广告图形要素设计
平面广告设计的图形表现要素探究
设计与人 文
平面广、
一
状态 一般 是 指视 点焦 距 与被 视物 体 之 间正 处在 调整 的过 程 中 。知 道基 本摄 影 知识 的人 应该 了解这 个 原理 ，这 种模 糊 的 图形往 往 更 加诱 发人 们 的探 求心 理 ，那 么在 具体 的平面 设计 中很好 地利 用 它 可 以起 到 事半功 倍 的效果 。 ３ 图形 的不对称 表现 ． 利用 图 形的 大小 对 比 ，位 置 的错 落对 比，可 以产 生 动感 的 画 面 ，也就 是 不对 称设 计 ，它 可 以使人 联系 到 动态 和活 力 。在 平 面 设计 当 中， 图形本 身 的大 小 变化 可 以产 生一 种运 动趋 势 ， 比如 说 由长 到短 的 一组 直线 的变 化 可 以使人 们联 系 到消 失 或者 靠近 ， 它 本身 形成一 组运 动 。 ４ 平面 的不 规则 空 间 ． ． 不规 则 空 间就 是 平 面 空 间 的 空 白空 间 布 局 ， 即 图 与底 的关 系 ，在平 面 设计 过程 中 ，我们 往 往 比较关 注 图 的形态 ，也就 是 实
戴颖 （ 江苏省泰 州师范高等 专科 学校美术 系 ２ ５ ０ ） ２３０
形 ， 而忽 略 了底 的形 态 ，也 就 是 虚形 。这 里 的虚 、 实 都 是相 对 的 ，它们 可 以互 相转 化 ，当观 者 的 视点放 在 实形 上 ，背景 就变 成 虚形 ； 当观者 的 视点 放在 虚形 上 ，背 景 则变 成实 形 在 设计 图形 的时 候 ，虚 、实 形都 应该 考虑 ，而且 真 正 的运 用 好虚 实形 变化 ， 还 可 以创 造 出强烈 的错 视 感和 视 觉冲 击力 ， ’并可 以调 动视 者 的积 图形 是 设 计者 根 据 抽 象 理 念 ，通 过 复 杂 的 心 理 活 动 创造 出 极性 ，通 过虚 实 形态 之 间交替 变 化 ，形成 观 者与 图形 的互 动和 虚 来 ， 以一 定形式 呈现 的视 觉 形象 ，表 达 的是 理念 的 内涵 ， 是有 意 实形 的互 动 。这种 不 规则 空 间的 互动 无疑 产 生 了图形 的运 动感 ， 识 的表达 。在平 面广 告 图形 设计 过程 中，设 计者 针对 主 题理 念 构 增 强 了图形 的视 觉表现 力 。
广告设计的构成要素
常用柔和、脂粉的中性色彩。如具有各种色彩倾向的红灰、黄灰、绿灰等色，表 现女性高贵、温柔的性格特点。而男性化妆品则较多用黑色或单纯的纯色体现男性的 庄重与大方。
广告设计的构成要素
2020/8/3
广告传播可分为视觉、听觉、视听觉3种 。
平面广告属于视觉类型，广告视觉传达设 计的构成要素主要有图形、商标（标志） 、文字、色彩、空白和边框。它们在视觉 广告设计中分别担任各自的角色，各施所 长，互相呼应，形成统一的视觉广告的整 体。
一、图 形
图形是广告作品中重要的“视觉语言”，在绝大多数广告画中，图形都占 有重要的地位，因为图形能够给人以直观的形象，尤其在宣传商品时，它能使 消费者对于商品的外观性能、用法等“了如指掌”，“一幅好的图形胜过一百句 好话”可以省却许多文字的解释。因此说图形具有三种功能:
广告的文字，分文案与字体两个方面
一、文案——包括标题、标语、正文、随文等 二、字体——所研究的是文字的外形，包括字的类别和字体字 号等
