艺术领域神话思维和原始思维的区别与联系
神话的形象思维举例
神话的形象思维举例
神话的思维首先表现为艺术创作的不自觉性。
马克思在《政治经济学导言》中认为，神话“是已经通过人民的幻想用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身”，而原始先民感知自然时，将自身属性不自觉地移到自然之上，形成以己观物、以己感物的神话思维特征。
如以烛龙之神的生理行为解释自然现象和盘古化生万物的神话。
其次，神话思维是一种具体、形象的思维。
由于原始先民的抽象思维能力尚处在最初的发展阶段，因此，思维还不能脱离具体的物象，不能脱离那些具体的感性材料，表现在神话终究带有具体形象的特点。
再次，如德国学者卡尔西所言，神话思维还伴随着浓烈的情感体验。
大自然在先民心中引起恐惧、敬畏或惊喜等情感而受生产力发展和认识水平的限制，先民认为这些情感也是外物本身所固有的属性，因而，在先民看来，自然万物也是具有意志、情感的。
最后，以“万物有灵观”为心理基础的神话还带有明显的神秘性特点。
所以，神话思维实际上是一种象征性或隐喻性的思维。
原始神话就是由不同类型的象征性、隐喻性的意象符号系统构成的。
神话思维的名词解释
神话思维的名词解释神话思维，作为一种思维方式，常常被用来描述那些超越现实和理性边界的叙事。
它在人类文化中扮演着重要的角色，既是人类历史中的集体记忆，也是心灵深处的一种表达和探索方式。
神话思维涉及一系列具有象征性和情感意义的形象、故事和传说，与科学、逻辑思维等相对不同，它追求的是对人类存在及其意义的理解，而非严格的证明或解释。
神话思维主要从两个角度来解读。
一方面，它是一种集体潜意识的表达方式，体现着人类对自然、宇宙和人类自身的解释。
根据心理学家荣格的观点，神话思维源自人类内在的原型，这些原型通过梦境、幻想和象征等形式深入到个体和集体的无意识层面。
神话故事和象征体系为人们提供了一个共同的参照框架，有助于塑造个体的意识结构和社会的共同认同。
另一方面，神话思维也是一种对抗理性思维的表达形式。
理性思维强调逻辑、分析和证明，而神话思维则更关注象征、情感和意义。
神话所传递的深层次信息往往是难以用语言准确描述的，它需要借助故事和形象的力量才能更好地体现出来。
神话思维让人们感受到超越日常生活经验的存在，并通过与神话中的角色和情节相互对应，寻找到与自身存在和命运相关的意义。
神话思维在文学、艺术和宗教中有着广泛的应用。
许多经典文学作品如《神曲》、《诗经》和《罗密欧与朱丽叶》等都融入了神话元素，通过对人类情感、宿命和人性等议题的探讨，为读者提供了与个人经验和情感共鸣的可能性。
艺术作品也常常借用神话中的形象和故事，通过视觉、听觉和触觉等多种感官语言，向观众传达出深邃的意义和情感。
在宗教中，神话思维在很大程度上塑造了信仰体系，将信徒与神祇、神灵之间建立了一种情感和意义上的联系。
宗教仪式、神话故事和神话符号等对于信徒来说，不仅是一种价值观和行为准则的体现，更是一种直观和感性的体验，使人们能够与超验的存在建立起某种形式的联系，并获得心灵上的满足和启示。
然而，神话思维也存在着一些局限性和挑战。
一方面，神话思维往往被视为主观和非理性的，与科学和理性思维产生了一定的冲突。
上古神话的思维特征
上古神话的思维特征
神话思维与先民心智能力相联。
先民思维主体和客体还不能明确区分，人和自然存在互渗关系，认为万物就和自己一样，拥有灵魂、意志和情感，能和人进行神秘交往。
一、在思维中尚未将自身同自然界分开，在感知自然时，往往将自身属性移到自然上，形成以己观物、以己感物的神话思维特征。
这在解释自然现象时表现得更为特出。
表现：①以人的一些常见的生理行为来解释自然现象的形成；②设想了一些巨大的、初始的神灵。
