江南私家园林布局与造景共性分析--以留园与网师园的比较为例
(整理)论述清代江南私家园林造园艺术
论述清代江南私家园林造园艺术摘要明清江南私家园林的造园意境达到了自然美、建筑美、绘画美和文学艺木的有机统一。
与一般艺术不同的是，它主要是由建筑、山水、花木组成的综合艺术品。
成功的园林艺术，它既能再现自然山水美，又高于自然，而又不露人工斧凿的痕迹。
前言希望在这次园林分析中改变开始时的以单体建筑分析为主的做法，而试图从更大更高的层面上去分析一个园林，尝试着在江南园林的共性中寻找寄畅园的特点，进而更好的找到本座园林的个性。
尝试是为了一叶而知秋，得一园而得整个江南的园林。
无锡寄畅园锦汇漪位于寄畅园的中心，它汇集着园内绚丽的绵绣景点而得名。
寄畅园的景色，围绕着一泓池水而展开，山影、塔影、亭影、榭影、树影、花影、鸟影，尽汇池中。
池北土山，乔柯灌木，与惠山山峰连成一气；而在嘉树堂向东看，又见“山池塔影”，将锡山龙光塔借入园中，成为借景的楷模。
八音涧原为悬淙涧，又名三叠泉。
全用黄石堆砌而成。
西高东低，总长36米。
涧中石路迂回，上有茂林，下流清泉。
涓涓流水，则巧引二泉水伏流入园，经曲潭轻泻，顿生“金石丝竹匏土革木”八音。
八音涧上，1981年复建原有的“梅亭”一座，黑瓦粉墙，金山石柱，典雅大方。
知鱼槛位于锦汇漪中心，突出池中，三面环水，方亭翼然。
槛名出自《庄子·秋水》“安知我不知鱼之乐”之句。
园主在诗中写道：“槛外秋水足，策策复堂堂；焉知我非鱼，此乐思蒙庄。
”知鱼槛一额，现为张辛稼所书。
七星桥，横跨在锦汇漪上，由七块黄石板直铺而成，平卧波面，几与水平，乾隆曾吟有“一桥飞架琉璃上”之句。
过桥，就是嘉树堂，古屋三间，堂旁有廊桥，通涵碧亭，亭四方架水上。
静观布局寄畅园有大面积的山石园区，同时又有一片水域。
思考中我想到了寄畅园似乎有这么一种拓扑关系：动观布局寄畅园在动态布局的方面做得很优秀：石板桥，与北岸相通。
水心岛上筑有水心亭，依水而筑。
池西筑有假山群，堆筑相当精巧，达到“虽由人作，宛自天开”的地步。
全园只筑有三厅建筑:园北依墙筑有蝴蝶厅，规模宏伟，为全园主要建筑;园西依墙筑有桂花厅;园南端筑有宴厅。
苏州园林的布局
苏州园林的布局苏州园林的布局韦人苏州园林作为私家园林，它是和住宅共同组成不可分割的整体的一部分，在功能上是住宅的延续和扩大，园中常有宴客聚友用的厅堂，小住起居用的别院，读书作画用的斋馆，更不可缺少的是坐憩休眺的亭台楼阁。
大的园林还有观剧听戏所用的戏台，因此园内的建筑物较多。
由于历史的变迁，苏州保存宅园一体的园林已不多，现有网师园、艺圃、退思园、听枫园、曲园等。
有些只有部分住宅存在，如拙政园。
留园只保存了祠堂。
目前，柴园和可园正在修复中，不久即可恢复宅园一体面貌。
宅与园的两种组合形式住宅和园林的位置如何组合？大致有两种形式。
一是前后布局形式，前宅后园。
此类园林多是大型宅园，前后进深较大，占地面积广，形成后花园。
如拙政园和留园，怡园原也为此形式，因城市建设之故，住宅部分已不存在。
二是平行布局形式，大多为东宅西园。
此类园林多是中型宅园，前后进深较小，占地面积也不大，如网师园、艺圃等。
耦园的布局较为特殊，由于地形东西宽，南北较浅，采用了住宅居中，东、西花园分别布置在两侧的形式，这也是园主夫妻隐逸归田、情真意笃的心态表现。
因“耦”与“偶”谐音，指夫妻；“耦”又具有偶耕归隐之意，故取名耦园。
