细说中国石雕六大雕刻手法区别
南北古建筑石雕艺术的异同比较
南北古建筑石雕艺术的异同比较石雕是我国古代建筑装饰“三雕”之一，被广泛运用于宫殿、陵墓、寺庙或居民建筑中。
石雕装饰寓意深刻，反映了人们的信仰和美好愿望，坚定了人们对生活的信念，激发了人们的创造意识。
传统建筑石雕的外观繁复，不同的地域在建筑中的布局与安放也不尽相同；其中，既有独立的单体建筑，也有大量建筑局部构件。
至于题材内容，雕刻技巧、装饰手法等千变万化。
一个地区的建筑石雕呈现出浓郁的地域特色，主要的成因是历史文化积淀和自然地理环境相互影响、相互作用的结果。
石雕通常取材于当地石材，石雕有名的地方一般都盛产优质石材。
因此，地域差异从客观上要求建筑石雕的型制、形象布局及雕刻方法都要具有较大的适应性。
我国古代传统建筑石雕艺术南北方区域特色明显，较为突出的有京津、晋中、江浙、徽州、闵粤等特色鲜明的区域。
北方地区以京津为代表，京津又以北京宫廷建筑为典范，建筑中的石雕艺术，在全国都首屈一指，充满皇家气息。
龙、凤、麒麟、祥云等吉祥纹样是常见题材，显得既庄重威严又富贵华丽。
颐和园智慧海拱门上浅浮雕石雕花卉卷草和拱门角上的砖雕卷草图案相映成趣。
北京普通居民建筑中较少采用石料的部分，因此石雕做法古朴，不及砖雕广泛，但也有鲜明的特点。
一般精美的砖、石雕刻在北京胡同建筑的门楼、门罩上常有出现，多为明清和民国时期的作品。
抱鼓石也是北京胡同门楼建筑的一大特色。
大多数石鼓雕刻精美，上面雕刻有石狮子，石鼓的正、侧两面雕刻多种浮雕图案，两侧鼓心雕刻以转角莲居多，此外常见的有麒麟卧松、狮子滚绣球、犀牛望月、松鹤延年、太狮少狮、牡丹花、荷花、宝相花等。
石鼓正面一般雕刻如意草、宝相花、荷花等图案，称得上是石雕中的精品。
天津的地域风格与北京地区相近，总体特征朴实、大方又不失典雅。
由于其北方地区工业中心的地位，在历史上又是商人富豪聚居的地方，因而建筑中多以精美的石雕作为装饰。
杨柳青石家大院第一座垂花门前抱鼓石，鼓形正面刻有“狮子滚绣球”“太狮少狮”,两侧为“象首”和“鹤鹿同喜”,两旁的夹柱石正面为宝相花，两侧是“太狮少狮”和“八骏嬉戏”图案，整体雕刻主要采用高浮雕工艺，造型壮硕雄放。
玉雕工艺的表现手法的介绍
玉雕工艺的表现手法的介绍玉雕工艺的表现手法概说总结我国的玉雕工艺手法，主要有以下几种:线刻:即以单线条刻成花纹图案。
薄意:即有画意的极浅的薄浮雕。
圆雕:即为三维立体的雕刻造型。
浮雕:即在平面上雕刻出凸起的图案或造型。
内雕:是深人玉料内部雕出圆雕及浮雕造型的玉雕手法。
凹雕:与浮雕相反，是在平面上雕出凹下的图案或造型。
又称阴雕。
俏色雕:即巧用玉料的多种颜色，使不同的颜色恰好分布在玉雕需要部位，使作品有巧作天合之感。
楼雕：也称透雕，即雕琢不局限于玉料的一面，而是穿透玉料，铰空雕刻，从而在玉件中存在许多两面相通的空间。
此外还有很多玉雕手法的专业用语，在我们翻阅有关玉雕类的.书籍，尤其是古玉方面的书籍时，若不明白含意，则很难按其字意去学习鉴赏方法。
如双沟阳纹或称双沟线、阴刻、阳刻、减地阳纹等等。
双沟阳纹也称双勾阴线纹，是商代才出现的雕琢手法。