这种思维方式是先民理解神秘世界的一个最主要的方法。
二、具体、形象思维。
三、伴随浓烈的情感体验。
四、神话思维实际上是象征性或隐喻性的思维。
所谓象征、隐喻，就是某种具体的物象和某种特定意义之间的联系。
原始思维的特点决定了原始人还不能利用抽象观念进行独立的思考，必须借用具体物象暗示某些特征上相似或相联系的观念，原始神话就是由这些不同类型的象征性、隐喻性的意象符号系统构成的，往往包含特定民族精神和深厚民族感情，成为全民族凝聚力的象征。
五、神话和文学创作比较：文学创作中的象征和情感表达更加主观化、个性化，抒发的是作者的主观情怀；神话的
情感和象征植根于集体意识之中，并带有更多的神秘意味。
理性与感性的交融—艺术设计中逻辑思维与形象思维之区别与联系
理性与感性的交融—艺术设计中逻辑思维与形象思维之区别与联系规律思维与形象思维是艺术设计在方案与实施阶段主要的思维方式，二者有着各自的特点，而它们在艺术设计中的有机结合则会供应一种处理理性与感性之间关系的较为正确的科学方法。
形象思维当谈到理性与感性时，人们很自然就会联系到“感性熟悉是熟悉的初级阶段，理性熟悉是熟悉的高级阶段”：“感性熟悉是理性熟悉的基础，理性熟悉是感性熟悉的必定进展”：“感性熟悉阶段必需上升到理性熟悉阶段”等等这一系列的哲学论题。
的确，就熟悉事物的过程来看，熟悉必需经受多次反复最终形成无限进展。
同样的道理，作为20世纪新兴学科的艺术设计，其被熟悉的过程也是必定要经受这种阶段的。
虽然今日它所涵盖的内容及形式应当说已基本完善。
但是，科学的思维方式和所谓的纯艺术思维方式之间的冲突纠葛始终是如何较为正确熟悉艺术设计所面临的课题之一。
人们通常孤立地看待规律思维和形象思维，认为前者过于理性，是哲学家的思索方式，而后者比较感性，这才是真正的艺术思索方式。
一些从事设计艺术实践制造的工很简单陷入所谓的纯感性的阅历思索中去，并且始终把持着这种不科学的思维方式而津津乐道。
甚至连某些相关训练工也只是流于表面地利用一些思路不甚清楚的阅历或教条来传道授业，而很少能在较深层次去探讨设计艺术在思索与制作过程中的科学因素。
毋庸置疑，这种做法是极其有害的，这种现状是令人担忧的。
因此，本文试图就艺术设计在制造及实践过程中规律思维与形象思维之区分与联系谈一点不成熟的看法，旨在引起对设计思维如何以更科学面貌消失这一问题的关注。
一、艺术设计中的规律思维“规律”和“思维”是两种不同的概念。
一方面，在传统规律影响下，“规律”被认为是讨论思维的科学。
而在现代规律中，它却被普遍定义为讨论推理的科学。
事实上，由于传统规律把规律和心理学的讨论对象混淆了，带有严峻的心理主义颜色，因此“规律讨论推理并且主要是讨论推理形式”⑴这一解释则更显得合理一些。
《原始思维与原始艺术的内在关系研究》
《原始思维与原始艺术的内在关系研究》一、引言人类文明自诞生之初便孕育着思维与艺术的双重产物，原始思维与原始艺术作为这两者的代表，蕴含着对自然与生命的深刻理解。
它们以独特的方式表达了原始人类的思考方式和文化特点，相互之间存在密不可分的内在联系。
本文旨在探讨原始思维与原始艺术的内在关系，分析其相互影响和作用机制。
二、原始思维的特征原始思维是人类在早期社会发展阶段所表现出的思维方式，具有直观性、象征性和神话性等特点。
它主要以感官经验、直观感悟和符号象征为基础，反映原始人类对自然界的认知、对生活的理解以及对未来的期待。
三、原始艺术的产生原始艺术是人类表达情感、传达信息、记录生活的重要手段，其产生与原始人类的思维活动密切相关。
原始艺术作品以图形、符号、舞蹈、音乐等形式出现，是原始人类情感与思想的载体。
四、原始思维与原始艺术的相互影响1. 原始思维对原始艺术的影响原始思维为原始艺术提供了创作灵感和表达方式。
