对电视电影的概念
广播电视电影的一般概念
广播电视的一般概念广播电视：是通过无线电波或通过导线向广大地区播送音响、图像节目的传播媒介，统称为广播。
只播送声音的，称为声音广播；播送图像和声音的，称为电视广播。
狭义上讲，广播是利用无线电波和导线，只用声音传播内容的。
广义上讲，广播包括我们平常认为的单有声音的广播及声音与图像并存的电视。
广播电视的功能主要有：第一，宣传功能，即利用广播电视这一现代化的大众传播媒介，及时地宣传党的路线、方针和政策以及人民群众在党的路线、方针、政策指引下所取得的成就；第二，教育功能，即利用广播电视向受众传播知识，特别是现代科学技术知识，不断提高全民族的科学文化素质；第三，监督功能，即利用广播电视这种大众传媒对社会经济活动进行监督，对舆论进行监督，以便树立正气，纠正一切不正之风。
广播电视具有明显的信息产业的基本功能，即生产和传递信息的功能、导向社会资源优化配置的功能、经营信息的功能等。
广播电视：是通过无线电波或通过导线向广大地区播送音响、图像节目的传播媒介，统称为广播。
按传输方式分为无线广播和有线广播。
只播送声音的，称为“声音广播”，简称“广播”；播送图像和声音的，称为“电视广播”，简称“电视”。
广播电视的生产及中国的广播电视广播：无线电广播发明与1906年。
以加拿大人费森登在美国的一次实验为标志。
世界上第一座正式电台是1920年11月开始播音的美国匹兹堡KDKA电台。
呼号“KDKA"。
中国的无线电广播始于1923年，美国人奥斯邦在上海开办”大陆报——中国无线电公司广播电台”。
北洋政府视外国人在中国建立广播电台为违禁，依法取缔。
1926年10月1日，在奉系军阀支持下，哈尔滨广播无线电台开始播音，这是中国人自办的第一座广播电台。
1927年3月，上海建立新新公司广播电台，被视为中国民营广播电台之始。
1940年12月30日延安新华广播电台正式播出，标志着中国人民广播的诞生。
电视：电视发明于本世纪20年代。
1936年英国广播公司建立了世界第一座电视台（BBC），正式播出节目。
影视鉴赏—电影和电视的区别第一讲
[注释] 20世纪20年代的苏联蒙太奇学派主要包括库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金、维尔托夫、杜甫仁科等。蒙太奇 注释] 学派要创立一种新的电影语言，使电影更好地发挥宣传和认知功能，成为社会主义国家的信息传媒。
二、电影史概述 d
二战后的一系列电影新浪潮
50年代末意大利新现实主义运动，新闻记者担任导演，聘 请业余演员，手提摄影机出现。大全景镜头是因为现实条件 限制，新好莱坞对于意大利新现实主义影片的吸取 60年代法国电影新浪潮，揭开了欧洲艺术电影的篇章 作者电影或作家电影的概念 德国新电影的出现电影是年轻的艺术，也是年轻人的艺术， 一个空前虚怀若谷的艺术
其他艺术的超越性品格，电影则具有 商业特性，铜臭味 其他艺术反现代性，电影则具有现代 机油味 人类对电影的接受是一个后天习得的过程：从 《火车进站》引发恐惧到猫看电影
二、电影史概述
2 . 突破：故事片的出 现
最大的偶然：电影与叙事的结合 梅里爱发现了记录工具的叙事潜能，发明了舞台纪录片。 格里菲斯凭借剪辑将电影叙事艺术推向高峰。
第一讲 电影与电视概说
绪论
三种历史：电影历史、电影理论 历史、电影批评历史 电影视听语言、叙事的成功与环境不同
电影观赏环境更具有群体性质，（《天堂影院》片段1、《天堂影院》片段2） 电视观赏则更为家庭化。 观影的连续性与断续性 电视需要和人分享，电影要独自观影
一、电影与电视的区别
2 . 梦与现实
电影超出日常生活，是一种奇观展示。（《天下无贼》片段、《功夫》片段1、
《功夫》片段2）电视则贴近现实，家居生活的内景与高度日常化。
电影的白日梦功能： 电影明星（俊男靓女）与电视明星（亲和力）的区别
二、电影史概述