是并列的阴刻双线条，看上去像阳纹线，其实不是，而是将纹线的两侧浅磨去两条凹枯，它们是斜下的浅沟，并非直下的切壁，所以看上去像阳纹浮雕。
这种特点与当时的琢磨轮具直接相关。
现在的加工工具即便是仿制，在细节上也很容易出破绽。
减地阳纹也称减地平凸，是指一种浅浮雕，纹饰浅浅的凸出于地(平面)之上。
这种阳纹是通过磨削“地”而实现的，即所渭“减地”。
这种琢刻手法在商代玉器中就有发现。
阴刻、阳刻较易从字面上理解，阴刻即凹刻，阳刻即是凸雕，只是对纹饰的描述，并没有琢磨手法的含义，不同时代则可能实现方法及特征都有所差别。
总之，各种玉雕工艺手法为世界演绎出瑰丽的东方艺术扩展资料：玉器在整个中华文明中都占有不可替代的地位，而玉石雕刻是一种具有深厚文化底蕴、杰出的艺术成就和具有高附加值的特殊工艺。
对于我国玉雕工艺而言，是在长期治石工艺内不断演化形成的，并单独的形成一个艺术门类，自成体系，具有神秘的色彩。
同时经过不断发展玉雕工艺，形成丰富的技法：（一）浮雕：是一种重要的玉雕工艺，是将图案和造型雕刻在平面上，有浅浮雕于高浮雕之分，前者是通过简历形式，将线纹挖掉，或者将图案外侧轮廓底子挖掉，让玉石有凸起线饰效果。
介绍几种玉雕技法
介绍几种玉雕技法介绍几种玉雕技法2008-10-29 13:56圆雕圆雕又称立体雕，是物体在雕件上的整体表现，观赏者可以从中看到物体的各个方面。
从研究古代的寿山石雕获知，与殷、商、周、秦、汉。
唐的百雕一样，圆雕也是寿山石雕最古老。
最基本的技法。
不论是出土的南朝的寿山石猪和南北宋的人兽俑，都足以证明。
即使到了清初寿山石雕鼎盛时期，雕制人物。
动帆主要仍然使用圆雕技法。
这一时期享有盛名的石雕艺人杨玉璇、周尚均。
魏汝奋。
魏开通。
董沧门等，虽然雕刻风格各异，但却都是圆雕大师。
由北京故宫博物院收藏的杨玉璇的《僧人卧像》，周尚均的《弥勒》、魏开通的《伏虎罗汉》等十几件寿山石雕作品以及上海博物馆。
天津艺术博物馆和福州市博物馆收藏的杨。
周、魏。
董的传世之作，都显示了清初寿山石圆雕技艺的高超水准。
如魏汝奋的《数珠罗汉》，人体比例准确，坐势自然舒展，神态悠然自得，面额饱满，两眼微闭，鼻宽且丰，两唇微翁，欲言又止，表情异常生动；衣纹用刀流畅，富有动感。
不论从作品前观，或是从背部看，显得一样的和谐自然，是一尊圆雕的杰作。
可见这一时期的石雕艺人已善于利用巧色，懂得用石材的有色部分雕刻外披的袈裟，用无色部分雕刻罗汉肌体。
有的还在罗汉跌坐的蒲团上描花巧填金粉。
杨玉璇更在罗汉服饰上镶嵌宝石，用以衬托雕像，使之瑰丽多彩、庄严辉煌。
清光绪年间出现的福州寿山石雕“东门派”鼻祖林培谦，也是一个圆雕高手。
他的圆雕人物多以仙佛人物为题材，风格受杨玉斑的影响，并有明代德化建瓷高手何朝宗遗风。
造像重于传神，造型颅著身短，形象比较肥大，衣纹如行云流水般地流畅飘动。
“东门派”传人林元珠。
郑仁蛟、林友竹等也是圆雕高手。
林元珠还在圆雕的基础上，创造了人物和山水相结合的“立体雕”，用来表现民间传说。
故事、戏曲情。
郑仁蛟则吸收木雕、牙雕：青石雕的长处，融于寿山石圆雕之中，使之风貌一新。
