藏锋书法名词解释
蔡邕《九势》：学会这些理论，就算没有老师指导，书法也可达妙境
蔡邕《九势》：学会这些理论，就算没有老师指导，书法也可达妙境在学书法的过程中，我们经常会遇到这样的问题，虽然学习了书法很多长时间，但是，依然写的不像，也没有一点神采。
还有人在学习的时候把自己的学习重点放在了结构方面，但是，越写越僵。
也有的人在临帖的时候还写的可以，一旦合上书就不会写了。
分析一下，就不难看出，这些问题当中都面临着一个“笔法”的问题。
元代的书法大家赵孟曾经说过：“书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。
”这里的意思就是说，结构是随着时代在变化的，用笔才是一成不变的，我们要学的就是笔法。
东汉书法家蔡邕在书法理论《九势》中对书法笔法进行了非常详细的阐释。
《九势》的总述当中有这样一句话，我们直接摘取出来。
“势来不可止，势去不可遏，唯笔软则奇怪生焉。
这里的“势”就是书法中的笔法。
书法作品有“势”，就有了动感，有了生命力。
蔡邕提到软笔，自有妙处，初学者也可以效仿。
那么，九势到底是什么呢？第一：转笔，宜左右回顾，无使节目孤露。
转笔是用在一个字或者几个字当中的转折处的独特笔法，它分为两种笔法，一种是方笔，也叫方折，方折最能体现骨力，力感很强。
如果在一幅字里用的多了，势也会变得很强。
另一种是圆笔，也叫圆转，圆笔使字婉转而圆润，在一个字里面出现的太多，势也会变弱。
在书法中方折和圆转是统一使用的。
蔡邕的《九势》是以道家的阴阳调和为宗旨的，方折和圆转就是一对矛盾体，可以相互转化。
他强调转折要顾及左右章法，协调整体。
第二：藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。
“君子藏器于身待时而动”，讲的就是一个“藏”字，书法也要善于“藏”。
藏锋就是逆势入笔，讲究“欲右先左”、“欲下先上”。
不能把笔锋露出来，但同时要明白，藏锋的目的是为了出锋。
把握好机会顺势而出，这样写出的力度和势要比露锋更强。
藏锋的目的是为了更好地出锋。
第三：藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行。
藏头跟藏锋的意义差不多，关键是后续的动作不同。
藏锋八法——读《挺经》卷十七《藏锋》
藏锋八法——读《挺经》卷十七《藏锋》藏锋八法——读《挺经》卷十七《藏锋》卷十七《藏锋》。
“藏锋”二字本是书法专用词，指用笔藏头护尾，不露锋芒，这样写出字来圆润，内力厚实。
这里的“藏锋”是知强守弱的处世技巧，它与“内挺内实”的关系是手段与目标、战术与战略的关系。
人生的总目标是进取，是自强不息，是成人成事的双向进取，是自强不息、成人成事的双向成功，这是“势”；但对于每处置一件事，每相与一个人，即在具体战术动作上则要注意与外界的相互适应和协调平衡，要克制，要藏匿锋芒，要顺势随缘而后动，这是为“势”服务的“虚实”手段了。
前面卷二《砺志》、卷四《明强》、卷六《刚柔》、卷十六《荷道》都强调天下事要挺身自任、躬身入局，大有倔强挺进而不让人之势，容易使人误解为处处要锋芒毕露，只进不退，故在此专辟一章讲藏锋之法，以防偏颇。
