《船工》纪录片赏析
浅议电视纪录片中细节对主题表达的作用
浅议电视纪录片中细节对主题表达的作用作者：杨晓蓉来源：《新西部下半月》2012年第06期【摘要】本文通过对纪录片《船工》的解析,论述在电视纪录片中,细节能使抽象的主题具体化、可视化、可听化;对人物细节的捕捉能更好塑造和表现人物;能将纪录片故事化,激发感情、引起观众共鸣;能增强人物纪录片的诗意和质感;能巧妙贯穿全片,起到点化主题的作用。
【关键词】电视纪录片;细节;主题;作用就细节而言,它是指在电视屏幕上构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位。
其中的人物性格和社会情境在屏幕上的完整体现就是由很多富有生命力的细节而组合成的。
细节的表现要服从屏幕形象的塑造和主体意念的表达。
因此,在电视纪录片的创作中,应该通过富有生命力的细节进行一些意念、情绪以及生活底蕴的渲染,让其在增强情节和可视性的同时,震撼和净化观众的灵魂。
那么,细节对于纪录片有哪些作用呢一、细节能使抽象的主题具体化、可视化、可听化正如刘小霞在《意义高远声画皆美》一文中所提出的,“纪录片创作第一个要解决的问题是拍什么和立意的问题”,纪录片的成功离不开其具有哲理性美感的主题。
但这本身又蕴含着一个矛盾,那就是,这样宏大深刻的主题往往较为抽象,如何将主题的抽象性进行形象表现,便于观众理解和接受?靠细节。
纪录片不能像影视剧那样可以虚构情节、可以编导、可以借用综合。
它必须面对现实,面对真实的单调,做出没有选择的选择。
这“没有选择的选择”,就是捕捉真实、平凡的生活细节。
细节以其真实、平凡、朴素,让抽象的表现主题接地气、变生动,具体化、可视化、可听化,从而感染观众。
《船工》最成功的地方在于将时代变迁的大背景与普通人的生命体验结合在一起。
如果离开世纪三峡历史变迁的这一个时代背景,也许这样一个表现船工的片子就不会有这么大的感染力和吸引力。
但如果过多叙述三峡这个宏大背景,这个片子又变成了一个亮点不足的专题片。
为了突出时代变迁与个体生命这一主题,创作者使用了大量细节,而这些细节大多是围绕主人公——谭邦武这位90多岁老船工展开的,他身上所蕴含的精神,他的经历和生活,正是主题的集中体现。
浅析《船工》的艺术特色
关键词：编导思维 ；叙事技巧；视 听语言；非线性叙事
中图分类 号 ：１ 文献标识码 ：Ａ 文章 编号 ：１０ — ２ Ｘ２ ０ ）１ — ０ １ ０ ０ ６ ６ ０ ６ （０ ９， ０ ８ — １ ０ ４
船工》 一片记 录了三峡 移 民大 搬迁 背景下 ，老驾长 一
叙事。 豪 ，想 念老 伴时 的悲伤 ：追求 心 目中完美 的木船 时的执着 ，讲
１ 非线性叙事 ． 片子要 讲述 的是老人 移 民后 的生活 变化 ，但 不可避 免 的要
对原来 的生活 、转变 的原 因有所 交代 ，于 是便用 网忆 的手段来
价时 的尴 尬… …这些 情感 的表现 使片予充 实起来 ，有 血有 肉。 还有 许多对 比手 法的运用 。例如 每次拍 摄造船 时 ，编导都 会选取 一个相似 的景别来拍摄木 船与机动 船的对 比。 片 中讲述 的是 老 人的生活 ，却丝 毫不显 得乏 味。反而 有起