随着时间的推移，到了现代，由于寿山石雕的题材不断扩大，石雕技法也在不断发展。
雕塑艺术：了解不同艺术形式的制作和造型技术
雕塑艺术：了解不同艺术形式的制作和造型技术雕塑是一门源远流长的艺术，它以将物体原有的材料通过工艺等方式，塑造出一种新的形态为主要表现方式。
雕塑出现早期主要是用来记录历史、纪念人物的手段，随着时间的不断推移和社会文化的不断进步，雕塑不再仅仅满足于单纯的功能，而成为了一种文化、审美体验的一环。
不同的雕塑形式采用不同的材料、工艺、造型技术等，每一种形式都有着其独特的魅力和价值。
本文将就不同的雕塑形式，介绍其中的制作和造型技术。
一、石雕艺术石雕在中国有着悠久的历史，早在商朝时期就有了简陋的石雕遗物，而在汉朝、唐朝时期，石雕艺术达到了巅峰。
石雕的制作一般采用石材作为材料，而不同的石材又有着区别明显的造型特点，比如青石、花岗岩、大理石等不同的石材质地不同，有的硬度大，有的颜色瑰丽，有的纹理美丽，因此，在创作中需要根据不同的石材进行选材。
而在制作过程中，需要费尽九牛二虎之力，使用多种工具，才能将其雕刻成喜欢的形象。
光影、比例、构图等方面技术性的考量相当重要。
二、铜雕艺术铜雕作品常常给人以金属的感觉，大概是因为铜本身的颜色就与黄金类似，或许也因为它们都是常见的艺术工艺品。
铜雕的制作材料主要也是铜，而创作的对象千奇百怪比如人物、动物、建筑等等。
因为铜雕的拗心性较强，因此其制作过程也比较复杂。
在制作过程中，需要使用锤、凿、刮、打磨等不同的工具，以及化学处理方式进行表面技术处理，以保证铜雕艺术品在光影上有精心的处理，令其获得尊贵又耐久的感觉。
三、陶艺雕塑陶艺是一种历史悠久、生命力强大的艺术形式，在中国的文化中，器物也常常代表着人们的审美与追求。
陶有“黏土”之意，因此，陶艺的制作材料就是黏土。
同时，陶艺需要采用烧制方法后进行表面色彩和光感处理，制成后还需要进行炒或进行经过祭祀之后的烟熏等特殊步骤。
陶艺雕塑主题广泛，包括日常生活、工艺美术等不同方面。
四、木雕艺术木雕创作的主要材料即为树木，不同的木材所能选择的雕刻方法也会不同。
中国古建筑之魅力——石雕知识
中国古建筑之魅力——石雕知识●石雕：石雕有两种，一种是圆雕，一种是浮雕。
宋代李诫《营造法式》中介绍的四种石雕手法，剔地起突、压地隐起、减地平钑、素平阴刻。
●剔地起突：亦称“剔空雕”，也就是现代石雕所说的“高浮雕”或“突雕”。
浮雕凸起面超过２００mm以上，去地。
这是石雕构件表面突起较高、层次较多、起伏较大的一种雕刻技法。
高浮雕由于起位较高、较厚，形体压缩程度较小，因此其空间构造和塑造特征更接近于圆雕，甚至部分局部处理完全采用圆雕的处理方式。
由于高浮雕高高突于石面，清晰明朗，很富有立体感，因此所雕刻的各种动植物形象也就生动传神，具有较强艺术感染力。
●压地隐起：即浅浮雕，浮雕主体突起甚少，浮雕去地，凸起面６０～２００mm，各部位的高点不超出石面以上。
有边框的雕饰面高点不超过边框的高度, 饰面可以是平面,亦可是多种形状。
有的所雕的图案也凸起于石面，但起伏的高度不如高浮雕，其凹下去的“地”大体是在一个平面上。
●减地平钑[sà]：双称“平浮雕”，减地，就是将浮刻花纹以外的“地”凿去薄薄的一层，“平钑”就是铲平。