书法之要在意、手、墨三者灵动互应，而见之于作品效果。
意到、手到、墨到方可挥洒自如，创造出好的书法作品。
为人处世之藏锋也一样，你要表现自己，就要心、身、事相契，意在事先，身随意后，不可不看效果。
对内的“看重自己”是为了保持自信，但每一个人都“看重自己”，成全了别人才能成全自己。
“看轻自己”就叫谦虚，就叫“藏锋”。
这不是什么高姿态的问题，而是还人之常情、还事物原样、还人之平等心根本智慧。
做好一个人，或做成一件事，都必须讲究藏锋技巧，其道理就是这样简单。
上篇讲君子要能屈能伸，刚强实力都不宜形于言表，暴露于外。
中篇讲匹夫只想着做人上人，而有智慧的君子以平等心待人，以平常心处事，不与人较强，不与人争锋。
下篇讲静极生动，宁静致远，应以谦虚厚藏之道教训子弟，教他们顺天适人，健康成长。
曾国藩一生在“藏锋”二字上堪称典范，做得极好。
将他的事迹加以整理，可归纳为“藏锋八法”。
一、该不出手时就不出手：现在人们都喜欢唱“该出手时就出手”，人人跃跃欲试，而很多人都不知道“该不出手时就不出手”比“该出手时就出手”更有意义。
书法名词
基本概念书法中国的传统艺术之一。
通常以毛笔为书写工具，讲究执笔，运笔，用墨，点画，结构，分布(行次，章法)，风格，韵味等。
笔法，笔势，笔意是书法艺术的三大要素。
书法家运用书写的技法，以独特的形式表现内心的感情，创造美的意境。
中国的书法艺术，已有三千多年的历史，是世界艺术宝库中的一颗璀璨的明珠。
日本称书法为“书道”。
法书指有规则，有法度，具有较高艺术水平因而可作学习范本的书法作品。
通常称他人书作为“法书”时，则含有尊重之意。
翰墨与“笔墨”同义。
翰，原指羽毛，借指毛笔，文字。
翰墨，即笔和墨，借指文章，书，画等。
真迹由名家亲自书写或绘成的书画作品。
书法文种甲骨文殷商时代刻画在龟甲，兽骨上的文字。
最早发现于河南安阳小屯村殷王朝都城遗址，故又称“殷墟文“。
因使用刀刻，而称”契文“；因刻于龟甲或兽甲之上，而称”龟甲文“；因文字为记载占卜，祭祀之类活动，而称”卜辞“。
是可辨识的最古的汉字。
金文殷商至汉代铸在或刻在青铜器上的铭文。
因铜在古代称金，故程“金文”。
古代铜器一般分礼器和乐器两类，礼器作祭祀用，以鼎为代表；乐器作演奏用，以钟为代表。
古代以钟，鼎代表所有铜器，故金文又称“钟鼎文”。
石鼓文指唐初在今陕西宝鸡三原发现的十块鼓形石头上所刻的文字。
石鼓，为鼓形的石头，非石头制作的鼓。
据近人考证，石鼓为公元前八世纪秦人所制，文字为秦人所刻。
十块石鼓每块上刻一首四言诗，记载秦国国君狩猎情况，故又称“猎”。
石鼓文是已发现的我国最早的刻石文字。
籀文又称“籀(zhou)书”，“大篆”。
是介于甲骨文于小篆之间的一种字体。
相传周宣王太使籀作大篆，故取籀为名。
石鼓文为籀文的代表作品，故石鼓文又称为“籀文”。
大篆广义指小篆以前的甲骨文，金文，籀文和春秋战国时期通用的六国文字。
狭义专指籀文。
小篆又称“秦篆”。
是秦始皇统一六国后通用的字体。
相传是李斯在大篆基础上加以整理，简化而创制的。
小篆的特点是形体偏长，线条园匀齐整。
今存的<<泰山刻石>>，<<琅琊台刻石>>，<<秦始皇诏版>>等皆为小篆代表作。
