风景画构图规则剖析
山水画构图规律
构图 概述构图亦称章法、布局，是山水画创作的重要环节。
构图必须与画面立意相结合，与画面的内容相协调。
构图要运用对立统一规律，体现宾与主、远与近、虚与实、疏与密、聚与散、开与合、藏与露、黑与白、大与小等关系。
把这些对立关系统一在画面中，才可称得上是好的构图。
好构图是要我们在变化万千的复杂事物中找到头绪、理出脉络、分清主次，从而使画面主题鲜明、内容突出，有节奏感和韵律感。
一、构图的基本知识三远法宋代郭熙在《林泉高致》中载：“山有三远，自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。
”“三远法”是画家创作时采取的视角。
“高远”是仰视，“深远”是俯视，“平远”是平视。
“高远”能看高山，平野无须仰视；“深远”是在高处向下俯视，可以表现绵延不断的群山；“平远”能表现平野或不高的丘陵，不能表现高山。
平远：自山前看山后，自近山望远山，属于平视。
（见下图一）深远：从山上看山下，从前山望后山，类似于西画构图中的“之”字形或“S”形构图，属于俯视。
（见下图二）高远：自山下看山上，类似于西画的金字塔式、纪念碑式构图，属于仰视。
（见下图三）二、构图一般规律如何把树木、山石、云水、车船、人物、建筑等各种物象组合安排在画面中，合情合理，这就涉及到山水画的构图形式问题。
山水画构图形式一般遵循以下规律：1.宾主绘画要处理好画面的主次关系。
主体物无论是大是小，都要占据画面的突出位置。
主体物不宜布置在画面正中央，这样太呆板；也不宜布置得太偏，这样又不醒目。
一般作画先画主体，后画次要物体。
宾体在画面上起的是陪衬作用，因此要有意识地减弱其地位，不能喧宾夺主。
处理画面时，既要画出主体物，又不能太单调。
画中要有“主”点，即画中之“眼”，如房屋、人物等。
画中的“主”点虽然面积很小，但却能点明主题。
2.呼应一幅画上，无论山石、树林，还是房子、人物，都应互相呼应。
山峰要有宾主朝揖之意，树木要有互相欹斜之姿，烟云要有流动迂回之势，人物、动物与其他景物也要有一定的呼应关系。
风景谈画面内容及赏析
风景谈画面内容及赏析风景画是绘画作品中的一种重要类型，它以自然风景为题材，通过艺术家的笔触和色彩表达，展现出大自然的美丽和壮丽。
风景画作为一种视觉艺术形式，具有独特的魅力和表现力。
风景画的内容丰富多样，可以描绘山水、湖泊、森林、田园等各种自然景观。
其中，山水画是最为经典和常见的一种风景画，它以山水为主题，通过山的起伏和水的流动来表现出山水之美。
山水画通常运用墨色和水墨技法，通过点、线、面的组合，凭借艺术家的想象力和技巧，将大自然的景色呈现在画面上。
风景画的赏析需要从多个方面进行。
首先，我们可以从构图角度来欣赏一幅风景画。
艺术家在构图时，通过选择合适的画面元素和摆放位置，来创造出一个和谐、平衡的画面。
构图的好坏直接影响到画面的美感和观赏效果。
色彩运用也是风景画赏析的重要方面。
艺术家通过对色彩的运用，可以表现出景物的明暗、远近、冷暖等不同气氛和感觉。
色彩的运用不仅仅是为了再现自然景色，更是为了传达艺术家的情感和思想。
画面的细节和细腻度也是风景画赏析的一个重要方面。
一幅好的风景画，细节处理得当，能够让人感受到大自然的真实和细腻之美。
细节的描绘需要艺术家有一定的功力和耐心，通过精细的笔触和细致的表现来展现出画面的丰富性和层次感。
观赏者的情感和联想也是风景画赏析的一部分。
每个人对风景的感受和理解都是不同的，因此在欣赏风景画时，可以根据自己的经历和情感去感受画面所传达的意境和情感。
有时候，一幅风景画可以唤起人们的回忆和遐想，让人沉浸其中，感受到宁静和舒适。
风景画作为一种视觉艺术形式，具有独特的魅力和表现力。
风景画的内容丰富多样，构图、色彩运用、细节描绘以及观赏者的情感和联想都是赏析风景画的重要方面。
通过欣赏风景画，我们可以感受到大自然的美丽和壮丽，也可以从中获得心灵的宁静和满足。
无论是艺术家还是观赏者，都可以通过风景画来感受到大自然的魅力和人与自然的和谐。
