中国民族调式
民族五声调式
民族五声调式五声调式是以纯五度的音程关系来排列的，是由五个音所构成的调式的。
由于这种调式是我国特有的，也可以称为民族调式。
这五个音的名称分别是：C 宫、 D 商、 E 角、 G 徵、 A 羽。
五声调式的特点是：1.缺少半音和三整音这类音程的尖锐倾向，宫角之间形成五声调式中唯一的大三度（小六度）。
2.以大二度和小三度所构成的“三音组”是五声调式旋律进行中的基础音调。
五声调式有五种：以宫为主音的叫宫调式。
以角为主音的叫角调式，其它的依次类推。
五声调式音级的特性:在单声部及多声部音乐中所表现出的稳定与不稳定是有所不同的。
在多声部音乐中，五声调式音级的稳定性主要决定于调式和声音的配置。
同一调式由于和声配置的手法不同，其稳定音也可能是不同的，因此在多声部音乐中，必须对声的配置进行具体的分析，才能明确哪些音级是稳定的。
在单声部音乐中，起稳定作用的是第1级，第4级或第5级音。
第1级是主音。
最为稳定。
第4、第5级与主音成四、五度关系，稳定性较差，但对主音有着较大的支持力。
因为五声调式起源于中华民族，因此我们通常也称作“民族五声调式”。
“民族五声调式”就是这样得来的。
C 宫调（ C 宫、D 商、E 角、 G 徵、 A 羽）D 商调（ D 商、E 角、 G 徵、 A 羽、 c 宫）E 角调（ E 角、 G 徵、 A 羽、 c 宫、 d 商）G 徵调（ G 徵、 A 羽、 c 宫、 d 商、 e 角）A 羽调（ A 羽、 c 宫、 d 商、 e 角、 g 徵）民族五声调式2011-07-19 00:35:19首先先明确一个基本基本在基本的概念就是：不管6声也好，7声也罢，其基础都是从5声调式那里延伸出去的。
那我们再往下面看：）他们的区别在于什么呢？我想不用我说大家都会知道，5声调式一共有5个调式，宫商角徵羽，而每一个调式的音阶里面也只有五个音符来回重复cdega,degac,egacd,gacde,acdeg.那么6声调式是否就是有六个调式，而每一个调式的音阶里面有6个音呢？：）说对了一半，其实6声调式先不管他有几个调式，首先，调式的音阶一共有6个音组成，除了上面的那5个音之外，7个基本音级还有两个没数的上就是fb。
民族五声调式
民族五声调式五声调式是以纯五度的音程关系来排列的，是由五个音所构成的调式的。
由于这种调式是我国特有的，也可以称为民族调式。
这五个音的名称分别是：C 宫、 D 商、 E 角、 G 徵、 A 羽。
五声调式的特点是：1.缺少半音和三整音这类音程的尖锐倾向，宫角之间形成五声调式中唯一的大三度（小六度）。
2.以大二度和小三度所构成的“三音组”是五声调式旋律进行中的基础音调。
五声调式有五种：以宫为主音的叫宫调式。
以角为主音的叫角调式，其它的依次类推。
五声调式音级的特性:在单声部及多声部音乐中所表现出的稳定与不稳定是有所不同的。
在多声部音乐中，五声调式音级的稳定性主要决定于调式和声音的配置。
同一调式由于和声配置的手法不同，其稳定音也可能是不同的，因此在多声部音乐中，必须对声的配置进行具体的分析，才能明确哪些音级是稳定的。
在单声部音乐中，起稳定作用的是第1级，第4级或第5级音。
第1级是主音。
最为稳定。
第4、第5级与主音成四、五度关系，稳定性较差，但对主音有着较大的支持力。
因为五声调式起源于中华民族，因此我们通常也称作“民族五声调式”。
“民族五声调式”就是这样得来的。