书法中的·术语
书法中的术语笔锋:指毛笔的尖部.中锋:又称“正锋”.指行笔时将毛笔的主峰保持在点画的中线.它是各种笔法中最基本最重要的一种.笔在运行中,主峰在笔画中间,这叫中锋行笔.这样写出的线条才圆浑而有质感.侧锋:又称“偏锋”.指下笔时笔锋稍偏侧,落墨处即显出偏侧姿势.起笔往往用侧锋,以侧锋取势,势成则转为中锋.这样写出的点画显得潇洒秀丽.折锋:指笔锋在运行过程中转换方向时,笔势折叠带方,以形成点画的方劲峻利之势藏锋:又称“裹锋”,“隐锋”.指书写点画时笔的锋头隐藏在点画中间而不外露,使笔势显得含蓄内蕴.这种笔法通常是起笔呈反方向运行,“欲上先下,欲左先尤”.圆势用笔,多用藏锋.逆锋:“藏锋”讲笔锋处理,“逆锋”讲笔锋运行方向,两者关系极为密切.采用逆锋行笔,笔锋才能藏而不露.所谓逆锋即以反方向行笔,“欲下先上,欲右先左”的运笔技法.如书写横画是自左向右运行,但落笔时,笔锋应落在稍离横画顶点的地方,先向左逆行,待笔锋到达横画左边顶点是,再折转向右运行.又如竖画是自上向下笔,但笔锋应落在稍离竖画顶点的下方,先向上逆行,至顶点后再转折向下行笔.用逆锋作字,可具苍劲老辣的意趣.回锋:指行笔至点画结束时再回收笔锋的技法.如写横画,至收笔处转而向横画中心线回收笔锋.回锋笔法可使点画显得浑厚遒劲.出锋:又称“露锋”.指点画开头或结尾处笔的尖锋显露于外.清冯班称：“出锋者,末锐不收”.如起笔时不逆锋,笔尖顺点画方向落纸然后顺向而行,叫起笔出锋；有些撇,捺,钩的收笔处笔锋顺势向终点送出并提锋离纸,叫收笔出锋.出锋可以体现点画间和字与字间的呼应,承接关系,能产生“精神外露,风采焕发有神”(清蒋和) 的效果.衄(nv)锋:指笔锋既下行又往上,退而复进.与回锋不同之处在于：回锋用转；衄锋用逆。
蒋骥说：“衄者,即老芾(米芾)\'无垂不缩,无往不收\'意“.筑锋:与“藏锋”相似,亦指笔锋藏在点画中间而不显露,但笔力大于藏锋,行笔时似以锋头入纸而使点画显得苍劲老辣,坚而不虚.故藏锋之力多虚,筑锋之力较实.用筑锋于两画出入相接之处,可取得紧密的效果.筑,捣的意思,如捣土使之坚实.圆笔:笔画圆起圆收,转弯处不露棱角的用笔称圆笔.书写时裹锋起笔,回锋收笔,转折处用提转.方笔:笔画的起笔处棱角,收笔与转折处成方形的用笔称方笔.渴笔:笔锋含墨较少,书写时点画间多有露白之处,所以也称“枯笔”.枯笔使点画有苍劲之美.悬针:写竖笔时,笔锋沿竖画的中心线下行,渐行渐提,形成竖画上端稍粗下端稍细,形似针状,故名悬针.悬针是出锋,要写得挺拔,有力,下端尖细而不飘浮,笔锋虽出而力已送到,方见功力.垂露:写竖画时,笔锋沿竖画的中心线下行,至竖画的下端稍顿驻,然后回锋收笔,则竖画下端呈圆形,形似露珠垂挂,故名垂露.垂露是回锋,要写得圆润,浑厚,收笔处要燥湿湿度.顿笔:指在垂直方向上向下用笔的动作，其向下用笔的力度大于“驻笔”，所谓“力透纸背者为顿”.颤笔:又作“战笔”.用笔时笔画呈颤动状.用笔颤挚波发有笔道遒劲之效.筋书:指点画劲健遒丽,内含筋骨.东晋卫夫人谓：“善笔力者多骨,不善笔力者多肉,多骨者谓之筋书.”书法讲筋,骨,是说笔力遒劲健挺,如称颜真卿,柳公权的书法为“颜筋柳骨”.