严肃的感觉，也可以表示恐惧和不安。
需要注意的是，色彩的含义在不同的文化和情境中可能会有所不同。
因此，在使用色彩时，需要考虑到目标受众的文化背景和具体情境，以确保传达的信息准确无误。
视听语言
第一讲：景别、景深与焦距一、景别概念：景框内人物在二维平面上所占空间的大小，称为景别。
划分标准：一般以成年人在画面中所占位置空间的大小进行划分。
分类：大远景、远景、大全景、全景、中景、近景、特写、大特写。
大远景“大远景”多半是从远自四分之一英里的距离拍摄，其多半是外景，主要用于显现场景之所在。
大远景也为较近的镜头提供空间的参考架构，因此也被称为“建立镜头”。
如果人物出现在大远景中，他们的身形多半只有斑点大小。
这种镜头在史诗电影中最为常见，因为其场景总扮演了重要的角色，如西部片、战争片、历史片等。
远景“远景”可能是电影中最复杂也最不精确的名词。
一般而言，远景的范围大致与观众距正统剧场舞台的距离相当。
通常的意义上，远景中的人物处在较“大远景”中的人物大、较“全景”中的人物小的相对概念上。
远景在景别的意义上，仍然是空间大于人物。
全景是指人物整个、全部占据了画面空间的景别。
一般来说，全景是一种平衡景别，是对人物和空间的双重尊重。
在展现人物和空间环境的同时，起到叙事和交代空间的双重目的。
中景“中景”囊括了人物从膝或腰以上的身形。
一般来说，中景是较重功用性的镜头，可以用来做说明性镜头、延续运动或对话镜头。
中景有不少种类，如二人镜头，包括了两个人从腰以上的身形；三人镜头，包括了三个人，超过三个人以上的镜头即是所谓的全景，除非其他人物是在背景中。
过肩镜头，通常是两个人物，一个背对摄影机，一个面对摄影机。
近景“近景”主要指胸部以上的景别。
它的功能主要体现在如下几个方面：1、展示主体的情绪状态和表情；2、展示动作的特殊性；3、暗示物体或人物的非凡意义；4、刻画人物的心理并展示关键性动作；5、调动观众情绪的中转站。
特写与大特写“特写”很难显示其场景，常常将重点放在很小的客体上——如人的脸部等。
由于特写会将物体放大为几百倍以上，特别会夸张事物的重要性，暗示其有象征意义。
“大特写”是特写镜头的变奏。
它不是人的脸部特写，而是更进一步的眼睛或嘴巴等的大特写。
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31种功能
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1．家庭中的某一成员离开家 2．对主人公发布某种禁令 3．违反禁令 4．对头进行试探 5．对头得到有关他试图捕捉的对象的情报 6．对头企图欺骗他的受害者 7．受害者受骗上当，不自觉地帮助敌人 8．对头伤害或侵犯家庭中的某一成员 9．主人公接受请求或命令 10．主人公同意请求或决定作出反应
表意功能
• 语言学上的表意文字，是指形意文字。 意音文字（logogram），或称语素-音节 文字、语词-音节文字，是一种图形符号 既代表语素，又代表音节的文字系统。 这种文字系统是在音节文字（如日文）， 字母文字，辅音文字等以外的文字系统。 在非正式的场合，往往被称为表意文字 或象形文字，但这只是一种比喻或形象 的说法，严格说来这种说法是不准确的， 这种说法使人误以为意音文字只和表形 表意有关系，和语音没有关系。事实上， 意音文字和所有完整记录语言的文字一 样，也必须完整地记录语言的读音。
创造美感
• 对于美的感受或体会。审美活动中，对于美的主观反映、 感受、欣赏和评价。人都有不同程度的美感能力，但不是 天生的，而是在社会实践中产生和发展起来的。不同时代、 阶级、民族和地域的人，固然有不同的美感；就是个人与 个人之间也会因文化修养、个性特征等的不同，而形成美 感的差异性。美感的基本特征之一，是形象的直线性和可 感性。
31种功能