C 宫调（ C 宫、D 商、E 角、 G 徵、 A 羽）D 商调（ D 商、E 角、 G 徵、 A 羽、 c 宫）E 角调（ E 角、 G 徵、 A 羽、 c 宫、 d 商）G 徵调（ G 徵、 A 羽、 c 宫、 d 商、 e 角）A 羽调（ A 羽、 c 宫、 d 商、 e 角、 g 徵）民族五声调式2011-07-19 00:35:19首先先明确一个基本基本在基本的概念就是：不管6声也好，7声也罢，其基础都是从5声调式那里延伸出去的。
那我们再往下面看：）他们的区别在于什么呢？我想不用我说大家都会知道，5声调式一共有5个调式，宫商角徵羽，而每一个调式的音阶里面也只有五个音符来回重复cdega,degac,egacd,gacde,acdeg.那么6声调式是否就是有六个调式，而每一个调式的音阶里面有6个音呢？：）说对了一半，其实6声调式先不管他有几个调式，首先，调式的音阶一共有6个音组成，除了上面的那5个音之外，7个基本音级还有两个没数的上就是fb。
民族调式常见的转调手法
民族调式常见的转调手法民族调式是指在音乐中利用特定的音阶和旋律来表达特定的民族文化特色和情感。
它们广泛应用于世界各地的民族音乐中，为听众创造了独具魅力的音乐体验。
为了增强民族音乐的表现力，人们发展了许多转调手法来丰富旋律和音乐的情感效果。
以下是一些民族调式常见的转调手法：1. 典型的转调手法之一是调式的变化。
在民族音乐中，有时会使用多种调式来创造出丰富多样的情感效果。
比如，在中国传统音乐中，常常会使用自然大调、自然小调、古调、宫调等各种调式。
这种变化使得音乐的情感变得更加饱满和多样化。
2. 另一种常见的转调手法是音阶的改变。
在不同的民族音乐中，常常会使用一些特殊的音阶，如蓝调音阶、五声音阶等。
这些音阶具有独特的特点，能够给音乐带来独特的情感效果。
通过改变音阶，音乐的情感表达可以变得更加细腻和深入人心。
3. 还有一种转调手法是使用和弦的变化。
在民族音乐中，和弦的选择常常与情感表达密不可分。
通过改变和弦进行的顺序和进行的方式，音乐的情感效果可以得到巧妙的调度。
比如，在印度音乐中，经常使用到一些特殊的和弦进行，如独特的七度和弦，以增强音乐的情感表达力。
4. 最后，还有一种常见的转调手法是节奏的变化。
民族音乐中的节奏变化可以使音乐的情感效果更加鲜明和有力。
通过加快或减慢节奏，或者改变节奏的强度和重心，音乐中的情感表达会得到新的层次和深度。
总之，民族调式常见的转调手法在世界各地的民族音乐中得到了广泛的应用。
它们为音乐的情感表达提供了丰富多样的技巧和方法。
通过调式的变化、音阶的改变、和弦的转变和节奏的调度，音乐能够更好地表达民族文化的独特特色和情感。
同时，这些转调手法也为听众创造了更加独特和吸引人的音乐体验。
五声调式表
五声调式表
五声调式表是一种传统的音乐调式，也称为中国民族调式。
它是由五个音组成的调式，这五个音是宫、商、角、徵、羽，并且按照五度相生的关系排列。
在五声调式中，每一个音都可以成为主音，因此产生了五种调式：宫调式、商调式、角调式、徵调式和羽调式。
每个调式的音程关系是固定的，而且每个调式的名称都是根据其主音的音高位置来确定的。
以下是一个五声调式表的示例：
这个表格展示了五种不同调式的音阶和音程关系。
通过这个表格，可以了解每个调式的具体构成和特点。
民族调式(课堂PPT)
调式的特殊情况
1、在调式其他音级上终止 有的作品为了表现音乐内容和情绪，常常不用主音作为终止（Ⅲ级或Ⅴ级）；或者是主 音结束后的补充终止，给人意犹未尽的感觉，留下无限遐想。
22
2、用不完全音阶
音乐作品在使用某种调式音阶时，部分音级可省略。五声调式用四个音级，六声调式中用五个音 级（仍为六声调式），七声调式用五个或六个音级（还是七声调式）。
9
如果听出待判断调式的乐曲是中国民族调式，那么要想判断具体调式的话，分三步： 第一步：看调号，确定是什么调。