风景画的构图
风景画中的 取景
选取自己认为最美好的物象作为主要描绘的对象，使画面具有远、中、近的空间层次， 同时要注意色彩中亮、灰、暗层次的把握。自然物象的美主要体现在形象、色彩、肌 理上。三者居其一就可入画，如能同时统一在一个画面中，那就美不胜收了。
风景画中的 构图
构图的基本法则是均衡与多样统一。 均衡是画面左右视觉重量基本平衡而稳定。 多样是指丰富而有变化。
பைடு நூலகம் 风景画中的 构图
常见的构图有： 1，水平线构图。 2，垂直线构图。 3，三角形构图。 4，S形构图。 5，辐射形构图。
（见书第29页）
风景画的构图规则
图1-摆放的恰到好处的原木成为 重要的方向牌，将观众的视线引 向画家设计的趣味区。
图2-海滨作为视觉引导线，将注意 力引向兴趣中心——桥。
• 你也许想在画面中加入第二兴趣中心以丰 富画面内容。但这并不可行，除非技术娴 熟。因为双兴趣中心的风险是它们彼此竞 争从而引起注意力的分散。 • 将另一物体放在另一物体的正上方，除非 其中一个在大小尺寸上明显占优。最好的 方法是以相互呼应的斜线方式布置。有时 不能以斜线方式布置，那么将它们平行安 置也是不错的选择。
这幅画并不需要前景上的花，然而 画家决定加进“第二兴趣中心”
• 避免将观众的注意力推出画面。这就要求 画面元素不要指向画的边框，或画面元素 不要跑到画面外（如树枝、该有一个兴趣中心。 它是画面中最重要，最美的部分。
良好的兴趣中心应该包含以下内容：
• • • • • • • • 鲜明的色彩，如有可能还应有互补色。 强烈的反差（明——暗） 占据较好的画面位置。 人造景物、动物及人，将进一步强化兴趣中心，它们成为 画面的主角。 兴趣中心周边的次要元素要能将观众的注意力引向兴趣中 心（如图1、图2） 兴趣中心不要放在正中央或图片的1/2处，较好的方法应 用三分法。 不要将兴趣中心封闭起来——哪怕非常轻微，因为这样会 减弱它的重要性。 设计良好的兴趣中心应能吸引并维持观众的注意力。
风景画构图规则
作品分析 8----1
深 创建度至。少画三家个是平用面二，维每一的面画都面有来 表 其重现要三性维，的一空般间来。说观如前众景看，画中时 感 景，觉背它景们。很“真实”，实际上 我 减弱们背“景骗物”体了的他质感们。。图有中时表人现们 看 出了过良我好的的画距后离会感问：我山脉“前这的是松照 片 树表吗明？树”与真山是相情距不很属远；实前啊景。上我 的 突出作的品黄绝色不较是暧写，实而的背景，的它淡们紫只 是 色使表山现显现得实较世冷界；。远这山上里的有阴几影个 巧 让 较景可浅及增物门较背加体有蓝景距助相。三离于互画个感使交面位。画迭包面面括。更了将前具前景深景、度变中暗感： 大气透视 (明暗、色彩随距离变 化而变化等内容……。) 较远的物体较小、较模糊。
作品分析 12----1
如果不能确定让视觉引导线(如 河流或道路)从哪里开始，那么 应认真考虑这个观点：大多数 人阅读习惯是从左到右，纯粹 是个习惯问题，看物体时眼睛 也会从左向右扫视。
作品分析 12----2
如同看书一样，从左上角 开始看图也是一种视觉习 惯。
作品分析 12----3
❖ . 别让视觉引导线始于四个角。
错误。电线杆倾向错误 的方向。
设计差。电线杆与画框平 行了。
设计得较好。电线杆向里 倾，往里面倾有利于将观 者的视线维持在画面当中。
作品分析 14----1
避免直线—除非它们很短。将它们装饰或修改成曲线。
花丛将大部分线条隐藏起来，从而使视线 集中到曲面石墙上。
作品分析 14----2
瓦顶房屋形成了曲线
作品分析 9----2
图中男人身上深色衣服使他 很突出—衣服周边较亮区形 成强烈的明暗转变。尽管房 屋边阴影中的门也是深色的， 但它周边明度值较低，所以 门并不显眼，也不会分散注 意力。想想聚光灯打在舞台 演员身上的效果。
风景画构图规则学习资料
作品分析 3----2
分析三幅作品的不同,那幅构图处理得最好?