住宅的布局和中国古代建筑——宫殿、衙署、寺庙、宗祠的布局形式相同，有着明确的中轴线，建筑以“院”为中心。
这种布局方式有利于安全、防风、防沙，更重要的是适合中国封建社会的宗法和礼教制度。
建筑均匀对称布置，给人以平稳、齐整的感觉，反映了封建社会大家庭的生活方式、儒家的伦理道德和审美意趣。
典型的实例为网师园的住宅部分，住宅坐北朝南，前有东、西两侧巷门，并和南面的照壁围合成广场，照壁前东、西种植两株象征门第高贵的盘槐，气势非凡。
广场上可停轿、歇马，两侧墙上嵌有拴马环。
住宅共四进，依次为门厅、轿厅、大厅、花厅（女厅）。
由门厅至花厅，不但室内陆面逐渐升高，屋脊也逐渐提高，反映了世俗追求的“步步高升”的心态。
封建士大夫认为天地是万物之本，追求“天人合一”，与自然山水景色共生共息。
江南私家园林建筑特点分析（5篇范文）
江南私家园林建筑特点分析（5篇范文）第一篇：江南私家园林建筑特点分析榭和舫多属于临水建筑。
在选址、平面和体形设计上，要特别注重与水面和池岸的配合关系。
临水或在水上的供人游玩和休息的房屋。
一、建筑类型与特点（一）、榭的含义：中国园林中水榭的典型形式是在水边架起平台，平台一部分架在岸上，一部分伸入水中。
平台跨水部分以梁、柱凌空架设于水面之上。
平台临水围绕低平的栏杆，或设鹅颈靠椅供坐凭依。
（二）、不同地域水榭的形式: 1.江南园林中的水榭:榭尺度不大，常以水平线为主。
典型实例有苏州拙政园的“芙蓉榭”、网师园的46濯缨水阁”、藕园的“山水间”等。
2.北方园林中的水榭:具有北方宫廷建筑特有的色彩，建筑浑厚、持重，建筑尺度较大，造型多样;如北京颐和园的“洗秋”、“饮绿”两个水榭。
3.岭南园林中的水榭:“水厅”，立秋轻快、通透，也是水榭的一种二、建筑布局与功能（一）、榭的功能：多以观景为主，也可满足社交休憩的需要。
（二）、榭的设计要点: 1.选址：有景可借可观之处，湖岸线凸出处为佳。
2.朝向：忌西晒。
3.平台高程：低临水面为佳。
4.造型：开阔、开朗、开敞。
（三）、榭的平台构造： 1.榭以实心土台作为挑台的基座。
2.在实心土台的基座上，伸出挑梁作为平台的支撑。
3.以梁柱结构作为挑台的基座，平台的一半挑出水面，另一半坐落在湖岸上。
（芙蓉榭平台构造）4.以柱梁结构作挑台基座，在岸边以实心土台做榭的基座。
5.整个建筑及平台均坐落在水中的柱梁结构基座上。
（四）、实例芙蓉榭：拙政园东部一方形歇山顶临水风景建筑，位于主厅兰雪堂之北，大荷花池尽东头。
荷池约略为矩形，东西长，南北窄，故西向的小榭前有很深远的水景。
水中植荷，荷又名芙蓉，小榭之名也由此而来。
当年王心一营筑归田园居时，这里为一派水乡景色：“池广四五亩，种有荷花，杂以荇藻，芬葩灼灼，翠带柅柅。
修廊蜿蜒，驾沧浪而度，为芙蓉榭。
”现游廊尚未恢复．然小榭已成为东部很有特色的风景，特别是夏晚在此赏景，待到皓月当空，清风、月影、荷香齐至，确能给观赏者带来美不胜收之感。
论清代江南私家园林造园艺术
万方数据诗情画意，这些建筑与周围的环境如同诗画一般雅的情操与意趣（见图３）。
完美地融合到一起，有极高的艺术境界。
并且，私家园林由于面积一般并不大，建筑便占有很大的比重，但也只是构成园林的景观要素之一，它必须与周围的山石、水池、花木等自然景观要素完美地结合在一起，达到一种人工与自然高度协调的境界。
