su秒图系列教程——反射篇

上一节给大家讲了光照，让大家对光照的后期有了更深的认识。

其实这种方法不一定只用于小型建筑的表现，由小到大都是可以做的，毕竟同一个画面大小，信息量是有限的，并不会因为“主体变复杂”而变得极其麻烦，因为对象变复杂的同时，细节也在相对缩小，所以总工作量并没有想象中的大，甚至有些时候“复杂”反而快些。

嘛，来两个极致的例子就知道：①让你裸奔一堵干净的墙②让你裸奔一个城市鸟瞰。

当然水平必须相当，不然没有讨论的意义。

这一节，便是各位已经就等的《反射篇》了，在这会给大家讲讲如何在Photoshop后期制作玻璃之类带有反射和折射的物体。

也只有该篇会以pdf的形式提供给大家，完整的版本是《su秒图进阶系列——细说全流程篇》，有兴趣的同学请访问
http请删除中文://www请删除中文/forum.php?mod=viewthread&tid=22964&extra=&page=1【请各位见谅，不这么干不方便上传，各大网站可能不批准上传】
反射的规律
接着讲案例之前再提提反射的简单规律，虽然第一节已经解释过。

镜面的反射是如何大家都懂的，镜子中便是镜外空间的镜像，所以透视关系不难确定，看下图，这是我用vrayformax渲染的一个小场景。

尤其是这种明显暗示透视关系的地砖，在ps的时候便可充分利用现有画面进行复制、变形。

但是像上图这种极其清晰的反射效果，若是出现在极其简单的场景里头，那反射部分我还是推荐大家直接依赖渲染器吧，毕竟p图的工作量已经超越使用渲染器的工作量了。

偷工减料
很多时候场景中并没有大片连续的反射区域【除了水面的反射，水面的教程都烂大街了】，所以反射精确不精确，我们也很难用肉眼去鉴定，或者说，谁会纠结某个点的反射正确与否？只要大体看上去没有问题即可。

如果过于纠结细节，就违背秒图的初衷。

场景越是复杂，人就越难判断其中的内容正确精准与否。

所以越是复杂，反射反而越是好做。

就本次使用案例而言，我在建模的时候有意制造相对复杂的条件，使得讲解更有代表性。

而一般来说都会比这个小场景要复杂，所以反射的准确度就可以更加低了。

具体如何控制所谓的准确度，大家看看接下来的操作便心中有数。

反射绘制
①反射的叠加方法
在讲绘制方法之前，首先讲讲反射图层是怎么叠加在其他图层上边的。

对passes合成有所了解的同学，可能会以为反射应该用add或者screen模式叠加，也就是“添加“和”滤色“。

但裸奔毕竟只是简单的在一张图上叠东西，制作反射的时候很难像渲染器输出passes的时候那么纯净。

个人觉得在导图中绘制反射的最佳叠加方式应该是”正常“，也就是默认的方式，因为这个模式的适用性更强。

至于强度，就用“不透明度”来调节。

但是仅仅
有不透明度还是不够的，实际情况非常复杂，各个地方的亮度不一，如果整片的反射强度一致，那必然有问题。

我们先来看一组图，也是我用vrayformax渲染的小场景。

图中是一个只打开了一面的盒子，并且打开的面用玻璃封上了。

盒子里有一个绿色的环形结，盒子外有一个壶和一个球。

左侧第一张只打开了一盏灯，从盒子的
北面斜斜照相镜头；第二站则同时也打开了盒子内的灯，第三张就只打开盒子内的灯。

我们仔细观察两幅图玻璃表面的反射。

第一张反射最明显的部分是茶壶和
球以及其周围的地面，该处是看不见盒子内部的，但细看剩下来的部分，越是暗的地方越能够看清盒子内部的状况。

而一二两张两侧相比，当盒子内部的灯点亮
以后，看到的基本上就是盒子内部的东西了，反射已经基本看不见，但是盒子内部较暗的地方，依然能看到相对明显的反射，二三张相比，在外边的灯关掉以后，我们更加容易看清楚盒子内部的状况。

这说明反射的强度跟对象前后物体的亮度都有关。

故总结出一个通俗而主观的结论：当被反射对象越亮，越容易在反射中看清，反之看不清；当被折射对象越亮，越容易在折射中看清，反之看不清。

简单来说就是：越亮越清楚。

这种反射的绘制适用于反射折射同时存在的物体上。

如此一来，我们便可以使用被反射或被被折射对象的灰度图作为蒙版。

有了这个细腻的处理，反射折射将倍感生动。

②反射的制作过程
接着上一节的进度，此时我们已经有了较为完整的光照效果，但是效果依旧生硬，好像并没有想象中的好。

有些同学可能说，因为这是裸奔的光照效果，自然比不上渲染器的理性效果。

但事实上并非如此，下面我把用vray渲染和我裸奔的结果放在一起，让大家比较比较。

两者虽有区别，但怎么看都很蛋疼，原因便是缺少了反射。

只要我们看得见的物体，都会有反射。

微妙的反射处理会使材质质感飞升。

在处理非玻璃这类反射很
强的物体时，要重点考虑菲涅尔。

下面以天花板为例子。

在GI组上方shift+ctrl+alt+E盖印【就是说把所有图层合成为一个图层，同时又保留原先的图层不变】，将其拖入新建的组中，组重命名为ref，此时要用这张图作为被反射对象。