一类是字形大体相似于外，而蕴藏深意在内，每个字都是有独立含义的方块 字（以汉字为代表） 另一类是字母只承担注音的任务，而本身一般没有含义，必须连成字，而且 字型长短各异，如拉丁字
摄影型 混合型
装饰型 原创型
摄影型——能够忠实地反映客观形象。目睹照片，如见 实物，可以使受众产生信任感，具有很强的说服力。
公益广告——网络110篇 公益广告“网络110篇”。在虚拟的 网络世界里犯罪对现实社会影响巨大。 发现网络犯罪，处置网络犯罪，是网 警们义不容辞的责任。网络110就是 在虚拟与现实之间架起一座安全桥梁。 这幅作品以网络110报警电话和人们 熟悉的黑猫警长为创作元素，捕捉罪 犯老鼠是黑猫警长的专长，警惕的它 站在网络110报警电话的旁边，时刻 “心中有数（鼠）”。
广告设计03广告画面的设计
广告画面的表现
• 广告画面的信息构成方式 • 广告画面构成要素的处理手法
广告画面的表现：广告画面的信息构成方式 • 广告画面的信息构成方式： 广告画面信息的构成方式是指构成广告画 面的信息选择什么样的角度来传达。 分为时空构成、概念构成两种。
广告画面的构成要素：图形要素之广告绘画 广告绘画应该具有如下特点： • 图形创意上要创造鲜明的视觉印象和强 烈的绘画风格 • 能明确地传达出广告的诉求重心 • 选择的画种应该与诉求风格相吻合
广告画面的构成要素：图形要素之广告摄影 广告摄影是运用摄影的艺术形式将广告内 容传达给予视觉化的表现。表现形式包 括传统摄影和数码摄影。
电脑处理图像是指运用电子技术的艺术形 式将广告内容的传达给予视觉化的表现。
广告画面的构成要素：图形要素之电脑处理图像
电脑处理图像注意事项：
• 图形创意上创造鲜明的视幻印象和多变风格 • 围绕广告诉求重心，多侧面、多角度展现 • 充分利用数字合成技术中的造型要素，增强感染力、视 觉冲击力
广告画面的构成要素：文字要素 • 广告画面中的文字要素又称为广告文稿 或广告文案，是指广告作品用以表达广 告主题和创意的语言文字部分。
广告画面的构成要素：图形要素之广告绘画 • 漫画广告 给人以诙谐、夸张和幽默的感觉，能有效 地缓和人们对广告的抗拒心理。
广告画面的构成要素：图形要素之广告绘画 • 黑白绘画 用一种颜色来表现广告信息的二维感和三 维感。可以用单线勾勒、平涂；或用点、 线、几何形来塑造对象。
广告画面的构成要素：图形要素之广告绘画 • 说明图 一种对商品的详尽说明，多出现在说服性 广告中，如机械产品、汽车等工业。表 现解剖、透视关系，更多的理性诉求。
平面广告的构成要素之图形
平面广告的构成要素之图形平面广告的构成要素之一是图形。
图形在广告中起着非常重要的作用，它能够通过视觉的冲击力吸引消费者的注意力，传达产品或服务的核心信息。
下面是一些图形在平面广告中的常见应用和要点：1. 图片选择：选择一张与产品或服务相关的高质量图片是设计成功的第一步。
这个图像应该能够在瞬间吸引观众的目光，并激发其兴趣。
图像应该与产品或服务的特点和目标受众相匹配，并能够准确传达所要宣传的信息。
2. 配色方案：图形在广告中的颜色选择可以产生非常强烈的情感和联想效果。
根据所要传达的信息和目的，选择适合的颜色方案。
例如，鲜艳的颜色可以用于吸引目标受众的注意力，而柔和的颜色则可以传达出温暖和舒适的感觉。
3. 排版和布局：图形的排版和布局是平面广告设计中的关键要素之一。
根据广告的目的和受众的阅读习惯，合理安排广告中的图形元素的大小和位置。