图１留园平面图三、意境的追求中国古典园林的意境，是比直观的园林景象更为深刻、更为高级的审美范畴。
首先蕴含了造园者的人生态度，并通过精彩的园林景观打动游人，使其在园林中驻足，通过景物中的题咏，感悟到造园者所赋予景物的思想内涵。
造园者自身的思想情感、意志品质等深层次的文化内容都凝聚在景物中，体现在园林的空间环境里。
也就是通过眼前的具体景象，暗示更为深广的幽美境界，是“景有尽而意无穷”。
这便是中国古典园林造园之精髓。
首先，景是物质的，而境是精神的。
江南的私家园林，往往是通过模仿和想象而感悟到有限的空间里达到咫尺山林的感觉。
如网师园水面较小，在设计时充分考虑了它的实际情况，水面聚而不分，仅在东南和西北角伸出水湾小涧，黄石池岸叠石处理成洞穴状，却能造成源头深远，使你感到此处水面与外界宽广的河流山涧相连，无形中扩大了水面的界线，给人以余韵未尽的印象（见图２）。
其次，园林景观的意境，还经常借匾联的题词来破题，这种形式犹如绘画中的题跋，很有助于启发人的联想以加强其感染力。
例如网师园中的待月亭，其横匾日“月到风来”，而对联则取唐代著名文学家韩愈的诗句“万年秋将至，长月送风来”，在这里秋夜赏月，对景品味匾联，确实可以感到一种盎然的诗意。
再如拙政园西部的扇面亭，仅一几两椅，但却借宋代大诗人苏轼“与谁同坐？明月、清风、我”的佳句以抒发出一种高图２网师园平面图圈３月到风来事四、空间关系的灵活运用在古典园林中，空间对比的手法运用得最为普遍，形式最多样，也最富有成效。
具有明显差异的两个空间毗邻地安排在一起，将可借丽者的对比作用而突出各自的特点。
中国古典园林赏析
中国古典园林赏析——留园1571 姚旭 15080168概况：留园为中国大型古典私家园林，占地面积23300平方米，代表清代风格，园以建筑艺术精湛著称，厅堂宏敞华丽，庭院富有变化，太湖石以冠云峰为最，有“不出城郭而获山林之趣”。
其建筑空间处理精湛，造园家运用各种艺术手法，构成了有节奏有韵律的园林空间体系，成为世界闻名的建筑空间艺术处理的范例。
现园分四部分，东部以建筑为主，中部为山水花园，西部是土石相间的大假山，北部则是田园风光。
历史沿革：留园始建于明代，为太仆寺少卿徐泰时的私家园林，时人称东园。
清代，园为吴县东山刘恕所得，更名“寒碧山庄”，俗称“刘园”刘恕喜好法书名画，他将自己撰写的文章和古人法帖勒石嵌砌在园中廊壁。
后代园主多承袭此风，逐渐形成今日留园多“书条石”的特色。
同治十二年，园为常州盛康购得。
比昔盛时更增雄丽，因前园主姓刘而俗称刘园，盛康乃仿随园之例，取其音而易其字，改名留园。
平面布局图：留园设计留园的建筑在苏州园林中，不但数量多，分布也较为密集，其布局之合理，空间处理之巧妙，皆为诸园所莫及。
每一个建筑物在其景区都有着自己鲜明的个性，从全局来看，没有丝毫零乱之感，给人有一个连续、整体的概念。
园内亭馆楼榭高低参差，曲廊蜿蜒相续有七百米之多，颇有步移景换之妙。
建筑物约占园总面积四分之一。
建筑结构式样代表清代风格，在不大的范围内造就了众多而各有特性的建筑，处处显示了咫尺山林、小中见大的造园艺术手法。
明徐泰时创建时，林园平淡疏朗，简洁而富有山林之趣。
至清代刘氏时，建筑虽增多，仍不失深邃曲折幽静之趣，布局和现在大体相似，部分地方还保留了明代园林的气息。
到盛氏时，一经修建，园显得富丽堂皇，昔时园中深邃的气氛则消失殆尽。
空间序列良好的建筑空间序列设计，宛似一部完整的乐章、动人的诗篇。