碑 两件事 ，从最 初商 到完成 的整个 过程进 行了详 细的记 录 。
船工 》十分侧 重于故事 性 的表 达 。片子记录 了造船和 打 经 与现 实时 间相接 ，编导便 将影像 处理 为彩色 ，实现 了历史 向 有开端有 发展 ，有冲 突、扣 架 的高潮 ，也有 心愿达 成的结 果 。 ‘ 不 仅从编 排上 呈现故事性 ，还 从素材 里、 画面里找 故事 。例如
追 溯过 去。但 是编导 并没有让 过去 的 回忆 一下子全 都倒 出来 ， 式 ，将 内容分 别穿插 各个同忆段落 ，逐步的将疑惑 解开 。 实际上 ，将 回忆段落 称为历 史段落 更为合适 。虽然 采用 了 老人 的视角记 录 的历 史 ．但 是所叙 述 的主 体 、所 反映 的是三 峡 工程这 一宏观 历史 事件 的发展过 程。它 已不仅仅 代表谭 邦武 老 人个人 所处 的时代 背景 ，而是成 为所有 三峡移 民所共 同经历 的
《船工》
《船工》内容简介91岁的谭邦武老人是三峡一带出了名的驾长，他的四个儿子都是三峡后要移民。
2M3年6月库区蓄水后，他们的山地大部分将被淹掉，生活来源是个大问题。
于是，三峡大坝蓄水前后，这位年过九旬的老人为两件大事忙碌起来:一是为二儿子打造木船，蓄水后搞特色旅游一是为去世快一年的老伴和自己立块合葬墓碑，把自己的后事准备好。
本片以十年的时间跨度呢录了三峡移民大搬迁，高峡出平湖的历史过程，记录了沧桑巨变中老船工和儿孙们的生存状态、情感振荡，记录了三峡船工的艰辛历史和顽强的生存意志。
编导阐述八百里峡江滩险水恶，在木船运输时代，一艘几十吨的大木船得两三百纤夫往上拉。
长年累月，用竹篾编织的纤绳竟在坚硬约石头上磨出深深的纤痕。
这是船工纤夫用鲜血和生命留下的无字碑文，是人类生存意志与勇气的象征。
正是用这种精神，无数代的船工纤夫开辟了险恶的三峡航道，拉来了峡江两岸大小码头的生机与活力。
不管是峡江两岸历经千年风浪冲刷的奇石绝壁，还是纤夫们用肩膀绳索磨出的道道纤痕，都是一块块无宇的碑。
前者显示着自然造化的力量，后者是撞击人们心灵的生命痕迹、奋斗痕迹，而三峡大坝则是中华民族留在世界上的一块最宏伟的丰碑。
"高峡平湖"，沧桑巨变，不变的是三峡船工不屈不挠的闯滩精神，是三峡人顽强的生存意志，人类的这种精神是不会改变的。
文字脚本[画面:拨船桩的手老人上船][解说]谭邦武老人已经九十一岁了，在三峡一带，他是出了名的驾长。
老人十六岁开始驾船，急流险滩里从没失过手;八十多岁的时候，他还能摇橹摆渡，下水救人。
[画面:老人划船巫峡口帆影][字幕:谭邦武 91岁土家族湖北省巴东县官渡口镇船工][画面:官渡口新镇老二的房子孙子推磨重孙睡了老人抽烟][字幕]2002年湖北省巴东县官渡口新镇[解说]谭邦武老人的四个儿子都是官渡口镇的后靠移民，老伴去世以后，他和二儿子住在一起来。
老二一家五口人，靠着儿亩山地过日子。
明年库区蓄水后，大部分山地要淹掉，一家人生活来源是个大问题。
邹国梁：『船工教师』的摆渡人生
龙源期刊网
邹国梁:『船工教师』的摆渡人生
作者：
来源：《新作文·金牌读写高中生适读》2012年第04期
2011年末，一段名为《船工教师摆渡30年撑起山里娃读书梦》的网络视频在各大网站和微博上被迅速转发。