注意图形与文字之间的相互作用，以确保信息的清晰传达。
4. 图形表现形式：选择适合广告内容的图形表现形式。
图形可以是具象化的，如产品的照片或人物角色的插画，也可以是抽象的，如图形符号和形状。
根据广告的目的和所要传达的信息，选择最能有效表达想法的图形形式。
5. 图形的创意元素：平面广告中的图形可以通过创意元素增加吸引力和记忆性。
例如，可以利用视觉效果，如图像的放大缩小、模糊、倾斜等，以产生独特的视觉冲击。
此外，也可以使用图形的不同排列方式或特殊的图像剪裁来增强广告的创意性和独特性。
在平面广告的设计过程中，图形的选用和呈现方式必须与广告的内容、目的和目标受众紧密相连。
通过恰当的图形设计，可以有效吸引观众的注意力，传达出产品或服务的价值和独特性，最终促使消费者采取行动。
平面广告的构成要素之一是图形。
图形在广告中起着非常重要的作用，它能够通过视觉的冲击力吸引消费者的注意力，传达产品或服务的核心信息。
下面将继续探讨图形在平面广告中的应用，并介绍一些相关的要点。
6. 图形风格：选择适合产品或服务的图形风格非常重要。
平面广告设计的基本要素
平面广告设计的基本要素平面广告设计是以纸张、书刊、报纸等为载体，以视觉为传播方式，通过大量复制（印刷、打印、喷绘等手段）和大众传播信息的一种造型设计活动。
图形、文案、色彩是构成平面广告的三大要素，这些要素在平面广告中各自担当着不同的使命。
一、图形图形是（Graph）是平面广告的主要构成要素，它能够形象地表现出广告主题和广告创意。
要平面广告中，图形包含插图、徽标、画面轮廓三个元素，设计者可以利用图形来充实自己的作品，制作徽标，或是连接主题。
1、插图平面广告中的插图通过视觉的艺术语言来传播商品或服务信息，具有形象化、具体化、直接化的特性，目的是为了增强记忆效果，让消费者能够以更快、更直观的方式来接受信息。
插图的内容一般在整体广告策略的指导下进行，围绕着标题和正文来展开，对标题起一个衬托作用。
“奇”、“异”、“怪”的图形并非是设计师追求的目标，通俗易懂、简洁明快的图形语言，才是达到强烈视觉冲击力的关键。
在平面广告作品中，插图摄影作品、绘画、漫画、卡通图形、全色的、黑白的等，，如EPS、TIFF、JPGE、等。
（1）摄影作品产品广告中的插图经常用摄影作品的形式来体现，以增强广告的真实感。
另外，好的摄影作品还能够增加平面广告的趣味性，强调要传播的信息。
插入特大或特小的照片，再进行生动的裁剪、有趣的滤镜或数字特技效果处理，能将一个糟糕的设计布局变为颇具创意的作品。
由此可见，在运用摄影作品时应考虑到照片的布局、后期的剪裁以及如何利用平面设计软件对照片进行一些滤镜外理。
照片的布局是指在拍摄时如何给织和处理图形的各要素，以吸引观察者的注意力。
合理的布局可以控制制观察者的视觉焦点和注意力，引导他们的眼睛以某种特定顺序从一点移向另一点。
一幅好的照片会尽可能地消除和种分散观察者注意力的内容，以突现要表达的主题。
得到一张拍摄好的照片后，在使用前通常还需对照片进行一定的处理。
利用平面设计软件Photoshop中的各种编辑功能，可以将一张平常无厅的照片转变成令人惊叹的优美作品，这主要包括对照片的色彩、明暗度、对比度等进行处理，以及通过各种滤镜命令产生特技效果，直至最后进行适当而具有创意的剪裁。
平面广告之构图与版式设计
sculpture
2 艺术性与审美情趣
