南宋词
宋代最经典的12首豪放词，读了每一首都会让你热血沸腾
宋代最经典的12首豪放词，读了每一首都会让你热血沸腾词是诗的别体，萌芽于南朝，是隋唐时兴起的一种新的文学样式。
到了宋代，经过长期不断的发展，进入到词的全盛时期。
宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的明珠，在中国古代文学的阆苑里，它是一座芬芳绚丽的园圃。
它以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。
宋词基本上分为：婉约派和豪放派两大派别。
“婉约”、“豪放”之说最早见于《诗余图谱》：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。
婉约者欲其辞情酝藉，豪放者欲其气象恢弘。
盖亦存乎其人，如秦少游（秦观）之作多是婉约，苏子瞻（苏轼）之作多是豪放。
大抵词体以婉约为正。
”南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善歌，因问：'我词何如柳七？’对曰：'柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸晓风残月。
学士词，须关西大汉，执铜琵琶，铁绰板，唱大江东去。
’公为之绝倒。
”这则故事，表明了婉约派与豪放派这两大词派的不同风格。
婉约词特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。
豪放词特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律。
第一名：《满江红·怒发冲冠》《满江红·怒发冲冠》【宋】岳飞怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪。
臣子恨，何时灭。
驾长车，踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河，朝天阙。
《满江红·怒发冲冠》是宋代抗金将领岳飞的词作。
此词上片抒写作者对中原沦陷的悲愤，对前功尽弃的痛惜，表达自己继续努力争取壮年立功的心愿；下片抒写作者对民族敌人的深仇大恨，对祖国统一的殷切愿望，对国家朝廷的赤胆忠心。
全词情调激昂，慷慨壮烈，显示出一种浩然正气和英雄气质，表现了作者报国立功的信心和乐观奋发的精神。
南宋词(张元干、张孝祥)
产生原因
格律派的特点
二、姜夔词的内容
1、男女爱情 旅途况味 《踏沙行·燕燕轻盈》P.68（音频欣赏） 《玲珑四犯》 2、自我的身世 性情 《点绛唇 .丁未冬过吴松作 》 P.69 （音频欣赏 分析）
3、关心国事 感怀时局 、 《扬州慢》 、 《永遇乐·次稼轩北固楼词韵》（补充阅读） 云鬲迷楼，苔封很石， 人向何处？ 数骑秋烟，一篙寒汐， 千古空来去。 使 君心在，苍厓绿嶂， 苦被北门留住。 有 尊中酒差可饮， 大旗尽绣熊虎。
第五节 吴文英与宋末格律派词人
词莫善于姜夔，宗之者张辑、卢祖皋、史 达 祖 、 吴 文 英 …… ， 皆 具 夔 之 一 体 。 ” （《黑蝶斋诗余序》）——朱彝尊就：“ 史达祖 《梅溪词》 咏物《双双燕 咏燕》P.71 （阅读） 咏燕》 阅读） 《双双燕·咏燕
吴文英及其“梦窗家法” 一、 吴文英及其“梦窗家法”
3、 备写身世之感的张炎 词源》 张炎 《 山中白云词 》 《词源》 代表作《解连环·孤雁》（阅读）P.82 4、别开生面的蒋捷 、 竹山词》 蒋捷 《竹山词》 代表作 《虞美人》 P.81 《一剪梅·舟过吴江》 （补充阅读） 一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡 与泰娘桥。风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍? 银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃， 绿了芭蕉。
张孝祥（ 二 、张孝祥（1132～1169） ～
《于湖集》、《于湖词》总评 P.55 骏发踔厉 词风较为贴近苏轼。 《念奴娇·洞庭青草》P.56(音频欣赏) 《六州歌头》P.55（音频欣赏 分析） 评价 P.56 二张特点: 二张特点 1、时代感和现实感的加强 、 2、英雄的苦闷 、 3、流落异乡的忧伤与怀旧情结 、
岳飞等“南宋四名臣” 岳飞等“南宋四名臣”词
宋代南宋词的特点与文化传承的探究
