刘长卿诗歌创作类型与特点
刘长卿诗歌创作类型与特点
本文是关于刘长卿的文学文章，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。
大历时期，是唐诗风格的重要转变期，是盛唐与中唐的分野，也是中国古代诗歌创作的重要转变期，刘长卿即是这一时代诗风的最典型代表，他的创作既继承了盛唐余韵又有新的变化。
1刘长卿诗歌的创作类型
刘长卿诗歌创作的类型非常广泛，有赠别诗、咏史诗、思乡诗、感伤诗、政治诗、山水诗、边塞诗、爱情诗、登高诗等，包括了盛唐已有的大多数题材。
盛唐诗，以风骨取胜，多直抒胸臆、形象玲珑之作，刘长卿的早期创作中亦多有此类作品。
但刘长卿的诗歌最多的还是反映中唐风格的作品，即后人评价的宁静淡远、细致省净那些作品。
1.1 酬唱赠别刘长卿创作的诗歌中，题目中带有酬唱赠别字样诗作在他的所有诗歌中占全部作品的一半以上。
此类作品数量如此之大的原因，一方面是因为刘长卿是个心灵敏感、用情极深的诗人，对亲情友情极为珍重，另一方面是因为刘长卿的一生仕途坎坷，两遭贬谪，生活的颠沛流离使他对离别的感受体会得异常深刻。
因而这些酬唱赠别的诗作不同于一般的敷衍应酬之作，绝大部分都是作者真实感情的释放，流露出作者发自内心深处的深情挚意，同时艺术水平也比较高。
1.2 隐逸山水个人身世的坎坷和时代乱离的痛苦，使刘长卿常常陷入一种消沉的情绪之中。
他在社会中无法实现自己的理想，于是只
能吟咏自己的不幸，描写人生的哀愁。
由于仕途的不顺利，他开始把目光转向优美恬静的大自然。
如《使还至菱陂驿渡水作》、《东湖送朱逸人归》、《齐一和尚影堂》等等，这些作品隐隐透露了作者悟禅退隐的心境，意境清远，有得鱼忘筌之妙。
1.3 感伤身世作为一个性格耿直而心灵敏感的诗人，人生的种种不如意，尤其是忠而被谤的打击，作品中经常流露出对个人身世的感伤、曲高和寡的孤独感，代表作如《听弹琴》、《送王司马秩满西归》、《负谪后登干越亭作》等等，内容不胜穷愁哀苦。
1.4 时事民生刘长卿的的诗歌中也不乏忧国忧民的思想，早年的作品受盛唐高适、王昌龄等边塞诗人的影响，写了一些优秀的从军征戍之作。
具有代表性的有《从军六首》、《疲兵篇》、《平蕃曲三首》等。
经历了安史之乱社会前后的盛衰巨变后、诗人心里刻下了种种痛苦的痕迹，人生感受发生了重大变化，他的诗歌的内容和思想也发生了巨大的改变。
创作了《奉使至申州伤经陷没》、《穆陵关北逢人归渔阳》、《送李录事兄归襄邓》等作品，反映了社会的动荡和人民生活的苦难。
1.5 咏物杂感除了上述作品以外，刘长卿诗歌中还有许多诗人作品中都共有的咏物、咏史、杂感等类型的作品，这些丰富的题材也是诗人生活经历和致力于诗歌创作的反映。
如《杂咏八首上礼部李侍郎》、《喜晴》、《秋日登吴公台上寺远眺》等，一些咏史诗像《铜雀台》、《王昭君歌》、《南楚怀古》等篇，通过追忆历史，反照现实，怀古伤今，寄托遥深。
2刘长卿诗歌创作的情感类型
2.1 流连山水、热爱自然
对社会的失望和理想不能实现的彷徨，使诗人在思想和行为上都更贴近了自然，使他对山水景物有了更细致的观察和体验。
对自然的流连与热爱，是诗人作品中流露出的又一种常见情感。
2.2 深情挚意、依依不舍刘长卿是一个心灵敏感、用情极深的人，对亲情、友情极为珍惜，在他的作品中经常流露出对亲友的发自内心的深情挚意，而在表现与他们的离别之情时则更是依依不舍。