主题鲜明的版面布局和表现形式等成为版面设计的艺术核心。 怎么才能达到有创意，形式美，变化又统一，具有什么情趣，这 就取决于设计者自身的文化内涵和不断的学习过程。
高炉家酒
sculpture
3 趣味性与独创性
版式设计中的趣味性，主要是指形式上的情趣。如果版面本无多 少精彩的内容，就要在创作中运用艺术手段，使版面增加趣味性，从而 更吸引人更打动人。趣味性可采用寓意，幽默，和抒情等表现手法来实
什么是网格拘束率？
• 网格拘束率指，文字、图片受网格约束的程度。
什么是网格？
• 网格是一种重要的编排辅助手段。我们依靠网格对版面的框架结构进 行大致的规划。
感受网格拘束率（一）：
高网格拘束率 低网格拘束率
结论（一）：
• 严格拘束于网格的版面给人稳重的印象。 • 脱离网格则有自由的感觉字、标志等的位置不要影响画面的整体感觉。
六. 广告版式设计原理及案例分析
分
同类合并原则
确定中心内容 邻近原则
类
原理---分类
重点提示
重点提示
分
1、分区 2、黑白灰关系 3、面构成 4、空白空间
区
原理—--分区
原理—--分区
明。
原理—--分区
结论：
• 大框架中宜用局部特写的照片： – 用大小两张照片做人物设计，原则上大的框架中采用特写照。小 的框架中采用全身照。照片面积的大小与照片中物体的繁简程度 进行对比，可以增强了动感。
不同视觉效果的画面，却有着同样轻松的氛围。（图型创意、主题内容、文字有机结合）
2.有利于信息的有效传递
间内安排和处理人、物关系和位置，把个别和局部的形象组成艺术的 整体。
广告设计常见版面的编排类型
广告设计常见版面的编排类型:正如构图是一切绘画作品的重要问题一样，广告版面设计的首要问题就是采取何种构图形式。
它决定了版面的结构形态，不同的构图有不同的诉求效果。
这里列举的是一些常见的广告版面编排设计的构图形式。
1、标准型这是最常见的简单而规则的广告版面编排类型，该广告一般从上到下的排列顺序为：图片、标题、说明文、标志图形。
它首先利用图片和标题吸引读者注意，然后引导读者阅读说明文和标志图形，自上而下符合人们认识的心理顺序和思维活动的逻辑顺序，能够产生良好的阅读效果。
如图1所示。
图12、图片左置型这也是一种非常常见的广告版面编排类型，它往往将纵长型图片放在版面的左侧，使之与横向排列的广告文字形成有力对比。
这种广告版面编排类型十分符合人们的视线流动顺序：左（图片）－－右上（标题）－－右中（说明文）－－右下（标志），如图2所示。
图23、斜置型构图时全部构成要素向右边或左边作适当的倾斜，使视线上下流动，画面产生动感。
如图3所示。
图34、圆图型在安排版面时，以正圆或半圆图片构成版面的中心，在此基础上按照标准型顺序安排标题、说明文和标志图形，在视觉上非常引人注目。
设计时要恰到好处地处理好图形与其他构成要素的关系，在多数情况下图形并不完全显示，总有一部分被遮盖或剪切。
如图4所示。
图45、中轴型图5是一种对称的构成形态。
标题、图片、说明文与标题图形放在轴心线或图形的两边，具有良好的平衡感。
根据视觉流程的规律，在设计时要把诉求重点放在左上方或右下方。
图910、散点型在编排时，将构成要素在版面上作不规则的排放，形成随意轻松的视觉效果。
设计时要注意统一气氛，进行色彩或图形的相似处理，避免杂乱无章。
同时又要主体突出，符合视觉流程规律，这样方能取得最佳诉求效果。
如图10所示。
图1011、水平型这是一种安静而平定的编排形式。
同样的瓶子，竖放与横放会产生不同的视觉效果。
如图11所示。