1 2 3 4
• 电影诞生及其特征 • 突破：故事片的出现 • 电影与世界格局的变迁 • 后电视时代的电影艺术
影视艺术基本概念
绪论：中国电影的发展
二、新世纪的发展与问题 1、入世之前 中国电影对艺术化的追求，淡化其市场内核，推举欧洲电 影。中国电影政治意识形态较浓厚，现实主义作品受推崇。 2、入世之后 中国电影人开始思考艺术和市场的双重力量，从艺术化逐 步侧重对娱乐化的要求。政治意识形态在电影表现中有多淡 化。
绪论：中国电影的发展
※一．电影的时空观念（电影本体论）
电影：在某种程度上具有兼容时间、空间艺术的特性，造型艺术 在时间上的发展——电影的基本特性。 1．按照作品的存在方式，分为时间艺术、空间艺术和时空艺术。 2．按照对作品的感受方式，分为听觉艺术、视觉艺术、综合艺术 和想象艺术。 电影都是一种综合艺术。
※一．电影的时空观念（电影本体论）
第一节 影视艺术概念
一、影视概念 影视是包括电影、电视以及电视电影等在内的影像艺术 的表达对象，在以拷贝、磁带、存储器为载体，以银幕、屏 幕放映为目的，而实现以视觉与听觉综合为观赏对象的艺术 表达中，影视成为现代艺术的最新综合形态。
1.1
影视艺术概念
二、影视文化 ※ （一） 理解影视文化： 1、它是一种技术文化。建立在科技的发达之上。 2、它是一种声像文化。影视构造了与印刷时代，甚至广播时 代最大的不同就在于它营造了全新的文化形态：声像文化。 例如诗歌：大漠孤烟直。通过联想获得认知，而影像却是再 现真实事物。 （二）影视文化的特点： 1、大众化：受众群是普通人。 2、通俗化：目标受众决定。 3、消费化：影视文化是一种速食品，为受众带来精神消遣。 4、产业化：影视发展的必然。如美国的好莱坞。
电视与电影的区别.
电视与电影的区别.电视与电影的区别（⼀）电视和电影都是声话艺术的综合表现形式，它们有着很多内在的相通性，但是也存在和很⼤的区别，我们就其各⾃的特点来看⼀看它们之间有那些区别：1.发展历史不同：电影诞⽣于1895年，⽽电视诞⽣于1936年11⽉2⽇。
电视是在借鉴电影的技术基础上发展起来的。
电视是对经验的累积，电影是对未知的探索。
电视节⽬更多的是对已经取得成功经验的模式的再创造，电影是去探索⼀个全新的领域。
电视在历史中，电影在未来中。
2.制作流程不同：随着新技术的运⽤，电影与电视两者之间的传统区别正在逐渐消失，甚⾄两者开始趋于结合，如今在影院上映的电影成为电视节⽬早已不⾜为奇了。
⽽⽤电视的编辑⽅法来制作电影，也已很普遍。
作为两种相似却有不同的媒介，电影和电视之间⾃然是会有它们在制作⼯艺流程是的异同。
电影和电视制作流程上的差异，应该从拍摄和后期制作两个⼤步骤中去寻找。
⾸先，从拍摄过程上来看，主要是设备选择、图像制作以及布光和录⾳上的区别：第⼀、设备选择⽅⾯的不同，是指化学影像和电⼦影像所需要的设备上的不同。
⼀般，电影所使⽤的是胶卷，⽽电视则是使⽤磁带。
电影的⿊⽩与彩⾊多是取决于电影胶卷的，且电影胶卷的选取要顾及拍摄地点的光照。
⽽磁带本⾝并不决定拍摄颜⾊。
另⼀⽅⾯，电影⼀般是使⽤摄影机；⽽电视则是使⽤摄像机。
摄像机所摄取的光、⾊信号不仅可记录在磁带上，还可通过录像机直接传送到电视台的播放系统。
第⼆、图像制作⽅⾯，不同点是镜头上的讲究及颜⾊。
⼀般电影⼗分注重镜头，如果拍摄中达不到导演的预期效果，⼀个镜头就会NG很多次。
⽽在电视现场直播节⽬中，反复预演是不可能的。
在⾊彩⽅⾯，电影胶⽚有彩⾊和⿊⽩之分，通常是通过使⽤与所⽤的光匹配的胶卷来补偿彩⾊的变化的。
第三、照明布光，以及录⾳上的差异。
在布光上，产⽣同样的效果，电视节⽬⽐电影花的时间要多很多。
电视倾向于在整个表演区域布置⼤量的光，形成相当平的布光，也因此电视制作应避免强背光照明和极端的⾼亮度。
电影与电视的媒介特点有何异同
电影与电视的媒介特点有何异同(1)概念和性质不同。