空间序列的不同阶段和写文章一样，有起、承、转、合；和乐曲一样，有主题，有起伏，有高潮，有结束；也和剧作一样，有主角和配角，有矛盾双方的对立面，也有中间人物。
江南私家园林分析
建筑设计与理论结课论文——江南私家园林造园艺术手法浅析摘要：清代作为中国最后一个封建朝代,也是中国古典园林发展的最后一个高峰时期,其特殊的时代背景从诸多方面影响了此时期的造园艺术。
私家园林作为古典园林的重要组成部分，在布局、构思、选材及对构景要素的处理上又自成体系，形成了独具魅力的艺术风格。
而此时期的私家园林主要集中在富庶而有着悠久人文传统的江南等地，本文主要通过例举一些清代江南私家园林造园思想、布局及建筑风格等方面来论述其造园艺术的特点。
关键词：江南私家园林; 造园艺术;形式手法;意境格调;细节处理江南私家园林是以开池筑山为主的自然式风景山水园林。
江南一带河湖密布，具有得天独厚的自然条件，又有玲陇空透的太湖石等造园材料，这些都为江南造园活动提供了非常有利的条件。
江南园林不仅在风格上与北方园林不同，在使用要求上也有些区别。
江南园林以扬州、无锡、苏州、湖州、上海、常熟、南京等城市为主，其中又以苏州、扬州最为著称，也最具有代表性，而私家园林则又以苏州为最多。
尽管由于地区和园主在政治、经济上所处的地位不尽相同,而在园林的规模、风格等方面表现出各自的特点,但是,它们都是为满足封建统治阶级的享乐生活而建造的,在园林布置和造景的艺术手法上有许多共同之处。
这些共同之处,构成了具有浓厚的诗情画意的中国古典园林艺术。
从欣赏古典园林艺术的角度来讲,一些造园艺术手法,是应当特别加以指出和学习的。
1.形式手法1.1相地早在明代计成就在《园治》中关于选点提出“园林惟山林最佳”“自成天然之趣”,在郊野则“谅地势之崎岖,得基局之大小”;在江湖则“深柳疏芦”之际,最宜建造园林。
如苏州的拙政园则是以“城市地”求“江湖地”。
综观清代江南私家园林大多并非选址在“山林地”，但都力求通过造园手法来使自身扬长避短。
对于周围自然景色较佳的园林而言，则要追求在相地较好的基础上追求自身既能成为自然风景的观赏点，又可和整个园区互相辉映,相得益彰。
江南私家园林建筑特点分析
江南私家园林建筑特点分析
1. 建筑风格
江南私家园林的建筑风格以传统园林建筑为主，注重自然美学和人文精神的融合。
传统园林建筑以古琴台、亭、池、岛、跨桥、回廊、游廊等为主要建筑形式，同时也融入古老的中式建筑技艺，形成了充满江南文化特色的建筑风格。
2. 建筑布局
江南私家园林的建筑布局以“有园有居”为主要原则。
传统园林建筑的考究体现
在布局上，布局要求紧密而不拥挤、错落有致而不乱糟糟。
私家园林的建筑布局注重规划，通常分为前进后庭、东西厢房、主屋连廊和农耕劳作区等。
3. 建筑材料
江南私家园林的建筑材料多选用砖、石、木为主，采用传统手工技艺加工所得，给人一种古朴、自然、雅致的感觉。
园林中的建筑物多被涂抹上青瓦红墙的颜色，经过岁月的洗礼，更显古韵之美。
4. 建筑装饰
江南私家园林的建筑装饰主要以山水画、花鸟画等作为主要图案。
同时，饰有
各种精致的木雕、石雕、彩画等装饰品，突出了传统园林建筑的文化底蕴和艺术价值。
5. 建筑与环境的融合
江南私家园林强调建筑与造园的相互关系，注重建筑与自然环境的融合。
建筑
围合着自然的水系、草木，呈现出一种集中生命、凝聚自然、显达人文的景观特色。
6.