图1112、交叉型将图片与广告标题进行叠置，既可交叉成十字形，也可作一定倾斜。
广告图形的构成要素
孔府家酒
孔府家酒，叫人想家
舒肤佳
促
进 健 康
为
全
家
农夫山泉
农夫山泉有点甜
突出名称，先声夺人
喝了娃哈哈，吃饭就是香 步步高复读机，学外语更容易 情系中国结，联通四海心 娃哈哈 步步高 联通
简练易懂，富有节奏感
高朋满座喜相逢，酒逢知己古井贡 悠悠岁月久，历历沱牌情 走中国道路，乘一汽奥迪 钻石恒久远，一颗永流传 滴滴香浓，意犹未尽 古井贡酒 沱牌 一汽集团 戴比尔斯钻石 麦斯威尔咖啡
广告正文的八要素
5 、要将就幽默感 6 、要有个性 7 、富有推销术 8 、具有提示性、引导性，使读者产生兴趣，树立好感
标语
广告词的创意方法
广告词的创意方法
雀巢咖啡
味道好极了！简单而又意味深远，朗朗上口，因为发自内心的感受可以
脱口而出，正是其经典之所在。以至于雀巢以重金在全球征集新广告语时， 发现没有一句比这句话更经典，所以就永久地保留了它。
广告图形的构成要素广告图形构成要素标题商标正文标语插图公司名称轮廓色彩广告图形的构成要素标题包括主标题与副标题标语口号表达商品性质或企业风格的完整短剧公司名称包括公司地址电话网址邮箱等轮廓即外框也叫边框标题标语广告正文插图商标公司名称轮廓色彩插图商标轮廓色彩标题标题的特性与功能好的广告标题应具有以下特性和功能1标题应该引人注目能使漫不经心的读者看到希望
广告正文
一 、正文在构图编排中应注意的几个问题
1、在构图中必须与其他诸要素有机结合，使读者能够自然地通过标题和画
面读到正文，要注意诱导读者的视线。正文的版式段落要编排整齐，美 观大方，千万不要搞得松松散散，杂乱无章，要将究先后次序。
广告正文
2、正文编排不论是横排还是竖排，其每行字数都不应排的过长，因为排 的太长容易使人在看读时产生疲劳。 人的视线左右宽度和上下高度是有限的。行排的太长，人们就要左右摆头 去看，不如在视野宽度内阅读省力。另外字行排得太长太密，阅读时很 容易造成窜行，使人产生烦恼。应该把长行分成若干段，这样既便于阅 读，在构图上又可以增加变化。
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广告图形要素设计
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虚画图形
将一种物体形态的画面画在另一个物体上，使二 维画面中的元素与画面承载物之间发生关系，产 生虚实之间的错位从而达到新颖有趣、抒情达意 的效果。 虚画图形中画面元素和承载物之间的关系是相互 依存、相互约束的，主要表现在以下几个方面：
1、承载物的性质影响画面的创意
3、画面对承载物进行重新定义
在虚画图形的创作中，不仅承载物从内在和外在 对画面创意进行影响，画面同样也对承载物进行 反作用，特别是对承载物的重新定义更能产生出 人意料的效果。
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从思维方式的角度来看，究其根本虚画图形需要的 是系统全局的考虑问题的方法，传统的单独构思画 面的创意方法在这里是不适用的。正式这种系统的 思考方式为图形向更广阔的空间领域延伸打开了通 道。
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3rew
演讲完毕，谢谢听讲!