视频里讲述的是江西省赣州市上犹县东山镇清湖小学的山村教师邹国梁31年如一日，甘做孩子们的摆渡船工，每天用自家的小木船接送孩子们上下学的故事。
三天时间，这段不到五分钟的视频就有高达数十万的点击量，让无数网友为之感动。
网友们给邹国梁老师留下这样的评价：“邹老师的小船撑起了孩子们的读书梦想，也摇出了他们的美好未来。
”30年来，邹老师接送孩子两万八千多次，划出了一万四千多公里水路。
这一桨一桨，划出的是老师对孩子的爱，我们应向邹老师这样的乡村老师致敬。
（摘编自新华网2011年12月28日）
【点击运用】
这是又一个“感动中国”的故事。
邹国梁老师是教师中的楷模，是社会中的道德典范。
同时，唯有社会发展，山里人的日子好过了，才能让山里娃的上学之路不再坎坷，这也需要我们的共同努力。
适用话题：追求，爱心，坚持，平凡与伟大等。
“巧”与“朴”的深层结合
的纪录片 《 船工 》 正是袁枚笔下 “ ， 巧” 与 “ ”的一次较 为完美 和深层 的对 接 朴
与融合。 人物和事 件选 择的 “ ”与 巧
一
的具体生活 、 生存状态 以及最 大可能地 反 映这项庞 大工 程给他们 的物质生活 、 精 神生 活带来 的影响 。从这一题 材来 看， 走进镜头 的人物必定 带有 三峡厚重 历史 的尘 屑 ， 也将 承载起 一段 被淹 没历
／
在 中国现 阶段 历史条件下 ，尽管有 湖南 电广传媒 上市 ，
广 电传媒与资本频繁交往 ， 但媒体的投资 主体仍是政府 。 公共
注释 ：
频道作为各省的一个电视频道 ，与除政府 以外的资本之间的
关系还没有明确的定论 。其 实， 就我国整个媒体市场而言 ， 资
０ ０ ｏ）
国外 的公共媒体与我国所 办的公共频道大相径庭 。现在 世界上许 多国家都有 公共 电台 电视 台 ， 国的 Ｂ Ｃ 日本 的 英 Ｂ、 Ｎ Ｋ、 Ｈ 美国的公共电视 （ Ｂ ） Ｐ Ｓ 都是公共媒体 的范例 。这些 国
外的公共媒体大都不播 商业 广告 ， 而依赖政府 的拨 款和收视
目《 倾城追击 》 鸣锣开道 。 双方 的此次合作是真正意义上的制 播 分离 ， 广东 电视台提供经费 ， 英扬制作 。广东电视公共频道
①⑧④ 李 良荣、张健 ： 公 共频道 呼唤 电视媒介 管理创 《 新》， 电视研 究》 ０ ３年第 ４期 《 ２０ ② 黄新庭 ： 公共 频道 怎样 “ 《 公共 ”》， 电视研 究 》 ０ ３ 《 ２ ０ 的探索 中。公共频道作为市县广 播 电视播 出机构职能转变 的一项基础性 、 前导性工作 ， 了具 除 有政策性外 ， 还具有过渡性 ， 也就是说广播的改革方向是广 电 集团。可 以预见 ， 随着广播 电视改革的深入 ， 电集团的广 泛 广
江阴船工
江阴船工作者：来源：《数码摄影》2016年第01期后工业时代，人们似乎淡忘了那些汗流浃背，热气腾腾的工厂和工人，被提及越来越多的是机械化甚至智能化生产。
而很多摄影师对于工业的表达也似乎总是趋向于它的衰落和破败。
其实，如今我们身边依然存在着与过去一样的工业生产场景，船厂就是如此，无论是运河边还是沿海港口，船舶修造工人依然如往日一般劳作，摄影师平民就将镜头对准了当下的这些工人。