浮雕凸起面不超过６０mm。
有的这种雕刻技法所雕刻的凸起的图案和雕刻面所在的凹下去的“地”都是平的，所以也被成为“平雕”。
●素平线刻：现在所说的平面阴线刻，不去地，刻线深度不超过０.３mm。
这种雕刻技法风格俊秀细腻，线条流畅圆和，既可用于雕刻写实的花纹图饰，也可用于雕刻写意的花纹图饰，多用于石质较好的石材上。
这种雕刻技法雕刻出的图案花纹主要用于主题雕刻以外的“空地”上，位于次要位置，增加了整个雕刻的层次感，主要起衬托纹饰的作用。
●不减地浮雕：即以粗深的阴线勾勒出纹样的轮廓，并将线槽两边缘打磨的圆润光滑，这样纹饰就会在光与影的反射下形成了一种凸起的错觉，但实际并没有真正剔地去料。
将其命名为“不减地浮雕”就是针对减地（或剔地）浮雕而言的。
●台明：中国古建筑都是建在台基之上的，台基露出地面部分称为台明。
玉器雕刻的技法——圆雕、浮雕
玉器雕刻的技法——圆雕、浮雕玉雕技法是指对玉雕作品的形象与空间的处理方法，主要体现为消减意义上的雕和刻，通过减去废料，从外向内一步步将形体挖掘显示出来的技艺和手法。
玉雕作品在中国有着悠久的历史，玉雕的技法通过代代相传，在时间的流逝中，人们不断的继承、改进，创新，时至今日，玉雕技法已经是几乎完美。
玉雕的技法有很多，包括了圆雕、浮雕、透雕、链雕、双沟展法、镂雕、俏色等。
现在，我们就一一深入了解玉雕的各个技法。
（一）圆雕圆雕，是三维立体雕刻，是艺术在玉雕作品上的整体表现，又叫做立体雕或者圆身雕。
圆雕的雕琢形象为完整的立体状，这种形态要求雕刻师必须从前、后、左、右、上、中、下进行全方位的雕琢，可以让观赏者从不同的角度欣赏到玉雕作品的各个侧面，如同一件实物。
圆雕手法的玉雕作品在红山文化商代玉器中经常出现。
圆雕的表现手法比较的精炼，很少使用在复杂、曲折的故事题材或者情景中，最多使用在素活类与人物类。
圆雕的表现手法之一为形体的起伏，圆雕的工序有四个步骤，分别为打胚、制胚、雕刻细胚与修光，其中，打胚是最为重要的一个步骤，其保证了作品的各个部分能够符合比例要求。
圆雕必须是全方位的雕琢，而一般是从前方部位开始雕琢的，要求特别注意，玉雕作品中各个角度和方位的统一和谐，只有这样，才能通过观赏者全方位的透视审查、圆雕对玉质方面的选择也比较的严格，其中，以寿山石最为的出名。
天然缅甸翡翠A货糯冰种晴水福豆吊坠（二）浮雕浮雕，是半立体的雕刻作品，是指在玉料表面雕刻有立体感的图像；是继圆雕后出现的一种装饰性的雕刻手法。
圆雕能够从全方位查看玉雕作品的立体感，而浮雕只能从前方表现图案的半立体感，作品的后面则是贴在玉料上或者根据玉料的情况粗略的雕刻。
浮雕是图案凸起来，就是挖去非图案部分的玉料，分为浅浮雕与高浮雕。
天然缅甸翡翠A货紫罗兰花开富贵吊坠浅浮雕利用减地方式，挖掉线纹或者图案外廓的底子，造成线饰凸起的效果，层次单一，内容比较简单，平面感强，接近绘画形式。
带你了解石雕技艺中的六大工艺
1.浮雕，雕琢者在平板大将他要塑造的形象雕琢出来，使它离开本来资料平面。
浮雕是雕塑与绘画联合产物。
浮雕用压缩的方法来办理对象，靠透视等因向来表现三维空间，并只供一面或两面观看。