再见，see you again
2020/11/13
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置换同构
置换同构又称替代同构，指在保持原形 的基本特征基础上，物体中的某一部分 被其他物形素材所替代的一种图形构造 形式，从而产生具有新意的形象。好的 置换效果一般要求用以替代的物形与被 替代的原形部分一般存在形态上的一定 相似性而在意义上具有差异性。
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4.尺度夸张
对人们主观经验中熟悉的元素进行尺度 体量上的夸张变化,将微小的放大,将巨大 的微缩,使观者如同来到小人国或巨人国. 当一个形态的体量感在主观经验中与在 画面中产生巨大差异和对比,会使普通的 元素具有新鲜的视觉效果。尺度夸张可 以是整个原形也可以是原形中的部分， 这种夸张不是微弱的改变，必须要达到 一定的量变从而形成质变的观感。在图 形表达可以通过添加人们熟悉的元素作 为参照物来体现尺度体量感的夸张改变。
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2020/11/13
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一、单一形态的想象创新
这种想象是指以单一元素为对象，根据一定目 的对其进行重新构造的过程。在这个想象过程 中也会借鉴到其他元素的特征，但这种借鉴是 融入到原形中去的，在产生的新形象中并不明 确显示被借鉴元素的特征形态。单一元素的想 象可以从以下几个方向着手：
拼置同构是将两个以上的物形各取部分拼合成一个 新形象的图形构建方式。拼置的组合方式有两点需 要注意：一是原形中保留下来的部分应是特征性 的，保证原形能被受众判断识别出来；二是拼置连 接的过渡部分要自然，组成的新形象具有视觉上的 完整性和合理性。
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置换与拼置在表现上有些相似，一般而言，置换 同构的图形从整体上看还是用以组合的原形中的 一个，只是其中部分被改变了，而拼置并不在意 产生的形象是否是大家能认知的某种事物形象， 可能和组合前的原形均存在较大差异。
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置入同构
置入同构是将用以组合的元素中的一 个轮廓作为外形框架，将其他物形填 置在这个外形中，形成外轮廓形态与 内部元素间的组合关系。
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2.技巧型整合
共生同构、正负形同构、延异同构、隐歧图形
技巧整合就元素关系而言也是超现实的，它的特点主 要是表现形式上更具新颖巧妙性，组合形式的成立倚 赖形态上的巧合，图形以视觉上的趣味性为第一特 征。
共生同构
共生同构是指几个物形通过公用一些部分或轮廓线， 相互借用、相互衬托，以一种独特的紧密关系组合成 一个不可分割的整体。共生同构的图形整体感强，共 生的紧密关系常常用来象征事物间互相依存的含义。
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在图形创意中，正负形共生带有 视觉心理上的不确定性，具有动 感。由于图地之间公用一条轮廓 线，因此正负形同构可以说是共 生同构中的一个特例。正负形最 大限度地利用了画面，是结构非 常紧凑，在标志设计中应用广 泛。
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延异图形
延异又称异变或渐变，指一个形 态经过一定过程逐渐演变成另一 形态。这类图形将两种形态元素 分别完整呈现，借由中间的过渡 步骤将二者组织在一起，也是形 与形的一种组合方式。在图形创 意中，这种变化过程往往是非现 实的，需要依赖设计者的视觉想 象能力去构建变化的步骤。 延异图形可以分两类：一类是形 与形之间纯形态的演变，可以是 相似形渐变，即起点与终点的物 形无必然联系，但形态较为相 似；也可以是两个有一定逻辑关 系但形态相差较大的物形间渐 变。另一类延意是某一物形自身 的变化过程，这种过程展现的是 对原物形的创造性想象的结果， 完全摆脱现实中物体概念的束 缚。
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隐歧图形
隐歧图形又称一形双意，是指图形具有 “同时性”，即一个画面元素，由于观察 的方法和角度不同，可以看到两种事物形 态，从而象征两种含义。 现代设计中，设计师通过预计受众的观看 方式，巧妙的将两个形象融为一体，使画 面的反看等转 换角度观察画面，同样可以产生一形双意 的效果。 隐歧图形的形式通常也会共用一些轮廓 线，但与共生不同的是，一形双意在同一 时刻受众只能感知一个形象，而共生图形 中几个形象是同时显现的。
矛盾空间图形