第二步：看乐曲结尾的音，确定是什么调式。一般情况下结束都是主音。
第三步：看乐曲中的偏音情况，不含小二度的五个音为五声音阶，确定是五声调式、 六声调式还是七声调式，如果是六声调式则应在分析结果中注明加的是什么偏音，如 果是七声调式则应在判断结果中说明是清乐、燕乐还是雅乐。
【答案】D。
18
真题演练
18、（2 分）下面谱例中旋律的调式是（ ）。
A.宫调式 B.羽调式 C.小调式 D.大调式
【答案】B。解析:旋律中的音出现五个构成五声音阶，所以排除 C、D 选项。旋律落音在 6 上，为羽调式，所以选择 B。
19
真题演练
10、（2 分）下面谱例选自舒伯特《鳟鱼五重奏》，其调性是（ ）。
4
在五声调式的基础上加入清角或是变基础上同时加入清角、变宫也就构成了七声清乐： 在五声调式的基础上同时加入变徵、变宫也就构成了七声雅乐：
在五声调式的基础上同时加入清角、闰也就构成了七声燕乐：
6
同主音调
调与调之间主音高度相同，而调式不同的调，称为同主音调或同主音系统。 同主音系统各调，如按五度关系排列，则相邻的两个调的关系较近，相差一个调 号，相当于主调与属调（上方五度）或下属调（下方五度）之间的关系如：C宫 调和C徵调。
中国民族五声调式音阶
备注：速度的快慢不决定音乐的风格。 乐器的种类不决定音乐风格。
中国民族五声调式音阶
（两个升号调式内）
练习提示： 1、宫音到角音的大三度 2、角音到徵音、羽音到宫音的小三度 3、重点听辨音程关系
五声调式旋律视唱
一、乐曲听辨 二、五声调式音阶视唱 三、五声调式旋律视唱 四、乐曲听辨、分析
乐段一
乐曲听辨
乐段三
乐段二
乐段四
分辨： 中国民族音乐风格、西洋古典音乐风格
乐段谱例一： 音阶分析：五声调式音阶、三度运用
乐段谱例四： 音阶分析：用西洋乐器的演奏形式展现中国民族调式
乐段谱例二： 乐段谱例三：
理论要点：
1、五声宫调式 2、五声徵调式 3、五声羽调式
62页6—10 69页6—28 85页7—17
忐忑
教学重点
1、中国民族调式强调三度跳进。 2、中国民族调式强调相对音高。 3、速度的快慢之分、演奏乐器的选定 不是音乐风格的唯一分辨标准。 4、调式音阶决定音乐风格。
中国五声性民族调式技法特征与配置手法
中国五声性民族调式技法特征与配置手法石 垚中国民族音乐百花齐放、精彩纷呈，民族调式广泛存在于古典音乐及各类民间音乐之中，五声调式以五声音阶为基础，逐渐发展成为各种调式，并形成具有鲜明中国民族调式的音乐体系。
五声音阶由宫、商、角、徵、羽五个音构成，由于主音的不同，又可将其细分为五种不同的调式。
中国民族调式以五声音阶为基础，但由于音乐风格及所表现内容的不同，又有着很多不同的配置手法。
了解五声调式与民族音乐的融合及配置，有助于我们了解民族音乐。
所谓“五声性民族调式”，是指整个音乐都是由五个纯音所构成的，是以纯五度的音程关系排列的，通过不同的音程排列关系，构成丰富多彩、令人如痴如醉的各种音乐。
这种调式是我国人民率先创造和使用的，因此虽然五声性调式现在在许多国家和地区的传统及现代音乐中都有使用，但人们仍将其称为“中国调式”或“民族调式”。
五声性调式由宫音、商音、角音、徵音、羽音这五个音构成，广泛地应用于中国的古典及民间音乐中。
一、中国五声性调式的音级特性中国五声性调式是我国的文化瑰宝库，是我国各个地区、各个民族人民在长期的生产生活实践中形成和发展起来的，是音乐先辈们留给我们的宝贵财富。
在不同的音乐作品中五声性调式音级的表现也不一样。
下面就中国五声性调式在单声部音乐、多声部音乐中的表现分别介绍如下。
在单声部音乐中，由于第I级是主音，表现最为稳定，因此第I级对于稳定性起着决定性的影响。