江南私家园林的建筑特点是其文化、艺术、历史等多方面的体现，其建筑风格、布局、材料、装饰、与环境的融合等特点都具有很高的艺术价值和文化价值。
作为我国传统文化的代表之一，江南私家园林建筑不仅仅在艺术美学上具有非常重要的地位，同时更是中华文化传承的重要载体，在今天的建筑文化中仍发挥着非常重要的作用。
两组江南古典园林局部与现代建筑的案例比较研究
结论通过对江南古典园林局部与现代建筑进行案例比较研究，可以发现两者 之间存在很多异同点。江南古典园林中的建筑局部体现了古代中国的精湛工艺和 审美追求，而现代建筑则更加注重功能性、实用性和科技化。在未来的发展中， 我们应该努力将两者进行有机结合，汲取江南古典园林中的精髓，运用到现代建 筑设计中，创造出更加具有中国特色的现代建筑。
在装饰细节方面，江南古典园林中的建筑装饰繁复细腻，多采用传统雕刻、 绘画等手法，具有很高的艺术价值。此外，江南古典园林中的空间尺度也是非常 讲究的，通过利用空间、借助景致，达到“步移景异”的效果。
现代建筑分析现代建筑是随着时代发展而出现的一种建筑风格，其设计理念 和建造技术均与传统建筑有所不同。现代建筑更加注重功能性、实用性和科技化， 同时也强调创新和个性化。在空间布局方面，现代建筑多采用开放式布局，注重 空间的流动性和通透性，使得建筑物能够更好地融入周围环境中。
结果与讨论
1.审美特征
江南古典园林细部的审美特征表现在以下几个方面：首先，设计巧妙，构思 独特。园林中的每一个细节都经过精心设计，寓意深远。例如，无锡寄畅园的 “知鱼桥”巧妙地利用了自然地形，使游人在桥上观赏池中游鱼成为可能。其次， 注重意境，寓意深远。园林细部常常通过象征、隐喻等手法传达出丰富的内涵， 如苏州拙政园的“留听阁”，取自“留得残荷听雨声”
最后，对于维护费用方面，由于夯土建筑具有良好的耐久性和节能性，因此 可以降低后期的维护和能耗成本。综合来看，“土屋”项目在经济上也是具有可 行性的。
结论与展望
通过以上对“土屋”这个现代夯土建筑案例的研究，我们可以得出以下结论： 现代夯土建筑具有绿色、可持续的优点，符合当前人们对环保和可持续发展的需 求。在技术方面，合理的材料选择、构造设计、施工工艺以及安全措施是项目成 功的关键。经济方面，现代夯土建筑的建设成本较低，施工时间缩短，后期维护 费用也降低，具有较好的经济效益。
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ARCHITECTURE & CULTURE
4 | “明轩”庭院与其原型“殿春簃”小院实景对照
的是一系列运动的、衔接的景观序列。这样一来， 不同的园林根据自身的规模和立意进行要素的布 局、游线的安排，再通过空间的手法对视线进行 引导、遮挡、聚焦、发散，最终达到园林的动态 游赏效果，从而一些诸如“欲扬先抑”、“欲露 先藏”、“曲径通幽”、“渐入佳境”、“豁然 开朗”、“高潮迭起”、“环环相扣”、“妙趣 横生”等等的形容词作为对游园体会的描述来说 是再合适不过的了。
1 | 江南私家园林赏景之“框景”——扬州瘦西湖
2 | 江南园林赏景之借景——苏州拙政园 3 | 拙政园水面视觉通廊与报恩寺北塔的位置关系
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1. 江南私家园林的造园手法概述 1.1 布局模式与要素构成 江南私家园林的兴建，初现于宋代，发展于 明代，全盛于清代。从性质看，其属于私人住宅 的附加部分。所以对于整个住宅用地范围来说， 第一层的布局特征便体现在居住建筑区与游赏景 园区这两者的大关系上。因而就有了诸如“南宅 北园”、“北宅南园”或是“宅园并置”、“宅 园交融”等常见的模式。进而在确定的大关系之下， 对于游园赏景的部分，往往都会有一个核心的景 区。这样的核心景区很多都是以一个水面作为开 阔而不可进入的中心领域，在水的四周布置有各 类造园要素，通过要素间的搭配、组合，同时伴 随着游线的组织，使人们在环绕水面的过程中可 以欣赏到不断变化的景致，“步移景异”的内涵 也正体现于此。
文／薛立尧 张 沛 Xue Liyao Zhang Pei
作者简介 薛立尧 西安建筑科技大学建筑学院 讲师 博士研究生 张 沛 西安建筑科技大学建筑学院 教授 博士生导师
ABSTRACT