电影是20世纪诞生的一种艺术类别，以现代科技为手段，以画面与声音为媒介，在运动着的时间和空间里创造银幕形象，反映和表现现实生活和思想感情的一种艺术。
一种综合了艺术和科技的综合性艺术。
电影还是多种艺术元素的综合。
不仅如此，电影还是一种由纯视觉艺术发展而成的视听艺术。
电视剧是一种专为在电视机荧屏上播映的演剧形式。
它兼容电影、戏剧、文学、音乐、舞蹈、绘画、造型艺术等诸因素，是一门综合性很强的艺术。
电视剧是一种适应电视广播特点、融合舞台和电影艺术的表现方法而形成的艺术样式。
一般分单本剧和系列剧。
(2)传播介质不一样。
电影一般是电影院的宽银幕，电视剧-般就是家里电视机。
电影是用胶片拍摄的，电视剧是用录像带拍摄的。
(3) 视听效果不同。
电影的视觉效果很好，因为它的显像一般采用16位制式，有的高清甚至达到32位，而电视剧一般达不到这样的效果，因为电视是采用8位制式的。
所以它的色彩很单一，远没有电影色彩丰富。
电影一般采用环绕立体声，电视剧没有这样的效果。
(4) 叙事安排不同。
电视剧篇幅较长(一般二三十集，长者可达百集或以上)，叙事可以很清楚，故事交代比较明白，人物刻画很精细，剧情设置可以下大工夫。
电影最多两三个小时，多讲的就一两个事件，进行集中刻画。
(5) 制作成本相对差别很大。
电影的制作成本较高，一般都在几千万元以上，甚至达到亿元以上，电影的制作班底也都是一流的电影工作者，与电视剧的制作者有着天壤之别。
电视剧的制作成本相对较低。
(6) 收益的区别。
电影存在的目的是以商业为主，电影营销的技术含量很强，为了得到最大利益，发行方会想尽办法吸引观众的眼球，通过海报和预告片的不断发布为上映造势，力求取得利益最大化。
电视剧的收益体现在播出版权、广告收入等等，相对来说，电视剧的收益是不及电影的，但也不是绝对的，毕竟电影有大卖的，也有赔本的。
而电视剧的成本相对低得多，所以风险也更小。
电影电视鉴赏教学大纲
电影电视鉴赏教学大纲
一、引言
- 介绍电影电视鉴赏的定义和意义
- 解释电影电视鉴赏的目标和研究方法
二、电影电视基础知识
- 电影电视的定义和历史发展
- 影片类型和流派的介绍
- 影片制作流程和基本术语的讲解
三、电影电视的艺术表现
- 影片的剧情和叙事结构分析
- 影片的表演和角色塑造分析
- 影片的摄影和美术设计分析
四、电影电视的文化与社会意义
- 影片背后的文化和社会背景解读
- 影片对观众的情感和价值触发
- 影片对现实问题的探讨和启发
五、电影电视的批评与评论
- 影片批评的方法和技巧
- 影片评论的写作和表达技巧
- 影片评分和评价体系的介绍
六、电影电视鉴赏的实践与应用
- 观看经典电影电视作品并进行分析讨论
- 制作电影电视评论和推荐的实践操作
- 参观电影电视相关的展览和活动
七、电影电视鉴赏的评估与总结
- 学生作品的评估和反馈
- 课程效果的评估和总结
- 学生对电影电视鉴赏的个人体会和发展规划
以上为《电影电视鉴赏教学大纲》的简要内容概述，具体的教学内容和安排可根据实际情况进行调整和拓展。
影 视 鉴 赏 与 影 视 评 论
影视鉴赏与影视评论影视鉴赏活动的基本特点影视都是新兴的，独特的现代艺术。
由基本体形态的共性和个性决定。
因此，影视鉴赏活动必然带有各自的鲜明特点。
既有共同点又有不同点，这是不容忽视的。
其具体表现是：1、被动性和主动性电影的观赏内容是完全被动的-------题材内容、银幕上的形象内容、观众的视角、观赏环境、观赏者与创作者之间交流对话与沟通的滞后性等等。
电视的观赏内容的完全被动与电影的观赏内容的完全被动有共同性，但就观赏环境与观赏方式而言，其通常状况则完全相反。
1）观赏空间环境是自由的，不受任何人为的限制；2）随意的选择频道改变观赏的对象，观众有选择自主权；3）家庭明亮、舒适的自然条件，和其亲切。
温馨的人际气氛，使观赏者不可能产生像电影院中那样的孤立无助，主体“残缺”，寻求保护与支撑的潜意识。