第IV级和第V级虽然与第I级主音相距较远，成四、五度关系，稳定性也欠佳，但它们可以对第I级主音起到很好的支持作用。
因此，第IV级和第V级对音乐的稳定性也有很大影响。
而在多声部音乐中，五声性调式音级的稳定与否并不是由某个主音或某个其他级音决定，而主要是由调式和声的配置决定。
调式不同，其形成的音乐稳定性也就千差万别。
对于同一调式而言，不同的和声配置手法所导致的稳定音也并非完全相同。
因此，在多声部的音乐实践活动中，有必要根据实际需要对和声配置进行具体研究，以明确哪些音级是需要稳定的。
[小学]民族五声调式
![[小学]民族五声调式](https://img.taocdn.com/s3/m/341b2d3dcec789eb172ded630b1c59eef8c79a62.png)
民族五声调式五声调式是以纯五度的音程关系来排列的，是由五个音所构成的调式的。
由于这种调式是我国特有的，也可以称为民族调式。
这五个音的名称分别是：C 宫、 D 商、 E 角、 G 徵、 A 羽。
五声调式的特点是：1.缺少半音和三整音这类音程的尖锐倾向，宫角之间形成五声调式中唯一的大三度（小六度）。
2.以大二度和小三度所构成的“三音组”是五声调式旋律进行中的基础音调。
五声调式有五种：以宫为主音的叫宫调式。
以角为主音的叫角调式，其它的依次类推。
五声调式音级的特性:在单声部及多声部音乐中所表现出的稳定与不稳定是有所不同的。
在多声部音乐中，五声调式音级的稳定性主要决定于调式和声音的配置。
同一调式由于和声配置的手法不同，其稳定音也可能是不同的，因此在多声部音乐中，必须对声的配置进行具体的分析，才能明确哪些音级是稳定的。
在单声部音乐中，起稳定作用的是第1级，第4级或第5级音。
第1级是主音。
最为稳定。
第4、第5级与主音成四、五度关系，稳定性较差，但对主音有着较大的支持力。
因为五声调式起源于中华民族，因此我们通常也称作“民族五声调式”。
“民族五声调式”就是这样得来的。
C 宫调（ C 宫、D 商、E 角、 G 徵、 A 羽）D 商调（ D 商、E 角、 G 徵、 A 羽、 c 宫）E 角调（ E 角、 G 徵、 A 羽、 c 宫、 d 商）G 徵调（ G 徵、 A 羽、 c 宫、 d 商、 e 角）A 羽调（ A 羽、 c 宫、 d 商、 e 角、 g 徵）民族五声调式2011-07-19 00:35:19首先先明确一个基本基本在基本的概念就是：不管6声也好，7声也罢，其基础都是从5声调式那里延伸出去的。
那我们再往下面看：）他们的区别在于什么呢？我想不用我说大家都会知道，5声调式一共有5个调式，宫商角徵羽，而每一个调式的音阶里面也只有五个音符来回重复cdega,degac,egacd,gacde,acdeg.那么6声调式是否就是有六个调式，而每一个调式的音阶里面有6个音呢？：）说对了一半，其实6声调式先不管他有几个调式，首先，调式的音阶一共有6个音组成，除了上面的那5个音之外，7个基本音级还有两个没数的上就是fb。
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中国民族调式
中国古时的音律也分为十二个半音，各律名称分别为黄钟、大吕、太
簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。按五度
相生法产生。后于明朝始创十二平均律。这十二个名称也就是古人所用的
音名，有固定的音高。首律黄钟的音高相当于现在国际通用音律的f 1。
古时的定音器是十二个规定长度的竹管。其中黄钟律管的长度约合现
在的25.36厘米。这个长度也是古时的长度单位，叫“夏尺”。（上个世