2.3 感伤身世、幽愤不平贬谪的经历给诗人的心灵造成了严重的创伤，对身世的幽愤不平的情感反复出现在诗人的诗作中。
在他的作品中经常出现屈原贾谊的形象就是一个证明，以此表现自己的幽愤，如“绛老更能经几岁，贾生何事又三年”(《岁日见新历因寄都官裴郎中》);又如名篇《长沙过贾谊宅》：“三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。
秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。
2.4 漂泊无依、故园之思对仕途不顺、尤其是遭受贬谪的封建社会的士大夫来说，家乡不仅仅是容身的落脚之处，更是一种心灵的慰藉。
在那些美好的季节或是节日中，在那些心灵敏感的诗人的心里，眷恋故乡的情感便会不由自主地表现出来。
作品如《时平后春日思归》、《新年作》等，刘长卿的诗歌中经常出现的青山意象，即反映了作者对故园和亲人的眷恋思念和漂泊无依。
2.5 忧国忧民作为一个传统的知识分子和封建士大夫，尤其是生活在一个战争乱离动荡的时代，对国事的忧虑关切也是诗人作品中经常流露出的情感。
代表作如《登余干古县城》等。
3刘长卿诗歌创作的情感特点
刘长卿诗歌创作的情感极为真挚深刻，而又不乏温厚，恬静中不乏矫饰，这种创作情感可以概括为“雅”和“怨”两个字，两者互相交融，有机地统一在他的作品中。
不管是对友人、亲人的离别之思，还是对故园的眷恋，在刘长卿的作品中，都不是那种酬唱赠答的简单敷衍。
经常一篇之中而致意再三，感情似浅实深。
刘长卿性格耿直深切，身世之悲、时事之感，见诸笔端，不免激烈。
但作为封建社会的知识分子，他又深得儒家“温柔敦厚、怨而不怒”的文学真谛，所以实际写出时很多变成了温厚，含蓄蕴藉而不逾矩。
后世的诗评者称他“最得风人之旨”。
在刘长卿表现自然风光和隐逸题材的作品中，能看到对自然风光的赞美，对隐逸生活的向往，但仔细观察的话，可以看出这种赞美向往经常是对仕宦生涯不顺利的一种宣泄。
这种看起来很向往的生活只是他心灵暂时停留的驿站，而不是他终生致力的心灵家园。
如《初闻贬谪续喜量移登干越亭赠郑校书》、《夕次檐石湖梦洛阳亲故》等。
《过前安宜张明府郊居》一篇，第三句“解印孤琴在”则暗用宓子贱“鸣琴而治”的典故，言在此而意在彼，储仲君注时议论道：“有此一句，波澜平添，已非泛泛称道隐逸矣。
”
刘长卿的的诗作中吟咏风月、侈谈隐逸的，大多数是一种对现实不满的发泄，有的是他急于用世的一种矫饰，当他真的归隐山林时又往往表现出对这种生活的厌倦。
从这部分作品中，我们更能看出诗人
的率真可爱。
拓展阅读：刘长卿的生平
刘长卿，约唐玄宗天宝中前后在世。
少读书嵩山，后移家居鄱阳。
清才冠世，颇凌浮俗。
开元二十一年，(公元七三三年)登进士第。
至德中，(公元七五七年)历监察御史以检校祠部员外郎，出为转运使判官。
性刚多忤，为吴仲孺诬奏，非罪系姑苏狱。
久之，贬潘州南巴尉。
会有人为之辩白，酌移睦州司马。
终随州刺史。
权德舆称他的诗为“五言长城”，著有诗集十卷，《新唐书艺文志》传于世。
刘长卿是由盛唐向中唐过渡时期的一位杰出诗人。
关于刘长卿的生平一直没有确考，《旧唐书》和《新唐书》都没有他的传记，闻一多先生认为其生年为公元709年，傅璇琮先生认为是710年左右或725年左右，还有其它的说法。