• • • • • • • • • • • 21．主人公被追逐 22．主人公从追逐者手中获救 23．主人公抵家或到达另一王国，但未被认出 24．假主人公提出无理要求 25．交给主人公困难的任务 26．完成任务 27．主人公被辨认出来 28．假主人公或对头被揭露 29．主人公获得新的外表 30．对头遭到惩罚 31．主人公结婚或登上王位
渲染气氛
人 物 是 是 视 觉 的 中 心
外形 演技 动作
外形
演技
动作
如何选择场景
第一，选择地域特点鲜明的电影空间
场景
第二选择体现主题涵义的场景
如何选择场景
第三，利用空间描述人物心理情感
场景
第四，选择富有造型美感的场景
内景拍摄需要注意的问题
1，让观众感受将要发生的事情
场景
2，追求效果逼真
叙事功能
1
• 沙皇送给主人公一只鹰，这只鹰把主 人公载运到了另一王国。 • 一位老人给了苏森科一匹马，这匹马 把他载运到了另一王国。 • 公主送给伊凡一只戒指，从戒指里跳 出来的年轻人把他运送到了另一王国。
2
3
叙事功能
31种功能
普罗普研究了一百个民间故事之后，认为故事中的人物尽 管名字和特征变化无常，其行为功能却只有31种。
色彩的运用
红色:革命.热烈.牺牲.豪迈 绿色:和蔼悠闲. 和平娴雅 黄色:温暖 高贵 显赫 豪华 蓝色:和平 善良 冷静 深沉 白色:轻快 纯洁 真挚 黑色:沉重 悲哀 神秘
3，用色彩感染观众的情绪
红色:革命.热烈.牺牲.豪迈
色彩的运用
3，用色彩感染观众的情绪
绿色:和蔼悠闲. 和平娴雅
色彩的运用
第 二 讲
蒋 冰 凌
视 听 语
言
影 响 的 基 本 功
叙事功能 表意功能 创造美感 渲染气氛
事功能
• 普罗普的《民间故事形态学》 译成英文出版，对法国结构主 义的叙事学研究起了重要影响。 • 普罗普认为，分析叙事文学作 品，主要依据应是它的形式而 不是内容。不同的民间故事， 各自的内容差异很大，结构形 式却有很多相同的地方。
常规布光法
光的运用
光处理的方 法
常规布光法
光的运用
光处理的方 法
常规布光法
光的运用
光处理的方 法
如何处理室内光线
光的运用
光处理的方 法
室外光线处理
光的运用
光处理的方 法
人运动时光线的处理
光的运用
光处理的方 法
如何处理光的影调
1，把色彩设计纳入到总体造型设计中
色彩的运用
2，用色彩帮助导演体现创作意图
色彩的运用
2，用色彩帮助导演体现创作意图 红色：热情、活泼、热闹、温暖、幸福、吉祥 绿色：新鲜、平静、和平、柔和、安逸、青春 橙色：光明、华丽、兴奋、甜蜜、快乐 黄色：明朗、愉快、高贵、希望 蓝色：深远、永恒、沉静、理智、诚实、寒冷 白色：纯洁、纯真、朴素、神圣、明快 黑色：崇高、坚实、严肃、刚健、粗莽 灰色：忧郁、消极、谦虚、平凡、沉默、中庸、寂寞
3，用色彩感染观众的情绪
黄色:温暖 高贵 显赫 豪华
色彩的运用
3，用色彩感染观众的情绪
蓝色:和平 善良 冷静 深沉
色彩的运用
3，用色彩感染观众的情绪
白色:轻快 纯洁 真挚
色彩的运用
3，用色彩感染观众的情绪
黑色:沉重 悲哀 神秘
色彩的运用
4，处理好色彩间的和谐关系，用色彩感染观众的情绪
色彩的运用
31种功能
• • • • • • • • • •
11．主人公离家出发 12．主人公接受考验、质问、攻击等等 13．主人公对未来施予者的行为作出反应 14．主人公获得具有魔力的器物 15．主人公被转移、放逐或迁徙 16．主人公与对头直接交锋 17．主人公被留下某种标志 18．对头被击败 19．最终的灾祸或欠缺被补足 20．主人公凯旋
3，提供更多拍摄角度
4，与外景衔接
外景拍摄需要注意的问题
1，选择实景适当改动
场景
2，由于环境影响较大选择全景优先拍摄
3，室内实景需要有低层建筑
4，注意内外衔接
5，考虑经费
光的运用
光是塑造形 象的基本手 段
光的运用
光强度和方 向
光的运用
用光的概念
再现派
光的运用
用光的概念
表现派
光的运用
光处理的方 法