相对于西方近现代景观规划设计体系，江南私家园林的造园理论、构景手法和表现风格乃是我国 立足于世界风景园林专业和实践领域的传统化、原创性精髓之所在。留园与网师园是苏州园林中 具有可比性的两例经典，通过对其直观、细致的对照分析，揭示江南私家园林共通的布局模式和 造景手法，从而使得中华民族自身的园林设计表观形象和内在文化更为深入的被广大民众和专业 人士熟知、理解、记忆和应用。
KEY WORDS
江南造园，布局模式，造景手法，留园，网师园 Jiangnan gardening commonality，layout mode，landscaping technique，Lingering Garden，Master of Nets Garden
2014.07 No.124
建 筑 与 文 化 重点推荐
有深度的两个园子进行对比确实需要有一定的条 理，所以首先就以它们的布局作为开端，按照一 个一个的区块来展开分析。
2.1 整体布局与区域划分的相似 若将两座园林的平面图放在一起，稍加对照， 便可发现它们颇为相似：首先，两者都是以一块 水面布置在整个用地的中心位置；其次，由于房 屋和园墙的轮廓比较明显，所以按照建筑的疏密 和自然的比重，这两个园林都可以划分为西、中、 东三个区块。（图 07）
江南私家园林布局与造景共性分析
——以留园与网师园的比较为例
Commonality Analysis about the Layout and Landscaping of Private Garden in Southern Yangtze River
-take the Comparison of Lingering Garden and Master of Nets Garden for Example
Relative to western modern landscape planning and design system, the garden-making theory, sceneryconstructing manipulation and performance style of private garden in Southern Yangtze River are the traditional and original quintessence of our country, which has won a crucial place in worldwide professional field and practice area of landscape architecture. Among the numerous Jiangnan Gardens, Lingering Garden and Master of Nets Garden are two classic and representative cases with many aspects of comparability, by the intuitional and meticulous contrastive analysis, the common features of layout mode and landscaping technique are revealed, thus making the external image and internal culture of Chinese garden design be deeply acquainted, understand, memorized and used by general public and professionals.
以及对自然伦常的敬畏之意。总之，为数众多的 江南私家园林所共同遵循的，就是这样一套立足 情趣追求，通过整体布局、局部设计和细节处理，景方式 对于江南私家园林造景方法的总结已经比较 成熟，可按照园林要素间的配合效果分为以下几 种：框景，如瘦西湖中从钓鱼台的圆形门洞可以 望见水面对岸远处的白塔和五亭桥（图 01）；借 景，如拙政园中从梧竹幽居亭南侧的水边空地向 西顺着水面，可首先看到园中端头的别有洞天廊 亭，进而远方就是苏州北塔报恩寺中屹立的佛塔 （图 02 与图 03）；障景，如狮子林中从卧云室 与见山楼之间的假山滨水小路向西望去，便可见 问梅阁被遮掩于对岸的假山与植物的枝叶之后， 只露出部分重檐屋顶；隔景，如豫园中的五条龙 墙将全园分隔为由不同的楼、堂建筑所主控的六 个景区；对景，如拙政园中水面南岸的远香堂与 对岸山地上的雪香云蔚亭所成相互对望之势；夹 景，如环秀山庄中从湖心岛的假山山路上透过耸 立着的山石的夹缝可以看见水池南岸的有谷堂的 屋檐翘脚以及南北延伸的一部分园墙；漏景，如 留园中从入口的古木交柯开始向北穿过封闭走廊 到达曲溪楼的过程中，依次有十个大小相同但纹 样相异的正方形漏窗开于墙面之上，不仅透进来 了光线，更是漏进来了水院的处处美景，让人不 得其全貌。