卒年一般认为是在789至791年之间;也就是说，刘长卿经历了玄宗、肃宗、代宗和德宗四朝。
刘长卿在肃宗至德间任监察御史、长洲县尉，贬岭南南巴尉，后返，旅居江浙。
代宗时历任转运使判官，知淮西、鄂岳转运留后，被诬再贬睦州司马。
德宗建中二年(781)，任随州(今属湖北)刺史，世称刘随州。
他生平坎坷，有一部分感伤身世之作，但也反映了安史之乱后中原一带荒凉凋敝的景象。
如《穆陵关北逢人归渔阳》、《疲兵篇》、《新息道中作》等，笔调苍凉沉郁。
刘长卿诗以五七言近体为主，尤工五言。
五律简练浑括，于深密中见清秀。
如《新年作》、《岳阳馆中望洞庭湖》、《碧涧别墅喜皇甫侍御相访》、《海盐官舍早春》等。
七律也多
秀句，如“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声”(《别严士元》)、“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时”(《长沙过贾谊宅》)。
五绝如《逢雪宿芙蓉山主人》、《江中对月》、《送灵澈上人》，以白描取胜，饶有韵致。
但他的大部分诗内容单薄，境界狭窄，缺少变化，有字句雷同之感。
感谢阅读，希望能帮助您！。
饯别王十一南游(刘长卿)说课稿
饯别王十一南游(刘长卿)说课稿饯别王十一南游（刘长卿）说课稿一、背景介绍《饯别王十一南游》是唐代诗人刘长卿创作的一首送别之作。
该诗是为了送别好友王十一南而写的，展现了刘长卿对友谊深厚的感情和对离别之苦的思念之情。
本文将从诗歌的结构、意境、艺术特色以及诗人的情感表达等方面进行阐述，以便更好地理解这首诗的魅力。
二、诗歌结构分析《饯别王十一南游》共计七十二言，分为长句和短句，整体上呈现出自由而自然的韵律。
诗中共有八个“别”字的出现，通过这个数字的重复，使得离别之情更加鲜明。
同时，用词简洁而有力，呼应了离别时的惜别之情。
三、意境描绘本诗以描写酒宴的场景为开端，通过诗人与友人的交谈，体现出诗人之情与友情的交融。
接着，诗人借用自然景物描绘了山川的壮丽景色，增加了离别之际的苍凉感。
最后，诗人以自况表达了自己对离别的悲伤和思念之情。
四、艺术特色首先，诗歌运用了自然景色的描绘，通过对山川景色的描写，营造出了与离别时的情感相呼应的意境。
其次，通过对友人的赞美和自身的自述，展现了诗人对友情的珍视和对别离的悲伤。
第三，诗中运用了押韵和平仄，给人以和谐的感觉，更增添了诗歌的美感。
五、情感表达诗人通过对友人的告别，表达了自己对友谊的珍视和对离别的伤感。
他借用自然景物来传达他内心的情感，使诗歌更加富有感染力。
整首诗具有哀怨之情，令人深感离别之苦。
六、结语《饯别王十一南游》以朴实的文字和深情的表达，描绘了友情和离别的主题。
诗人的真挚感情和艺术的创作手法相结合，使得整首诗更加动人。
通过阐述诗歌的结构、意境、艺术特色以及情感表达，我们能更好地欣赏和理解这首诗，感受到刘长卿真挚的情感和深厚的诗歌功底。
刘长卿诗歌的艺术风格
刘长卿诗歌的艺术风格本文是关于刘长卿的文学文章，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。
刘长卿是唐代“诗国”里的“名家”之一，是中唐前期诗坛的重要诗人。
下面是其诗歌的艺术风格分析，欢迎阅读借鉴。
刘长卿字文房，郡望河间，籍贯宣城，因成长洛阳，故又自称洛阳人。
他一生创作了五百余首诗歌。