在原始思维中，人类通过直观感悟和符号象征来理解世界，这种思维方式在艺术创作中得到了充分体现。
例如，原始人类通过图形和符号来表达对自然界的认知和对生活的理解，这些图形和符号成为了原始艺术的基石。
2. 原始艺术对原始思维的影响原始艺术不仅记录了原始人类的情感和思想，还通过其独特的表达方式影响了原始人类的思维方式。
艺术作品中的图形、符号等元素为原始人类提供了新的认知世界的工具，有助于他们更好地理解自然和社会现象。
此外，艺术活动本身也是一种思维方式，通过舞蹈、音乐等形式，原始人类得以释放情感、交流思想，从而加深了对世界的理解。
五、原始思维与原始艺术的内在联系1. 共性特征原始思维与原始艺术在表现形式上具有共性特征，都以直观性、象征性和神话性为主要特点。
它们都以感性认识为基础，通过对自然和生活的感悟来传达信息和表达情感。
2. 相互依存关系原始思维与原始艺术相互依存，共同构成了原始文化的核心。
原始思维为原始艺术提供了创作基础和表达方式，而原始艺术则将原始人类的情感和思想以视觉和听觉的形式呈现出来。
神话思维和科学思维
神话思维和科学思维
传统的神话思维和现代的科学思维，或许我们看似相距甚远，但是它们并不决裂，而是有着潜在的联系。
神话思维依据传统的观念，主要用于表达人类一些奇异又奥秘的事物，也是情感的抒发，象征着一些美好的观念、情绪。
而科学思维则是通过对客观事实的逻辑思考和分析，得出自己的推断和结论。
但是，在当今时代，神话思维和科学思维可以互相结合，以更好地发挥各自的功能。
科学思维可以帮助我们认识自然世界，神话思维则能为我们提供一种道德及理想的嶄新观念。
这也一定程度上，有助于我们更好的发掘自身内心深处的力量。
因此，神话思维和科学思维之所以存在，完全是为了协助我们更好地理解客观世界与人类本身，从而指导我们更好地行事，指引我们前进，获得自身修养及理想，最终达到人类把握生活得完美和谐的目的。
只要我们能以科学思维精细提炼神话思维，重新激活它们种种珍贵的东西，把它们延续到现在，那么它们就足以指引未来的方向。
由神话思维研究看原始思维研究的新思路——评恩斯特·卡西尔的《神话思维》
类精神的最初取 向 、 人类意识 的一种独立建构 ， 如同知 识、 道德和艺术一样 ， 神话 已经形成了一个独立 自足的 世界， 它可 以不 由外在 的价值 标 准和实在 来衡量 ， 而必 须依据它 自己固有的结构规律去把握。神话并非活跃在 一个纯粹虚构或捏造的世界 ， 而是有它 自己的必然模式。 他认为 : “ 一旦我们考虑到文化生存的基本形式起源 于神话意识，神话在这个整体中以及对这个整体的重要 意义就显而易见了。 这些形式都不是始于独立的存在 ， 也 没有 明确规定 自己的原则 ， 相反 ， 在发韧之时 ， 它们 每一 个都掩映于某种神话形式。几乎没有任何客观精神的领 域 不能被证 明曾经有过这种与神话 的融合 、具 体 的统 一。 "pp为了说明他的这一论点 ， 他指出:“ 一切科学的实际 起点 ， 即科学由之出发的直接性 ， 与其说是在感觉领域 ，
了给他 的整 个文化哲 学奠 定 基础 。
正 因 为如此 ， 西尔所使用 的“ 卡 神话思维 ” 一概 这 念， 就不仅仅适用 于神话现象 ， 同时也 包括史前 时期一 切 意识现象在 内 ， 如玛纳 、 信仰 、 图腾崇拜 、 术 、 巫 禁忌 等 。他对神话思维这个课题的研究 ， 实际上是对史前人 类 思维特点的研究 。 在《 神话思维》 的前言部分 ， 卡西尔通过周密的论证 首先使神话脱离了心理学的束缚 ， 赋予了神话研究独立 的地 位。 他认 为用纯社会学的术语去解 释神话 与用纯 自