相反他会觉得自身的强有力；4）电视观赏的集体性不是使观赏者相互受到人为的钳制，而是提供给他们以自由地表现自己的客观人文条件；5）电视节目的制作与创作方式本身，也使观赏者随意中断和改变原有的观赏内容，以便并不妨碍他对鉴赏对象的接受得到应有的收获。
影视二者的既定目标与最终效果是完全一致的。
在电影观赏中，创作者主要通过引起观众强烈的艺术幻觉的方式，来吸引其参与，引起其兴奋，诱使其投入；在电视观赏中，创作者则借助某种精心设置的途径，制造间离效果，激发观众兴趣，创构投入环境，提供参与条件。
所以，它们对各自观众的吸引力与诱惑力，可以说是同样巨大的。
就此而言，它们是殊途同归。
2、亲和性与间离性电影作为观赏对象，是与实际生活情形高度一致的逼真的形象世界。
第一、与其他艺术相比，在时间和空间的表现的范围，影视作品借助一定的物资媒介和高科技手段，可以把生活形象和生活全过程全面地、完整地、极其逼真地展露在观众面前。
达到客观形象和主观感觉的逼真。
第二、电影作为观赏目的、人们从来以从中看到人类自身的真实生活情状为第一动机。
电影使人类这种反观自身的愿望，基本上得到了最圆满的实现。
电影电视艺术的概念以及影视文化在当今社会中的影响
电影电视艺术的概念以及影视文化在当今社会中的影响简释电影电视艺术的概念以及影视文化在当今社会中的影响。
电影艺术，我们应该从几个不同的层面来看，从技术的角度看，是指用一定的运转速度把对象的运动过程拍摄在电影胶片上，然后把若干段胶片剪辑组接在一起，通过放映机又把被摄对象连续地投射于银幕，从而造成活动影像。
从艺术的层面看，电影艺术是指通过电影的物质形态而传达出来一种独特的艺术形态，它具有完整的艺术结构，以人为对象，致力于表现人的心灵情感世界与外部生活世界。
电视艺术概而言之就是以电视为载体的艺术形态。
它以电视为载体，主要发挥电视的表现性功能，利用电视手段塑造审美对象的艺术形态，它仍然以审美娱乐和情感表现为目的，给人以审美上的愉悦和情感上的满足。
如电视文艺节目(如MTV)、电视综艺节目、电视连续剧等。
影视文化已经深入到人类社会生活的方方面面。
电视出现之前，人类获取新闻信息的主要途径是报纸和广播；而当电视普及之后，电视新闻、电视纪录片等迅速成为广大民众获取新闻信息和了解重大历史事件的主要渠道。
作为科学技术传播手段，电影科教片、电视科教片在许多城市尤其在广大农村、边远山区，已经成为普及科学技术知识、推广新技术、新经验的重要方式；作为教育手段，电视教育类节目、影视教学片直接帮助人们去掌握某门具体的学科知识；作为娱乐手段，欣赏电影故事片、电视连续剧、电视文艺节目等，已成为人们学习工作之余的主要休闲方式。
无论是电影院放映的故事影片，还是电视中的电影频道、电视剧频道的节目，一直深受广大观众的亲睐，体现出影视文化的无穷魅力。
简述影视艺术的负面影响。
阿诺德豪泽尔指出："电影可以说是一种能够适合大众需要的，无须化多大气力的娱乐媒介，因此，人们称电影为'给那些没有阅读能力的人阅读的关于生活的连环图画'"1马尔库塞所批判的"单面人"在一定程度上就是指那些在影视屏幕面前长大的，"用眼睛思维的一代人"。
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对电视电影的概念
摘要:今天我们这个会开得很好,时间虽然不长,但是几个发言都非常有分量。
岳扬同志从整体上对去年的电视电影做了全面的总结。
赵葆华和陈墨同志分别从电视电影艺术上的经验、成绩和电视电影创作中存在的问题和不足这两个方面进行了分析,对我们有很大的教益。
柳城同志作为电视电影工作的顾问,在长期的艺术实践中积累了丰富的经验,今天他对艺术创作中几个重要环节再一次进行了分析,我听了以后也很受教益。
江平副局长代表电影局对整个电视电影制作和管理工作进行了宏观上的指导,发表了重要意见,我们要认真贯彻。
