法国古典园林 法国园林史 对欧洲的影响 荷兰德国俄罗斯奥地利
朱建宁《西方园林史——19世纪之前》课后习题(欧洲其他几国园林概况)【圣才出品】
第6章欧洲其他几国园林概况1．东方园林、西方园林和伊斯兰园林并称为世界三大造园样式，浅析伊斯兰园林对西班牙园林的影响。
答：中世纪时期摩尔人占领西班牙，摩尔人在继承罗马人造园要素和造园手法的基础上，引入了伊斯兰传统的建筑与园林文化，并使之与西班牙的自然条件相结合，从而创造出独具一格的西班牙伊斯兰园林样式。
其特征主要体现在庭园的空间布局、装饰风格、水的运用和植物配置等造园手法方面。
（1）空间布局由于西班牙是多山地区，所以宫苑大都建造在陡峭的山坡之上，在坡地上开辟出一系列狭长的露台。
台地上常设有亭廊或观景台，以便在山坡上眺望风景。
伊斯兰园林主要是一些利用建筑围合的庭院，而庭院的布局随山就势，不拘一格。
庭园大多隐藏在高大的院墙之后，封闭性空间一方面满足了伊斯兰人讲究私密性的生活习俗要求；另一方面高大的围墙也遮挡了外界的酷热与喧嚣，成为退隐休憩的理想之地。
（2）装饰风格封闭的内向型空间将人的注意力吸引到精雕细凿的装饰物上。
环绕庭园的柱廊、厅堂成为装饰的重点，镂空的拱券产生梦幻般的光影变化，灰泥墙面镶嵌着色彩艳丽的瓷砖图案。
庭园内的景物很少，树木花草、喷泉水池结合几条坐凳，构成空灵静谧的休憩空间。
在围合庭院的围墙上常开辟漏窗，院内的人们可以窥见院外的景色，将外围的景物借入园中，起到了扩大空间的效果。
（3）水的运用摩尔人将水作为园林的灵魂。
来自远处的雪山或附近的河流的水源，在园内形成大量的水景。
水系成为划分并组织空间的主要手段之一，运河、水渠或水池往往成为庭园的主景。
在伊斯兰园林中那些细小的喷泉、水池和水渠处理得十分精细，突出了水的价值，形成更加引人入胜的水景效果。
（4）植物材料的运用受气候条件的影响，造园非常注重树木的遮阴效果。
在庭园的边缘、植坛的内部、水渠的两侧，都种有高大的庭荫树，浓荫蔽日的庭园空间不仅更加舒适宜人，而且可以减少水池中的水分蒸发。
常绿树木多用在花园的入口处，以形成框景；常绿灌木多修剪成篱，用以组成图案或分隔空间，形成数个局部庭园。
法国古典园林 法国园林史 对欧洲的影响 荷兰德国俄罗斯奥地利
二、文艺复兴时期的法国园林（2）
首先，是花园的建筑因素逐渐由哥特式变为意 大利文艺复兴式。 花园里偶尔有了雕像作点缀。花圃里的方格全 是绣花式植坛，不过图案较简单。 还有一个从意大利传来的新的造园要素：岩洞。 多层台地的格局在法国占了主导地位，但台地 宽阔而高差不大。 开阔的水池和河渠，也开始成了重要内容。
古典主义
17世纪和18世纪前半期流行于欧洲君主专 制时期的一种文艺思潮或文艺流派。它 的代表人物在创作实践和文艺理论上， 把古希腊、古罗马时代的文艺视为必须 仿效的崇高典范，从中吸取题材、情节、 形象和创作经验，并赋予它们新的历史 内容。古典主义一词由此而得名。
古典主义建筑
运用“纯正”的古希腊、古罗马建筑和意大利 文艺复兴建筑样式和古典柱式的建筑。 主要是法国古典主义建筑。 17世纪下半叶，古典主义成为法国文化艺术的 主导潮流，在建筑中也形成了古典主义建筑理 论。古典主义者在建筑设计中以古典柱式为构 图基础，突出轴线，强调对称，注重比例，讲 究主从关系。巴黎卢浮宫东立面的设计突出地 体现古典主义建筑的原则，凡尔赛宫也是代表 作之一。
法国古典主义园林在欧洲的影响（3）