第一幅图园木太直并指向了画面边缘。 中间的那幅是编辑过的，一些伸出的及未端的树枝减弱了圆木直指画面边缘的效 果。 第三张干脆将它拿走，这时观众的视线将顺着海岸走。
作品分析 4----1
河流、小溪及路等，应以S型进入 画面。如果不是S型，那么最好以 曲线的方式进入画面。应不惜一切 代价避免直线，因为他们作为视觉 引导线时，目光移动过于迅速，而 S型则能使目光以较慢的速度扫视 画面。 图中，小溪形成优美而舒缓的S型 构图。
作品分析 3----1
避免将观众的注意力推出画面。 这就要求画面元素不要指向画的 边框，或画面元素不要跑到画面 外(如树枝、路及河流)。你可以设 置“驻点”以使观众注意力不离 开画面。经验法则是：动物及人 应面向或看着画的里面。 看画的右侧，画家的将右边的明 暗反差降低，馬融入树林。如果 这匹马的亮度提高，观众将顺着 这匹马看到右侧画面的外面去了。
作品分析 6----1
使重要的对象集聚在兴趣中心。 别将它们分散到那些易使注意力 分散的地方。 所有人出现在右下方兴趣中心的 范围半径内
作品分析 6----2
分析此幅作品,谈谈对这幅 构图的见解
马的位置不对。如果将马 放到长椅子附近，影像将 大为改观
作品分析 7----2
您也许想让观者在看图片时要 参与进来而不仅仅是看看就算 了，那么需要含蓄地给出信息 让他去探索您的画面，而不要 将所有信息全都直接地呈现在 他面前。您的图片要能使观者 富有想像与好奇地漫步于整个 画面—画面不要太简单太直白。 这是什么地方？这里有湖吗？ 画家让您去猜想。画中那条路 也不知要伸向何方。
作品分析 8----2
利用雾增加透视感是个不错的选择。
风景写生构图知识点总结
风景写生构图知识点总结一、概述风景写生是以风景为题材进行写生创作的一种绘画形式，是对自然景色进行观察和描绘的艺术活动。
构图是绘画中极为重要的一环，好的构图可以使作品更具有表现力和艺术感染力。
因此，风景写生的构图技巧对于美化画面、突出主题和丰富画面情感是至关重要的。
以下将从构图的基本原则、构图的要素和构图的常见技巧等方面进行详细的总结。
二、构图的基本原则1. 主题突出：构图要突出表现风景写生的主题，让观者一眼就能看出作品所要表达的主题内容，主题突出是构图的首要原则。
2. 构图要简练：构图要简练，突出要素，不要有多余的装饰，要让画面更加简洁明了。
3. 留白：给观者留下一些空间，留白可以增添画面的神秘感和空灵感。
4. 平衡：画面中的各个元素需要保持平衡，不能让画面显得单调或者过于复杂。
三、构图的要素1. 画面观点：画面的观点选择是构图的重要组成部分，观点的选择直接影响到画面的效果。
2. 态势：画面的构图中需要有明确的中心部位和辅助部位，主体部位要突出，辅助部位要服从并衬托主体。
3. 画面形状：画面的形状对构图有着重要的影响，画面的形状分为正方形、长方形和其他特定形状，根据画面形状的不同选择构图方式也会有所不同。
4. 前景与远景：在画面中前景和远景的处理也是构图的要素之一，合理的安排前景和远景可以让画面更富有层次感。
5. 构图的平衡：构图时还要考虑画面的平衡，画面中的各个部分需要保持平衡，不能显得过于倾斜或者不协调。
四、构图的常见技巧1. 对角线构图：对角线构图是一种常见的构图技巧，通过两个元素之间的对角线进行构图，使画面更加有张力和动感。
2. 中心构图：中心构图是将主体置中的一种构图方式，适合于一些静态的画面。
3. 三分法构图：三分法构图是将画面分为三等份来构图，通常把主体部位放在画面的1/3增加画面的张力。
4. 前景构图：利用前景来增加画面的立体感和深度感，增强画面的逼真感和立体感。