一笔书:指草书字间自始至终笔画连绵相续,如一笔连续书成,故称一笔书.相传为汉代张芝首创.张芝的草书,其势如一笔写成,全篇气通脉连,虽笔画偶有不连,而其势仍直贯到底.内拽:指意在收敛的笔势.近人沈尹默认为：“大凡笔致紧敛,是内拽所成.”又说：“要用内拽法,先须凝神、静气,一心一意的注意到纸上的笔毫,在每一点画的中心线上,不断地起伏顿挫着往来行动,使毫摄墨,不令溢出画外,务求骨气十足,刚劲不挠.”(《书法论丛》)外拓:指意在纵放的笔势.沈尹默说：“外拓用笔,多半是在情驰神怡之际,兴象万端,奔赴笔下,翰墨淋漓,便成此趣,尤于行草为宜.”又说：“内拽是基础,基础立定,外拓方不至于流于狂怪.”牵丝:又称“丝牵”,“游丝”,“引牵”,“引带”.指书写点画时,由于笔势往来在先后笔画之间留有纤细痕迹.点画间有纤细如丝的痕迹,用笔则显得挺健利落,可产生上下呼应,笔意贯通的艺术效果.燕尾:又称“雁尾”.指横画捺画出笔的挑脚,状如燕尾,故名.隶书有“燕不双飞” 之说,即指一字之中只宜用一次波挑,重复出现就会范笔画雷同,字形拖沓的毛病.散水:俗称“三点水”.此偏旁写法因字体和书体不同各异.布白:指字的点画间架安排和字与字,行与行之间的空白布置.字的点画与空白有繁简,长短之不同,结体也有大小,疏密,欹正之不同.书写时均因字生势,灵活多变.布白得当,可使字与字,行与行之间产生参差错落,呼应协调的艺术效果.折钗股:钗是古代妇女头上的金银饰物,质坚而韧.这里借以比喻笔画转折圆润有力.宋姜夔《续书谱·用笔》中称：“折钗股欲其曲折圆而有力.”清朱履贞《书学捷要谓：“折钗股者,如钗股之折,谓转角圆劲力均.”屋漏痕:原指破屋上雨水漏淌的痕迹,这里比喻用笔技法弯曲顿挫有如漏水之痕,笔道凝重自然.如竖画行笔不可直线而微微左右弯曲顿挫,有如屋漏之水缓缓濡曲下淌,形成有节奏性的缓降,故圆润有力.“屋痕漏”相传为唐颜真卿所言(唐陆羽《释怀素与颜真卿论草书》).宋姜夔《续书谱·用笔》云：“屋漏痕欲其横直匀而藏锋.”清朱履贞《书学捷要》则解为：“屋漏痕者,屋上天光透漏处,仰视则方圆斜正形象皎然,以喻点画明净,无连绵牵制之状也.”锥画沙:原指以锥画沙,中道凹陷,两侧沙子匀整凸起,痕迹中正.这里比喻用笔之法如以锥画沙,书迹圆浑,形似中锋,起止无迹,有“藏锋”效果.印印泥:指印章印在封泥上,深入而有力,印出的字不走样.宋黄庭坚《论书》云：“王氏 (王羲之)书法,以为如锥画沙,如印印泥.盖言锋藏笔中,意在笔前耳.”锥画沙,印印泥又合称“画沙印泥”.浮鹅:即竖弯钩,因钩画的形状像浮游在水中的鹅,故又称“浮鹅钩”.墨猪:比喻字体笔画丰肥、臃肿而缺乏筋骨,好似墨团.东晋卫夫人《笔阵图》称：“多骨微肉者,谓之筋书；多肉微骨者,谓之墨猪.”笔画过肥而无力,又称“墨猪肉鸭”.意在笔先:又作“意在笔前”.即书写前先要构思,胸有成竹,然后落笔.王羲之《题卫夫人后》云：“夫欲书者,先干研墨,凝神静思,预想字形大小、偃仰、平直、振动,令筋脉相连,意在笔前,然后作字.”欧阳询《八诀》云：“宁神静虑,端己正容,秉笔思生,临池志逸.虚拳直腕,指实掌空,意在笔前,文向思后.”指实掌虚：又称“指实掌空”.指执笔时的指掌关系.