欧洲受勒诺特尔式园林影响较大，其中形成自 己的特色并留下著名作品的国家主要有意大利、 荷兰、德国、奥地利、西班牙、俄罗斯和英国 等。 从地域上看，欧洲北部的国家由于地理特征与 法国相似，因而更多地保持了勒诺特尔式园林 的整体特征，空间处理上虽不那么激动人心。 富于变化，但是与辽阔的平原景观十分协调。
二、文艺复兴时期的法国园林（3）
实例：Amboise, Blois 还没有完全摆脱实用的要求，台地中只 有一层以观赏为主，图案化。 各层台地都有自己的围墙，互相没有构 图的联系，没有利用台地的高差增加构 图的层次，也没有造大台阶和栏杆之类 的很有装饰效果的小建筑物。 园子与府邸建筑没有统一构思，位置很 随便。
论法国古典主义园林对后世极简主义,解构主义的影响与启示
勒诺特尔式园林起源于17世纪的法国，法国古典主义园林艺术理论在17世纪上半叶已逐渐形成并日趋完善。勒诺特尔是法国古典主义园林的集大成者，其风格是古典主义的灵魂，反映出辉煌时代的特征。这是意大利文艺复兴时期贵族、主教们的庄园所望尘莫及的。园林成为路易十四时代最具代表性的艺术。其园林风格的主要艺术特征有：
1.1巴洛克风格艺术
巴洛克风格受到盛期文艺复兴时期艺术手法的激励，在园林艺术中这两者的联系比建筑更密切。巴洛克艺术情绪感很强，热情、奔放，具有动感，在建筑中又时常显得过分繁琐，一般意义上，巴洛克园林景观传承了盛期文艺复兴的基本特点，如台地、中轴线、大阶梯、对称的花床，以及雕像、岩洞、喷泉水景等。但同严谨的文艺复兴风格相比，明显走向了不拘一格的夸耀，甚至放纵。这种风格的一般特点可以从两个大的方面来看。
总结而言，勒诺特尔和他的造型师们虽然没有创造出新的要素，但是他们因地制宜，根据每个园林各自的地形特点以及面积的大小，用新的创造性的方法来使用这些要素，创造出更为统一、均衡、壮观的整体构图。法国勒诺特尔式园林，把园林的轴线连接在城市和森林原野之间，而在中间则是宫殿和花园，这种巨大的结构成功完成了城市到自然的过渡，使城市，园林和自然之间有了更紧密的联系。
1.3洛可可艺术风格
洛可可艺术风格最早出现在十八世纪二十年代的法国，之所以会出现这种艺术风潮是因为当时封建宫廷艺术十分繁杂。“洛可可”由法文“岩石”复合演而来,意思是该风格特色表现为用岩石、贝壳装饰。洛可可风格融合了欧式巴洛克风格和中国装饰艺术, 采用多种s型曲线组合造型华丽、精雕细刻。通过对洛可可艺术风格的了解，发现它的特质主要表现在以下几个方面：
西方园林第二节法国勒诺特尔式园林在欧洲的影响
德国勒诺特尔式园林特征
首先，德国勒诺特尔式园林中最突出的还是水景的运用， 在园林中，可以看到法国式的喷泉、意大利式的水台阶以及 荷兰式的水渠，而且处理得非常恢宏、壮观。
此外，绿荫剧场也是德国园林中常见的要素。比意大利园 林中的剧场更大，又比法国园林中的布局紧凑，结合雕像的 布置，具有很强的装饰性，同时又兼具实用功能。
场、舞池等室外活动场地；
沙皇村（现称 普希金城）
俄罗斯勒诺特尔式园林特征
在俄罗斯园林发展史上，彼得大帝时代处于一个明显的转 折期。这一时期的俄罗斯园林在总体构图上追求比例协调和 完美统一性，在总体规划中往往以辉煌壮丽的宫殿建筑为主 体，形成控制全园的中心，由宫殿向外展开的中轴线，贯穿 花园，使宫、苑在构图上紧密结合，融为一体。
造园植物的运用也十分盛行，并且形状更加复杂，造型更加 丰富，修剪得也很精致。院内植物材料多以荷兰的乡土植物为 主。