他的诗歌类型众多，且各体皆工。
他的五绝，篇篇可诵。
五律写得最多，佳作屡现，造诣尤高。
五古有盛唐馀风，以此高棅奉他为名家。
他的五排，才气横溢，情感真切，除杜甫外，少有人能超过。
他自诩为“五言长城”，实是有所恃而言。
他的七绝仅三十余首，但名篇甚多。
而七律尤为后人所推重，许为中唐之首。
七古在诸体中稍弱，然亦有可观者。
从中可以看出，他在诗的艺术上造诣颇深，其创作了许多独具艺术个性的诗篇，并逐渐形成了个人独特的艺术风格。
历代诗评家对他的诗也多有赞誉。
如皇甫湜在《答李生第二书》中说：“诗未有刘长卿一句，已呼阮籍为老兵矣。
”卢文弨在《刘随州文集题辞》中也说：“随州诗，……，子美之后，定当推为巨擎。
”薛雪《一瓢诗话》说：刘随州“得意处竟可与少陵索笑，”这些评论虽不免有溢美失实之处，但从中也可看出他的诗在后世评论家心目中的位置。
通过对刘长卿诗歌的粗浅阅读，我从以下四个方面来概括其诗歌的艺术特色：一是含蓄蕴藉，兴在象外;二是“工于铸意，巧不伤雅”;三是清冷淡远，细密委婉;四是整赡流畅，工秀炼饰。
一、含蓄蕴藉兴在象外唐诗自陈子昂力倡汉魏古风的传统，力主兴寄之后，诗贵含蓄的原则为越来越多的诗人所接受，许多人以此指导自己的创作实践，也有些人对此作了理论上的探讨。
戴叔伦说：“诗家之景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。
”《诗式》则更明确提出诗应当“旨冥句中”“情在句外”，这样一种思潮也给刘长卿的创作以很深的影响。
“直而鄙”、“正而质”、“有力而意薄”、“有态而语嫩”⑴的诗歌是不能令人满意的，而作为唐诗名家刘长卿当然力避此陈陋。
刘善于用白描的手法对景物作细致的描写，但他取于物象，而又不滞于物象，而是从诗内外作认真的追求。
刘长卿简介
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刘长卿以五言律诗擅长，玄宗天宝进士。
肃宗至德间任监察御史、长洲县尉，贬岭南南巴尉，后返，旅居江浙。
代宗时历任转运使判官，知淮西、鄂岳转运留后，被诬再贬睦州司马。
他生平坎坷，有一部分感伤身世之作，但也反映了安史乱后中原一带荒凉凋敝的景象。
如《穆陵关北逢人归渔阳》、《疲兵篇》、《新息道中作》等，笔调苍凉沉郁。
刘长卿诗以五七言近体为主，尤工五言。
五律简练浑括，于深密中见清秀。
如《新年作》、《岳阳馆中望洞庭湖》、《碧涧别墅喜皇甫侍御相访》、《海盐官舍早春》等。
七律也多秀句，如“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声”（《别严士元》）、“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时”（《长沙过贾谊宅》）。
五绝如《逢雪宿芙蓉山主人》、《江中对月》、《送灵澈上人》，以白描取胜，饶有韵致。
但他的大部分诗内容单薄，境界狭窄，缺少变化，有字句雷同之感。
《新唐书·艺文志》著录其集10卷。
较流行的是明翻宋本《唐刘随州诗集》（10卷诗，1卷文），《全唐诗》编录其诗5卷。
【生平】刘长卿是由盛唐向中唐过渡时期的一位杰出诗人。
关于刘长卿的生平一直没有确考，《旧唐书》和《新唐书》都没有他的传记，闻一多先生认为其生年为公元709年，傅璇琮先生认为是710年左右或725年左右，还有其它的说法。