韩方明《授笔要说》称：“夫书之妙在于执管,既以双指苞管,亦当五指共执,其要实指虚掌.”指实,便于臂腕之力由毫端发出；掌虚,便于手腕的互相结合,才能很好地用笔书写.万毫齐力：形容作书时,笔毫一齐着力.书写点画时,笔锋居于点画的中心线,即中锋用笔,其余笔毫紧附于笔锋而力着纸面.清包世臣《艺舟双楫·论书·历下笔谈》云：“北朝人书,落笔峻而结体庄和,行墨涩而取势排宕.万毫齐力,故能峻；五指齐力,故能涩.笔断意连：点画虽断,而笔势相连,能给人贯通、协调、完整的美感,即所谓“笔不到而意到”.唐太宗李世民《王羲之传论》称：“观其点画之工,裁成之妙,烟霏露结,状若断而还连；凤翥龙蟠,势如斜而反直.”逆入平出:用笔方法之一.指起笔时笔锋从笔画相反的方向逆锋着纸,接着转锋行笔,使笔毫平静；顺笔画方向而出.清包世臣《艺舟双楫·论书》云：“惟管定而锋转,则逆入平出,而画之八面无非毫力所达,乃后积画成字,聚字成篇.”藏头护尾:书写点画的重要笔法.指点画两头藏锋,不露痕迹.藏头,指笔尖逆入纸面,锋而行；护尾,指全力收毫,回收锋尖.如此行笔,则笔力尽入字中.汉蔡邕《笔论·九势》云：“藏头护尾,力在字中,下笔用力,肌肤之丽.”又云：“藏头,圆笔属纸,令笔心常在点画中行；护尾,点画势尽力收之.”铁画银钩:形容点画刚劲遒媚.唐欧阳询《用笔论》云：“刚则铁画,媚若银钩…”.银钩虿(chai4)尾:比喻钩画的一种用笔技法.银钩,指丁、亭、宁等字的钩画；虿尾,指乙、也等字的末笔.书写这类笔画,先应驻锋蓄力而后挑出,可获笔短意长、凝注有力的效果.绵里裹针:又称“绵里藏针”、“绵里裹铁”.比喻字体笔画肉丰见骨,外柔内刚.宋苏东坡尝自谓：“余书如绵里裹铁.”明谢缙称：“东坡丰腴悦泽,绵里藏针.”担夫争道:原谓狭窄道上,担夫相遇,争道而行,虽各不相让,但能闪避得法,顺利而过.比喻书法上结构布白,偏旁组合,承上起下,流畅奇致,进退参差,张弛迎让,协调有神.《新唐书·张旭传》云：“旭自言,始见公主担夫争道,又闻鼓吹,而得笔法意,观倡公孙舞\'利器\',得其神.”计白当黑:白,指字里行间的空白；黑,指书写的笔画.比喻书法上字的结构和通篇的布局要疏密相宜,虚实相协,切忌平板呆滞.黑白措置得宜,点画结构疏密有致,才能产生良好的艺术情趣.清邓石如称：“字画疏处可使走马,密处不使透风,常计白当黑,奇趣乃出.”蚕头燕尾:蚕头,指横画用裹锋起笔,状如蚕头；燕尾,指捺画收笔出锋处分叉,状如燕尾.又作“蚕头马尾”.蚕头雁尾:比喻隶书的横画起笔和横波收笔.长画起笔时,回锋隆起,形如蚕头；横波收笔时,顿笔斜起,形如雁尾.一波三折:一笔之中有三折笔势,语出晋王羲之《题卫夫人后》：“宋翼……潜心攻迹,每作一波常三过折笔.”指写捺笔的笔法,起笔束紧,颈部提起,捺处铺开,呈波折状,犹如水流自高处而下,穿涧而行,故以“一波三折”作比.八法”：永字八法是依“永”的笔画顺序称：点为“侧”,横为“勒”,直竖为“努”,钩为“提”,仰横为“策”,长撇为“掠”,短撇为“啄”,捺笔为“磔”.什么叫藏锋和露锋？答：藏锋：藏锋是指笔画的起笔处和结尾处锋尖不露出来。
藏锋笔法入门教学
藏锋笔法入门教学
藏锋笔法是中国书法中的一个重要流派，始于唐代，发展至今已有千余年的历史。