矛盾空间图形建立在一些基本的矛盾结构上，如 彭罗赛三角棍架、魔鬼音叉、彭罗赛台阶等，这 些矛盾结构利用了人的视觉关注中心有一定的局 限性，对画面的不同部分采用不同的透视角度， 对同一形态在不同视觉区域进行不同的空间界 定，从而形成了看似合理、实则充满矛盾的画面 空间关系。在这类图形里画面中的空间结构在二 维平面中可以表现，但在三维世界中却无法实 现。在图形表现中运用矛盾空间的目的是为了使 受众对画面结构产生疑问和矛盾，引起好奇，具 有独特的形式魅力。
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3.分割裂变
对完整的形态进行分割,通过打孔、切割、开启、 断置等方式改变原形的封闭形式，形成有趣的新 形象。
断置：人体的断置带来 触动人心的震撼。
[上]海报《反对暴力》， 用断置后的手向自 己射击，告诫施暴 者终将自我毁灭。
[下二]霍尔戈·马蒂斯 作品
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二、多个形态的创新组合
在图形创意中最常用的手法是将现实中相关 或不相关的元素形态进行组合，以会意的方 式将元素的象征意义交叉形成复合性的传达 意念。这种组合不是简单的相加、罗列，而 是以一定的手法整合为一个统一空间关系中 的新元素，从视觉上看具有合理性，而从主 观经验上看又是非现实存在的。这是一种创 新的组合，组合的手法建立在对原型进行解 构后发掘的可塑性研究上。
由于载体是具体的物态，其本身就具有某种用处 以及一定的象征意义，人们接触它一方面是为了 其使用价值，另一方面也会很自然的产生一些相 关联想。
2、承载物的形态影响画面的构建
在虚画图形中，承载物不仅有自己的内容上的意 义，同时还有着形态上的特殊性。由于承载物是 具体的物，有自己的体量尺度、形状、肌理、结 构等特征，创作的画面巧妙的结合载体上的一些 特点，加密感载体上处于现实世界的元素组织到 画面的虚拟世界中去，产生一种别样的趣味。
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三 、图形中的空间转换
混维图形、矛盾空间图形、虚画同构
虽然图形通常是表现在二维平面上的，但空间始 终是图形考虑与表现的范畴。通过改变空间关系， 从时空转换中寻找灵感，营造新鲜有趣的视觉形 式，是创造性想象的一个重要方式。在图形设计 中与空间关系密切的形式主要有混维图形、矛盾 空间图形和虚画图形。
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异影同构
异影同构是以影子作为想象的着眼点，以 对影子的改变来表情达意。影子可以是投 影，也可以是水面倒影或镜中影像等。异 影同构可以将事物不同时间状态下的状 态、事情的因果关系、事物的正反两面、 现象与本质等不同元素巧妙的组合在一 起。
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混维图形
是将不同维度空间的形态进行错位混合的图形构 成方式，二维平面与三维空间之间的跨越，或者 不同空间层次的移位同构都是产生混维的方式。
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除跨维度的表现，混为图形也常利用 形态的巧合性将不同空间层次的事物 混合到同一层次，形成有趣的画面效 果。
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1.超现实组合 拼置同构、置换同构、置入同构、 肖形同构、显异同构、异影同构
将现实中两个以上无必然联系、相互独立的元素根 据一定目的进行打散重组，形成一个既保留多个原 形特征又在新的结构关系下成为一体的图形形象。 这种造型方式的难点在于元素的选择要象征意义准 确而联想新颖、组合结构自然合理。
拼置同构
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2.表现的风格化
现代图形生存环境是一个信息暴满\媒介 竞争极为激烈的世界,在这种情况下 优秀 的图形除了能准确传达信息之外,还要有 更为独特的艺术内涵。 设计师如何形成表现的独特风格？ 一般而言可以通过几种方式获得： 一种特定的表现手法 独特的艺术气质和审美倾向
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1.打散重构
将原形分解，打散后按照一定目的以新的方式 重新组装。这种重新组装可以改变原由顺序和 结构，也可以对局部进行重复增殖或削减去某 些部分。
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2.材质异化
改变物体的材质并通过表现异质的特性来塑 造新的形象。例如在以铅笔为基本形态的想 象图形中，铅笔被转化为柔软的材料，通过 扭曲、打结、弯转等方式展示出这种变化。 在这种异质转换中新材质与原材质差异越大, 带来的视觉冲击就越强烈,在马格里特的作品 中,轻盈的飞鸟变成了沉重的石鸟飞翔在空中, 我们主观经验中对石材重量的体验受到了巨 大的冲击,使作品充满了出人意料的震撼力。 在图形创意中对于异质后的材质表象要发挥 充分的联想与想象思维，寻找既能展示材质 特性又具有形式美感的形态，可以通过表现 材质肌理特征、扭曲、弯折、熔化、流淌、 破损、穿透等方式来表现材质的变化，达到 图形设计的要求。