卒年一般认为是在789至791年之间；也就是说，刘长卿经历了玄宗、肃宗、代宗和德宗四朝。
刘长卿因官至随州刺史，也称刘随州。
宣城（今属安徽）人，郡望河间（今属河北）。
唐玄宗天宝进士。
肃宗至德间任监察御史、长洲县尉，贬岭南南巴尉，后返，旅居江浙。
代宗时历任转运使判官，知淮西、鄂岳转运留后，被诬再贬睦州司马。
德宗建中二年（781），任随州（今属湖北）刺史，世称刘随州。
他生平坎坷，有一部分感伤身世之作，但也反映了安史之乱后中原一带荒凉凋敝的景象。
如《穆陵关北逢人归渔阳》、《疲兵篇》、《新息道中作》等，笔调苍凉沉郁。
刘长卿诗歌的艺术风格
刘长卿诗歌的艺术风格(2)刘长卿诗歌的艺术风格在刘长卿的笔下经常出现的是那些衰飒，萧条的景物。
他善于用白描来塑造一个“清冷淡远”的艺术世界。
他的白描炉火纯青出神入化。
他善用淡素的笔触，在不经意中点染出一幅幅清冷淡远，凄凉孤寂的画图。
比如“乱鸦投落日，疲马向空山”“寒潭映日月，秋雨上青苔”“孤云飞不定，落叶去无踪”“众岭猿啸立，空江人语响”“荒村带返照，落叶乱纷纷”“山含秋色近，鸟度夕阳迟”“秋草通征骑，寒城背落晖”“汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天”等等，诗人让这些寒山落日，秋雨苍苔，孤云落日，空林旧垒，孤雁哀猿，替他倾诉人生的凄楚，前途的黯淡，或者宣扬超生绝俗，忘却世事的禅理。
如以上所举的《逢雪宿芙蓉山主人》《送灵彻上人》，既是其“含蓄蕴藉，兴在象外”的代表作品，也是其表现“清冷淡远”的典范之作。
以上两篇更是其白描中的精品，其表现细微，清冷淡远，语言平白如话，情韵悠远，组成了一幅幅色彩谐美，意境深远的山水画幅，画中又能见到诗人的行动、个性与心境，这就是其白描技巧的高超了。
像这样运用白描手法来表现其“清冷淡远”美学追求的句子诗篇确实不少。
刘长卿由于仕途不顺，心情难得晴朗，暗淡的心绪使出现在他诗中的景物都披上了一层凄清阴冷的色调。
如以下的句子：“荒村带返照，落叶乱纷纷”“润上春衣冷，声连暮角愁”“江树临洲晚，沙禽对水寒”“草色加湖绿，松声小雪寒”“犬吠寒烟里，鸦鸣夕照中”“向人寒烛静，带雨夜钟沉”“多雨茅檐夜，空洲草径春”“白云依静渚，春草闭闲门”等等，像这样的诗句在刘长卿的诗集中不胜枚举。
像以下《碧涧别墅喜皇甫侍御相访》篇最能表现其“清冷”的艺术特色：荒村带返照，落叶乱纷纷。
古路无行客，寒山独见君。
野桥经雨断，涧水向田分。
不为怜同病，何人到白云。
诗人通过对“荒村”“返照”“落叶”“古路”“寒山”“野桥”“雨”“涧水”“白云”等物象的描写，写出了他碧涧别墅的清冷，然后又通过“乱纷纷”的落叶，古路的“无行客”，“独见君”的一点安慰，还有雨断野桥的描写，都能从侧面描写其居住地的清冷氛围，写出诗人凄凉暗淡的心境，从而进一步表现出诗人对故友来访的惊喜之情。
浅析刘长卿贬谪时期的诗歌创作
浅析刘长卿贬谪时期的诗歌创作
刘长卿是中国晚唐时期的一位杰出的诗人，他的诗歌作品被世人所推崇，以其高超的诗意，艺术性和体裁精致而广受赞誉。
同时，刘长卿还是贬谪时
期名家中的典型代表。
他受封为谪仙官，贬在江淮，被谪至青阳、安徽等地，在这期间，刘长卿产生了深刻的诗歌创作。
刘长卿的贬谪时期的诗歌体现了他的心态和精神状态。
诗歌中有一种苦
恼的情绪，表达了他遭受贬谪时的痛苦和绝望。