别的问题就不重复了,我只强调一下数字电影或者叫做电视电影的概念,因为今天来的绝大部分是各个制片公司、制片厂的负责人、制片人,需要从宏观上掌握这个概念。
现在一会儿用数字电影这个概念,一会儿用电视电影这个概念,这不是我们在概念上的混乱,而是针对不同的范围而言。
叫电视电影是针对市场的,就是说这个片子拍完之后主要是在电视上播映,我们就把它叫做电视电影,而不管你的物理介质是什么,是胶片拍的,还是数字拍的。
你的目标市场是哪儿?在这个意义上讲影院电影、络电影、手机电影等等关键是市场是什么,这个时候把它叫做电视电影,它就不是一个片种概念,而是一个市场概念。
现在有的人觉得数字电影是一种影片,电视电影是一种影片,不是这个概念。
如果讲片种那就是故事片、纪录片、科教片等等,电视电影就属于故事片。
至于是用胶片拍还是用数字技术拍,在电视上播放时,它的市场是一样的。
所以,当我们从技术上讲的时候,电视电影其实就是数字电影,但是当我们专门针对电影频道出品、拍摄的这些故事片的时候,我们又经常把它们叫做电视电影,以区别于全国其他电影摄制单位拍摄的那些数字电影。
在这儿把这个概念再给大家明确一下。
到现在为止,CCTV-6组织拍摄和播出过的电视电影已经是900部了,到今年年底将达到1000部,这是一个具有标志性的数字,说明我们在数量的积累和质量的提高上都已经实现了阶段性成果,应该跨入一个更高的阶段。
在这个时候,我们更感到对电视电影的艺术规律、创作规律,包括技术制作等等方面都应该进行更深入的总结。
所以,在明年工作会议的时候,也就是电视电影达到1000部这样一个具有纪念意义的时刻,我们将对九年来在电视电影创作生产方面做出过突出贡献的制片单位、做出过突出贡献的制片人、做出过突出贡献的编剧、导演以
及责任编辑和媒体工作者给予表彰和奖励。
希望所有与会同志和没有到会的同志进一步努力,争取得到这样的表彰和奖励。
另外,从数字电影技术的发展来看,现在我们大概可以说这样的话了,就是数字电影技术已经达到胶片的水准。
不久前我到日本去了一趟,专门参观了索尼公司的先进产品展示。
其中他们的数字摄影机已经达到电影胶片摄影机的水准,它的说明书上是这么写的。
我跟索尼公司的总裁见面的时候,我又问他,现在你们这套摄影机跟胶片究竟还有多大的差别?他的回答是“没有差别”,我以为我听的不准确,我说你再重复一遍,他说没有差别。
我们都是搞数字电影的,一定要看到数字技术突飞猛进的发展。
数字电影确确实实已经让我们感到了它的日新月异,它的发展是超乎我们想象的。
我们20XX年第一次召开高清电影研讨会的时候还在那儿预计是不是15年以后数字技术将会取代胶片,看来没有那么久。
所以,我们要进一步提高对数字电影技术特性和艺术特性的认识,从必然王国逐渐走向自由王国,尽快把我们的整体水平提升上去。
最后再说一下管理。
目前电影频道已经建立起行之有效的奖罚分明、上下浮动、优质优价、劣质劣价这么一套比较完备的机制,这套机制是公开的,是透明的,也是比较容易接受大家监督的,希望各位能够按照各项制度和程序来办。
不管是送剧本报立项也好,还是制片方自行拍摄也好,我们都会公平对待,一视同仁,绝不会去考虑关系的近疏,制作单位是制片厂还是民营公司,这些因素都不在考虑之列。
我们所看的只有一条,就是影片的质量。
我们现在设置的完成片二级审查制度,绝大部分都是外请的专家,尤其是初审组,全部都是外请专家,没有电影频道的人,就是为了保持公正和公平。
剧本是三级审查,一审、二审、三审,在这个过程中,大部分也都是外请的专家。
所以希望大家抓住一条,就是质量。
总之,电视电影经过九年的发展,经过900多部作品的积累,我们已经有了一个比较成熟的管理机制,已经团结了一大批优秀的创作人员,电视电影的明天将更加美好。
明年在电视电影达到1000部的时候,我们将进入一个新的发展阶段,希望在座的各位明年有更多的同志能够得到表彰和奖励。