五、构图的实战技巧1. 考察画面的光影：在风景写生的构图中，光影是一个很重要的元素，可以通过合理的处理光影来营造画面的氛围和感情。
对风景油画构图的分析
摘要：风景油画随着时代的发展，已经形成了自己独特的特点，有着自己表现形式和方法。
构图是油画创作中的一个重要方面，同时也是风景油画创作的基础。
本文从构图方面入手，详细的论述在风景油画中这方面的表现特征、重要性及其影响，构图的一些技巧和方法。
关键词：风景;构图;;油画风景油画是在视觉上给人一种审美的冲击，风景油画构图的表现是多方面的，每个构图形式的表现给人在视觉上的享受是不一样的，风景油画的构成，每一幅都会涉及到的点，线，面，这些也都是油画艺术中最基本的元素，是画面的重要组成部分，优秀的风景油画的点，线，面的构成，可以给一个特别强大的冲击力，同时，它也可以成为一种对艺术家的内心感受表达的载体。
1、构图在油画中的概况构图，《辞海》中的解释是指艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果在一定的空间安排和组织人、物的关系和位置把个别或局部的形象组成艺术的整体。
创建一个新的独特的艺术形式，是为了更好地表现作品的主题思想，将作品中的人物、环境、景物之间的各种关系精心设计安排，风景油画画面的局部或单个画面组合成一个整体的艺术，这就是构图。
在周正先生著的《绘画构图原理》中关于构图的定义是画家利用视觉要素在画面上按空间把它们组织起来的构成是在形式美方面诉诸视觉的点、线、形态、明暗、色彩的配合画家对现实的感情、看法措此得以作为一种思想向观众表达清楚。
由此我们可以看出，对点，线，面在风景油画艺术中的作用进行探讨研究后发现，安排画面内容空间的是构图，而点，线，面对构图来说，起了关键性作用，所以点，线，面这三要素，非常重要值得思考。
2、风景油画构图的表现特征2.1风景油画构图的方法和特征。
斜形线构图：构图中与矩形画框边线不平行的直线称之为斜线，表现动感和不稳定性、运动和速度、强烈的眩晕感。
横向水平构图：横向构图可能会造成冷静和形式的广义，而偏移水平线则产生上升或下沉的感觉，在风景油画中，无垠的沙漠，海平面，地平线等画面。
竖形构图：这种构图给人一种高耸的感觉，当垂直线倾斜，较小的部分被较大部分压着，有运动感，较大部分更容易吸引人的视线，作为风景油画的树木，山，建筑物，电杆，灯塔，纪念碑和其他各种事物，和静状态组成是构图要到达的最终境界，和静也就是说风景油画的构图应是合理的，与绘画的理论相一致，合乎天性的，因此和静状态对构图产生了巨大的影响和作用。
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图2
图1
风景画构图规则剖析
❖ 避免同型的两个物体：如形状、线条、运动和大小 等。它们相互争夺、相互冲突。如图1、图2。
图2
图1
风景画构图规则剖析
避免将人群分作偶数。万一要描绘两个，也应从形体、 大小及位置上做精心安排。
图1
不正确。由于动态相 似、大小相似，两只 鹿相互争夺，而导致 注意力分散。
图2 较好。两只鹿有着不 同的形态的不同的位 置。
风景画构图规则剖析
风景画构图规则剖析
取景方法
1.利用取景框 2.用手 3.勾画草图
风景画构图规则剖析
横构图适合表现开阔、壮丽的感觉。
风景画构图规则剖析
横构图
风景画构图规则剖析
拔竖 的构 感图 觉适 。合
体 现 崇 高 、 挺
竖构图
取景原则
❖ 风景画的取景范围宜小不宜大。 ❖ 风景画的绘制角度宜变不宜死。
风景画构图规则剖析