在他的诗歌作品《安徽行见
郑令公》中，刘长卿用古调表达了对贬谪生活的不甘心：“壮烈山河成叹息，安营南游永莫回。
风尘苦难几度行，驿路饥寒处处歧”。
此外，刘长卿还在诗歌中表达了他失去了官职而饱受官僚制度枷锁的深
深哀思。
他在《安徽行见郑令公》中说：“困掩金门岩坟前，久居鹿鸣空归去。
昔看卢桐名垂帆，今来佐梁歌已止”，表达了自己的封建状态的痛苦，
以及伴随贬谪而来的没落感。
另外，刘长卿在贬谪期间还流露了自己的抗争意识。
《至潼关行见赵令桂》中，他写道：“醉眼苦视归昔少，江城今日谁守护？五岳有纷今不谨，
家国困乏凶饥艰”，表达了他抗贪官僚理想和为民除恶的痛心疾首。
总之，刘长卿贬谪时期的诗歌深刻揭示了他身处封建社会枷锁中无奈哀
思和不服从的愤怒情绪。
他的诗歌不仅充分体现了他的精神状态和心态，而
且还体现了晚唐时期壮志凌云，抗贪官僚的理想精神，因而被人们所深受感动。
感时伤乱的“忧生之嗟”——浅析刘长卿五言诗歌的特色
山烟 出， 荒田野火行 。（ 奉使 申卅＿ 《 伤经陷没》 ） 楚国苍 山古 ， 幽州白 日寒。城 池百战后 ， 旧几家残。处处 耆 蓬蒿遍 ， 归人掩泪看。（ 穆陵关北逢人归渔阳》 《 ）
已极 ， 无复可加 ， 中唐所 以一反 而之敛也 。 由此看 来， ” 辞气 婉
弱、 气骨顿衰 ， 是大历诗人普遍共有 的风格特征 。刘长卿作 为大 历诗人之一 ， 其诗亦失气骨 ， “ 而 工于铸意” 。 Ｊ 安史之乱使盛唐由盛转衰 ， 它不仅在政治 、 经济 上摧毁 了唐
着诗人敏感的心灵 。历经生活 的磨难 ， 人陷入深 深的苦闷 、 诗 悲
懑之 中 。
本谓 才非据 ， 谁知祸 已萌。食参将可待 ， 诛错辄为名。
万里兵锋接 ． 三时羽檄惊。负恩殊鸟兽， 流毒遍黎氓。 朝 市成芜没， 干戈起战争。人心悬反覆 ， 天道暂虚盈。
该诗写于至德三年春 天 ， 人将 安史之乱造成 的政 治经济 诗 的破坏景象作了生动的描绘 ， 同时对安禄 山、 史思明的叛乱行 为 作 了严厉的谴责 ， 表现了他对 国事 的关心和忧虑 ， 人民 的关怀 对 和 同情。
此外 ， 安史之乱后社会凋敝 、 乡 城 破残 的景 象也被诗人真实 唐代宗大历时期 ， 安史之乱才定 ， 经济衰退 ， 会动荡。“ 社 文
变染乎世情 ， 兴废 系乎时序”ｌ 【 。时代变化深刻影响诗人的心理 地摄入笔端 ： 南渡无来客 ， 西陵 自落潮。空城垂故柳 ， 旧业废春 苗。闾里 相逢 少， 莺花共寂 寥。（ 送朱山人越 州贼退后 归山阴别业》 《 ） 举 目伤芜没， 何年 此战争。归人 失 旧里 ， 老将 守孤城 。废 戍
ห้องสมุดไป่ตู้
状态 ， 诗歌发展水平 骤降 ， 在盛唐 诗歌的辉煌 光芒 下， 大历诗 歌 显得消沉 、 。胡应膦在他的《 颓废 诗薮》 里评大历诗风 为“ 气骨顿 衰， 景象既殊 ， 音节亦寡”２ ， Ｌ 陆时雍在《 Ｊ 诗境 总论 》 中说 “ 中唐诗
刘长卿七律送别诗创作特点
刘长卿七律送别诗创作特点刘长卿七律送别诗创作特点刘长卿所存七律近半数是送别诗。
他的七律送别诗大多倾注了强烈的个人情绪，联系个人的身世经历体会离情别绪，作品真挚感人。
刘长卿在唐代七律发展史上占有举足轻重的地位。
从整个唐代七律的创作数量来说，除“七律巨擘”杜甫151首无人能及之外，接下来就数刘长卿七律的数量最多了。