在其他造园要素的处理手法上，荷兰人也有自己的独创或改 进。如以方格形铸铁架构成的空花墙，布置在林荫道的尽端， 与中国园林中的漏窗相似。凉亭与观赏性的鸟笼，也是园林中 重要的小品设施。
德国园林概况及勒诺特尔式园林的影响
荷兰勒诺特尔式园林特征
荷兰的勒诺特尔式园林少有以深远的中轴线取胜的作品，原 因是大多数园林的规模较小，地势平缓，难以获得纵深的效果。 由于规模不大，因此园林空间的布局也往往十分紧凑，显得小 巧而精致，十分迷人。园中点缀的雕像或雕刻作品数量较少， 而且体量也比法国的有所缩小。
此外，水渠的运用也是荷兰勒诺特尔式园林的特色，用细长 的水渠来分割或组织园林空间。虽不具有勒诺特尔式的水渠那 么壮观，但同样有着镜面似的效果。
奥地利园林概况及勒诺特尔式园林的影响
传统的奥地利园林与西欧中世纪的庭园相似，规模不 大，以实用为主。在意大利文艺复兴园林盛行之际，许 多意大利建筑师来奥地利建造园林。而法国勒诺特尔式 园林在欧洲流行之时，奥地利帝国的统治者们纷纷以法 国式园林为样板，改造自己的王宫别苑。
世界园林三大体系概述
世界园林三大体系概述经过数千年的发展，最后形成了东方、伊斯兰、欧洲这三大体系。
一.西方园林从可考的历史看，西方园林始于古希腊。
到了公元前5世纪，古希腊贵族的住宅有了庭园，周围环以柱廊，庭中有喷泉、雕塑，栽有蔷薇、百合等植物。
在一些公共场所，有大片绿地，其中有凉亭、小径。
古代罗马时期的园林没有大的造作。
直到15至17世纪，随着文艺复兴，园林才焕发了生机，西方园林形成了意大利、法国、英国三种风格。
意大利盛行台地园林，秉承了罗马园林风格。
如意大利费蒙的耐的美狄奇别野选址在山坡，园基是两层狭长的台地，下层中间是水池，上层西端是主体建筑，栽有许多树木。
台地园林是意大利园林特征之一，它有层次感、立体感，有利于俯视，容易形成气势。
意大利文艺复兴时期建筑家马尔伯蒂在《论建筑》一书提出了造园思想和原则，他主张用直线划分小区，修直路，栽直行树。
直线几何图形成为意大利园林的又一个特征。
法国园林受到意大利园林影响，法国人在16世纪效仿意大利的台地园林。
到了17世纪，逐渐自成特色，形成古典主义园林。
园林注重主从关系，强调中轴和秩序，突出雄伟、端庄、几何平面。
法国的凡尔赛宫园林是其代表作。
凡尔赛宫园林分为三部分，南边有湖，湖边有绣花式花坛，中间部分有水池，北边有密林。
园中有高大的乔木和笔直的道路，王家大道两旁有雕像，水池旁有阿波罗母亲雕像和阿波罗驾车雕像，表明这座宫廷园林的主题歌颂了太阳神，是积极进取的。
这时期的园林把主要建筑放在突出的位置，前面设林荫道，后面是花园，园林形成几何形格网。
法国古典主义园林的集大成者是勒诺特尔，他开创了法国园林的特色和新时代。
法国园林是西方园林的一种风格和流派。
英国园林突出自然风景。
起初，英国园林先后受到意大利、法国影响。
从18世纪开始，英国人逐渐从城堡式园林中走出来，在大自然中建园，把园林与自然风光融为一体。
早期造园家肯特和布良都力图把图画变成现实，把自然变成图画。
布良还改造自然，如修闸筑坝，蓄水成湖。
欧洲其他几国园林概括
欧洲其他几国园林概括
一．在欧洲园林艺术发展史上，意大利文艺复兴园林、法国古典主义园林和英国自然风景式园林是最重要的三大造园样式。
二．西班牙园林概括
伊斯兰式园林——西班牙文艺复兴园林——勒诺特尔式园林