FOTO：从什么时候关注这个题材？平：其实从2年前就有拍摄船舶修造厂题材专题的打算。
后来经过多方打探，均由于多年来市场经济的因素，企业强化了内部管理及安全性和企业保密限制等原因，不是企业内部人员很难到达现场进行拍摄。
FOTO：为什么对这个题材感兴趣？平：提起工业题材摄影，在我的眼前会浮现一幅幅铁水奔流焊花飞溅，工人们挥汗如雨开怀痛饮的劳动场景，觉得很有画面感，而且对过去的老工业内心还是很有感情的，所以想尝试着拍摄。
FOTO：很多人拍摄这类题材都喜欢使用黑白影像。
您的这部作品却色彩鲜明，这是为什么？平：这也许与我以前对普通工人的了解及经历有关。
我总觉得黑白影像适合表现锈迹斑斑、伤痕累累、岁月沧桑中工业进程时期的记忆或是时代的印象。
以此阐述工业发展进程中的思考。
而当我站在庞大的船坞前，眼前到处呈现着红色的焊花，红色的船漆，不断移动着的红色的安全帽。
一部船台交响曲正在凑响火红乐章。
所以我用明快的色彩来展示新型的大型设备，以及后工业时代劳动者的精神风貌和他们的智慧与力量。
FOTO：这些色彩是通过现场的观察发现的还是更多地运用后期手段？平：其实当时的现场不经意间已充满了暖暖的基色调。
在作品的后期处理中进一步把控，相对统一了作品色调。
FOTO：您的拍摄视角很独特，画面也很有形式感，您是如何考虑画面构成的？平：说画面独特有些过奖了，有一定的形式感还是认可的。
如何构造画面，主要还是运用构图和色彩的处理方法与光和影的表现技术，这些基本摄影语言的元素，表达劳动场面中具有的艺术美感和感人的画面。
船工纪录片观后感
船工纪录片观后感看了船工的纪录片后，我这心里啊，就像那江水一样，泛起了层层的波澜。
先说这船工啊，那可真是不容易。
每天一睁眼，就和那船绑在一起了。
纪录片里的船工，皮肤黝黑黝黑的，就像那老树皮似的，那可都是太阳给“画”上去的。
这一道道的皱纹啊，就像是岁月在他们脸上刻下的航线图，每一道纹里，都藏着他们在江上的故事。
你看他们划船的时候，那胳膊上的肌肉一鼓一鼓的，就跟那小老鼠在皮下乱窜似的。
船桨在水里一划一划的，感觉特别有节奏感，就像船工在和江水对话。
我就寻思着，这船工对江水得有多熟悉啊，就像熟悉自家的院子一样。
哪里有暗礁，哪里水流急，他们心里门儿清。
这可不是一朝一夕能练就的本事，那是多少年风里来雨里去才沉淀下来的经验啊。
我印象特别深的一个画面是，船工在黄昏的时候靠岸。
那夕阳洒在江面上，金黄金黄的，船就像从一幅油画里划出来一样。
船工把船拴好，然后坐在船头，点上一袋烟。
那烟圈在他头顶慢慢散开，他就望着江水，那眼神里有说不出的感觉，好像是对这一天的劳累的释然，又像是对明天未知旅程的一种期待。
这时候我就觉得，这船工的生活虽然简单又辛苦，但也有着一种独特的宁静和诗意。
而且啊，船工可不仅仅是划个船那么简单。
他们就像是江上的百事通，这江上的故事、沿岸的风土人情，没有他们不知道的。
在纪录片里听他们讲那些过去的事儿，什么江上的奇闻轶事，哪家哪户的变迁，就感觉像是打开了一本活着的历史书。
他们就是历史的见证者和讲述者，把那些可能被遗忘的故事，就这么一代一代地传了下来。
看完这个纪录片，我就特别敬佩这些船工。