据笔者考证，可以确定为刘长卿所作七律共有58首。
其中，送别诗所占数量最多，共28首，占总数的48%，比例相当高。
只要对中唐前期主要诗人的七律送别诗留存情况做一个粗略的统计，就会发现，刘长卿并非该时期唯一热衷运用七律来创作送别诗的人：从上表可见，中唐前期主要诗人的七律送别诗大多占其七律存诗总数的20%以上。
可见，送别是当时七律的主要题材之一。
邓仕梁先生在《刘长卿在唐代七律发展的地位》中认为“谪居为别倍伤情”(刘长卿《送卢侍御赴河北》)最能概括刘长卿七律的内容。
这个“印象式”的评价并不十分准确。
刘长卿七律之所以容易给人造成这种印象，主要是因为送别诗所占比例高的缘故。
确切地说，“谪居为别倍伤情”最适合概括的还是送别诗的内容。
“谪居为别”――客中送客引发诗人无限身世感慨。
“倍伤情”――诗人既伤别也自伤，他对自身经历的感受常常寓于送别诗当中，悲愁是送别的主旋律。
送别诗是抒情性很强的交际性诗，该抒什么样的情、怎样抒情都有讲究。
这个特点是由送别诗的传播方式决定的。
一般的诗歌可以有读者，也可以没有读者。
送别诗为他人而作，创作的目的性很强，送别对象就是诗人送别诗的第一位读者。
在唐代，士人迁调、征行频繁，送别成为他们交游的重要场合，甚至在一定程度上送别诗还成了交游存在、交情深浅程度的证明。
在这样的风气下，假如送别诗写得不好或不符合规矩，影响了个人诗名不说，还会影响两人的交情。
因此，当时的诗人在创作送别诗时都比较慎重，尽可能充分考虑送别对象的实际和感受，避免自说自话。
那么，刘长卿在送别诗中倾注强烈的个人情绪对送别诗的创作有什么影响?大历时期主要有两大诗人群体，一是以“大历十才子”为代表的台阁诗人，再就是以刘长卿、韦应物、李嘉佑等为代表的江南地方官诗人。
唐诗之刘长卿：新年作
唐诗之刘长卿：新年作刘长卿（661年-721年），字桂苑，唐代初期著名文学家，以写景、乐府等诗歌闻名于世。
他的许多作品，无论是在句法、韵律、结构以及词汇上都富于变化与新意，并且颇有现代诗学的特点。
尤其是他在对自然界进行描写上极具独特之处，深受读者喜爱，被誉为“诗中翰林”。
在他的众多诗作中，一首名为“新年作”的诗，是他代表作之一。
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诗歌解读初读红袖斜开绣闱疏，青骢断送走马孤。
卧看新年日日晚，不念远人千万里。
初读这首诗，第一眼感受是这位作者笔下的情态似乎与他的名声并不相符：简约、平易近人，没有华丽的辞藻，没有多余的装饰，给人以清新、简洁、淡泊、自然之感。
不同于其他的许多作家，刘长卿似乎更加倾向于通过平实的描绘来唤起读者的情感共鸣，从而使得他的诗歌作品总是让人们感受到那真实、纯粹、自然的气息。
读诗细节观察诗的详细结构，我们可以看到四句中第一句与第二句分别写景，第三句是作者反思，第四句则表达出自己的情感。
•第一句“红袖斜开绣闱疏”，描绘的是一名女子。
红色的袖子轻云蔽月的遮在一旁，绣着的房门半开，给人一种像是宴会的气氛，但同时也给人留下一点点孤独和冷清的感觉。
女子的姿势并没有描写出来，但想象中，女子或许也午后静静地坐在屋中，留下的光辉与浓墨，交错而成了一幅属于她自己的画面。
•第二句“青骢断送走马孤”，是由女子转述来的，描绘的是另一种孤独。
走马游冶，也是唐朝夜生活中常见的活动之一。