❖ 除透视外风景画中还应该注意哪些问题？
风景画构图规则剖析
❖风景画的构图
构图是围绕创作意图组织画面元素的过程。 构图时要注意扑捉自然形态的运动和变化， 概括对象，抓住大的形象特征，确定一个主体 描绘对象，注意主次、虚实关系。要在客观对 象中，“找到”它的构成方式，这对于完成一 幅 风景画是很有帮助的。
风景
构图的基 本知识
风景画构图规则剖析
教学目标
❖ 1．了解风景画作品中的构图形式，体验绘 画作品中的情感表现。
❖ 2．通过对作品的构图分析与学习，加强构 图在作品中的自主应用。
❖ 3. 能通过摄影图片，表现出透视、构图合理 的风景画作品。
风景画构图规则剖析
❖ 一点透视（平行透视）
在视域内，正方体不论在什么位置，只要保持有一面与画面平行，就和视画面构成平 行透视关系。只有一个消失点。 一点透视看起来比较稳定，严肃，庄重风景。画构图规则剖析
风景画构图规则剖析
图3
第三只鹿加到背景后 画面变得生动、和谐
❖ 不要将物体向画面外倾----总是将它们向里倾。设 计水平线和垂直线时最好别让它们与画框平行。
设计差。电线杆 与画框平行了。
图2 图1 电线杆倾向画面外的方向。
风景画构图规图则剖3 析
设计的较好，电线 杆向里倾斜。这样 有利于将观者的视 线维持在画面当中。
❖ 不要将画面分为均等的两部分—因为它会 让人觉得画面过于刻意而显得虚假。水平 线不该放置在中部。
图1
图2
风景画构图规则剖析
❖ 避免接触边缘。
图1
图2
风景画构图规则剖析
作业练习：
家乡的风景在哪些方面给你留下了深刻的印象， 尝试运用所学的透视、构图知识画一张风景画。 作业要求：取景宜小不宜大。
找准构图形式线。 从整体出发，局部刻画。
风景画构图规则剖析
水平式：
采用这种构图，常能给人以一种平静、舒坦的感觉，用于 表现自然风光，则更风能景使画景构图色规显则剖得析辽阔、浩瀚。
垂直式：垂直式构图主要是用在高山、建筑物、瀑布等景
物上。它的整个画面主要风由景垂画构直图线规则条剖组析成，能将被画景物 表现得巍峨高大和富有气势。
S形式：
和其它构图方式相比，S形式构图的线条最美，感染力最强，用曲线式构 图可以渲染景物，使其更加美丽动人
风景画构图规则剖析
找一找
下面的构图形式线对应哪幅风景画
风景画构图规则剖析
风景画构图规则剖析
❖ 画一画自己风景图片中的构图形式线
风景画构图规则剖析
构图常用以下几种方式
均衡式 S形式
水平式
三角式
风景画构图规则剖析
满构图
垂直式
跳回
均衡式 ：均衡式构图，给人以宁静和平稳感，但又没有绝对
对称的那种呆板无生气。
成角透视（两点透视）表现方法：
凡平行六面体的 两个面都与画面 不平行，所画的 透视图称为成角 透视。它有两个 消失点。 两点透视图效果 比较自由，活泼， 能够比较真实的 再现空间。
消失点
消失点
风景画构图规则剖析
消失点 消失点
《村道》 霍贝玛
风景画构图规则剖析
《马棚》 袁运甫
风景画的透视规律
❖ 近大远小 ❖ 近疏远密 ❖ 近高远低
风景画构图规则剖析
三角形式：采用正三角形构图，除了画面上给人以坚
强、镇静的感觉外，在表现力上也具有很好的烘托效果。
风景画构图规则剖析
满构图这种构图给人以饱满风、景均画衡构图、规活则泼剖析、完整的感
觉。
大家一起来猜猜
风景画构图规则剖析
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如何避免常见的构图错误
风景画构图规则剖析
Байду номын сангаас
❖ 避免直线——除非它们很短。将它们装饰或修改成 曲线。