宋代南宋词的特点与文化传承的探究一、简介南宋词是中国古代文学中的重要组成部分，尤其是在宋代南宋时期达到了巅峰。
本文将探究南宋词的特点以及其在文化传承方面的作用。
二、南宋词的特点1. 情感细腻南宋词作为古代民歌演变而来，强调了情感表达。
词人通过几句简短抒情或抒怀的文字，传达出深刻而细腻的情感体验。
这种情感细腻不仅体现在对于爱情和离愁别绪等个人情感上，还包括对社会现实、自然景物等方面的描写与思考。
2. 偏爱自然描写与以往较为注重人事关系和政治议题的唐诗相比，南宋词更偏向于自然描写。
南宋时期社会相对稳定，大量士人被贬谪至地方官员或干流寓之际，在新环境中更容易产生对自然之美的观察和体验。
因此，南宋词中充满了对山水、花鸟等自然景观的描绘，通过此种自然描写抒发自身情感。
3. 崇尚典雅与格调南宋词追求简洁而优美的文字表达。
词人注重是否得体，倾向于使用一些古典文学中的典故和修辞手法。
同时，南宋词注重音乐性和节奏感，在结构上力求完整而富有韵律感。
这样一种追求典雅与格调的特点成为后来许多文人雅士所崇拜效仿的对象。
三、南宋词在文化传承方面的作用1. 文化交流与融合在南宋时期，民族融合成为主流，在这个背景下，南宋词扮演了促进汉族与其他民族文化交流与融合的重要角色。
由于南宋统治区域广阔，并且广泛接触到外来文化和思想，这些元素都渗入了南宋词中并形成独特之美。
2. 文学传统延续南宋词作为前代文学的延续，在创作风格、题材内容等方面保留了部分唐代诗歌的传统。
词人们在接受前代文化遗产的同时，也通过创造性地融合吸收了新文化元素，为后世文学发展开辟了新的道路。
3. 影响后世南宋词对后来的文艺创作具有深远影响。
许多南宋词人的作品被广泛流传并成为经典之作，对于后世文人雅士以及近现代作家和诗人产生了重要影响。
南宋词风格和艺术表现形式在中国文学史上具有独特的地位，对于形成和塑造中国古典诗歌的发展进程起到了积极推动作用。
结论南宋词以其情感细腻、自然描写和典雅格调等特点，在中国古代文学中占据重要地位。
南宋诗词十首
南宋诗词十首以下是十首南宋诗词：1.《闻科诏勉诸子》南宋·辛弃疾秋举无多日，天书已十行。
绝编能自苦，下笔定成章。
不见三公后，空长七尺强。
明年吏部选，梅福更仇香。
2.《沁园春·带湖新居将成》南宋·辛弃疾三径初成，鹤怨猿惊，稼轩未来。
甚云山自许，平生意气；衣冠人笑，抵死尘埃。
意倦须还，身闲贵早，岂为莼羹鲈脍哉。
秋江上，看惊弦雁避，骇浪船回。
3.《水调歌头·寿赵漕介庵》南宋·辛弃疾千里渥洼种，名动帝王家。
金銮当日奏草，落笔万龙蛇。
带得无边春下，等待江山都老，教看鬓方鸦。
莫管钱流地，且拟醉黄花。
4.《丑奴儿·书博山道中壁》南宋·辛弃疾少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼。
为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。
欲说还休。
却道天凉好个秋。
5. 《新柳》南宋·杨万里柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。
未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。
6.《三江小渡》南宋·杨万里溪水将桥不复回，小舟犹倚短篙开。
交情得似山溪渡，不管风波去又来。
7.《舟过安仁》南宋·杨万里一叶渔船两小童，收篙停棹坐船中。
怪生无雨都张伞，不是遮头是使风。
8.《泊平江百花洲》南宋·杨万里吴中好处是苏州，却为王程得胜游。
半世三江五湖棹，十年四泊百花洲。
岸傍杨柳都相识，眼底云山苦见留。
莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟。
9.《小池》南宋·杨万里泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
10. 《初秋行圃》南宋·杨万里落日无情最有情，遍催万树暮蝉鸣。
听来咫尺无寻处，寻到旁边却不声。
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：X X XXX区第一实验小学三年级一班卜算子·咏梅[ 宋] 陆游驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
译文驿站之外的断桥边，梅花孤单寂寞地绽开了花，无人过问。
暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。
梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。
即使凋零了，被碾作泥土又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。
作者陆游（1125年—1210年），字务观，号放翁，汉族，越州山阴（今）人，南宋文学家、史学家、爱国诗人。
水调歌头（明月几时有）[ 宋] 轼明月几时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
译文明月从什么时候才开始出现的？我端起酒杯遥问苍天。
不知道在天上的宫殿，何年何月。
我想要乘御清风回到天上，又恐怕在美玉砌成的楼宇，受不住高耸九天的寒冷。
翩翩起舞玩赏着月下清影，哪像是在人间。
月儿转过朱红色的楼阁，低低地挂在雕花的窗户上，照着没有睡意的自己。
明月不该对人们有什么怨恨吧，为什么偏在人们离别时才圆呢？人有悲欢离合的变迁，月有阴晴圆缺的转换，这种事自古来难以周全。
只希望这世上所有人的亲人能平安健康，即便相隔千里，也能共享这美好的月光。
作者轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称东坡、仙。
汉族，北宋眉州眉山（今属省眉山市）人，祖籍栾城，北宋著名文学家、书法家、画家。
嘉祐二年（1057年），轼进士及第。
声声慢·寻寻觅觅[ 宋] 清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
南宋小令经典词牌
南宋小令经典词牌《清平乐·西园引》
晓夕幽思远，满园晴明中。
兰薰叶芳草，风车摇芳风。
吹箫弄玉声，树叶舞雨中。
客心有余情，山水无限容。
《鹧鸪天·解珍袜》
夜半清风起，满堂花依旧。
银屏多清影，萤火依稀笼。
解珍袜迎客，凤簪绣郎衣。
金缕细佩意，珠帘处妖妍。
《减字木兰花·洞仙歌》
金苹碧芭蕉，一簇芳蔼香。
凤舞翩翩梦，凤影纷纷乡。
高楼翠云外，碧池银波光。
听得木兰语，不知洞庭长。
《琵琶行·秦楼月》
苍苍竹林寺，青青草色长。
几处无人到，秦楼月明中。
弦歌空山外，声绕古松中。
清音凄凄切，秋思无限重。
南宋诗词(共6张PPT)
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长 悠然心会，妙处难与君说。
惜春长怕花开早，何况落红无数。 张元干 岳飞 张孝祥
怕花开早，何况落红无数。春且住！见说道、天 扣舷独啸，不知今夕何夕。
千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！ 把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。
第4页，共6页。
沈园二首
陆游
其一 城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。 伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
其二
梦断香销四十年，沈园柳老不吹绵。 此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。第ຫໍສະໝຸດ 页，共6页。第二节 南宋词
一、前期 爱国词 张元干 岳飞 张孝祥 辛弃疾
二、后期
姜夔
史达祖
第三节 宋诗 陆游
第6页，共6页。
念奴娇 过洞庭
张孝祥
洞庭青草，近中秋、更无一点风色。 玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分 辉，明河共影， 表里俱澄澈。悠然心会， 妙处难与君说。
应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰 雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽 挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独 啸，不知今夕何夕。
第1页，共6页。
水龙吟 登建康赏心亭
尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。
金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、 休说鲈鱼堪鲙，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。