在这个到处都是高科技、现代化的时代，他们依然坚守着这种传统的生活方式和职业。
他们虽然平凡，但是就像一颗颗螺丝钉，紧紧地“钉”在江水上，维持着江上生活的一种传统的秩序。
我觉得这就是一种传承的力量，不管世界怎么变，总有人在坚守着一些古老而美好的东西。
这船工啊，就像那江水上的灵魂，少了他们，这江水感觉都没那么有生气了。
我想，下次再看到江面上的船，我一定会想起这些纪录片里的船工，想起他们那充满故事的脸庞和那有力的划桨动作。
《海上劳工》赏析
《海上劳工》中的浪漫主义表现维克多·雨果是法国浪漫主义文学的标志性人物，他的一生创作了大量的浪漫主义作品。
《海上劳工》是他的代表作之一，小说充分体现了浪漫主义的艺术特点。
一、高度的理想主义浪漫主义往往体现高度的理想主义，表达人们的理想和愿望。
雨果在《海上劳工》中寄托的理想主义主要是通过塑造理想人物来体现的。
《海上劳工》中，他赋予了主人公吉利亚特善良、超人的水平及自我牺牲等美好的品质，借此来歌颂他理想中的人物。
吉利亚特是一个最平凡的身世模糊的外来人，但他具有劳动者所具有的优秀品质，特别是善良。
比如：他将自己在生活中学到的生活经验无私地告诉周围的人；他帮别人治病从不收费，救人一命，甚至连姓名都不留；为一头驴子打抱不平，花钱买下笼中的小鸟放生；赶走山崖上的小鸟，防止有人掏鸟蛋坠崖身亡。
吉利亚特同时也具有超人的水平。
雨果以扣人心弦的笔法描写了他在茫茫大海中，独自一人凭借非凡的才智和坚强的意志，将卡在礁石中的汽船分解，救出机器，并将其运回根西岛的事。
为我们塑造了一个机智勇敢、刚毅坚强的英雄形象，他称赞吉利亚特是“海的约伯，一个抗争的约伯，一个与自然灾害抗衡、搏斗的约伯，一个普罗米修斯般的约伯”。
当然在吉利亚特身上也不缺乏自我牺牲精神。
吉利亚特之所以冒生命危险抢救机器，为的都是戴吕谢特。
当戴吕谢特无意中在雪地上写下吉利亚特的名字后，吉利亚特便在接下来的四年中暗恋她。
在吉利亚特看来，戴吕谢特就是自己心中的天使，心中的神。
当吉利亚特成功归来，取得迎娶戴吕谢特的权利时，却无意中发现戴吕谢特的心另有所属，虽然利蒂埃利坚持原来的承诺，但吉利亚特却宁愿牺牲自己，协助戴吕施特与艾伯纳兹尔完成婚礼，离开了根西岛。
总来说之,雨果把人类所能具有的一切崇高美德都赋予他的主人公,表达了他对长期遭受社会歧视的穷苦人民的深沉的爱,寄托了他的人道主义理想。
二、浓厚的主观色彩浪漫主义从理想主义来塑造典型，所以作品往往具有强烈的主观色彩，它是作者自我表现和个性的反映。
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摘要
《船工》是一部以三峡大坝的建设为时代背景，以91岁土家族老人谭邦武为主人公，结合现实与回忆，展现个人的生存状态，表达最本真、最深刻的人性情感的纪录片。
关键词：船；立碑文；纤痕
一、造船——编织一个憧憬已久的梦
“我们祖辈都驾船，那怎会离得开船呢！古人说，肥田赶不上一个瘦店，瘦店赶不上一个烂船，船是个宝贝东西。
”
91岁地谭邦武老人一辈子生活在峡江边，乘着船在江上摆渡、运输、救人…
每一件小事，都成了他生命中值得回忆的精彩篇章。
