1.中国画的发展史

山水画的高峰
在元朝，山水画发展达到了高峰， 这就是“元四大家”，即黄公望、 倪瓒、吴镇、王蒙。其中影响最 大的是倪瓒。
山水画
黄公望《富Baidu Nhomakorabea山居图》
吴镇 渔父图
倪瓒 《水竹居图》
王蒙 《青卞 隐居图》
转折
花鸟画
山水画达到高峰之后，就迅速衰败 了。在其衰败之后，花鸟画开始繁 荣。
所谓“花鸟画”，就是以描绘花卉、 竹石、鸟兽、鱼虫为题材的绘画。 简言之，绘画的题材，除了人物、 山水之外的一切题材，都可以叫做 “花鸟画”。“花鸟画”从表现手 法上又可以分为两种，即工笔花鸟 画和写意花鸟画。
引子二
三座高峰
第一个高峰：人物画
在中国绘画的历史上，形成了三个高峰。
第二个高峰：山水画
第三个高峰：花鸟画
人物画的起源
与人物有关的形象最早出现在新石器时代的陶器 和岩画上。 先秦绘画已在一些古籍中有了记载，如周代宫、明 堂、庙祠中的历史人物、战国漆器、青铜器纹饰。 至战国时期，以历史现实或神话中人物故事和 人物活动为题材的作品大量涌现。 在西汉时期，纪念烈士，墓葬等行为推动了人 物画的发展。 中国人物画发展的成熟期是魏晋南北朝时期。
理由
第二，中国的儒佛道的思想影响了 山水画的繁荣。中国的儒、佛、道 都亲近自然。 孔子说，仁者乐山，智者乐水。 道教崇尚老庄，所谓仙窟道宅，就 在山水之中。在魏晋乱世，人们谈 玄成风，寄情山水，结庐而居，在 自然中获得精神的慰藉和解脱。 佛教主张，隐居山林，修身养性， 脱去凡胎，立地成佛。
理由
第三，隐士促进了山水画的繁荣。 中国知识分子有出世与入世的矛 盾心理。但是入世与出世又并不 是绝对对立的。所以，中国的知 识分子，要么，先隐居，后作官， 就像诸葛亮。要么，先作官，后 隐居，就像陶渊明。文人隐居山 林，寄情山水，用这种心境去表 现山水，对山水画无疑起了推动 作用。
花鸟画特征
1) 形与象通，意与形合 2) 线条、笔法与色彩运用自然 3) 在表现形式上就要求更具 体、更明确 4) 花鸟画独有韵律与诗意
花鸟画
中国传统绘画，是中华民族的瑰 宝，也是中华文化精髓代代传承 的重要载体，在不断增强国家文 化软实力的今天，在推动文化产 业大发展大繁荣的大背景下，书 画产业化，必将迎来新的春天。 文化必须依托良好的产业经济。 而产业经济必须用文化给予提升， 最终实现产业化。 因此，鼓励民间投资催生书画热 潮，是一个非常不错的点子，其 价值不仅仅是创造经济价值，文 化艺术价值更是不可估量。
二、远 具体说就是散点透视。
三、笔法和墨法的交融运用(线、点、 墨的兼营)。
四、形似与神似的统一。
为什么在人物画之后，山水画 逐渐地达到了繁荣呢？
第一，中国的“天人合一”的哲学思想影响 了山水画的繁荣。汉代董仲舒提出“天人合 一”的哲学思想，对艺术产生了重大的影响。 天，有春夏秋 冬。人，有喜怒哀乐。自然界 的春夏秋冬与人的喜怒哀乐是同一的。画论 上说，春山如笑，夏山如怒，秋山如妆，冬 山如睡。四山之意，山不能言，人能言之。 换句 话说，画春夏秋冬的山，就是为了表现 喜怒哀乐的情。
成熟期
中国人物画发展的成熟期是魏晋南北朝 时期 代表：顾恺之《洛神赋》
人物画发展的高峰代表：唐代的 绘画大师阎立本和画圣吴道子
洛神赋
步辇图
送子天王图
转折
当人物画发展到高峰以后，它就 迅速地衰败了。在其衰败之后， 山水画走向了繁荣。
山水画
中国山水画的起源和人物画大体相当。
特征：
一、奇 中国古代画论中既强调多样性 又强调统一性。
在现代文化产业发展的 推动下，相信中国的绘 画定会被发扬和继承， 也一定会走向世界，繁 荣整个人类的绘画之林。
中国画发展历程
引子一
中国绘画的发展有两个主要的特 征：源远流长，种类繁多。 应当怎样看待中国绘画的发展历 程呢？ 我们不可能看遍所有的绘画作品。 所以，我们首先要寻找出最具有 代表性的、主要的绘画种类。
从绘画题材的角度切入，假如我们把中国 绘画发展史比作浩浩的长江，那么，其中 有三朵特别美丽的浪花，即中国绘画史上 的三座高峰。
人物画的特征
（1）中国古代人物画对于人物的描绘，不仅仅是 满足外形的肖似，而是更着重人物性格与内心世 界的揭示，即所谓的传神。 （2）善于运用长卷的形式。 （3）高度的笔墨技巧与技法的多样性。
人物画
为什么在中国古代，人物画成 为最主要的绘画种类呢？理由 有二：
理由一 理由二
理由
第一，中国古代艺术强调艺术的“劝善戒 恶”的道德教育功能，所以要画人物画。 所谓图画，那是人们的借鉴。画一个好人， 使人敬仰，那是人们的榜样；画一个坏人， 使人切齿，那是人们的反面教员。 第二，由于佛教的传入和道教的发展，为 了宣传佛道教义，创造佛教信徒膜拜的对 象，因此，释道人物像迅速地发展起来。 最典型的是敦煌石窟艺术。 基于上述原因，人物画首先发展和成熟起来。