纪七十年代初，《人民画报》上发表了马王堆出土的十二律管的图片，其
最长的那只长度为25.4厘米。）
因宫、商、角、徵、羽没有固定音高，所以各种民族调式音阶都可以
有十二种不同的高度。不过现代人不会习惯“黄钟宫”、“大吕宫”之类
的语言。因此，在说明音阶高度时采取土洋结合的方式，即“C宫调式”、
“D宫调式”„„。
宫、商、角、徵、羽的相互音程关系相当于唱名1、2、3、5、6的相
互音程关系。用简谱记谱时，也可记成4、5、6、1、2（前三个音是低音，
因这里无法加低音点而写成了中音。下同）或5、6、7、2、3。因为它们都
符合宫、商、角、徵、羽的相互音程关系。所以，中学教科书上说宫、商、
角、徵、羽就是1、2、3、5、6是不够严谨的，只能说“相当于”1、2、3、
5、6。
五声音阶的每一个音都可以作为主音构成五声调式：
宫调式：宫、商、角、徵、羽、宫。 1 2 3 5 6 1
音程关系：大二度、大二度、小三度、大二度、小三度
商调式：商、角、徵、羽、宫、商。 2 3 5 6 1 2
音程关系：大二度、小三度、大二度、小三度、大二度
角调式：角、徵、羽、宫、商、角。 3 5 6 1 2 3
音程关系：小三度、大二度、小三度、大二度、大二度
徵调式：徵、羽、宫、商、角、徵。 5 6 1 2 3 5
音程关系：大二度、小三度、大二度、大二度、小三度
羽调式：羽、宫、商、角、徵、羽。 6 1 2 3 5 6
音程关系：小三度、大二度、大二度、小三度、大二度
在中国民族音乐理论中把宫、商、角、徵、羽叫正音，相当于现在说
的基本音级。比正音高半音叫“清”，相当于#（升记号）。比正音低半音
叫“变”，相当于b（降记号）。比正音低全音叫“闰”，相当于bb（重
降记号）。这些变化音级叫偏音。如果以1为宫的话，古时候只集中使用
四个偏音，它们是清角4、变徵#4、变宫7、闰b7。
五声音阶加一个偏音则构成六声音阶，加两个偏音则构成七声音
阶。七声音阶有下列三种：
清乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、变宫、宫。 1234567
音程关系：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小
二度
雅乐音阶：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫、宫。 123#4567
音程关系：大二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小
二度
燕乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、闰、宫。 123456 b71
音程关系：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大
二度
在七声音阶中，也只以正音级做为主音。所以，上述每个七声音阶都
只分五种调式。即宫调式清乐、商调式清乐„„。宫调式雅乐、商调式雅
乐„„。宫调式燕乐、商调式燕乐„„等。
例：D宫清乐2#（4、1）清乐偏音（清角4、变宫7）
2 3 #4 5 6 7 #1 2
宫商 角 清角 徵 羽 变宫、宫 和D自然大调音阶完全一样
E角燕乐 C宫 （无升降记号） 燕乐偏音清角4、闰b7
3 4 5 6 b7 1 2 3
角 清角 徵 羽 闰 宫 商 角
步骤：1.推算出宫音位置，确定调号。56712345
如：D徵（即D是5，那么往上推纯四度得宫音位置，以G为宫）
E羽（即E是6，那么往上推小三度得宫音位置，以