西班牙伊斯兰式园林又称为摩尔式园林，是西班牙境内默认创作的，以伊斯兰风格为特征的园林样式。
（伊斯兰园林，东方园林，西方园林并称世界三大园林体系。
伊斯兰园林又以波斯伊斯兰园林，西班牙伊斯兰园林和印度伊斯兰园林为代表）
三．荷兰
荷兰文艺复兴园林——荷兰勒诺特尔式园林
漏景墙是荷兰人独创的，与中国传统园林中的漏窗颇为相似。
四．德国
德国规则式园林——德国勒诺特尔式园林（夏洛腾堡宫苑）——德国自然风景式园林（无忧宫）
德国风景式园林热衷于带有在园林中保留废墟，营建一种伤感主义园林所具有的浪漫主义色彩，尤其是对体现骑士精神的所谓中世纪情调情有独钟。
后来伤感主义园林和模仿的中国小品受到抨击和抛弃，德国风景式园林在整体上逐渐走上追求自然质朴的自然式方向。
五．俄罗斯
勒诺特尔式园林——俄国风景式园林
俄国风景式园林分为两个阶段：初期的浪漫主义风景园林和后期的现实主义风景园林时期
名词解释：
坎儿井：坎儿井是荒漠地区一特殊灌溉系统，普遍于中国新疆吐鲁番地区。
坎儿井与万里长城、京杭大运河并称为中国古代三大工程。
法国古典主义园林产生的历史背景
法国古典主义园林产生的历史背景
法国古典主义园林形成于16世纪中叶，并在17世纪下半叶达到了造园水平的巅峰。
在近200年的发展历程中，留下了大量优秀的园林作品，并在相当长的时期内引领着欧洲造园艺术的发展。
法国古典主义园林的产生与法国王室权力的强大和欧洲文艺复兴的影响有着密切的关系。
在欧洲文艺复兴时期，欧洲的政治、经济和文化都发生了深刻的变化，花园艺术也随之发生了重大的变化。
此外，法国古典主义园林的发展还受到地理位置、自然概况和17世纪法国的历史背景等因素的影响。
法国气候温和湿润，平原开阔，河流众多，森林成片，这些自然条件为法国古典主义园林的发展提供了良好的基础。
西方园林发展史
在高处汇聚水源做贮水池，然后顺坡势往下引注成为 水瀑，平濑或流水梯（ W ater Stair ）,在下层台地则利用水落差的压力做出各式 喷泉，最低一层平台地上又汇聚为水池。此外，常有为欣赏流水声音而设的装置， 甚至有意识地利用激水之声构成音乐的旋律（Ｗ ater Organ ）。
西方园林发展史
英国的风景式园林兴起于十八世纪初期。与靳诺特式的园林完全相反，它否定了 纹样植坛、笔直的林荫道、方正的水池、整形的树木，摒弃了一切几何形状和对 称均齐的布局，代之以弯曲的道路、自然式的树丛和草地、蜿蜒的河流，讲究借 景和与园外的自然环境相融合。为了彻底消除园内景观与园外景观的界限，英国 人想出一个办法，把园墙修筑在深沟之中即所谓“沉墙”。当这种造园风格盛行 的时候，英国过去的许多出色的文艺复兴和靳诺特式园林都被平毁而改造成为风 景式的园林。
西方园林发展史
公元十五世纪 ——欧洲西南端的伊比利亚半岛
欧洲西南端的伊比利亚半岛上的几个伊斯兰王国直到十五世纪才被西班牙的天 主教政权统一。由于地理环境和长期的安定局面，园林艺术得以持续的发展。伊 斯兰传统吸收罗马的若干特点而融冶于一炉，格拉那达的阿尔罕伯宫即为典型的 例子。这座由许多院落组成的宫苑位于地势险要的山上，建筑物除居住用房外大 部分为马蹄形券洞，甚至可以看到苑外的群峰。再加上穿插引流的水渠和水池， 整座宫殿充满了“绿洲”的情调。宫内园林以庭院为主，采取罗马宅院四合庭院 的形式，其中最精彩的是拓溜园（Ｃ out of Myriles ）和狮子院 （ Court of Lions ）。拓溜园的中庭纵横一个长方形水池，两旁是修剪得很整齐 的拓榴树篱。水池中摇曳着马蹄形券廊的倒影，显示一派安详安谧亲切的气氛。 方整宁静的水面与暗绿色的树篱对比着精致繁荣、色彩明亮的建筑雕塑，又给予 人一种生机勃勃的感受。狮子院四周均为马蹄形券廊，纵横两条水渠贯穿全院， 水渠的交汇处即庭院的中央有一个的喷泉，它的基座上雕刻着十二个大理石狮像 （伊斯兰教的教规禁止以动物作装饰题材，这十二个狮像是后来加上去的）。阿 尔罕伯拉宫的这种理水手法给予后来的法国园林以一定程度的启示。