2. 留园与网师园的比较 为了能够清楚而直观的揭示出江南私家园林 在布局与造景上共通的特征，这里特地挑选了著 名而经典的，且具有可比性的两例苏州园林—— 留园与网师园进行对照式分析，进而以它们的相 似之处、差异之点呈现出关于江南造园共性的些 许解读，从而引起读者与专业人士的认知、记忆、 探讨和感悟。
2.3 核心景区构景方式的异同 2.3.1 对角镜像的山水格局 江南造园，重在山水。两个园子核心景区除 在山水的对位关系上相反之外，其它元素的配置 都大体相似。留园在这里秉承了江南园林“西北 叠山，东南理水”的原则（目的是秋冬之交可以 阻挡寒冷的西北风，而春夏之际又能迎进凉爽湿 润的东南风），它的山地可以说是几乎包裹了水
对于园中景物的实体构成，可基本归结为“山、 水、筑、植”四种要素，而针对它们的运用处理手法， 便可称之为“叠山、理水、构筑、种植”四种方式。 单看要素本身及其挑选要领或运用技巧仅仅是只 言片语，而“造园”这部著作的文脉、思想与意 义却需要更为宏观地找到一个载体。古代社会， 科技尚不发达、交通方式原始而落后，人们在有 限的生命里难以频繁地往来于城镇聚落与自然山 水之间。因而，有想法的人们就希望将大自然的 秀美山川浓缩于白天夜晚都看得见、摸得着、感 受得到的自家宅子之中。由此，造园的初衷便归 结为对自然的再现，同时结合以主人志趣与生活 所需，进而对山水原型进行艺术加工和文化创作， 最终使人工造园充满了对自然风光的欣赏之情； 对自然奥妙的探索之趣；对自然力量的崇拜之感，
网师园始建于南宋（1174-1189 年），占地 0.4 公顷，后经明清两代数位园主的建设而成，被 陈从周先生誉为苏州园林之“小园极则”；留园 始建于明代（1522-1566 年），占地 2.33 公顷， 是苏州面积较大的园林之一，与拙政园、颐和园、 避暑山庄并称中国四大古典园林。（图 06）网师 园以“水院为主，旱院为辅，高低错落”的布置 独具特色；留园则以“泉石之胜，花木之美，亭 榭之幽深”的面貌深入人心。总之两者在中国的 古典园林中均占据着举足轻重的地位。要对这样
5 | “明轩”与“殿春簃”所处环境的对照
6 | 两园同比例下的平面形态对照
2.2 入园序列与游园流线的相近 在静态的分区结构类似的基础上，两座园子 动态的入园序列和游园流线也是十分相近的。按 照与街道的远近关系来看，两座园子的中区相对 西区恰好凸凹相反：留园的中区与街道之间相隔 一座祠堂，东临祠堂的是一条以门厅、天井、过道、 连廊和小院串连交织在一起的一条曲折的通路， 其连接了入口与核心景区，仿佛一条向街道延伸 出的尾巴；网师园的中区南端直接守边于街道， 轮廓较为规整。尽管园子的入口位于东区的南端， 但它向内入园的路径却与留园的那条通路如出一 辙。此条路径在经过大门、进入轿厅之后便向西 偏折，由轿厅西北角落的门走出，来到外侧走廊， 其西墙开有门洞，走出门洞便可进入中部核心景 区。这样一来，两者的入园序列就都成了由东南 部的入口开始，通过建筑空间序列，到达中心水 院的东南部。到达核心景区后，各自的游线就自 然而然地形成了沿着水岸的向西顺时针和向北逆 时针的两条路径。（图 08）
对于西区，留园以堆山为主、辟地为辅，整 个地块纵贯南北，北部向东有所延伸，南端直抵 园子外墙，其外便是街道；网师园的西部则是一 座内园（即上述提到的“殿春簃”小院），其建 筑坐北、场院居中、置石守边，南端围墙距街面 尚有近四十米的空间（其为花房和苗圃）。对于 中区，两座园子都是以水池充斥中心，围绕四周 置物造景，从而形成各自的核心景区。对于东区， 两者共同之处在于建筑都较为集中，不同之处在 于，留园通过楼馆与回廊的穿插围合形成了许多 大小形状不一的庭院组群，而网师园则主要是厅 堂与天井交替相连构成的轴线对称式空间序列。