科学 长久 以来就保 留着原始神话 的传 统 ，只是赋予它另 一种形 式 而已。在神话与逻 辑之间 尚未划定严格鲜明的界线 ， 在神话 与历 史之间也 找不 出明确的逻辑 分界 ，所 有历 史思考 ， 都必定渗透着神话 因素 。 他 强调 整个 物 质 世 界掩 蔽 在神话 思 维 和神话 幻 相 之 中。早在世界 呈现 为经验 物 整体 和经验属性集合体 的意识之 前， 它就表现为神秘力量和效果的复合体 。神 话 的意 义远不只充作 材料 ，它被认为 是人类认识 世界 方式 的一种 特定 的功 能 。 话 也 是具 有 客观性 的 。 神 因为 人 类 最 早 的意识 是 一 种 依 其 本 性 的在 其 内部包含 与 神 关联的意识 ， 而适用 于逻辑 的东西 ， 同样适用于人类 也 精 神 的所 有独立形式 和 原初 功 能 。 在《 神话思维》 一书中， 力图分析科学思维与神话 他 思维之间的关系。他找到了这 两种思维的共通性 ， 也讨 论了这两种思维不可回避的差异 ， 以及神话思维的迥异之 处。他是从量、 以及相似性范畴这几个方面来探讨的。 质、 首先 ， 卡西尔把这两种思维作了一下 比较 。 他指 出如同科 学 的认 识 活 动追求 规律 的等级性 、 原因与结果的系统性 、 上下序列一样 ， 神话也力求力量 和神的等级关系 ， 不过 ， 神话世界这一直观的整体表现 出与概 念 整体极 不 相 同 的特 征 : 这 里 没 有 由规 律所 决 定 的世 界 的观念 性 、 系性 形 式 构 成 的 客观世 界 ， 关 而是 所有实在 都被溶解 转 化为具体 的 、联 合一致 的形 象世 界。可 以说 ， 神话思维缺乏对纯观念的或纯符号的东西 的理 解 。神 话直 观 最 后使 它 所 结合 的任何 因 素达 到符
造型艺术的原始思维
造型艺术的原始思维
造型艺术的原始思维是指在人类文化发展的早期阶段，人们对于世界的认知和表达方式。
这种思维方式与现代科学和理性思维不同，它更强调直觉、情感和想象力，具有以下几个特点：
1. 象征性：原始思维常常通过象征的方式来表达意义，例如通过动物、植物、自然现象等来象征特定的价值观、信仰和文化传统。
2. 整体性：原始思维不注重分析和分解，而是更加强调整体和综合的概念，认为世界是一个有机的整体，各个部分之间有着密切的联系。
3. 神秘性：原始思维常常带有神秘和超自然的色彩，认为世界上存在着一些不可解释的力量和现象，例如灵魂、神灵、魔鬼等。
4. 感性：原始思维更加强调感性和情感的表达，例如通过音乐、舞蹈、绘画等艺术形式来表达情感和体验。
造型艺术的原始思维对于人类文化的发展和演变具有重要的影响，它不仅为人类提供了丰富多彩的艺术形式和文化遗产，也为现代艺术和文化的发展提供了启示和借鉴。
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艺术领域神话思维和原始思维的区别与联系神话思维是一种非理性的思维方式，它强调的是人类与神灵、自然界和宇宙之间的关系。
在艺术领域中，神话思维常常表现为对神话、传说、神话人物和神话场景的创作和表现。
神话思维强调的是超自然的力量和神秘的力量，它试图通过神话来解释自然现象和人类存在的意义。
原始思维则是一种更加实用和实际的思维方式，它强调的是人类与自然界之间的关系。
在艺术领域中，原始思维常常表现为对自然界和人类生活的描绘和表现。
原始思维强调的是人类与自然的和谐共处，它试图通过对自然的观察和理解来解决人类生活中的问题。
虽然神话思维和原始思维有着不同的特点和表现形式，但它们也有着联系。
在很多文化中，神话和自然界是密不可分的，神话中的神灵和自然界的元素常常相互交织。
因此，在艺术领域中，神话和原始思维常常是相互交织的，艺术家常常通过对神话和自然界的描绘和表现来表达自己的思想和情感。