每每谈及过去的闯滩经历，谭耀武老人总会哼唱起熟悉的小曲子，展露无限兴奋、欢悦、骄傲之神。
从官渡口城镇居民被迫搬迁到最终城镇的一切被江水无情地淹没，不得不感叹，时间的力量竟然如此强大。
谭邦武老人年已迟暮，正如他所说“吃了早饭，还不知道能不能吃午饭。
”这样的语言不禁让听者观者心生酸楚。
国家的决策、岁月的侵蚀，平凡渺小的人只能无能为力被动接受。
老人难免无奈，却不曾因此而哀怨、沮丧，他要造一条大船，属于自己的船。
船已经承载了谭邦武老人太多的汗水与回忆，几乎成了生命不可或缺的依托。
造船的过程中，谭邦武老人亲自参与指导，工人们的意见分歧、资金短缺的窘境，一度让老人担忧烦恼，他用烟斗在沙地上勾勒着船的理想模型，“一分不能少，一分不能多”。
儿子看着这一切，和工人们协商之后，终于出于对老人经验的尊重，磨合了矛盾。
精打细琢，齐心协力，终于大功告成。
新船下水前的祭神，老人弓着脊背，足以见得他心中的那份对于海神的敬畏与虔诚。
谭邦武老人请皮影戏班子庆祝，并且答谢村里人。
因为大家造成的不是一条船，更是老人美丽的梦。
二、碑文——坚守心中永不凋零的爱
做了一辈子的船工，谭邦武老人几乎终日奔波于峡江之上，与妻子聚少离多。
过去叫喊着自己的名字回家吃饭的温馨画面历历在目，只是，斯人已去。
谭邦武老人的心却从未遗忘关于她的一点一滴，心里一直牵挂着，生前未曾好好地陪伴，死后必定不能让自己的老伴儿受到任何委屈，于是决定在有生之年给老伴儿立碑文，并且要求去世之后与她一同长眠。
谈及曾经的教诲，老人潸然泪下。
掏空自己仅有的积蓄，雇人写好碑文。
新碑落成之后，老人欣慰的倚靠在墓碑旁边，对着峡江凝望、思考。
老伴儿的音容笑貌，总是在老人眼前像回忆录一样播放，一幕幕，那样清晰，那样动情。
对于失去的挚爱，除了坚守来缅怀，恐怕无法诉诸自己的真情了。
人到暮年，像是即将落入地平线的太阳。
一只羊，一位老人，一座崭新的墓碑旁，夕阳下显得格外孤单与落寞。
老人的心需要慰藉，需要关怀。
可是谁又愿意放下一切，来倾听一位老者的心声？排解老人心中的孤寂呢？
一座碑，埋葬两个灵魂，固守一份真挚的爱，是否触动了你心底那根最柔软的弦？
三、纤痕——叹息一场无力阻挡的消逝
纤夫古道上，一道道深深的纤痕烙印，在时间的见证中，历史的积淀下，透露着一种凝重感和厚重感。
用手抚摸那一道道印记，脑海中浮现出惊涛骇浪中，纤夫们一步一个脚印、一步一声号子，山谷间回荡，磅礴的气势足够撼动大地。
三峡第一次截流，巨大的山石滚入江中，上升了水位，即将淹没纤痕的最后时刻。
谭邦武老人乘着船，飘荡在江上，无奈地瞻仰，就像是对于注定消失的宝贝无助地眷恋和留恋。
那是一种发自内心的沉默的悲哀，埋葬的不仅仅是石头和纤痕，更是纤夫们不畏艰险、勇往直前的气概精神和生命轨迹，是一种无形的精神财富。
江水来势汹汹，是一种不可遏制的强势力量，谭邦武老人面对最终被淹没的历史，只能眼睁睁地观望和独自叹息。
谁能挽救这一摧残历史的悲剧？谁能体会一位91岁老人此刻心中的悲凉与绝望？
结论
一滴水可以折射出太阳的光辉。
谭邦武老人只是搬迁群体中的一个典型的船工代表，他对于船的情有独钟；对于已故妻子的默默坚守；对于消逝纤痕的不舍眷恋。
《船工》是一首生命的赞歌，人性的赞歌。