但《新年作》中的“走马孤”明显是出于寂寞，与作者的“不念远人”的思想形成咏叹抒怀的交融。
•第三句“卧看新年日日晚”，是作者反思。
这一句让人想起了闲散的意境，是已是较另外两句更多地表达作者的感情。
卧于窗榻，静观新年的日日晚，或许是流连过度的心理效应。
•第四句“不念远人千万里”，则显示出作者的情感。
在女子的“走马孤”之后，这句话更有了嫁接的效果，它让人想起了作者处于孤独之境、遥思远方、心思万千之时，面对的那几句文字，与这句话产生了更深的共鸣。
刘长卿古诗代表作 刘长卿最著名的十首诗
刘长卿古诗代表作刘长卿最著名的十首诗唐朝诗坛，以五言诗见长的诗人中，刘长卿绝对堪称一代宗师，自称为“五言长城”。
总体来讲，刘长卿的诗情感以深婉见长，所谓“深”代表不浅薄，所谓“婉”，代表含蓄慰藉。
今天，我们就一起来欣赏唐朝著名诗人刘长卿十首诗作，体会文字背后的情感。
刘长卿出生在一个没落的官僚家庭，他生活穷困，为了生计远游，为了能够谋取功名，他不断的活动。
在刘长卿的诗歌创作生涯之中，大致可以分为三个时期，其一是求仕无成时期；其二是两次遭到迁谪，这一时期成就最大；其三则是被免官，处于人生暮年时期，这一时期的诗影响力较小。
第一个时期，刘长卿的诗歌已酬赠感遇和边塞诗为主，诗文中能够体现深刻的社会问题和社会矛盾，也反映出具备大才之士不幸遭遇的悲愤之情。
边塞诗是成就较高的，描写出边疆战争之惨烈之情景，又站在战士的角度抒发久成难归、功业无成的悲惨遭遇，同时对边疆将领骄奢生活又不能体恤士兵的行为之愤慨。
总体来看，这一时期的诗，色彩慷慨悲怆，气势充沛，具备浓厚的现实主义色彩。
第二个时期，刘长卿终于入仕，但仕途坎坷，后经历安史之乱，看到社会动乱，请缨从戎，这一时期的诗体现出刘长卿忧国忧民的情感，现实主义精神更加浓重。
由于接连迁谪，处境和思想产生变化，慷慨之气减弱，悲痛之气越发浓重。
诗文反映社会问题的内容较少，感叹个人悲惨遭遇的诗较多，是替同样遭遇的文人发出怒吼。
值得一提的是，这一时期，刘长卿的诗较为成熟，也是使其在唐朝诗坛奠定地位的关键时期。
第三个时期，是刘长卿诗歌创作的衰退时期，写社会现实的诗较少，抒发个人情怀的诗较多，还有应酬性的诗篇。
此时期的诗文，体现刘长卿政治上的进步，但在思想上并没有增进，并没有体现自己远大的抱负。
因此，暮年刘长卿的诗篇，并未体现壮士未酬之大气，艺术价值较低，思想性较差，是其一生诗文成就最低的时期。
总体来讲，刘长卿的诗文艺术成就还是比较突出的，语言工秀又委婉，尤其五言诗影响力较大。
从声律角度来看，平仄声调运用娴熟又严谨。
刘长卿简介_刘长卿的资料介绍、故事传奇
刘长卿
逢雪宿芙蓉山主人唐·刘长卿
日暮苍山远，
天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，
风雪夜归人。
【分析】
刘长卿（709—780），中唐前期的重要诗人，工五言，描写个活和自然风景的诗，具有高度的艺术技巧，诗的风格以工整清丽出名。
此诗为刘长卿山水诗的名篇。
诗人用白描的手法，寥寥几笔勾画出暮雪中的山村图景，直叙旅途中雪夜投宿的见闻，不加渲染，而意思曲折、深刻。
开篇即是一组静物，日薄西山，苍山隐隐，空旷的山野中惟有一座茅屋立于风雪之中。
诗人极尽旅途之苦，风雪中得入柴门，顿时带来一股温暖的气息。
苍山、风雪、白屋、柴门、归人，层次分明，有远有近，有声有色，形成一幅淡雅的雪夜客至图。