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The Louvre
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第一节、法国古典主义园林
一、文艺复兴前的法国园林（1） 法国的花园起源于果园菜地。 公元前1世纪到公元4世纪，法是罗马的 高卢行省，造了大量的罗马式建筑，包 括庄园。 中世纪的园林，主要在修道院和王公贵 族的府邸里发展。普遍使用绿篱，荫棚， 绿廊。
二、文艺复兴时期的法国园林（6）
16世纪末和17世纪上半叶，建筑师埃蒂安·杜 贝拉克 （Etienne du Perac,1535~1604）和 园艺家莫莱家族（Les Mollets）将法国园林 发展到一个新水平。 把花圃当作整幅构图，按图案布置绣花植坛； 此后，法国园林彻底摆脱了实用园林的单调与 乏味，虽然保留了原先的几何划分的格局，但 使它成为更富于变化，更富有想像力和创造性 的艺术，并且出现了追求壮丽、灿烂的倾向。
勒诺特尔（1）
勒·诺特尔1613年出生在巴黎的一个造园世家， 13 岁 起 ， 师 从 巴 洛 克 绘 画 大 师 伍 埃 （ Simon Vouet）习画。在伍埃的画室里，他结识了许 多来访的当代艺术家，其中著名的古典主义画 家勒布仑和建筑师芒萨尔对他的艺术思想影响 很大。1636年，勒诺特尔离开伍埃的画室，改 习园艺。在此后的许多年里，他一直与父亲一 起，在丢勒里花园从事一般性的园艺工作。同 时，他还学习建筑、透视法和视觉原理，受古 典主义影响，研究过笛卡尔的唯理论哲学。这 些在他后来的作品中部有所体现。
法国古典主义园林在欧洲的影响（3）
欧洲受勒诺特尔式园林影响较大，其中形成自 己的特色并留下著名作品的国家主要有意大利、 荷兰、德国、奥地利、西班牙、俄罗斯和英国 等。 从地域上看，欧洲北部的国家由于地理特征与 法国相似，因而更多地保持了勒诺特尔式园林 的整体特征，空间处理上虽不那么激动人心。 富于变化，但是与辽阔的平原景观十分协调。
勒诺特尔式园林特征（5）
在植物种植方面；法国式园林中广泛采用丰富 的落叶阔叶乔木；能明显体现出季节变化。 （乔木往往集中种植在林园中；形成茂密的丛 林，这是法国平原上森林的缩影，只是边缘经 过修剪，又被直线形道路所范围，而形成整齐 的外观。这种丛林的尺度与巨大的宫殿，花坛 相协调，形成统一的效果。丛林内部又辟出许 多丰富多彩的小型活动空间，这是勒诺特尔在 统一中求变化，又使变化融于统一之中的一种 创造。）
法国古典主义园林在欧洲的影响（4）
欧洲南部的国家山地较多，园林通常依 山就势而建。很难形成法国勒诺特尔式 园林那种广袤的空间和深远的透视效果， 具处理手法是常在中轴线上将人们的视 线引向天空，而不像意大利文艺复兴园 林那样将视线引向花坛，从而扩大园林 的空间感。同时，造园要素如花坛，园 路，水池等，比例均比意大利台地园有 所放大，台地层数减少而面积扩大了。