其特点是用笔含蓄、精练、刚柔并济，风格矫健有力，同时又具有极高的艺术价值和观赏性。
如果你想学习藏锋笔法，以下是入门教学。
首先，掌握基本笔画。
藏锋笔法最基本的笔画有“橫、豎、撇、捺、提、钩”等六种，这些笔画的结构和用法都需要认真学习，掌握好基本笔画才能更好的运用藏锋笔法。
其次，注重笔墨的运用。
藏锋书画的魅力在于用笔灵活、笔墨浓淡、轻重缓急都要自然而然。
在运用笔墨时，要注重墨的浓淡、黑白对比、线条强弱等方面的表现，这样才能使作品显得更加生动有力。
最后，勤于练习。
练习是学习书法的基础，要想学好藏锋笔法，就需要勤加练习。
在练习时要注重笔画的正确性和连续性，同时注意每一笔的力度、韵律和形态变化，多积累经验，慢慢领会艺术内涵。
在学习藏锋笔法时，需要不断地吸收和借鉴其他书法家的作品，同时注重实践和创新，才能更好地掌握藏锋笔法的精髓。
通过不断的学习和练习，相信你一定可以成为一名优秀的藏锋书法家。
书法常用名词和术语
书法常用名词和术语解释笔力：从字的点画形态中所体现来的“力”的感受，是从书法艺术的审美角度来理解的，与物理学上的“力“不能混为一谈。
中锋：用笔的关健技法之一。
作书时，始终保持笔头的中心锋芒走中路，其走的轨迹在点画的中间。
历代书法家多主张写字要做到笔笔中锋，这是因为用中锋行笔，墨汁顺笔尖流注而下，不是上下左右偏斜，而是向四面渗透，点画就息然显得饱满圆润。
因此，中锋用笔是学习书法的重要内容，必须在正确的执笔、运腕的基础上反复领会。
侧锋：行笔时，笔的锋芒向点画的一侧。
写出来的笔画一边光一边发毛。
通常书家认为侧锋用笔是不可取的，但在行草书中使用的例子比较常见，只是初学书法都不宜使用此法。
藏锋：笔锋藏在点画之内而不外露。
在起笔和收笔处，凡不露锋芒的皆称为蔵锋。
藏锋写出的点画含蓄，力不外露，古人说“藏锋以包其气”，就是指的将笔力蕴藏于点画之内的道理，其写法是，起笔处笔毫逆锋入纸，收笔处往来的方向回锋。
露锋：亦称出锋，无论起筆收笔，凡笔的锋芒露出点画外的都称为露锋。
露锋使字的神情外露，增加了字的灵动，同时将字里行间的呼应关系显现出来，给人以流畅的感觉。
抢笔：又称“空抢”。
行笔至笔画末端，借笔画下行的力量往反方向一缩，然后提笔离纸，这一瞬间的“回力”动作，笔力已送至笔尖，写出的锋势挺拔劲健，而无“虚尖”之病。
挫锋：又称“挫笔”。
运笔时改变行笔方向的动作。
一般的写法是，行笔至转角或出钩处，先顿笔然后把笔略提，转动笔锋以改变行筆方向。
注意停笔、顿笔和转笔是一气呵成的。
太快则交待不清，过慢又疲软失势。
转锋：转锋与折锋相对而言，是写出圆的点画的用笔方法。
所谓“转以成圆”，不露锋芒棱角，转的关健处笔不停驻，担笔暗暗转过，有浑然天成之意。
折锋：折锋与转锋相对而言，是写出点画的用笔方法。
所谓“折以成方”，易显现锋芒棱角，折笔处顿笔稍停，然后改变行笔方向，古人云：“折欲少驻，驻则有力”。
又云：“方者，折法也，点画波起止是也”。
藏锋露锋起笔技巧
藏锋和露锋是书法中两种不同的起笔技巧，它们分别代表了笔画开始时的不同形态。
1. 藏锋：藏锋是指笔画开始时，笔尖不直接接触纸面，而是先在纸面上轻轻滑过，然后再向下压，使笔尖与纸面接触。