见说道、天涯芳草无归路。 算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳 正在，烟柳断肠处。
第3页，共6页。
书愤
陆游
早岁那知世事艰，中原北望气如山。 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 《出师》一表真名世，千载谁堪伯仲间！
南宋 诗词
南宋诗词1、《宿新市徐公店》宋·杨万里篱落疏疏一径深，树头新绿未成阴。
儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。
2、《满江红·写怀》宋·岳飞怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。
抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪。
臣子恨，何时灭。
驾长车，踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河，朝天阙。
3、《示儿》宋·陆游死去元知万事空，但悲不见九州同。
王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
4、《游园不值》宋·叶绍翁应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
5、《游山西村》宋·陆游莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
6、《题临安邸》宋·林升山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。
7、《冬夜读书示子聿》宋·陆游古人学问无遗力，少壮工夫老始成。
纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
8、《春日偶成》宋·程颢云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。
时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。
9、《州桥》宋·范成大南望朱雀门，北望宣德楼，皆旧御路也。
州桥南北是天街，父老年年等驾回。
忍泪失声询使者，"几时真有六军来？。
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鹧鸪天
我是清都山水郎，天教分付与疏狂。曾批 给雨支风券，累上留云借月章。
诗万首，酒千觞。几曾著眼看侯王。玉楼 金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。
上片，写作者在洛阳时过着流连风月的疏 狂生涯。下片，反映作者“几曾著眼看侯王”， 即傲视权贵，不愿在朝为官的思想。
4.张元干和张孝祥的词
南宋前期词坛出现了一批爱国士大夫词人， 他们的词直面现实的苦难，以呼吁抗战、谴责 权奸、感怀时事为创作主题，充满了强烈的战 斗性和批判性，在词风上激昂慷慨、刚健悲壮， 成为上承苏轼豪放风格，下开辛派词人先河的 重要作家，这其中以张元干、张孝祥成就最高。
2.李清照的词
（1） 李清照的词以靖康之乱为界，分为前后两 个时期。
前期的词作主要表现一个少女、少妇悠闲风 雅的生活情趣,内容多写自然美景与闺阁生活，也 抒写了夫妇之间的离别相思，她热烈而大胆地表 露爱情、讴歌爱情，在客观上是对封建礼教的一 种冲击，总的来说，此期的作品词调明亮轻快， 洋溢着青春活力，代表作品有《醉花阴》（薄雾 浓云）、《如梦令》（昨夜雨疏风骤）等。
此词是李清照后期的代表作，通过抒写作者在 深秋黄昏的真切感受，倾诉了她国破家亡、夫 死寡居的无限愁苦，抒发了她百无聊赖、无所 寄托的浓重悲哀，也曲折地反映出忧时伤乱的 爱国情绪，具有一定的社会现实意义。
永遇乐
落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟 浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融 和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马， 谢他酒朋诗侣。
梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离 黍。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚万落 千村狐兔。天意从来高难问，况人情老易悲难 诉！更南浦，送君去。
凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断 云微度。万里江山知何处？回首对床夜语。雁 不到、书成谁与？目尽青天怀今古，肯儿Βιβλιοθήκη 恩 怨相尔汝？举大白，听金缕。
南宋词
一、南宋前期词人
1.南宋前期词坛概况
活动于南北宋之交、从北宋过渡到南宋的南渡词
人，构成了南宋前期词坛的创作主体。与时代巨变相
应，他们的生活环境与创作风格也发生了重大变化。
靖康之变前，他们生活较为优裕安定，词风妩媚轻艳； 靖康之变后，神州陆沉的惨痛现实、颠沛流离的生活 体验，促使他们的词作日益贴近社会生活，时代感和 现实感空前加强，爱国主义成为此时的主旋律，在内 容上表现为多写亡国之痛、乡关之思以及恢复中原、
（2）后期的词作主要表现她晚年的凄凉身世之感 和寂寞愁苦之情，这些作品或触景生情，或托物 寓意，委婉而深沉地抒发她的故土之恋、家国之 恨，把个人的遭遇和时代的不幸交织在一起，具 有更为丰厚的情感内涵，词调也转为沉郁凄怆、 悲凉哀惋，代表作品有《声声慢》（寻寻觅觅）、 《永遇乐》（落日镕金）等。另外，需要指出的 是，李清照在她的《词论》中，提出词“别是一 家”说，强调了词与诗的区别，特别突出了词在 艺术上的独特性，在理论上确立了词体的独立地 位。有《漱玉词》。
语言表达上，第一，无论是口语，还是书 面语，一经她提炼熔铸，就别开生面，精妙 清亮，风韵天然；第二，善于用最平常最简 练的生活化的语言精确地表现复杂微妙的心 理和多变的情感流程。
3.朱敦儒的词
（1）朱敦儒是一个心路历程较为曲折、词风也不断 变化的词人。南渡之前，他身为太平之世的布衣高士， 以清高狂放自许，词作也以超脱尘世、笑傲王侯为主 调，代表作品有《鹧鸪天》（我是清都山水郎）；南 渡之初，饱经离乱之苦，词作境界遂大，多忧国伤世 之作，代表作品有《相见欢》（金陵城上西楼）；经 过仕途沉浮后，他晚年又消极退隐，词作主要写隐逸 生活的情趣，代表作品有《好事近•渔父词》六首。 有《樵歌》（一名《太平樵唱》）传世。
抗敌御悔之情，在形式上也逐渐打破了大晟词人的束 缚而向苏轼的豪放风格靠拢，词风一变而为慷慨悲凉。 南宋词坛从一开始就走向了健康发展的道路，这一时 期成就最高的词人是李清照，其他重要作家还有朱敦 儒、张元干、张孝祥等。
李清照词
李清照其人
李清照，自号易安居士。 是南、北宋之交最杰出的 词人，也是中国古代文学 史上艺术成就最高的女性 作家。她的词向来被视为 “婉约正宗”，在后世被 推崇为当行本色的典范。 其词作能自出机杼而不依 傍古人，时人称之为“易 安体”。
才 下
此 情
一 种 相
花 自
雁 字
眉无思飘回
云 中 谁
轻 解 罗
红 藕 香
一
头计，零时 寄 裳 残 剪
， 却 上 心 头
可 消 除
两 处 闲 愁
水 自 流
月 满 西 楼
锦 书 来
独 上 兰 舟
玉 簟 秋
梅
据记载，李清照将此词寄给赵明诚， 赵明诚非常叹赏，自愧弗如，但又想超 过她，于是闭门谢客，废寝忘食，用了 三天三夜的时间写了五十阕，把李清照 的作品也混在其中，请朋友看，朋友品 味再三说“只三句绝佳”，赵明诚问是 哪三句，朋友回答说：“莫道不消魂， 帘卷西风，人比黄花瘦。”正好是李清 照的这首词。
张元干的词以南渡为界，分为前后两个
时期：前期词多花间樽前之作与绮罗香泽之态，
风格妩媚秀雅；南渡之后，他的创作发生了重
大的变化，用词直接反映现实、干预政治，雄
放悲凉，遒劲慷慨成为此期的创作主调，作品
大都洋溢着一股抑塞磊落之气。《贺新郎•送
胡邦衡待制赴新州》历来被推为张词的压卷之
作。有《芦川词》。
贺新郎·送胡邦衡待制赴新州
中州盛日，闺门多瑕，记得偏重三五，铺 翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴， 云鬟雪鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底 下，听人笑语。
这首词通过南渡前后过元宵节两种 情况的对比，抒发了词人的沧桑之感和 家国沦亡之痛。
易安体
情感表达上，善于选取自己日常生活中的 起居环境、行动、细节来展现自我的内心世 界。
张孝祥把苏轼作为效仿的楷模，一方面
学苏词的“豪”，另一方面则学苏词的“放”，