勒诺特尔式园林特征（4）
在水景创作方面，勒诺特尔有意识地应用了法 国平原上常见的湖泊、河流的形式，以形成镜 面似的水景效果为主。除了大量形形色色的喷 泉外，动水较少，只在缓坡地上做出一些跌水 的布置。园林中主要展示静态水景，从护城河 或水壕沟，到水渠或运河，它们的重要性逐渐 增强。虽然没有意大利台地园中利用高差形成 的水阶梯、跌水，瀑布等景观效果，却以辽阔、 平静、深远的气势取胜。尤其是运河的运用， 成为勒诺特尔式园林中不可缺少的组成部分。
二、文艺复兴时期的法国园林（7）
这时园林的创造力、表达力明显增强。陈志华 先生称这一时期为法国早期的古典主义。
在倡导人工美，提倡有序的造园理念影响下， 造园布局便注重规则有序的几何构图，这一理 念同时在植物要素的处理上也有表现，他们运 用植物以绿墙、绿障、绿篱、绿色建筑等形式 出现，而且技艺高超，充分反映了他们唯理主 义思想。
勒诺特尔（2）
勒·诺特尔是法国古典主义园林的集大成者。 勒诺特尔不仅把古典主义原则运用得更彻底， 将要素组织得更协调，使构图更为完美；而且， 在他的作品中，体现出一种庄重典稚的风格， 这种风格便是路易十四时代的“伟大风格”， 同时也是古典主义的灵魂，它鲜明地反映出这 个辉煌时代的特征。 更为重要的是，勒诺特尔成功地以园林的形式 表现了皇权至上的主题思想。
二、文艺复兴时期的法国园林（2）
首先，是花园的建筑因素逐渐由哥特式变为意 大利文艺复兴式。 花园里偶尔有了雕像作点缀。花圃里的方格全 是绣花式植坛，不过图案较简单。 还有一个从意大利传来的新的造园要素：岩洞。 多层台地的格局在法国占了主导地位，但台地 宽阔而高差不大。 开阔的水池和河渠，也开始成了重要内容。
勒诺特尔式园林特征（6）
由于地形平坦，布置在府邸近旁的刺绣 花坛在园林中起着举足轻重的作用。 意大利夏季炎热，阳光灿烂，为了适应 避暑的要求，台地园中多采用以绿篱组 成图案的植坛，避免色彩艳丽的花朵。 而在法国气候温和的条件下，创造出以 花卉为主的大型刺绣花坛。虽然有时也 用黄杨矮篱组成图案，但是底衬是彩色 的砂石或碎砖，富有装饰性，犹如图案 精美的地毯。
法国古典丰义园林在最初的巴洛克时代， 由布瓦索等人奠定了基础；在路易十四 的伟大时代，由勒诺特尔进行尝试并形 成伟大的风格；最后在18世纪初，由勒 诺特尔的弟子勒布隆（Le Blond）协助 德 扎 利 埃 (Dezallier d’Argenville) 写 作了《造园的理论与实践》一书，被看 作是“造园艺术的圣经”，标志着法国 古典主义园林艺术理论的完全建立。
古典主义
17世纪和18世纪前半期流行于欧洲君主专 制时期的一种文艺思潮或文艺流派。它 的代表人物在创作实践和文艺理论上， 把古希腊、古罗马时代的文艺视为必须 仿效的崇高典范，从中吸取题材、情节、 形象和创作经验，并赋予它们新的历史 内容。古典主义一词由此而得名。
古典主义建筑
运用“纯正”的古希腊、古罗马建筑和意大利 文艺复兴建筑样式和古典柱式的建筑。 主要是法国古典主义建筑。 17世纪下半叶，古典主义成为法国文化艺术的 主导潮流，在建筑中也形成了古典主义建筑理 论。古典主义者在建筑设计中以古典柱式为构 图基础，突出轴线，强调对称，注重比例，讲 究主从关系。巴黎卢浮宫东立面的设计突出地 体现古典主义建筑的原则，凡尔赛宫也是代表 作之一。
