江南私家园林建筑分析

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私家园林建筑单体分析（亭） 私家园林建筑单体分析（
园林建筑的艺术特征
建筑的层次感：一是建筑群的层次； 建筑的层次感 一是建筑群的层次；另一是 一是建筑群的层次 单个建筑自身的层次， 单个建筑自身的层次，如拙政园中的远香堂、 倚玉轩是四面有廊等。这些廊增添了建筑的 层次，当阳光射来，光影丰富，使建筑形象 生动有致。而廊对于人的空间活动来说，则 室内外之间多了一个过渡的层次，这如黑川 纪章所谓的“灰空间”，人在廊里既在室内 又在室外，在暖昧中产生情趣。其他表现建 筑层次的手法还很多，如层前的平台、栏杆、 硬石地等等，都能增加建筑的层次。
园林建筑在景观中的作用
衬景：
有时观 赏对象 是石、 是石、 木、花 等自然 小品， 小品， 则起到 衬托景 物的作 用。
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园林建筑的艺术特征
虚实
从建筑的角度来说，主要是指通透与隔挡、 从建筑的角度来说，主要是指通透与隔挡、 空间与实体。通透空间为虚，隔挡实体为实。在 空间与实体。通透空间为虚，隔挡实体为实。 处理建筑造型时，应虚实分明，有主有次。 处理建筑造型时，应虚实分明，有主有次。比如 留园的曲楼，上虚下实，实中带虚，虚中含实， 但整体形象以实为主。而拙政园的远香堂则四面 通透，以虚为主。在园林建筑设计时，应根据主 题和景致的需要决定建筑形象的虚实。实有实的
变化与统一 体现在园林建筑上， 体现在园林建筑上，有许多吸引人的地 方，园林建筑的变化是基于统一的构造手法、 园林建筑的变化是基于统一的构造手法、 材料组织等基础上做出的千变的排列组合， 材料组织等基础上做出的千变的排列组合， 如廊，有曲有直，有直角转角，有斜角转角； 有的有栏杆，有的有坐凳；有的两面空，有 的一面空。再如屋顶，虽然都是木构瓦屋面， 但形式却多种多样，有单坡顶、两坡顶、歇 山顶、方攒尖、圆攒尖、多面攒尖等等，不 计其数，平面形式有方有长，有圆有曲。
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形体组合中心的活跃元 在建筑群体景观构成中，亭作为独特的 活跃元与建筑中的廊、墙组合在—起，打 — 破其单调冗长的形式，不仅使亭的形象更 具魅力，而且往往形成一个独特的建筑景 观，甚至有些园林着重渲染各种亭与廊、 墙之间的组合形式。
江南私家园林建筑分析
江南私家园林与明清皇家园林的主 要区别与联系 园林建筑在景观中的作用 园林建筑的艺术特征（从造型因素） 私家园林建筑单体分析（亭）
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主要区别与联系
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园林建筑在景观中的作用
点景
园林建筑在景观中的作用
园林建筑在景观中的作用
组景
园林中，山、水、花木等元素本身表达的是一种自 然趣味，建筑的出现才能使得其与人沟通紧密，所谓 “江山无限景，都聚一亭中”。建筑的组景主要从这样 几个方面体现的：一是点景 一是点景，建筑在环境中起主导作用， 一是点景 将周围的自然要素聚合在一定的主题意境之下，这时建 筑是被看者。二是建筑作为观景点 建筑设于最佳观景处， 二是建筑作为观景点,建筑设于最佳观景处 二是建筑作为观景点 建筑设于最佳观景处， 通过室内外空间的渗透和视线的交流来达到组景的目的。 通过室内外空间的渗透和视线的交流来达到组景的目的。 再者ห้องสมุดไป่ตู้通过建筑的围合形成空间的流动， 再者，通过建筑的围合形成空间的流动，将景致组织起 来，比如门、洞的框景，廊、桥的串景，台、院的围景 等。
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主景 1、在中小园林中，亭子可能就是整个园 区的主要景致。如苏州网师园的月到风来亭 即是彩霞池旁的主要景致，如图: :
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2、在大型园 林中，为使 空间层次丰 富，则划分 出若干景区， 而亭亦往往 成为景区中 的主角。如 图：
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丰富空间层次 各种以建筑为主景，一般都着重经营建筑群 体的空间组合，在这里，亭以其生动的形象 和优的轮廓增添了建筑组群的艺术构成魅力。 由于亭形体通透，所以多被置于前景，丰富 空间层次。
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亭 是私家园林中建得最多的一种建筑类型。亭 或伫立于山峦之巅，或依附于在高墙之下，或 漂浮在水面之上，或隐现于竹影之中，以玲珑 美丽、丰富多彩的形象与其他风景相配合，构 成一幅幅引人人胜的图画。 亭子的设置是由“景”来决定的。亭子是游 人赏景和休憩的地方，《园冶》中说：“亭者， 停也。人所停集也”。
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点缀与“救景” 点缀与“救景” 在园林景致疏松或幽偏之处，即景致相 对薄弱的地方，也常常以亭来活跃空间气 氛，进而引起游人的兴趣。 亭子也能使园林的某些“死眼”变成 “活眼”。比如墙角堆山，往往给人“堵” 的感觉，要想“救活”此处，有需亭来担 当此任。
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园林建筑的艺术特征
比例与尺度
是建筑造型艺术所特有的审美要素。 是建筑造型艺术所特有的审美要素。比例强调的 是建筑各部分之间的协调关系， 是建筑各部分之间的协调关系，尺度则关注的是建 筑与人之间的尺寸关系。 筑与人之间的尺寸关系。在江南园林中，亭台楼阁 的大小都是依据人的活动尺度来确定的，所以建筑 形象亲切宜人。其中网师园中的引静桥便是一例。 小桥在彩霞池东南水湾处，呈弓形，体态轻盈，长 2．4米，宽不足l米。与这一小巧的体态相应的是低 短的石栏、抱鼓，而几磴石阶将桥面划分得细致有 序，桥顶的圆形牡丹浮雕线条柔和，花形秀美，使 人流连忘返。这里精巧的尺度是和其所跨的溪涧及 江南婀娜多姿的佳人形象相和谐的。
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建亭之处，每每有佳景可看，它是造园 者引导游人从动观浏览转为静观欣赏的主要 手段；另一方面则是为了点景，如画成点睛 之笔，为环境增色，所以亭子是“看”与 “被看”同时兼顾，正所谓：“因景而成， 得景随形。” 亭子的位置选择与它在园林中所起的作 用是相关联的。
园林建筑的艺术特征
均衡 出自人的一种心理感受， 出自人的一种心理感受，对称是 一种均衡，由于对称太严肃，所以园 一种均衡，由于对称太严肃， 林中的建筑有许多是以不对称的形状 出现的， 出现的，如留园的明瑟楼与涵碧山房 组合，一高一平，如画船荡于水中， 虽不对称但同样给人平衡稳定的和谐 之感.
园林建筑的艺术特征
好处，虚有虚的奥妙。
园林建筑的艺术特征
含蓄 是中国文化的特色之一，所谓“ 是中国文化的特色之一，所谓“犹抱 琵琶半遮面”，明代画家唐志契说,“景 琵琶半遮面” 明代画家唐志契说,“景 明代画家唐志契说 愈藏，境界愈大，景愈露，境界愈小” 愈藏，境界愈大，景愈露，境界愈小”， 拙政园人口，通过一条狭小的弄堂，再 经腰门，山石及树丛挡住视线，等绕过 一个弯儿，才见到远香堂、荷风四面、 见山楼等。