浮雕一般是隶属在另一平面上的，所以在建筑上使用更多。
浮雕因为其压缩的特征，所占空间较小，所以合用于多种环境的装修。
浮雕为图像造型浮突于石料表面，为半立体型雕琢品。
依据图像造型脱石深浅程度的不一样，又可分为浅浮雕和高浮雕。
2.圆雕又称立体雕，是艺术在雕件上的整体表现。
圆雕详细指非压缩的，能够多方向、做角度赏识的三维立体雕塑，赏析者自己从不一样的角度看到物品的各个侧面。
它要求雕琢者以前、后、左、右、上、中、下全方向进行雕琢。
完整立体正是圆雕的代表性特色。
别的，圆雕表现手段极其精华，圆雕极少表现过去复杂、波折的故事题材或情境，形体起伏即是圆雕的表现手法之一。
3.镂雕亦镂空，即把雕琢资猜中没有变现物象的部分掏空，把能表现物象的部分留下来。
镂雕的主要特色就是表现物象立体空间层次。
鉴于镂雕的难度很大，所以从石料精选、作品布局、刀具装备到雕琢程序等，都与一般的雕琢技法有所不一样。
镂雕的石料一定质细性纯，特别是镂空部分，更不该有裂纹和高密度的砂格，不然简单造成断裂。
4.透雕在浮雕作品中，保存凸出的物象部分，而将反面部分进行局部镂空，就称为透雕。
有些雕琢技法分类讲透雕和镂雕化为一种雕琢技法，这是值得商议的。
联合浮雕与圆雕的特色和施艺技巧来看，透雕与镂雕都有穿透雕琢的特征，可是二者之间仍是有显然的不一样。
透雕是在浮雕的基础上，一般镂空背景部分，透雕的反面多以插屏的形式来表现，有单面透雕和双面透雕之分。
单面透雕只刻正面，双面透雕则将正、反面的物象都刻出来。
5.沉雕，又称“水磨沉花”，是在自然生态较圆滑的岩石上或建筑建立如门楹、石柱、壁堵等便面，描述图像，而后雕凿凹入，利用暗影产生立体感。
多半是摩崖字匾、碑刻文字及楹联等。
6.线雕与沉雕施艺理念有相像指出，但雕琢技法又有所不一样。
浮雕石刻雕刻技巧
浮雕石刻雕刻技巧浮雕石刻的雕刻技巧主要有以下几种：1、雕凿法：利用刻刀刻凿，将浮雕的图案从雕刻的素材上削减出来，这种工艺方法具有作品清晰、明朗的特点。
2、模压法：先将浮雕的图像按照雕刻重点划分为许多分区，然后制作出各个分区的模板，并用模板在大块素材上进行压模，最后呈现出浮雕效果。
这种工艺方法生产效率高，完成的作品质量也很高。
3、湿拓法：将图案刻划在有弹性的材质上，再将良好的湿拓纸覆盖在图案上，再用刻刀将湿拓纸上的图案刻划透出。
这种技法适合于制作细密的浮雕图案，但其耐用性不如其它工艺方法。
4、雕塑法：首先要制作出三维的原型，然后再对表面进行雕刻，最后用雕塑的原型制作永久性的浮雕。
这种工艺方法具有三维感强、具体形象的特点，被广泛用于制作大型浮雕。
此外，根据石材的不同和雕刻效果的需求，还有以下一些常见的雕刻技法：5、高浮雕技法：一种将石材直接雕刻出图案，并向外突出的雕刻技法，使得图案和石材之间的立体感极强，使得石雕雕塑更具有雕刻美感。
6、浅浮雕技法：将图案浮雕或凹陷在石材上，但不是非常深的雕刻技法。
常采用表现浅、细、柔、婉、雅的形态及造型的雕刻方式，其优点在于能够塑造出非常精致和精湛的图形和形象。
7、圆雕技法：一种将立体形象雕刻在石材上的技法，主要是对石块进行三维的雕刻，使得图像更具有立体感。