打开mtlID，用颜色范围一次性选取天花板区域，再选定刚盖印的图层，点击创建蒙版，最后点击图层与蒙版之间的锁链状按钮解锁图层与蒙版的锁定。

如下
选定盖印的图层，ctrl+T进入变换状态，把图层上下翻转，因为这样的反射不就是倒影嘛。

如下
现在已经有了初步的效果。

接下来给把图层的不透明度调低至35%左右，给图层一个7.0像素左右的高斯模糊。

如下
现在就自然多了接下来用同样的方法吧地面的木板给处理了，以及中间那堵跟视线较为平行的墙，如下
接下来剩下玻璃了。

嘛，由于反射篇是福利，如果部内容不完整又不妥，所以把玻璃图层导出的步骤放在这里讲。

打开我提供的sketchup场景案例，选择样式工具条里的“阴影”模式，去掉侧面变暗的效果，关掉阴影和线框，如下
此时显示glass图层，把玻璃的材质透明度讲到最低，赋予一个能跟周围区分开的颜色，再导出二维图形，分辨率依然是导图时候的分辨率~7680x3571，命名为glassID0
由于玻璃本身具有一定的颜色~当玻璃很厚的时候颜色便会显现出来，出于这点的考虑，我把前后两层玻璃的信息都提取出来，以便制造透过双层玻璃看东西的感觉。

隐藏前面的玻璃，再次导出图层glassID1
把这两个图层拖进ps，放到同一个文件里，并把大小改为3840x1785，同样是选择平滑渐变缩放模式~完事后把他们都拷到案例的psd里，放进passes组中，移动直至与其他图层对其【这就是为何我开始的时候推荐PhotoshopCC2014，因为它会显示紫色的线，捕捉方便】
用魔棒选取glassID1里的玻璃区域，在ref组里新建一个组命名为glass，里面再新建一个图层，点击创建蒙版按钮，最后给这个图层填充上较深的蓝绿色，如下
用同样的方法把靠前的玻璃也做了，然后把两个玻璃图层的不透明度降低到10%左右，如下
淡淡的蓝绿色已经凸显出玻璃的效果了~现在就差反射了！
这时候不需要盖印了，因为前面的玻璃反射看不到主体本身，现在只需要把背景拿出来，做个水平翻转，如下
拖动拉伸其至合适尺寸【肯定比背景要小，考虑到透视的问题~】，再给它个蒙版，跟下图图层18一样的蒙版~如下
现在看着有种像不锈钢但是又不像的感觉，因为，一来如此强烈的反射，就必须极其精准，上图的反射显然很有问题，连最近的天花和地板反射都看不见，二来这么完美的平整的表面，现实中几乎不可能存在，所以看着就觉得蛋疼。

现在降低它的不透明度，如下
离玻璃的感觉又更进一步了~但是依然蛋疼…问题就在于我之前所说“越亮越清晰”的问题，现在忘了可以返回去看看。

透过玻璃看到天空的部分，由于天空亮度非常大，反射折射的都是天空，假设这两部分天空的亮度是一致的，折射部分的亮度降低也只有玻璃吸收的那一点点颜色罢了，所以折射到天空的部分，反射的强度应该很低！
这时候先把glass里的几个图层隐藏了，盖印一个图层，然后将其用作玻璃反射的蒙版。

将蒙版反色，因为现在是要降低亮部的反射强度。

如下
再退出蒙版的编辑，用曲线和饱和度调整一下那一层被反射的背景~用曲线调整一下蒙版的对比度，让天空区域的反射更低一些，如下
反射基本上制作完成了，现在给大家看一下我所处理过的反射，如下
当然这点反射的处理依然是有很多不足的，但毕竟还要看个人对于精度的要求，以及个人经验。

越多的练习和思考，将会大幅提升你对设计的理解和表现能力。

总的来说，反射的处理需要分块处理、分不同材质处理，在制作的过程中不必太注重精确度，把握大关系即可，最后便是强度的问题，要注意考虑“越亮越清楚”的问题。

至于水面，在大家学了这一小篇的时候也基本上能驾驭住了，水纹的话可以用置换或者滤镜里头的扭曲，难度低而且教程遍地，在这我就不重复讲解了。

THE END。