这种起笔方式可以使笔画的开始部分显得柔和、含蓄。
藏锋常用于楷书、行书等书法字体中。
2. 露锋：露锋是指笔画开始时，笔尖直接接触纸面，然后向下压，使笔尖与纸面形成明显的接触痕迹。
这种起笔方式可以使笔画的开始部分显得锐利、有力。
露锋常用于草书、隶书等书法字体中。
在实际书写过程中，可以根据字形的特点和个人的审美喜好，灵活运用藏锋和露锋技巧。
同时，还可以通过调整笔尖与纸面的接触角度、力度等因素，创造出丰富多样的笔画效果。
中国书法笔法
中国书法笔法
中国书法笔法包括以下几种：
1. 藏锋：在书写时将毛笔的锋尖藏于点画之中，追求点画的浑厚圆润。
2. 露锋：与藏锋相反，锋芒毕露，给人以挺拔之感。
3. 逆锋：行笔过程中，笔锋向字的反方向推进，使笔画更加饱满。
4. 顺锋：行笔流畅，一气呵成，给人以痛快淋漓之感。
5. 回锋：笔画收尾时，将笔锋向字的反方向带回，使笔画更加完整有力。
6. 出锋：行笔过程中，笔锋迅速推出，给人以轻盈之感。
7. 按锋：行笔时将笔锋按下，使笔画粗重有力。
8. 提锋：与按锋相反，行笔时将笔锋提起，使笔画轻盈飘逸。
9. 转锋：行笔过程中，笔锋在纸面上旋转，使笔画更加圆润。
10. 折锋：行笔过程中，突然将笔锋折回，使笔画呈现方折之态。
以上是中国书法中常用的几种笔法，不同的笔法有不同的特点和应用
场景。
通过掌握这些笔法，可以更好地表现书法的韵味和美感。
书法教程5书法基本笔法
3、提笔和按笔 、 提笔： 提笔：毛笔在行进过程中轻轻向上提，使 笔画变细，叫提笔。但提笔笔锋不能离开 纸面。 撇 按笔 ：毛笔在行进过程中轻轻向下按，使 笔画变粗，叫按笔。捺 捺
4 疾笔和涩笔： 疾笔和涩笔： 疾笔是指运行速度较快。涩笔是指运行速 度较慢。 一般来说，疾笔所书写的笔画容易光洁秀 劲，涩笔所书写的笔画易于毛涩凝滞。书 写时快慢要得当。过快，笔画浮滑、乏力； 过慢，笔致和形体易于呆痴。
楷书基本笔法
一、基本用笔
笔法包括藏锋、露锋、中锋、侧锋、等 笔法包括 方面。 1、露锋和藏锋是起笔和收笔时的笔法 露锋和藏锋是起笔和收笔时的笔法 露锋： 露锋：露锋是抬起笔和收笔的笔锋显露 在笔画之外，直下起笔或直接出锋。这 种起笔、收笔的方法，锋芒毕露，给人 以精神外耀。爽利挺拔的感觉。
藏锋 ：藏锋是指起笔和收笔的笔锋不显露 出来，书写时将笔锋隐藏在笔画里面。 藏锋起笔，一般用逆锋的方法，也就是向 运行相反的方向逆入起笔，使笔锋藏在笔 画内。 藏锋收笔，一般用回锋的方法使笔锋藏于 笔画内。 这种藏蜂起笔和收笔的方法，不露锋芒， 比较含蓄。给人以绵和遒润、沉着涵蕴的 感觉。
（3）起笔之截落 起笔之截落
笔锋横截而下作起笔，即横画直落笔， 笔锋横截而下作起笔，即横画直落笔，直画 横落笔，一般接下去的是按后的提笔行进。 横落笔，一般接下去的是按后的提笔行进。
（4）行笔之按笔 行笔之
用笔由轻而重，行笔较慢。 用笔由轻而重，行笔较慢。
（5）行笔之顿笔 行笔之
用笔比按更重，并有较长时间的停留。 用笔比按更重，并有较长时间的停留。
（3）“重不宜长” 重不宜长”