圆雕是石刻艺术的灵魂所在，是石雕艺术中最经典的技法之一。
8、阴刻技法：在石材上刻出凹陷图案的雕刻方式，也是一种精细的技法。
阴刻可以非常精准地雕刻细小的图案，对于制作石雕雕塑中的字体就是这种常用的技法之一。
这些雕刻技巧的运用需要结合具体的设计意图和石材的特性，同时也需要艺术家丰富的实践经验和技巧。
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细说中国石雕六大雕刻手法区别
作为一名建筑学专家，我对于中国传统文化的黄金时代以及它们的艺术形式非常着迷，其中的一种就是石雕。
中国历史上的石雕技术独具匠心，历经千百年来仍然光彩照人，令人叹为观止。
中国石雕是中国古代美术的一种代表形式，自古起便有。
在中国文化的发展历程中，石雕艺术的发展推动了整个中国文化的繁荣和发展。
中国石雕的手法和工艺已经发展到了如此之高的水平，因此通过细说中国石雕六大雕刻手法区别，可以使人更为全面地了解中国石雕的技术和流程。
一、浮雕。
浮雕的手法是在平面上将牌面突出来的的雕刻方法。
这种雕刻方法在古代中国的建筑装饰、佛教寺庙的雕刻中得到了广泛应用。
浮雕的雕刻方法通常需要制定模具来帮助设计者浮雕出他们想要的形状。
使用模具这一步可以节省时间，而且精度更高。
最后，制作的石板进行清理，并且进行最后的细致雕刻，达到想要的效果。
二、阴刻
阴刻在石雕中的表现形式是将浮雕颠倒过来，成为在凹陷部分刻划出来的图案。
同浮雕一样，阴刻也需要通过一个模具来帮助刻划出来较为规则的图案，在确保整体形状正确的情况下进行最后一步的完善。
阴刻制品通常需要清除多余的石头和灰尘，使其在外观和触感上更加上等。
三、雕刻
雕刻是最具代表性的石雕手法之一，其涵盖了石雕大部分基本技术。
在将石头切割成想要的形状后，设计师把一个比实际部件有所放大的雕刻模型在石头上进行画线，在细节上进行最后的修整和精细化。
四、彫雕
彫雕是中国石雕艺术的一种重要形式，是优美的石雕艺术和文学艺术相互融合的产物。
在这种手法中，设计师这样做是为了刻划出一件作品的特征，其中的每一寸都需要彻底把握。
鸟、花、人物等的特征都要在彫雕过程中反映出来，从而展现出独特的风格特征。
五、组合雕刻
组合雕刻是一种比较细致的手法，主要用于雕刻物件的组合和结构。
一件石头盆栽的制作，通常会分成两部分，一部分是基础，一部分是具体的造型。
在制作基础过程中需要确定好整体的形状和尺寸，在制作具体造型过程中，需要对每个细节进行仔细的雕刻。
六、镂空雕刻。
在中国传统文化中，镂空雕刻的存在形式也非常普遍。
这是一种特殊的雕刻技术，设计师会先将石头进行雕刻，然后镂空特定区域制成想要的图案。
这种手法需要雕刻手艺高超、精准，才能制作出美丽的结果。
总结
中国石雕的种类，历史悠久，质量卓越。
通过追溯这些技术的根源，人们不仅可以理解中国文化和艺术的发展，还可以在这些技术中找到自己的灵感。
当涉及到具体的制作过程时，这些技术提供了丰富而有趣的机会，可以让所有人享受创意的力量和美感的结合。
通过这些手法，中国的美术艺术得到了更多的发展，继而推进了整个世界的美术文化的进展。