Amboise
二、文艺复兴时期的法国园林（4）
16世纪中叶，王权进一步加强，中央集权的君 主政体要求在艺术上有与其相适应的审美观点。 同时，一批杰出的意大利建筑师来到法国，而 且在意大利学习的法国建筑师也结业回国。 意大利的影响更加广泛、深刻，不再停留在花 园的局部处理及造园要素上，而是影响到庄园 的整体布局 。
第二节 法国古典主义园林在欧洲的影响
勒诺特尔式园林形成之时，正是欧洲艺 术上的巴洛克时代（约1660—1770前后） 之初，勒诺特尔式园林给巴洛克艺术带 来了高贵典稚的风格。一方面由于勒诺 特尔式园林的特征迎合了教皇、君主及 贵族们的喜好；另一方面，17世纪下半 叶，法国不仅在军事、经济上成为全欧 洲首屈一指的强国，在政治及文化方面 也成为全欧洲效法的榜样。
法国古典主义园林在欧洲的影响（2）
因此，法国勒诺特尔式园林也随着巴洛 克艺术的流行和法国文化在欧洲的影响 迅速传遍了欧洲；从西班牙到俄罗斯， 从英国到意大利，均纷纷效仿，趋之若 鹜，其影响长达一个世纪之久，并远远 超出了宫廷范围，它逐渐代替意大利园 林，成为统率欧洲造园的样式。欧洲各 国也纷纷邀请法国的造园家来建造花园。
三、 法国古典主义园林（1）
17世纪下半叶，王权大盛，古典主义文 化成了宫廷文化。
古典主义在建筑中的表现：以古典柱式 为构图基础，突出轴线，强调对称，注 重比例，讲究主从关系。
勒·诺特尔式园林的出现，标志着法国 园林艺术的成熟和真正的古典主义园林 时代的到来。
三、 法国古典主义园林（2）
勒诺特尔式园林特征（8）
在园内道路上，将水池、喷泉、雕塑及小 品装饰设在路边或交叉口，犹如项链上的 粒粒珍珠。虽无自然式园林中步移景异的 效果，却也有着引人人胜的作用，令人目 不暇接。
著名作品
勒诺特尔的成名作是沃—勒—维贡特 Vaux-le-Vicomte府邸花园。这是法国园 林艺术史上的一件划时代的作品，也是 法国古典主义园林的杰出代表。 法国古典建筑最伟大的杰作是凡尔赛宫 Versailles。整个建筑群包括宫前大花园、 巴洛克式宫殿和放射型大道等三部分。
著名作品（2）
路易十四自喻为天神朱庇特之子——太 阳神阿波罗。在贯穿凡尔赛宫苑的主轴 线上，除了阿波罗，只有其母拉托娜的 雕像。宫苑的中轴线采取东西布置，宫 殿的主要起居室和神驾马车、从海上冉 冉升起的阿波罗雕像均面对着太阳升起 的东方；当夕阳西下时；一切都渐渐沉 没在夜幕之中。正是以太阳运行的轨迹， 象征一种周而复始，永恒统治的主题。
一、文艺复兴前的法国园林（2）
12世纪以后，经济上升，造园艺术有所 变化；十字军东征带回东方发达的文化， 包括造园的一些要素如观赏植物等。 13世纪末出现一项新内容：一种机械装 置。后来在西欧园林里风行；在法国则 生发出各种各样的水嬉。 14世纪下半叶和15世纪上半叶，英法战争， 造园艺术整体说来是停顿的。
第五章 法国园林
法国：勒· 诺特（尔）式园林 英语和德语国家：巴洛克园林 中国：古典主义园林 勒· 诺特的造园保留了意文艺复兴庄园的一 些要素，又以一种新的更加开朗、华丽、宏 伟、对称的方式重新组合，创造了一种更显 高贵的园林（宫廷文化，伟大风格）。
Байду номын сангаас
第六章 法国园林
古典主义 第一节、法国古典主义园林 一、文艺复兴前的法国园林 二、文艺复兴时期的法国园林 三、法国古典主义园林 第二节 法国古典主义园林在欧洲的影响