（4）半包围结构的字，字心要向字框里边靠 半包围结构的字， 不要有下坠、悬空或包不住的感觉。 拢，不要有下坠、悬空或包不住的感觉。 （5）全包围结构的字，字心与字框要相适应， 全包围结构的字，字心与字框要相适应， 切忌框内太空或太挤。 切忌框内太空或太挤。
书法中的“藏锋逆势”用笔浅析
书法中的“藏锋逆势”用笔浅析唐张怀瓘曰：“夫书，第一用笔，第二识势，第三裹束，三者兼备，然而为书。
”其所说第一用笔指的即是“藏锋”或“露锋”。
“藏锋以包其气”，藏锋起笔能使笔画深厚圆润;“露锋以纵其神”，露锋能使笔画俊秀生动。
在书法创作中一定要在起笔用笔时做到藏的巧妙，露得恰当，方能使作品气韵生动，放逸舒展。
古人说“太露锋芒，则意不持重;深藏圭角，则体欠精神。
故与其肉胜，不如骨胜，与其多露，不如多藏”。
晋王羲之《书论》云：“第一须有筋藏锋，灭迹隐端。
”黄宾虹也在《书论》中说：“落笔应无往不复，无垂不缩。
往而复，使用笔沉着不浮。
落笔之际应留得住墨，勿使信笔涂鸦，锋要藏，不能露。
既要有天马腾空之劲，也要有老僧补衲之沉静。
”由此而言，藏锋较之露锋更为重要。
所谓藏锋，是指起笔时取逆势而写的用笔方式，是按照笔画前进方向取一个反方向落笔的动作。
亦称“逆锋”，“正锋”。
“露锋”指的是斜落笔或尖落笔，笔锋入纸时，其锋外露。
“有筋藏锋、灭迹隐端”说的即是“逆锋起笔”，取的是逆势，是欲擒故纵的道理。
蔡邕《九势》有论：“藏头护尾、力在字中，下笔用力肌肤之丽。
藏锋点画出入之迹，在左先右，逆回亦尔;护尾、画点势尽力收之。
”藏头护尾指的即是藏锋用笔取逆势而达到的韵致。
也正是反其道而行之的对立统一规律的体现。
从出土的早期木牍、竹牍、绵帛等墨迹看，逆锋起笔早在殷商时期就被人们掌握运用，可见其历史之悠远。
从小篆《泰山刻石》来看，它上接《石鼓文》之遗风，下开汉篆之先河，用笔似锥画沙，劲如屈铁，笔画囿转劲键，犹如王箸，其起笔收笔，都用藏锋，“画如铁石，字若飞动”，骨气丰匀、方圆妙绝”。
汉碑《石门颂》具较高艺术成就，其结字体势瘦劲开张，意态飘逸自然，逆锋起笔，回锋收笔，运笔遒劲沉着，朴厚含蓄。
清张祖翼题跋曰：“然三百年来习汉碑者不知凡几，竟无人学《石门颂》者。
”盖其雄厚奔放之气何来?来之于“逆势”也。
《石门颂》以其强大的逆势，八面出锋，方成其雄浑奔放之豪气。
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藏锋书法名词解释
藏锋是一个书法术语，它指的是在起笔时，先向与笔画方向相反的方向行笔，将笔尖藏在笔画之中，然后再转向正常的笔画方向。
这样做的目的是为了使笔画更加浑厚有力，有一种内在的张力和含蓄的美感。
藏锋的方法有多种，如折刀头、圆头、三角头等。
藏锋的反义词是露锋，它指的是在起笔时，直接按照笔画方向行笔，不隐藏笔尖，使笔画更加清晰明快，有一种外露的活力和直率的气韵。
藏锋和露锋都是书法中常用的技法，它们与书写者的个性、风格、用笔、用墨等因素有关，也与书写的材料、工具、环境等条件有关。
一般来说，铭石体（如隶书、碑楷等）多用藏锋，写书体（如行草、帖学等）多用露锋。
但这并不是绝对的，也有例外和变化。
具体要根据不同的字体、法帖、碑刻来分析和学习。